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1、 音乐鉴赏 Miaftilli 试析歌曲梅花引的艺术特征 【摘 要】梅花引是由韩静霆作词、徐沛东作曲及蔡曰锡配伴奏的一首带有古韵的艺术歌曲。本文对这首作品的基本内容歌词、旋律 等作了初步介绍，最后深入的分析了梅花引的歌词、旋律以及钢琴伴奏特点，以便歌者更好的把技能和情感结合起来，完美的演绎这首古 韵歌曲。 【关键词】梅花引艺术特征 一、 歌曲梅花引歌词的分析 歌词是歌曲塑造艺术形象的依据，在梅花引的歌词 创作中，韩静霆先生用拟人的手法赋予了梅花少女的情怀， 赞美了梅花孤洁冷傲的气质以及不被世俗所击败的情操，同 时也让人领略到青春的宝贵和对幸福生活的向往。 作者在上阕的歌词创作中，用 “ 一枝
2、” “ 悬崖 ” “ 独 自 ” 等词形象地刻画出在寒冬腊月之际梅花遗世独立的形态 以及它孤寂冷艳渴望与知音相解情怀的心境。然而，在作者 心中所描绘向往的梅花不应该是仅仅停留于顾影自怜这样 的立意当中，而应当是乐观豁达有奉献精神的当代梅花。因 此，在下阙的歌词创作中，他又用 “ 回眸 ” “ 芳菲 ” “ 赠 君 ” “ 一笑 ” “ 寂寞 ” 这样的词汇成功地勾勒出梅花妩媚的 姿态，刻画出一个痴痴等待心上人但绝不任世事苍凉所摆弄 的女子情怀。纵观全词，文字不足百字但却打造出了一个优 雅，坚强，乐观的具有当代精神的梅花。 “ 一枝梅花踏雪来，悬崖上独自开 ” 作为整首歌曲的第 一句，十分具有画
3、面感，我们仿佛可以看到在冰天雪地之际 一白衣女子踏雪而来，用意女子比作梅花，阐明了梅花独自 盛开在寒冬环境里的顽强性格，烘托了梅花高洁、超凡的形 象；下一句 “ 回眸一望遍地芳菲，都消尽 ” ，这句歌词从侧 面衬托了梅花坚强不息的生命力，表现了梅花不媚世俗的纯 真傲骨形象，并且深层地体现了梅花内心的执着与坚定。 后一句 “ 红颜寂寞，空守天地一片白 ” 仿佛是女子自叹 自噫 :即使拥有可令遍地芳菲都消去之的美貌，然而却知己难 寻。故而在演唱时应与前一句情感有所差异，表现出一种落 寞而又渴望感情的情愫。另外， “ 一片白 ” 中 “ 白 ” 之 _字 占一整小节，是给情绪助推留下了充分的空间，故
4、应在力度 上逐渐加强，为下一句的情感抒发起到铺垫作用。 再看 “ 谁是我知音，谁解我情怀 ” 一句，该句乃是全曲 之高潮，激动之情显而易见，仿佛女子在抒发知我音者在何 处？解我情怀又在何方的情怀，郁郁不得之情怀在此刻尽情抒 发而出；最后一句 “ 疏影横斜 ，一 树 梅花一断魂 ，一 片冰心 等君来。 ” 延续上一句回到含蓄内敛之状态，与第一句的情 绪遥相呼应，作为整曲的结束，演绎出女子心中即使有诸多 委屈与孤寂也心甘情愿怀揣一颗真心等候知音的到来。 这首歌曲的歌词不但吸纳了很多古诗词中的名句佳意而 且巧妙地将新的歌词诗词嵌入其中，使得古诗词的神韵贯穿 全曲，更好地衬托出了梅花孤洁高傲的品质。
5、二、 歌曲梅花引旋律的分析 在音乐作品中，旋律是情感传递主要手段，是一种反映 人们内心真实感触的艺术语言。梅花引中的旋律发展方 法是这首作品中的重点和精彩之笔，歌曲全篇通过重复法 来 构建作品，装饰音的巧妙运用增加了这首歌曲的色彩。 (一）重复手法的运用 歌曲的第二乐句在重复第一乐句时，将第二句的尾音予 以下移五度的改变，第一乐句在旋律的进行上采取了模进的 手法，具有展开的形态，而第二句则相反，旋律慢慢由高音 区逐渐转到中音区，归于六级结尾使乐句听起来具有收束的 感觉。这两句乐句旋律较平稳，语态轻盈，为后面情感的爆 发做了很好的铺垫。见谱例一 谱例一 梅花引的高潮是歌曲的第五句和第六句。在高潮
6、出 现之前，作者做了层层铺垫，在第四乐句的末小节处用延音 以及模进上行的节奏为高潮的出现做一个铺垫后，在第六乐 句时用全曲的最高音“ g” 音及 “ ff” 很强的力度着重强 调形 成全曲的高潮，将梅花犹如少女般渴望知音、渴望爱情的美 好情怀抒发得酣畅淋漓。见谱例二 谱例二 (二）装饰性旋律的运用 旋律中的装饰音一般是用来丰富曲调、装饰旋律的，歌 曲梅花引中使用了大量的倚音来装 饰歌曲，这些少数的 装饰音对歌曲的抒发起到了画龙点睛的作用。 歌曲的第一以及第二句的末尾都分别用了前倚音作为装 饰音，在 “ 开 ” 字上下移五度音和二度单倚音，后面第三乐 句以及第四乐句的用法与之相同，通过这些装饰音
