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1、U!单元12.1玩偶之家重难点：一、写作背景易卜生创作玩偶之家的1879年，正是挪威妇女解放运动高涨的年代。易卜生先后 结识了两位女权运动活动家。她们发动的强大的女权运动，给易卜生以巨大的鼓舞， 更促使他以自己的作品来支持妇女解放运动。二、作者介绍易卜生(1828-1906)世纪后半期挪威著名的戏剧家。1828年3月，生于挪威希恩小镇的一个富足家庭。1936年，父亲破产。迫于生计，16 岁时经由父亲安排，到一家小药店当学徒。工作之余，自学希腊文。1848年至1849 年期间，创作了第一个剧本凯替莱恩。1850年，研读古典文学。1906年5月23日 逝世。主要作品：彼尔京特玩偶之家群鬼人民公敌海
2、达加布勒野鸭 当我们死而复醒时等。三、补充资料玩偶之家主要人物托伐海尔茂一一娜拉的丈夫娜拉一一海尔茂的妻子阮克医生一一海尔茂和娜拉家的老朋友,娜拉的爱慕者克丽丝蒂纳林丹太太一一娜拉的同学,丧夫孀居尼尔柯洛克斯泰一一银行职员，海尔茂的同事安娜玛丽一一保姆海伦娜女佣用“下次化装跳舞会咱们俩应该打扮成什么”“祝你安眠”等言语和给阮克点烟的行动，给予 这位自己的爱慕者以情感的慰藉；她对海尔茂说的“想着快死的朋友，你还有心肠陪我？ ” 这句话，也流露出对阮克将死的同情与伤感。追求理想的爱情，甘愿为爱情舍弃一切，甚至生命。她主观地把她与海尔茂的爱情想象 成这种理想的实现。她对丈夫以无条件、无保存地付出实践
3、着爱情的理想。因此，当考虑 到伪造保人签字一事将要威胁到丈夫的前程时，她宁愿自己承当全部罪名，甚至想到自 杀。追求平等、独立和个性解放，具有勇敢坚毅的品格和对抗精神。当她在丈夫无情的咒骂 和侮辱中认识到自己在家庭和丈夫眼中的“玩偶”地位后，开始清醒，并对当时的法律、宗 教等产生质疑，并果断、坚毅地迈出家门，告别过去，追求新的生活。(2)海尔茂虚伪暴戾的男权思想拥护者。海尔茂外表上很爱自己的妻子，叫她“小鸟儿”“小宝贝儿” 等，但他从来没把妻子放在与自己平等的地位上，不允许她有独立的思想与人格。在家庭 中，海尔茂处于支配地位，控制着一切，连信箱的钥匙也在他手里。当娜拉借款的事情有 可能损害他的名
4、誉和地位时，他就对娜拉破口大骂，百般侮辱，暴露出虚伪暴戾的丑陋嘴 脸。自私自利，冷酷无情。在爱情中，海尔茂是自私的，娜拉可以为他去死，他却不愿意为 妻子承当责任，牺牲名誉。对于朋友，他也是极端虚伪和冷酷的。送别妻子的同学林丹太 太时，他外表上客客气气，转脸就表现出一副极不耐烦的样子；对于经常来往、病入膏 肓、将不久于人世的老朋友阮克大夫，海尔茂非但没有一点儿悲悯和同情，竟然还想着男 欢女爱的事，甚至说出“他的痛苦和寂寞比起咱们的幸福好像乌云衬托着太阳，苦乐格外分 明”、阮克的死“对于咱们也未必不好”这样冷酷的话来。反复无常、厚颜无耻的伪君子。借款事发前，他说“我常常盼望有桩危险事情威胁你，好
