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1、部编版高中语文选择性必修中册-第四单元第12课 玩偶之家（节选）“欧洲现代戏剧之父”易卜生亨利克约翰易卜生(18281906)，是一位影响深远的挪威剧作家，被称为“现代戏剧之父”。出生于挪威南部一个商人家庭。由于父亲破产，只接受过几年小学教育。16岁入药材店当学徒，22岁去首都奥斯陆参加社会主义者领导的工人运动（挪威民族独立运动）并从事写作。1849年开始戏剧创作，18511862年任剧院编剧、导演，共写剧本26部。倡导挪威民族戏剧，遭到保守势力攻击。1864年出于对政府的不满而出国，侨居国外27年。晚年回到挪威，他去世后挪威为他举行了国葬。作者简介【戏剧常识】戏剧,综合艺术的一种。由演员扮演
2、角色,当众表演情节、显示情境的一种艺术。在中国,戏剧是戏曲、话剧、歌剧等的总称,也曾被用来专指话剧。其基本要素是情节性的动态造型,通过从空间到时间、从视觉到听觉的对观众的多方面作用,引起演员与观众、观众与观众之间的反复交流,进入集体的心理体验。戏剧的种类：按艺术形式和表现手法分为话剧(如雷雨)、歌剧(如白毛女)、舞剧(如丝路花雨)、戏曲等，按剧情繁简和结构分为独幕剧、多幕剧(如雷雨)等，按题材所反映的时代分为历史剧(如屈原)、现代戏剧(如雷雨)等，按矛盾冲突的性质分为悲剧(如屈原)、喜剧(如威尼斯商人)、正剧(如白毛女)。戏剧的三大要素舞台说明戏剧冲突人物台词戏剧文学的特色：一是适合舞台表演；
3、二是要有戏剧冲突；三是要有鲜明生动的人物对话。戏剧的语言：包括台词和舞台说明。戏剧语言有五个特色：一是动作性；二是个性表现力；三是抒情性；四是有潜台词；五是动听上口，浅显易懂。冲突：是矛盾斗争的一种表现形式。主要通过人与人之间的冲突表现阶级之间和阶级思想的矛盾冲突，有些冲突也表现为先进与落后、进步与保守的矛盾冲突。戏剧冲突应比生活矛盾更强烈，更典型，更集中，更富于戏剧性。台词：是剧中人物的语言。它是性格化的，是富有动作性的，即人物的语言是同他的行动联系在一起的。台词的表现形式有对话、独白、旁白（登场人物离开其他人物而向观众说话）、内白（在后台说话）、潜台词（登场人物没说出来的语言，而是用表情表
4、现出来的言外之意）等等。幕和场：幕，即拉开舞台大幕一次，一幕就是戏剧一个较完整的段落。场，即拉开舞台二道幕一次，它是戏剧中较小的段落。舞台说明：是帮助导演和演员掌握剧情，为演出提示的一些注意点的有关说明的叙述和描写的语言。说明的内容有关于时间、地点、人物、布景的，有关于登场人物的动作、表情的，有关于人物上场、下场的，有关于“效果”的，有关于开幕、闭幕的等等。玩偶之家主要情节娜拉与丈夫海尔茂结婚八年，一直相信丈夫深爱着自己。多年前，娜拉为给海尔茂治病，伪造父亲的签名向海尔茂的同事、银行职员柯洛克斯泰借过一笔款子。柯洛克斯泰为保住自己的职位，以这件事威胁娜拉。海尔茂得知此事后，先是勃然大怒，在柯洛