7、的运用大 大的丰富了音乐的色彩，使之原本生硬平淡的语气变得更加 生动活泼，在突出民族意蕴的同时也强调了梅花冷艳高傲、 知音难求的心境。 三、歌曲梅花引钢琴伴奏的分析 63 Miaftilli 音乐鉴赏 单簧管协奏曲帕米尔之音的演奏分析 【摘 要】帕米尔之音协奏曲是作曲家胡璧精先生在 1981年创作的一首具有塔吉克民族特色的单簧管音乐作品。该作曲家在 1 977年到 1 978年曾两次深入帕米尔高原体验生活、采风取景，帕米尔高原美丽的景色和塔吉克族人民的勤劳善良的品格给作者留下了深刻的印象。作者 也曾去往参加塔吉克族的婚礼，对现场热烈隆重的气氛感受深刻，从而写下了这首具有异域风情的、在国内外的单
8、簧管乐曲中具有深远意义的 作品。 【关键词】单簧管协奏曲帕米尔之音胡璧精 一 、创作背景 帕米尔之音协奏曲是作曲家胡璧精先生在 1981年创 作的一首具有塔吉克民族特色的单簧管音乐作品。 该作曲家在 1977年到 1978年曾两次深入帕米尔高原体验 生活、采风取景，帕米尔局原美刚的景色和塔吉克族人民的 勤劳善良的品格给作者留下了深刻的印象。作者也曾去往参 加塔吉克族的婚礼，对现场热烈隆重的气氛感受深刻，从而 写下了这首具有异域风情的、在国内外的单簧管乐曲中具有 深远意义的作品。 从帕米尔高原回来之后，作者就一直在运用塔吉克民族 的音乐风格创作歌曲，作者在 1978年创作的音乐舞蹈剧冰 山上的雪
9、莲就是由此而来。由于作者对塔吉克族婚礼的场 面感受非常深 刻，所以在中央电视台需要一首中国单簧管乐 曲时，就对帕米尔这个主题进行了改编和创作。最先完成的 就是表现塔吉克族婚礼热闹现场的一个乐章，也就是帕米 尔之音的第三乐章，后来又接着创作了第一乐章和第二乐 章，而第一乐章的主题题材就是来自冰山上的雪莲。作 者也深知好的作品还是来源于生活 “ 也是在当时比较特殊的 环境下产生了这样一部作品，当然这还是来源于生活，如果 没有去过帕米尔也不会有这个作品。 ” 二、作品演奏分析 (一）运指 在单簧管演奏过程中，除了气息的运用、吐音以及嘴 型的控制以外，运指也就是指法的掌 握也是非常必须的。虽 然单簧管
10、的指法在众多乐器中对比其他乐器来说是比较简单 的，但是也会有遇到一些困难的指法地方。在帕米尔之 音这首曲子中，当然也有一些关于指法和运指的问题。 帕米尔之音协奏曲这首曲子运用了众多的颤音和波 音等演奏技法，突出其中民族音乐的特点。 在第一乐章的引子当中，小字三组 C的正波音的指法本 下转 65页 上接 63页 梅花引全曲为雅乐羽调式，使用了以四部和声为基 础的伴奏陈述方式以及和弦作为变化音型的伴奏织体，结构 简单明了。其中伴奏的各个层都不一致，但却保持了清晰明 确的和声基础，以下几种为典型性的伴奏音型： 左手双音，右手分解和弦的伴奏音型。该种伴奏织体左 手模仿了弹奏古筝的快速下行琶音，简单有效
11、的陪衬歌唱， 生动的描绘了梅花的孤独寂寞的屹立在风雪之中的形象。见 谱例三 谱例三 带附点的伴奏音型。演唱该句时需要抒情流畅的演唱， 采用该种伴奏织体左右手快速弹奏琶音，能更好的烘托出梅 花暗自叹息时光易老，然知音难求的心境。见谱例四 谱例四 带旋律的柱式和弦和琶音伴奏音型。右手以 16分音符弹 奏和弦的高音层，左手以 16分音符和 8分音符为分解和弦在 低音区流动，作为该曲的高潮部分，采用这种左右手伴奏的 强烈对比，衬托出梅花独自绽放，并表达了梅花的坚定与执 着。见谱例五 谱例五 由我国现代作家韩静霆和作曲家徐沛东合作而成的艺术 歌曲梅花引引用古典词牌为名，以 “ 梅花 ” 为象征，通 过赞美梅花水洁冰清和坚忍不拔的品德，亦诗亦歌描绘了当 代知识分子在困境面前不为强暴、淡泊名利的真我情怀。一 个 “ 引 ” 字集诗体与歌体于一身，歌曲以借物言志的手法将 梅花的心事娓娓道来使品之更有意境。 【作者简介】 常莉，曲阜师范大学音乐学院，研究生在读；研究方向：声乐 演唱与教学研究。 64