5、让我拼着命，牺牲一切去救你工事发后，他面目狰狞，言语恶毒，全无平日的温情脉脉。 收到柯洛克斯泰退回娜拉借据并表示歉意的信时，感到自己“没事了”，安全了，又对娜拉 笑脸相迎，并表示自己的肩膀很宽，可以保护她，就像“保护一只从鹰爪子底下救出来的小 鸽子一样“。在他道貌岸然的外表下隐藏着反复无常、厚颜无耻的本质。【解析】此题考查赏析人物形象的能力。(1)娜拉是平凡的家庭主妇：她温柔善良，疼爱孩子，保护丈夫，誓死捍卫自己的家庭。 剧本开始于非常祥和的家庭气氛中，圣诞节的前夕，娜拉认真的准备着圣诞树和过节的礼 物，丈夫亲昵的唤自己为“小鸟儿”、“小松鼠儿”，似乎对娜拉宠爱有加，让读者很是羡慕 这样的家庭
6、生活。娜拉的性格起初表现为无忧无虑、单纯任性。从剧作开始她瞒着丈夫偷 吃杏仁饼干的细节中，就表达出她十足的孩子气。但随着剧情的开展，娜拉的形象不断发 生变化，最后在观众面前的是一位性格坚定、意志坚强、吃苦耐劳的女性。在借债为丈夫 治病，伪造保人签字、靠自己的努力按期归还债务，在债权人的要挟和丈夫的管制夹缝中 周旋的过程中，她表现得镇定、有主见，在还债过程中，她能够吃苦受罪，这些显然才是 娜拉真正的性格。从品行方面看，娜拉是一个善良、诚恳的女性。她伪造保人签字是为了 拯救丈夫的性命，对处于困境的林丹太太，她竭尽全力给予帮助；即使是佣人和保姆，她 也以平等关系相待。善良的心地使娜拉行为做事有自己的
7、道德标准，而这个标准又与无情 的律法产生冲突，“父亲病得快死了，法律不许女儿给他省去烦恼。丈夫病得快死了，法律 不许老婆想方法救他的性命！我不信世界上有这样不讲理的法律。”而这种法律却是她的丈 夫那一流人竭力维护的，是他所在的社会阶层得以安定、平稳存在的保障。在爱情观念 上，娜拉爱情的最高理想就是为所爱的人甘愿舍弃一切，甚至生命。她主观地把她与海尔 茂的相爱想象成这种理想的实现。她对丈夫已无条件、无保存的付出实践着爱情的理想。 因此，当考虑到伪造保人签字一事将要威胁到丈夫的前程时，她宁愿自己承当全部罪名， 甚至想到自杀。正是因为娜拉的性格及观念、理想与丈夫及其时代产生很大的差异，所以 她才能有
8、毅然离家出走的行为。离家出走显示出娜拉坚决摆脱玩偶之家的决心。此前她瞒 着丈夫借债治病的行为就是不自觉行使自主权利的表现，对男权法那么已构成了侵犯；如 今，她勇敢地在身后关闭玩偶之家的大门，是思想上自觉向男性权威的宣战。她要以自己 在社会上寻找到位置证明女性应有的权利，更证明女性具有行使权利的能力。（2）海尔茂一方面是一个十足的伪君子，他还是一个男权中心思想的拥护者。海尔茂外表 上很爱自己的妻子，愿意为她花钱，可实际上他只把年轻美貌的妻子当做玩具，叫她“小鸟 儿”“小松鼠”。从来没把妻子放在与自己平等的地位，不允许她有独立的思想与人格，连娜 拉喜欢吃杏仁甜饼干，他也要干涉。在家庭中，海尔茂处于
9、支配地位，控制着一切，连信 箱的钥匙也“老是在他手里工对于爱情，海尔茂是自私的，对于友情，他也是极端虚伪 的。他辞退柯洛克斯泰的真正原因，不是因为柯洛克斯泰曾伪造过签字，而是因为柯洛克 斯泰曾是他大学里的同学，并同他有过一段交情。他对柯洛克斯泰常常与他称兄道弟，叫 他的小名，大为不快，他觉得这样会有损自己经理的尊严，动摇自己的地位。他非常气愤 地对娜拉说过：“他随便叫我的小名儿，不管旁边有人没有人。他最爱同我套亲热，托 伐长，托伐短的叫个没完。你说让我怎么受得了。要是他在银行待下去，我这经理实在 当不了仅仅为了这么一点小事，海尔茂不惜断送同学和朋友的地位、前途和名誉。海尔 茂从外表上看，他是一