5、克斯泰归还当年的借据后又态度大变，以为娜拉会接受自己的“饶恕”。娜拉看穿了海尔茂的本质，领悟到自己在婚姻中只是丈夫的玩偶，毅然离家出走。视频一分钟读懂玩偶之家文本常识积累 题目解说玩偶之家又译娜拉或傀儡家庭该剧共三幕，是一部典型的社会问题剧，课文节选自第三幕。玩偶，指供儿童玩耍的人形玩具。剧中喻指女主人公娜拉在家庭中“玩偶”般从属于丈夫的地位，从一个侧面揭示了当时男权社会中妇女没有独立自主地位的社会现实。海尔茂娜拉阮克医生柯洛克斯泰 林丹太太同学（现为同事）朋 友昔日恋人老朋友夫妻主要人物关系图文本常识积累 前情第一幕圣诞节前，海尔茂即将升职为银行经理。娜拉兴高采烈地买来圣诞树等，准备过圣诞节
6、。娜拉与丈夫讨论开销闲聊时，林丹太太来访。林丹太太想在城里找一份工作，娜拉欣然答应让丈夫帮忙。柯洛克斯泰造访，因为海尔茂升职后准备解雇柯洛克斯泰，柯洛克斯泰请娜拉帮忙让她丈夫不要解雇自己。娜拉拒绝，柯洛克斯泰便威胁娜拉，会将她几年前因丈夫患重病伪造父亲的签名向自己借钱的事告诉海尔茂。文本常识积累 前情第二幕圣诞节，林丹太太在娜拉家帮她整理参加舞会的衣服。海尔茂家的老友阮克医生来了。阮克医生一直爱着娜拉，他病重将死，向娜拉表达了爱慕之意。柯洛克斯泰赶到又一次威胁娜拉，二人谈判最终破裂，柯洛克斯泰便将事先写好的信放进海尔茂家的信箱。柯洛克斯泰早年爱恋林丹太太，林丹太太决定为了帮助娜拉摆脱困境，去找
7、柯洛克斯泰谈谈。文本常识积累 前情第三幕林丹太太找到柯洛克斯泰，经过一番谈话后，林丹太太表示可以接受柯洛克斯泰并嫁给他。柯洛克斯泰决定放弃威胁娜拉，“努力做好人”。娜拉被丈夫从舞会上拉回家林丹太太告诉娜拉不用怕柯洛克斯泰，但要把事情的实情告诉丈夫。林丹太太告辞，海尔茂送她赏读戏剧第三部分 第三部分任务一：把握戏剧冲突戏剧冲突的特点:戏剧冲突尖锐激烈。戏剧冲突高度集中。戏剧冲突紧张曲折。戏剧冲突是表现人物之间矛盾关系和人物自己内心矛盾的艺术形式。冲突它在戏剧中有多种表现形式，主要有人与人之间的冲突、人物自身内心的冲突和人物与环境的冲突三种形式。n 问 题 探 究【活动一】抓冲突，析人物1.试简要
8、分析本文中主要的戏剧冲突。人与人之间的冲突。节选部分人与人之间的主要冲突是海尔茂和娜拉的夫妻之间的冲突。他们之间的冲突是男权思想和女权思想交锋的主要阵地，是围绕妇女在家庭和社会中的地位和权利展开的。海尔茂把妻子看成是自己的附庸，拒绝给予妻子平等的尊重和应有的权利；而娜拉不甘心充当丈夫的“玩偶”，想要争取同男子一样的权利。故二者之间爆发了激烈的冲突。这一冲突是戏剧的主要冲突，直接为揭示作品的主题服务。请分析戏剧冲突，明确本文发展脉络。（1）第一次冲突：收到第一封来信时，海尔茂一改之前对娜拉“我的小鸟儿”“我的好宝贝儿”等称呼，“别这么花言巧语的！”“你这坏东西”“不用装腔作势给我看.”“我最得意
9、、最喜欢的女人没想到是个伪君子，诗歌撒谎的人比这还坏是个犯罪的人。”而娜拉从最开始的想解释，变得越来越冷静。（2）第二次冲突：收到第二封来信，海尔茂以为一切万事大吉，反过来安慰娜拉，娜拉一声不吭。海尔茂这时对娜拉出奇的冷静感到害怕。（3）第三次冲突：娜拉换上日常衣服并和海尔茂进行一次谈话。随着谈话的激化，海尔茂越来越被动尴尬，傲然的姿态也维持不下去了。娜拉明确宣布：“我不爱你了！”（4）第四次冲突：海尔茂已经处于劣势，他只能用“母亲的义务”“你还是我的老婆”来要挟娜拉，娜拉的反抗却继续走向高峰。她不仅退还了结婚戒指，而且离家出走。玩偶之家（节选）送走林丹太太阮克大夫来访收到柯洛克斯泰来信娜拉与
