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1、画堂春-东风吹柳日初长拼音版翻译秦观曾有人认为此词是黄庭坚的作品然不足信，据学者们考证，认为 系秦观所作，而非黄作。由这首词本身来看，描写的是一位女子春睡 的场景和心情，香艳中夹杂着惆怅，柔媚中蕴含沉痛，痴情而不滥情, 确实更符合秦观作品的一贯风格。画堂春-东风吹柳日初长拼音版注音：dong feng chul liu ri chu chang , yu yu fang cao xieyang o东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳。xing hua ling lud yan ni xiang , shui sun hong zhudng 。杏花零落燕泥香，睡损红妆。bao zhuan yan xia
2、o long feng , hua ping yun sud xiao xiang o宝篆烟销龙凤，画屏云锁潇湘。ye han wei tou b6 luo chang , wu xian si liang o 夜寒微透薄罗裳，无限思量。注释日初长：白昼开始长了。雨余：雨后。睡损：睡坏。红妆，指妇女的盛妆，以色尚红，故称红妆。宝篆：有版本记作“香篆”：篆香，盘成篆字形状的香。古代盘香，有做成龙凤形的，点燃后，烟篆四散，龙凤形也逐渐消失。故云。也有解释称此处指绣有龙风图案的床帐。潇湘：湖南潇水、湘水一带的风景。萦绕，毛本作“云锁”。画堂春-东风吹柳日初长翻译：东风吹柳的烂漫时节，白昼逐渐加长，外
3、面刚刚下完小雨， 芳草在斜阳下闪着流光。杏花被东风吹散，四处飘荡，掉在屋梁的燕 巢上，燕巢也芳香。年轻女子躺罗帐，醒来发现坏了红妆。龙凤形状 的篆香已经燃尽，而竖立在一边的画屏，上面绘着一幅云锁潇湘图。 夜深寒气袭人，无法入梦乡，只有无限思量。画堂春东风吹柳日初长赏析：词一开始“东风”二句，为春睡渲染气氛，写东风吹拂柳条, 春日渐长，雨后斜阳映照芳草，正是人困春睡时光。接着“杏花”两 句，枝头的杏花零落入泥，燕子衔沾花的泥土筑巢，犹自散发着微微 的香气。由景而人，美人面对花落春去之景，青春难再，自然无心红 妆，不得不陷于春困矣。这两句与李清照“风住尘香花已尽，日晚倦 梳头”句颇有相似之处，但写
4、得更为隽永。词的下片写女子枕畔难眠所见到的景象。“宝篆”二句写她 长时间失眠，直到篆香销尽，不眠的原因，是因所思念的人在潇湘所 致。词的歇拍“夜寒”二句，具体描写夜深寒气袭人，女子无法再进 入甜蜜的梦乡，只有思前想后，辗转反侧。 春天是使人热情奔放 的季节，春夜更是最让痴情男女激动的时光。苏轼的春夜诗写道: “春宵一刻值千金，花有清香月有阴。歌管楼台声细细，秋千院宇夜 沉沉。”如此黄金时刻，正值韶华的女子却只能独守空房，当然免不 了辗转不寐；而一夜间堆积的困倦，只能挪到白天来补足，昼眠是迫 不得已的。这首词最精致的就是前三句的景色描写，很多评论者都给予 极高评价，沈际飞、王国维都认为秦观的句子
5、脱胎于温庭筠、曾靓等 人的词，但是青出于蓝而胜于蓝。秦观这几句实际上是把前人诗词中 的相似意境加以综合，从而营造出更为丰富的意境。温庭筠的“雨后 却斜阳，杏花零落香”写杏花落入泥土，使泥土也沾染了香气，而曾 靓的“为怜流去落红香，唧将归画梁”则写燕子不忍心落花委于泥 土，特意将它们衔起来黏在自己的巢上。秦观的词综合了温、曾两人 词中的意境，把落花堕泥、燕子衔泥两个层次的场景合并到一起，却 又处理得天衣无缝，甚至比他所依据的蓝本更简洁、更有表现力。全面分析作品的结构还可以看出，词的上下两阕各有侧重： 上阕主要写景，下阕情景兼备；上阕写的是白天，主要写室外的春色, 下阕则写夜晚，主要写室内的陈设；
6、最后两句以描绘情感作结，点明 词作的主旨，有画龙点睛的功效。有的评论者认为这首词上下两个结 句过于写实，有“气薄语纤”的毛病。其实也不然，如果没有最后的 结句对情感的深沉描绘，则前面的写景将没有多少意义。晚唐词人温 庭筠的词作色彩绚丽，耀人眼目，却不免靡丽空薄之讥，就是因为他 缺少真情的抒写。秦观之所以能超迈前人，也正是因为擅长抒写真情, 天性多情、重情。秦观秦观(10491100)字太虚，又字少游，别号邢沟居士，世称淮海 先生。汉族，北宋高邮(今江苏)人，官至太学博士，国史馆编修。 秦观一生坎坷，所写诗词，高古沉重，寄托身世，感人至深。秦观生 前行踪所至之处，多有遗迹。如浙江杭州的秦少游祠，丽水的秦少游 塑像、淮海先生祠、莺花亭；青田的秦学士祠；湖南郴州三绝碑；广 西横县的海棠亭、醉乡亭、淮海堂、淮海书院等。秦观墓在无锡惠山 之北粲山上，墓碑上书“秦龙图墓”几个大字。有秦家村、秦家大院 以及省级文物保护单位古文游台。