10、位无可挑剔的人。他既不酗酒，也不赌博，更无寻花问柳的恶习， 在家是个好丈夫、好父亲，在外是个奉公守法的公民、一个颇为“敬业”的职员。然而，撇 开起形式上易于迷惑他人的举动，他的自私、卑劣的品行无论在重大考验面前还是面对生活中遇到困难需要帮助的人都毫无遗漏地暴露出来。林丹太太屡次来到他家，他便露出不 耐烦的神色；与他们一家过从甚密的阮克医生病入膏肓，并未引起他丝毫怜悯，他却以尽 快打发掉他以便与妻子独享温情为满足；对妻子的态度前后不一致。生活安定时，他说： “我常常盼望有桩危险事情威胁你，好让我拼着命，牺牲一切去救你”，但一旦妻子的所作 所为对他的名誉、地位、利益构成威胁时，他便翻脸无情，根本不
11、顾及妻子的行为完全是 为了他。他的虚伪、自私、卑劣的市管面目暴露无遗。9.观点一：认同。从社会环境来看，社会还没有为妇女的独立生存提供充分的空间。第二次工业革命开始于19世纪60年代后期，易卜生创作玩偶之家的1879年，工业革 命还在开展中；挪威的女权运动虽然处于高涨阶段，但妇女的社会地位还没有得到社会的 充分认可。因此，社会还不能为妇女提供充足的劳动就业机会，娜拉出走之后很可能难以 及时得到足以养活自己的正常工作。戏剧中的林丹太太就是一个例子，她为了得到一份工 作，不得不求助于并没有什么地位的娜拉，让娜拉央求海尔茂为她找工作。从主观条件来看，娜拉没有赖以谋生的一技之长。从剧情来看，娜拉除了长
12、得漂亮、跳舞跳得好之外，并没有什么特长，甚至操持家务的工 作也是由佣人来做的。从人物性格来看，娜拉出走时不带走海尔茂的任何东西，即便在“手 头不方便的时候”也不愿接受海尔茂的任何帮助，是一位性情刚烈的女性；从她对爱情的态 度来看，她是一位理想主义者，她的思想观念与社会现实有着很大的差距。这样一位年轻 女子，很难适应当时男权主义流行的社会。从娜拉出走时的状况来看，她没有可以立足于社会的条件。爱她的阮克大夫即将离世；林丹太太虽然帮助娜拉解除了借款风波带来的危机，但她本身 就是向娜拉求助的人；平时没有经济地位的娜拉，花钱都是跟海尔茂要，省下来的钱都用 于还债。因此，从人脉关系和经济基础来看，出走后的
13、娜拉甚至难以在社会上暂时立足。 从社会开展的必然规律来看，娜拉很可能成为女权运动的牺牲品。鲁迅在娜拉走后怎样中写道：“可惜中国太难改变了，即使搬动一张桌子，改装一个火 炉，几乎也要血；而且即使有了血，也未必一定能搬动，能改装。”意思是说中国的每一次 变革和进步，都会有人付出血的代价。中国是这样，挪威也如此。我们丝毫不怀疑社会进 步的必然性，然而，综合以上几点来看，娜拉为追求个性解放、人格独立、男女平等、经 济独立的出走，要么以失败告终后重新回到海尔茂的身边，要么沦为社会进步的牺牲品。 观点二：不认同。社会为娜拉出走以争取独立和人权提供了良好的环境。第二次工业革命促进了生产力的巨大开展，企业的规