10、海尔茂决裂顺从的娜拉觉醒的娜拉反抗的娜拉人与人之间的另一个矛盾冲突是娜拉和阮克大夫之间的冲突。阮克大夫对娜拉一直有执着的爱慕之情，以至于他“从来不肯过门不入”；但娜拉一心爱着海尔茂，她尽管一直明白阮克的心思，却不点破，也不拒绝，曾经还企图利用阮克对自己的深情来获取他的帮助。随着阮克的病重和即将离世，娜拉打消了利用阮克对自己的深情的想法，并以委婉的对话和“点烟”表达了对阮克的同情与慰藉。这一矛盾冲突较好地表现出娜拉善良、渴望真挚感情、憎恶虚情假意的性格，衬托出海尔茂的冷酷无情，也使娜拉这一形象更加真实，富有生活气息。人物自身内心的冲突。选文中人物自身内心的冲突主要是娜拉内心的冲突和海尔茂内心的冲
11、突。娜拉在受到柯洛克斯泰的要挟之后，害怕海尔茂知道借款真相，所以她以累了想睡觉、甚至用发夹弄环信箱上的锁，试图延误和阻止海尔茂看信；但同时地又对会说甜言蜜语的海尔茂抱有幻想，期待着海尔茂看到信后主动承担责任这一奇迹发生。她爱海尔茂，爱自己的孩子，不舍得放弃和离开他们，但又能够下决心为了自己所爱的人牺牲生命，跳水自杀。娜拉内心的冲突，既使人物形象丰满立体，更具魅力，又使得剧情跌宕起伏，引人入胜。海尔茂内心的冲突，主要表现为既舍不得娜拉这一美丽可爱“玩物”，又不愿因娜拉借款的事影响自己的名誉；既不能平等对待娜拉，给予娜拉真正想要的爱情和生活，又不愿让娜拉离开。这一冲突较好地刻画出海尔茂的丑恶嘴脸。
12、人物与环境的冲突。主要指娜拉与自然环境和社会环境的冲突。人物与自然环境的冲突往往是因为人物的情感与外在的自然环境不协调、不融合。节选部分中故事发生的背景是圣诞节前后，天气寒冷，寒风呼啸，而娜拉带着“奇迹会发生”的期盼走出了家门，她对未来的期盼与此时外界的寒冷环境是极不融洽的，使故事蒙上了一层悲凉的气氛。人物与社会环境的冲突，体现为娜拉追求平等、独立、自由的女权思想，与海尔茂所代表的男权思想当行的社会之间的冲灾。海尔茂就是这个社会环境的“人化”，他不能接受娜拉对经济独立，夫妻平等、人格平等的要求，反映了娜拉所处的社会和时代对女权思想的压制和束缚。娜拉与海尔茂之间矛盾冲突的特点：1.尖锐激烈。海尔
13、茂自私自利，男权思想根深蒂固，娜拉追求妇女解放，不 安于“玩偶”地位。2.高度集中。冲突被安排在一个地点（家中），围绕一件事（借据事件）而展开。3.紧张曲折。海尔茂“变色龙”般的变化，娜拉性格、情感的前后变化，构成了紧张曲折的戏剧冲突，紧紧抓住了读者的心。戏剧冲突有什么作用？对情节的推动作用。假若没有柯洛克斯泰以公布娜拉伪造签证的事相要挟这个突发事件，娜拉的家庭可能永远不会爆发冲突，这个家庭就会“平静地”存在下去。对人物的塑造的作用。这个戏剧冲突更加鲜明地表现了海尔茂的虚伪、自私、善变等形象，也表现了娜拉坚毅倔强、诚恳善良、富于自我牺牲的精神和追求人格独立的特点。对主题的呈现的作用。这个冲突通
14、过普通家庭夫妻关系的不平等引发的家庭矛盾，以小见大地揭示了女性在家庭中的附庸地位，凸显了呼吁社会提高女性的社会地位，让女性的尊严受到保障的思想主题。任务二：鉴赏人物形象节选部分刻画的主要人物形象是娜拉和海尔茂，试简要分析这两个人物形象的特点。（1）娜拉美丽可爱，优雅迷人。娜拉有滑溜的肩膀、娇嫩的脖子、轻巧活泼的身段；海尔茂称称呼娜拉如“小鸟儿”“娇滴滴的小宝贝儿”等，可以得知。善良，富有同情心。老朋友阮克病危前来诀别，她不忍心直接发问，用含蓄的言语和给阮克点烟的行动，给予这位自己的爱慕者以情感的慰藉。追求理想的爱情，甘愿为爱情舍弃一切，甚至生命。她对丈夫以无条件、无保留地付出实践着爱情的理想。