14、模进一步扩大。长期处于男权社会的 挪威，妇女解放的呼声越来越高，“妇女解放的第一个先决条件就是一切女性重新回到公共 的劳动中去因此，既然社会需要更多的女性走出家庭，参与“公共的劳动”，就说明社会 能够为女性提供正当、适合的工作机会。当时的挪威有一些女权运动活动家，应当也有一 些女权运动的组织机构，这些人和机构能够为出走的娜拉提供必要的生存和工作方面的帮 助。娜拉具备出走后走向自立和成功的主观条件。从剧情来看，娜拉有着刚烈的性格，有敢于质疑法律、宗教的勇气，有对美好生活的追 求，这决定了她不会向困难屈服，有勇气战胜出走后的一些困难，努力实现自己的追求； 她聪明而有头脑，有方法解决出走后面临的生存
15、、工作等问题。同时，娜拉的性格特点决 定了她不会再回到海尔茂身边做一个“玩偶”，更不可能堕落而走向肮脏的泥潭。娜拉周围有可以学习和借鉴的成功的典范。10 娜拉的同学林丹太太，就是一位典型的独立女性，她不受男性的庇护，愿意承当家庭经济 来源：她为了帮助娜拉摆脱借款危机而大胆劝说柯洛克斯泰，并表示柯洛克斯泰失去工作 后，她也愿意和他重建家庭。这说明，女性完全可以成为经济独立、有人格尊严的人。【解析】此题考查对作品进行个性化阅读和有创意的解读的能力。如果认同此观点，从社会环境来看，社会还没有为妇女的独立生存提供充分的空间；从主 观条件来看，娜拉没有赖以谋生的一技之长；从娜拉出走时的状况来看，她没有可
16、以立足 于社会的条件；从社会开展的必然规律来看，娜拉很可能成为女权运动的牺牲品。如果不认同此观点，首先社会为娜拉出走以争取独立和人权提供了良好的环境，其次娜拉 具备出走后走向自立和成功的主观条件，最后娜拉周围有可以学习和借鉴的成功的典范。10.人与人之间的冲突。主要表现在海尔茂和娜拉的夫妻之间的冲突。他们之间的冲突 是男权思想和女权思想交锋的主要阵地，娜拉不甘心充当丈夫的“玩偶”，想要争取同男子 一样的权利。人物自身内心的冲突。以娜拉为例，娜拉害怕海尔茂知道借款真相，又对会说甜言蜜语 的海尔茂抱有幻想，期待着海尔茂看到信后主动承当责任这一奇迹发生。她爱海尔茂，爱 自己的孩子，不舍得放弃和离开他
17、们，但又能够下决心为了自己所爱的人牺牲生命，跳水 自杀。人物与环境的冲突。主要指娜拉与自然环境和社会环境的冲突。故事背景是圣诞节前 后，娜拉带着“奇迹会发生”的期盼走出了家门，她对未来的期盼与此时外界的寒冷环境是 极不融洽的，使故事蒙上了一层悲凉的气氛。【解析】此题考查学生对戏剧冲突的鉴赏能力。人与人之间的冲突。11 节选局部人与人之间的主要冲突是海尔茂和娜拉的夫妻之间的冲突。他们之间的冲突是男 权思想和女权思想交锋的主要阵地，是围绕妇女在家庭和社会中的地位和权利展开的。海 尔茂把妻子看成是自己的附庸，拒绝给予妻子平等的尊重和应有的权利；而娜拉不甘心充 当丈夫的“玩偶、想要争取同男子一样的权利
18、。故二者之间爆发了激烈的冲突。这一冲突 是戏剧的主要冲突，直接为揭示作品的主题服务。人与人之间的另一个矛盾冲突是娜拉和阮克大夫之间的冲突。阮克大夫对娜拉一直有执着的爱慕之情，以至于他“从来不肯过门不入”；但娜拉一心爱着 海尔茂，她尽管一直明白阮克的心思，却不点破，也不拒绝，曾经还企图利用阮克对自己 的深情来获取他的帮助。随着阮克的病重和即将离世，娜拉消除了利用阮克对自己的深情 的想法，并以委婉的对话和“点烟”表达了对阮克的同情与慰藉。这一矛盾冲突较好地表现 出娜拉善良、渴望真挚感情、憎恶虚情假意的性格，衬托出海尔茂的冷酷无情，也使娜拉 这一形象更加真实，富有生活气息。人物自身内心的冲突。选文中