15、因此，当考虑到伪造保人签字一事将要威胁到丈夫的前程时，她宁愿自己承担全部罪名，甚至想到自杀。追求平等、独立和个性解放，具有勇敢坚毅的品格和反抗精神。（2）海尔茂表面上：在外：奉公守法的公民、一个颇为“敬业”的职员。在家：好丈夫、好父亲。实际上：虚伪暴戾的男权思想拥护者。在家庭中，海尔茂处于支配地位，控制着一切，连信箱的钥匙也在他手里。当有可能损害他的名誉和地位时，就对娜拉破口大骂，暴露出虚伪暴戾的丑陋嘴脸。自私自利，冷酷无情。他不愿意为妻子承担责任，牺牲名誉。送别妻子的同学时，他表面上客气，转脸就表现出一副极不耐烦；对将不久于人世的老朋友，非但没有一点儿悲悯和同情，甚至说出“他的痛苦和寂寞苦乐
16、格外分明”这样冷酷的话来。反复无常、厚颜无耻的伪君子。借款事发前，他说“牺牲一切去救你”。事发后，他面目狰狞，言语恶毒。感到自己事了安全了，又对娜拉笑脸相迎，并表示可以保护她。突转戏剧结构技巧术语。突转，也称陡转、突变，指剧情向相反方面的突然变化，即由逆境转入顺境，或由顺境转入逆境。它是通过人物命运与内心感情的根本转变来加强戏剧性的一种技法，有时也用于文章情节突然转变。任务三：研习分析作品中的“戏剧性事件”以及“突转”手法的运用，领略剧作家独特的艺术创造。1.简述节选部分的剧情，小组探究分析作品中的“戏剧性事件”以及“突转”手法。（1）海尔茂刚从跳舞场回来，他向娜拉讲了许多甜言蜜语。这些绵绵情
17、话，正为后面他的破口大骂做了反衬和铺垫。在看信之前，他再一次对娜拉说，“我常常盼望有桩危险事情威胁你，好让我拼着命，牺牲一切去教你。”这是先抑后扬的艺术手法。（2）娜拉这时真担心海尔茂决心为她牺牲自己，所以做好了自杀准备，好以死去承担一切责任。然而，海尔茂看完信后，翻脸不认人，将娜拉狠命地辱骂了一顿。这是第一件戏剧性事件，也是第一次“突转”。（3）至此，娜拉与海尔茂的矛盾冲突，像火山一样爆发了。海尔茂的自私、虚伪、顽固维护资产阶级法律、宗教、道德的丑恶面目通通暴落无遗。他不容分说迅速做出与娜拉决裂的决定，但是他要求娜拉继续留在家里，以维持他的体面，想法子遮盖丑事，维持残破局面。这是第二件戏剧性
18、事件，也是第二次“突转”。（4）紧接着，送来了柯洛克斯泰的信，退回了借据。威胁完全解除了。海尔茂立即改变了一副面孔，又想用甜言蜜语挽回同娜拉的关系。这是第三件戏剧性事件，也是第三次“突转”。（5）可是，这时的娜拉，对海尔茂的幻想全然破灭了。她认清了丈夫的真面目，她更坚强，更勇敢了。这是第四件戏剧性事件，也是第四次“突转”。易卜生正是以这种一波三折，有张有驰的节奏来写玩偶之家的戏剧情节的。课堂小结玩偶之家曾经给欧洲社会带来疾风暴雨般猛烈的震撼，因为这部剧作尖锐地提出了家庭中妇女地位的问题，给了当时欧洲保守又伪善的社会道德一记响亮的耳光，由此它也成为欧洲批判现实主义戏剧的经典。课文节选的第三幕是全