19、人物自身内心的冲突主要是娜拉内心的冲突和海尔茂内心的冲突。娜拉在受到柯洛克斯泰的要挟之后，害怕海尔茂知道借款真相，所以她以累了想睡觉、甚 至用发夹弄坏信箱上的锁，试图延误和阻止海尔茂看信；但同时她又对会说甜言蜜语的海 尔茂抱有幻想，期待着海尔茂看到信后主动承当责任这一奇迹发生。她爱海尔茂，爱自己 的孩子，不舍得放弃和离开他们，但又能够下决心为了自己所爱的人牺牲生命，跳水自 杀。娜拉内心的冲突，既使人物形象饱满立体，更具魅力，又使得剧情跌宕起伏，引人入 胜。海尔茂内心的冲突，主要表现为既舍不得娜拉这一美丽可爱“玩物”，又不愿因娜拉借款的 事影响自己的名誉；既不能平等对待娜拉，给予娜拉真正想要的爱
20、情和生活，又不愿让娜12 拉离开。这一冲突较妤地刻画出海尔茂的丑恶嘴脸。人物与环境的冲突。主要指娜拉与自然环境和社会环境的冲突。人物与自然环境的冲突往往是因为人物的情感与外在的自然环境不协调、不融合。节选部 分中故事发生的背景是圣诞节前后，天气寒冷，寒风呼啸，而娜拉带着“奇迹会发生”的期 盼走出了家门，她对未来的期盼与此时外界的寒冷环境是极不融洽的，使故事蒙上了一层 悲凉的气氛。人物与社会环境的冲突，表达为娜拉追求平等、独立、自由的女权思想，与海尔茂所代表 的男权思想盛行的社会之间的冲突。海尔茂就是这个社会环境的“人化”，他不能接受娜拉 对经济独立、夫妻平等、人格平等的要求，反映了娜拉所处的社
21、会和时代对女权思想的压 制和束缚。1314一、选择题1 .依次填入下面一段文字横线处的语句，衔接最恰当的一项为哪一项（）, , , O ； o娜拉要求个 性解放表现在家庭上，贾宝玉对个性自由的追求那么集中表达在爱情方面。爱谁不爱谁 他做得了主，但娶谁不娶谁他是做不得主的。封建的婚姻要听从于父母之命，媒妁之 言，而宝玉的婚姻还要服从于家庭的整体考虑。可是贾宝玉一心追求真爱，从不考量 家族的现实利益。他爱林黛玉，因为林黛玉冰清玉洁的思想品貌十分符合他爱情理想 的最高追求；林黛玉的音容笑貌蕴含了他所处的生活环境中女孩们与生俱来的那种能 使他感动，使他亲密的主客观特质。他和林黛玉的相爱，是以含有丰富社
22、会内涵和蔑 视权贵的反叛精神为基础的。在婚姻上，他又是老太太和王夫人以及凤姐等“女人的傀儡”但他同娜拉一样也 是个傀儡 在学业上，他是道貌岸然的政老爷的傀儡 同时也是女人的傀儡 不仅是男人的傀儡 贾宝玉是个男人A.B. C. D.2 .以下句中加点的词语，没有错别字的一项为哪一项（）A.中国游客赴美旅游兴致降低，纽约旅游生意不如从前。 B.如果评选当今最能代表中国高端制造业走向世界的国家明片，一张无疑是属于高铁 的。C.在第二次世界大战中，日本和美国围绕着瓜岛的争夺展开了一场极其惨烈和血腥的 战役，这一战也成为了很多日本官兵挥之不去的恶梦。 D.如今的张作霖墓地已经惨破不堪，简单的水泥墓地历经
23、风雨战火冲刷，已经破损 严重。二、填空题3 .根据拼音写汉字。(cuan)上(）下跳(cuan)抱(piao)(）悍(piao)撇（ ）开撵 （cuan）（）掇头鼠（）（piao）（）一眼（ ）勇4 .给加点字注音。按捺（）不住（）出去）嘀里嘟噜（化装/化妆）成一个头戴黑色帽嘀（）嘀咕咕5 .选择恰当的词语，填在句中的横线上。阮克大夫说在下一次舞会上自己要子的隐身人，其实就是在委婉地表达自己即将死亡。又是送米送菜，又是帮助他干农活，当地百姓的热情让 （作客/做客）他乡的他在严寒的冬季感受到儿分温暖。看到她 （心不在焉/漫不经心）的神情，赵经理说“你有什么心事?说出来大家可以帮助你。”她说：“我
24、妈妈病了。”海尔茂在拿到柯洛克斯泰寄来的借据后，立刻转变了对娜拉的态度，说了些 （花言巧语/甜言蜜语），试图讨娜拉欢心。三、小阅读一课内.6 .怎样理解玩偶之家中娜拉这个人物形象？7 .难点2：选文中的舞台说明，有哪些主要作用？试举例分析。玩偶之家8 .重点2：玩偶之家节选局部刻画的主要人物形象是娜拉和海尔茂，试简要分析这两个人物形象的特点。9 .玩偶之家中对于娜拉出走的结局，鲁迅在“五四”时期写过的杂文娜拉走后怎样中说：“娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。”对于鲁迅这一观 点，你是否认同？试根据人物的性格特点，联系当时的社会环境，简要说说理由。10 .重点1戏剧冲突是表现人物之间
25、矛盾关系和人物自己内心矛盾的艺术形式。它在 戏剧中有多种表现形式，主要有人与人之间的冲突、人物自身内心的冲突和人物与环 境的冲突三种形式。试简要分析玩偶之家（节选）中主要的戏剧冲突。参考答案:1. C【解析】此题考查学生情境补写和衔接排序的能力。从横线后的文字可以看出，本段文字的陈述对象是贾宝玉，娜拉是一个比拟对象，因此 放在最前面，紧跟其后；从“不仅”一词看出应放在的后面，“同时也是”暗示在 的后面；从“又是”看出应在前。应选C。2. A【解析】此题考查学生识记现代汉语重要字形的能力。B.明片名片，；C.恶梦噩梦；D.惨破残破。应选Ao推蹿窜瞟剽骤【解析】此题考查正确识记字形的能力。：读音是
26、cun,意思是怂恿，唆使别人去干坏事。如揖掇。“揖掇”两个字的部首都是 叶”。蹿：读音是cuOn,是形声字，意思是向上或向前跳。如“上蹿下跳”。“蹿跳”两个字的部首 都是“足”。窜，读音是cuAn,是会意字，本义是乱跑，逃走（用于敌军、匪徒、野兽等），如抱头鼠 窜。瞟：形声。读音是pi&o,从目，本义是扫人一眼，如瞟一眼。剽：形声。读音是虚0,从刀，从票，“票”与“刀”联合起来表示“用刀片物”、“用刀快速地 割取力。意思是勇猛，如剽悍。骡：形声。读作pi*o,本意为骁勇，马快跑的样子。如骤勇。3. na pie nian di dT【解析】此题考查字音。“捺”为形声字，读不要误读为“nAi”；
27、“撇”为形声字,读午汨，不要误读为位”;“撵”为形声字，读“n询n”,不要误读为“n&n”；“嘀”为形声字，前者读“d，后者读dT,不要误读。4. 化装作客心不在焉甜言蜜语【解析】此题考查辨析近义词语、成语的能力。句，化装是指为了演出的需要，把演员装扮成特定的角色。“化装”不仅指头部、面 部，还包括身体。“化妆”是指美容，用化妆品来修饰头部、面部，使容貌美丽。语境中“阮 克大夫”要把自己装扮“成一个头戴黑色帽子的隐身人”，把自己全身上下装扮成另一个人， 而不仅仅是面部的美容，故应选“化装”；句，作客：指寄居在别处。做客：指去别人家专拜访，或者在别人家留宿。意境中“他” 在他乡寄居，而不是仅仅去