19、剧的高潮，同时也是结局部分，充分体现了作品中的“戏剧性事件”以及“突转”手法，让我们领略了剧作家独特的艺术创造。3.通过以上分析概括戏剧的主题。通 通过 过女 女主 主人 人公 公娜 娜拉 拉与 与丈 丈夫 夫海 海尔 尔茂 茂之 之间 间由 由相 相亲 亲相 相爱 爱转 转为 为决 决裂 裂的 的过 过程 程,探 探讨 讨了 了资 资产 产阶 阶级 级的 的婚 婚姻 姻问 问题 题,暴 暴露 露了 了男 男权 权社 社会 会与 与妇 妇女 女解 解放 放之 之间 间的 的矛 矛盾 盾冲 冲突 突,进 进而 而向 向资 资产 产阶 阶级 级社 社会 会的 的宗 宗教 教、法 法律 律、道 道德
20、 德提 提出 出挑 挑战 战,激 激励 励人 人们尤其是妇女为挣脱传统观念的束缚 们尤其是妇女为挣脱传统观念的束缚,为争取自由平等而斗争。为争取自由平等而斗争。分析娜拉出走的原因。任 务 三：主 题 探 究明确：娜拉认清了海尔茂虚伪自私冷酷无情地本质，美好爱情生活理想的破灭。娜拉发现自己在家庭中处于玩偶地位，娜拉追求独立人格，娜拉的独立平等意识觉醒了。娜拉开始对男权社会以及其内部的宗教、道德、法律产生了怀疑,认识到其中存在的种种虚伪和不合理。内因+外因娜拉的觉醒 想象与现实矛盾落差带来觉醒女性意识觉醒奇迹娜拉对现实的所有解释 想象甜美无忧的童话般的婚姻生活（她省吃俭用经营家庭）想象丈夫知道借款
21、真相后为之感动 想象丈夫知道真相后保护她，承担责任不再相信奇迹娜拉不再是男性的附庸“泥娃娃孩子”“要饭的叫花子”“玩偶老婆”“耍把戏过日子”指涉男女平等的人格尊严、婚姻规范、家庭道德 人的觉醒和人性解放“妇女的社会问题应当给予解决，但是那不是我创作的原始动机，我的创作的目的是描写人类。易卜生”首先我是一个人质疑宗教：我要想一想，对我合用不合用 道德：我实在不明白。我摸不清。法律：我不相信世界上有这种不讲理的法律。我一定要弄清楚，究竟是社会正确，还是我正确。指涉传统文化价值体系之于人的合理性，关于人的自由与权利。娜拉觉醒：女性人生自由人的精神自由、人性解放主题解析主题解析家庭主题家庭主题玩偶之家
22、尖锐地提出了现代家庭中的妇女平权问题。玩偶之家尖锐地提出了现代家庭中的妇女平权问题。在西方，从古希腊的悲剧美狄亚开始，就关注女性在婚姻中的平等和自由问题。在西方，从古希腊的悲剧美狄亚开始，就关注女性在婚姻中的平等和自由问题。在易卜生之前，艺术家所关注的婚姻中的悲剧因素 在易卜生之前，艺术家所关注的婚姻中的悲剧因素 可以概括为三种类型：可以概括为三种类型：一是由于父母的权力造成男女婚姻选择上的不自由；一是由于父母的权力造成男女婚姻选择上的不自由；二是由于封建门第观念造成婚后的不和谐乃至衍生悲剧；二是由于封建门第观念造成婚后的不和谐乃至衍生悲剧；三是法律和习俗要求妻子必须保持忠贞，而丈夫可以寻花问
23、柳的这一社会的不公正。三是法律和习俗要求妻子必须保持忠贞，而丈夫可以寻花问柳的这一社会的不公正。娜拉：娜拉：是咱们的家只是一个玩儿的地方，从来不谈正经事。是咱们的家只是一个玩儿的地方，从来不谈正经事。海尔茂：你最神圣的责任是你对丈夫和儿女的责任。海尔茂：你最神圣的责任是你对丈夫和儿女的责任。海尔茂：娜拉，我愿意为你日夜工作，我愿意为你受穷受苦。可是男人不能为他爱的女人 海尔茂：娜拉，我愿意为你日夜工作，我愿意为你受穷受苦。可是男人不能为他爱的女人牺牲自己的名誉。牺牲自己的名誉。娜拉：千千万万的女人为男人牺牲过名誉。娜拉：千千万万的女人为男人牺牲过名誉。易卜生提出的问题却超越了这三种，他极其尖锐