28、拜访客人的小住，应选“作客”；句，心不在焉：是心思不在这里，指思想不集中。漫不经心：比喻人做事随随便便，不 放在心上。语境中“她”说“我妈妈病了“，可见“她”的心思没在工作上，而不是做事随便。 应选“心不在焉”;句，花言巧语：原指铺张修饰、内容空泛的言语或文辞，后多指用来骗人的虚伪动听的 话。甜言蜜语：像蜜糖一样甜的话。比喻为了讨人喜欢或哄骗人而说好听的话。语境中“海 尔茂.试图讨娜拉欢心”说了一番话，“花言巧语”程度太深，应选“甜言蜜语:5. 娜拉是一个具有资产阶级个性解放思想的叛逆女性。她出身于小资产阶级家庭，热爱劳 动，为人善良，较为容易满足个人小天地里的幸福生活，但同时又具有刚强勇敢、
29、勇于追 求人格平等的独立精神。【解析】此题考查学生鉴赏作品的人物形象的能力。娜拉是话剧玩偶之家中的女主人公，主要从以下两个方面理解娜拉的形象：她与海尔 茂结婚8年，有三个女儿，寂静在家庭生活的幸福之中。为了筹钱给丈夫治病，娜拉伪造 父亲签字秘密地向柯洛克斯泰借到一笔钱。事后，娜拉一直保守这个秘密，她把生活零用 钱节省下来，偷偷给人抄写文件，以便还债。据此概括出她出身于小资产阶级家庭，热爱 劳动，为人善良，较为容易满足个人小天地里的幸福生活。海尔茂原来是个律师，一直对妻子恩爱有加。出任银行经理后，他决定辞退职员柯洛克斯 泰。柯洛克斯泰为保住职位以假签名之事要挟娜拉替他说情。娜拉努力没有结果，柯洛
30、克 斯泰给海尔茂写信揭发娜拉冒名借债。海尔茂大发雷霆，斥责她葬送了自己的一生幸福和 前途。后来柯洛克斯泰接受了旧日恋人林丹太太（娜拉的好友）的劝说，写信退回了借 据。当危险已过，海尔茂又换了一副面孔，重又拾起往日的亲昵。娜拉已经看透海尔茂的 虚伪灵魂和自己在家庭中玩偶般的地位，毅然决然离开这个“玩偶之家”。据此概括出娜拉 具有刚强勇敢、勇于追求人格平等的独立精神，是一个具有资产阶级个性解放思想的叛逆 女性。6. 交代剧情，描写人物动作，显示剧情细节。如当阮克要烟抽时，海尔茂“把雪茄烟盒 递过去”，阮克“拿了一支烟，把烟头切掉”，娜拉“给他划火柴”，“娜拉拿着火柴，阮克就 着火点烟”等。描写人物
31、动作、行为等，揭示人物心理。海尔茂看信时，娜拉“瞪着眼瞎摸，抓起海尔茂 的舞衣披在自己身上，急急忙忙，断断续续，哑着嗓子，低声自言自语”“把披肩蒙在头上” 等描写，揭示了娜拉在借款真相暴露前的矛盾、纠结和痛苦心理。跟踪、聚焦道县，渲染贤张气窟，推动情节开展。如海尔茂拿信时，“把信箱里的信件拿 出来，朝着厨房喊道”“拿着信件回到屋里，关上门”“把整叠信件翻过来”三处舞台说明，处 处强调聚焦“信件工交代人物神态、表情，直接刻画人物形象。海尔茂在得知借款真相时的“惊慌倒退”，爱 伦送第二封信时，“门铃响起来，海尔茂吓了一跳”，刻画了海尔茂遇事毫无主见、胆小怕 事的形象。听着海尔茂的责骂，娜拉“眼睛盯