24、地揭露了在人们司空见惯的日常生活 易卜生提出的问题却超越了这三种，他极其尖锐地揭露了在人们司空见惯的日常生活里现代妇女的奴隶处境。里现代妇女的奴隶处境。主题解析主题解析法律主题法律主题1.1.在法律面前，女人的地位远远低于男人。在法律面前，女人的地位远远低于男人。林丹太太：做老婆的不得她丈夫的同意没法子借钱。林丹太太：做老婆的不得她丈夫的同意没法子借钱。2.2.那个时代，法律是完全的不平等，也不完善的。那个时代，法律是完全的不平等，也不完善的。娜拉：国家的法律跟我心里想的不一样，可是我不信那些法律是正确的。父亲得病快死了，娜拉：国家的法律跟我心里想的不一样，可是我不信那些法律是正确的。父亲得病
25、快死了，法律不许女儿给他省烦恼。丈夫病得快死了，法律不许老婆想法子救他的性命！我不信世 法律不许女儿给他省烦恼。丈夫病得快死了，法律不许老婆想法子救他的性命！我不信世界上有这样不讲理的法律。界上有这样不讲理的法律。娜拉的深切控诉，是对资产阶级的法律伪善及不合理的揭示。娜拉的深切控诉，是对资产阶级的法律伪善及不合理的揭示。主题解析主题解析宗教主题宗教主题海尔茂：难道在这些问题上没有颠扑不破的道理指导你？难道你不信宗教？海尔茂：难道在这些问题上没有颠扑不破的道理指导你？难道你不信宗教？娜拉：我真不知道宗教是什么。娜拉：我真不知道宗教是什么。除了行坚信礼的时候牧师对我说的那套话，我什么都 除了行坚信
26、礼的时候牧师对我说的那套话，我什么都不知道。牧师告诉过我，宗教是这个，宗教是那个。等我离开这儿一个人过日子的时候我 不知道。牧师告诉过我，宗教是这个，宗教是那个。等我离开这儿一个人过日子的时候我也要把宗教问题仔细想一想。我要仔细想一想牧师告诉我的话究竟对不对，对我合用不合 也要把宗教问题仔细想一想。我要仔细想一想牧师告诉我的话究竟对不对，对我合用不合用。用。诚然，当时的宗教对人的行动有指导作用，但同时也限制着人们的行动。诚然，当时的宗教对人的行动有指导作用，但同时也限制着人们的行动。宗教所要求的仁义道德不过是人心解放的枷锁，海尔茂用宗教的责任想让宗教所要求的仁义道德不过是人心解放的枷锁，海尔茂
27、用宗教的责任想让娜拉留下不过是最大的讽刺。娜拉留下不过是最大的讽刺。主题解析主题解析浪漫主义的爱情观念的死亡浪漫主义的爱情观念的死亡 剧作者通过主人公娜拉的切生体验，宣告浪漫主义的爱情观念已经死亡。剧作者通过主人公娜拉的切生体验，宣告浪漫主义的爱情观念已经死亡。娜拉对托伐 娜拉对托伐 海尔茂的心理过程是：海尔茂的心理过程是：迷茫的完全的信任 迷茫的完全的信任 强烈的失望 强烈的失望 幡然的醒悟 幡然的醒悟(娜拉和海尔茂的关系是和谐、美满 娜拉和海尔茂的关系是和谐、美满 对立、解体 对立、解体)这样的过程也是让女主人公放下一切离开的前提，也是她从幻想的爱情中醒来的过程。这样的过程也是让女主人公放
28、下一切离开的前提，也是她从幻想的爱情中醒来的过程。在中国现当代文学史上，有诸多妇女“出走”的形象，诸如胡适终身大事中的田亚梅、鲁迅伤逝中的子君、茅盾虹中的梅女士、叶圣陶倪焕之中的金佩璋、杨沫青春之歌中的林道静，等等。任 务 二：出 走 意 义1923年鲁迅发表著名演讲 娜拉走后怎样?读：人生最苦痛的是梦醒了无路可以走。做梦的人是幸福的；倘没有看出可走的路，最要紧的是不要去惊醒他。然而娜拉既然醒了，是很不容易回到梦境的，因此只得走；可是走了以后，有时却也免不掉堕落或回来。否则，就得问：她除了觉醒的心以外，还带了什么去？子君为爱出走的宣言：“我是我自己的，他们谁也没有干涉我的权利！”1925年鲁迅
29、创作小说伤逝涓生在无力扛起生活的重担时残忍地将子君抛弃了，回到家后成了败坏家族门风、千夫所指、道德败坏的女子，无助又遭嫌弃的她最终抑郁成疾，不久便死去了。1923年鲁迅发表著名演讲娜拉走后怎样?,在鲁迅看来,娜拉走后的出路,不是堕落,就是回来,还有一条,就是饿死了。你的观点是什么?认同从社会环境来看,社会还没有为妇女的独立生存提供充分的空间。第二次工业革命开始于19世纪60年代后期,易卜生创作玩偶之家的1879年,工业革命还在发展中，妇女的社会地位还没有得到社会的充分认可。社会还不能为妇女提供充足的劳动就业机会。从主观条件来看,娜拉没有赖以谋生的一技之长。从剧情来看,并没有什么特长。从人物性格
30、来看,娜拉出走时不带走海尔茂的任何东西,即便在“手头不方便的时候”也不愿接受海尔茂的任何帮助,是一位性情刚烈的女性;从她对爱情的态度来看,她是一位理想主义者,她的思想观念与社会现实有着很大的差距。这样一位年轻女子,很难适应当时男权主义流行的社会。从出走时的状况来看,她没有可以立足于社会的条件。爱她的阮克大夫即将离世;林丹太太她本身就是向娜拉求助的人;平时没有经济地位的娜拉,花钱都是跟海尔茂要,省下来的钱都用于还债。从人脉关系和经济基础来看,出走后的娜拉甚至难以在社会上暂时立足。从社会发展的必然规律来看,娜拉很可能成为女权运动的牺牲品。鲁迅在娜拉走后怎样中写道:“可惜中国太难改变了即使搬动一张桌
31、子,改装一个火炉,几乎也要血;而且即使有了血,也未必一定能搬动,能改装。”意思是说中国的每一次变革和进步,都会有人付出血的代价。中国是这样,挪威也如此。我们丝毫不怀疑社会进步的必然性,然而,综合以上几点来看,娜拉为追求个性解放、人格独立、男女平等、经济独立的出走,要么以失败告终后重新回到海尔茂的身边,要么沦为社会进步的牺牲品。不认同娜拉已经清醒地认识到她在家中的“玩偶”地位,并且觉醒后的她也认识到“现在我要去学习。我一定要弄清楚,究竟是社会正确,还是我正确”。她一定会去认识社会,认识自己,找到适合自己的方向,学会生存的技能,不会堕落、饿死或是回来。致橡树我如果爱你绝不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己；我如果爱你绝不学痴情的鸟儿，为绿荫重复单调的歌曲；也不止像泉源，常年送来清凉的慰藉；也不止像险峰，增加你的高度，衬托你的威仪。甚至日光。甚至春雨。不，这些都还不够！我必须是你近旁的一株木棉，作为树的形象和你站在一起。根，紧握在地下，叶，相触在云里。我们分担寒潮、风雷、霹雳；我们共享雾霭、流岚、虹霓。仿佛永远分离，却又终身相依。这才是伟大的爱情，坚贞就在这里：爱不仅爱你伟岸的身躯，也爱你坚持的位置，足下的土地。每一阵风过，我们都互相致意，但没有人，听懂我们的言语。你有你的铜枝铁干，像刀，像剑，也像戟；我有我红硕的花朵，像沉重的叹息，又像英勇的火炬。