32、着他，态度越来越冷静”“冷静安详”，刻画出 娜拉从觉醒到清醒、冷静的形象。描写动作，刻画人物形象。娜拉临出走时，“穿外套”“戴帽子”“围披肩”这三处舞台说 明，十分简洁，交代了娜拉干脆利索的动作，表现出她离家行为的果断坚定，表现出娜拉 果敢、坚毅的性格特点。交代剧中的声响，寄托丰富内涵。剧终时“楼下砰的一响传来关大门的声音“，交代了娜 拉出门时的关门声，又具有深刻的象征意义：象征了娜拉关闭了自己身后的过去，为追求 人格、独立、尊严而迈出了勇敢的一步。【解析】此题考查学生鉴赏评价剧本舞台说明的作用的能力。舞台说明又叫舞台提示，是剧本语言不可缺少的一局部，是剧本里的一些说明性文字。舞 台说明包括剧
33、中人物表，剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动 作、上下场等。这些说明对刻画人物性格和推动、展开戏剧情节开展有一定的作用。从节选的局部看来，这些舞台说明的作用主要表现在如下一些方面。比方，当阮克要烟抽 时，海尔茂“把雪茄烟盒递过去”，阮克“拿了一支烟，把烟头切掉”，娜拉”给他划火柴、 “娜拉拿着火柴，阮克就着火点烟”，由此可以归纳出舞台说明的第一个作用：交代剧情， 描写人物动作，显示剧情细节。再如，当海尔茂看信时，娜拉“瞪着眼瞎摸，抓起海尔茂的 舞衣披在自己身上，急急忙忙，断断续续，哑着嗓子，低声自言自语”“把披肩蒙在头上”等 描写，揭示了娜拉在借款真相暴露前的矛盾、纠结和
34、痛苦心理，由此可以概括出舞台说明 的第二个作用：描写人物动作、行为等，揭示人物心理。又如，当海尔茂拿信时，“把信箱 里的信件拿出来，朝着厨房喊道”“拿着信件回到屋里，关上门”“把整叠信件翻过来“三处舞 台说明，处处强调聚焦信件”，由此可以归纳出舞台说明的第三个作用：跟踪、聚焦道 县，渲染贤张气笳，推动情节开展。还如，海尔茂在得知借款真相时的“惊慌倒退”，爱伦 送第二封信时，“门铃响起来，海尔茂吓了一跳”，刻画了海尔茂遇事毫无主见、胆小怕事 的形象，听着海尔茂的责骂，娜拉“眼睛盯着他，态度越来越冷静冷静安详，刻画出娜 拉从觉醒到清醒、冷静的形象，由此可以归纳出舞台说明的第四个作用：交代人物神态，
35、 表情、直接刻画人物形象。还如，当娜拉临出走时，“穿外套”戴帽子”围披肩”这三处舞 台说明，十分简洁，交代了娜拉干脆利索的动作，表现出她离家行为的果断坚定，表现出 娜拉果敢、坚毅的性格特点，由此可以归纳出舞台说明的第五个作用：描写动作，刻画人 物形象。最后，当剧终娜拉走出家门时，“楼下砰的一响传来关大门的声音”，交代了娜拉 出门时的关门声，又具有深刻的象征意义：象征了娜拉关闭了自己身后的过去，为追求人 格、独立、尊严而迈出了勇敢的一步，由此可以归纳出舞台说明的第六个作用：以句中的 某些声响或画面，寄托丰富内涵，深化作品主旨。7. (1)娜拉美丽可爱，优雅迷人。从海尔茂的口中，我们知道娜拉有滑溜的肩膀、娇嫩的脖子、轻 巧活泼的身段；海尔茂口声声称娜拉为“小鸟儿”“娇滴滴的小宝贝儿”“小鸽子”“迷人的小 东西”等。由此可知，娜拉是一位美丽可爱、优雅迷人的女子。善良，富有同情心。老朋友阮克病危前来诀别，她的询问委婉含蓄，不忍心直接发问，