《【课件】《赤壁赋》 2023-2024学年统编版高中语文必修上册.pptx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《【课件】《赤壁赋》 2023-2024学年统编版高中语文必修上册.pptx（22页珍藏版）》请在taowenge.com淘文阁网|工程机械CAD图纸|机械工程制图|CAD装配图下载|SolidWorks_CaTia_CAD_UG_PROE_设计图分享下载上搜索。
1、赤壁赋（宋）苏轼（宋）苏轼字子瞻，号东坡居士，字子瞻，号东坡居士，眉州眉山人。眉州眉山人。豪放派代豪放派代表人物之一。表人物之一。苏轼苏轼 苏轼的创作风格的变化是以苏轼的创作风格的变化是以乌台诗案乌台诗案为为分界线。分界线。在题材上：前期的作品主要反映了在题材上：前期的作品主要反映了苏轼的苏轼的“具体的政治忧患具体的政治忧患”，而后其作品，而后其作品则将侧重点放在了则将侧重点放在了“宽广的人生忧患宽广的人生忧患”。在文化上：前期尚儒，后期尚道尚佛。在文化上：前期尚儒，后期尚道尚佛。在风格上：前期的作品大气磅礴、豪在风格上：前期的作品大气磅礴、豪放奔腾如洪水破堤一泻千里；而后期的作放奔腾如洪水破
2、堤一泻千里；而后期的作品则空灵隽永、朴质清淡如深柳白梨花香品则空灵隽永、朴质清淡如深柳白梨花香远溢清。远溢清。创作风格的变化创作风格的变化字子瞻，号东坡居士，字子瞻，号东坡居士，眉州眉山人。眉州眉山人。豪放派代豪放派代表人物之一。表人物之一。苏轼苏轼 赤壁赋写于苏轼一生最为困难的时期赤壁赋写于苏轼一生最为困难的时期之一之一被贬谪黄州期间。元丰二年，因被诬被贬谪黄州期间。元丰二年，因被诬作诗作诗“谤讪朝廷谤讪朝廷”，苏轼因写下湖州谢上表，苏轼因写下湖州谢上表，遭御史弹劾并扣上诽谤朝廷的罪名，被捕，遭御史弹劾并扣上诽谤朝廷的罪名，被捕入狱，史称入狱，史称“乌台诗案乌台诗案”。“几经重辟几经重辟”，
3、惨，惨遭折磨。后经多方营救，于当年十二月释放，遭折磨。后经多方营救，于当年十二月释放，贬为黄州团练副使，但贬为黄州团练副使，但“不得签署公事，不得不得签署公事，不得擅去安置所。擅去安置所。”这无疑是一种这无疑是一种“半犯人半犯人”式的式的管制生活。管制生活。元丰五年，苏轼于七月十六和十月元丰五年，苏轼于七月十六和十月十五两次泛游赤壁，写下了两篇以赤壁为题的十五两次泛游赤壁，写下了两篇以赤壁为题的赋，后人因称第一篇为赤壁赋，第二篇为赋，后人因称第一篇为赤壁赋，第二篇为后赤壁赋。后赤壁赋。创作背景创作背景黄黄州州赤赤鼻鼻矶矶赤赤 壁壁 赋赋赋赋 赋是我国古代一种赋是我国古代一种文体，兼具诗歌和散文
4、的特点文体，兼具诗歌和散文的特点。是一种专事铺叙的用韵散文，。是一种专事铺叙的用韵散文，介于诗歌与散文之间，讲究文采。其特点是介于诗歌与散文之间，讲究文采。其特点是“铺采摛文，体物写志铺采摛文，体物写志”。有时虚设主。有时虚设主客，通过客，通过“抑主伸客抑主伸客”的方式阐述观点。的方式阐述观点。赋体发展到赋体发展到中唐，在古文运动影响下中唐，在古文运动影响下，赋又出现了散文化的趋势，赋又出现了散文化的趋势，不讲求骈偶，不讲求骈偶，音律，句式参差，押韵也比较自由，形成散文式的清新流畅的气势，叫做文赋音律，句式参差，押韵也比较自由，形成散文式的清新流畅的气势，叫做文赋。杜。杜牧的牧的阿房宫赋阿房宫
5、赋、苏轼的、苏轼的赤壁赋赤壁赋都是文赋的佳作。都是文赋的佳作。第一自然段讲解第一自然段讲解 壬壬戌（戌（xx）之秋，七月之秋，七月既既望，苏子望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风与客泛舟游于赤壁之下。清风徐徐来，水波不来，水波不兴。举酒兴。举酒属（属（zhzh）客，诵明月之诗，客，诵明月之诗，歌歌窈窕窈窕之章。少之章。少焉焉，月出于东山之上，徘，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天。纵一徊于斗牛之间。白露横江，水光接天。纵一苇（苇（wiwi）之所如，凌万之所如，凌万顷顷之茫然。浩之茫然。浩浩乎如浩乎如冯（冯（pngpng）虚御风）虚御风，而不知，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化
6、而登仙。其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。译文：译文：壬戌年秋天，七月十六日，我与壬戌年秋天，七月十六日，我与友人在赤壁下泛舟游玩。清风阵阵拂来，水友人在赤壁下泛舟游玩。清风阵阵拂来，水面波澜不起。举起酒杯向同伴劝酒，吟诵面波澜不起。举起酒杯向同伴劝酒，吟诵明月中明月中“窈窕窈窕”这一章。不一会儿，明这一章。不一会儿，明月从东山后升起，在斗宿与牛宿之间缓步徐月从东山后升起，在斗宿与牛宿之间缓步徐行。白茫茫的雾气横贯江面，水光连着天际。行。白茫茫的雾气横贯江面，水光连着天际。放纵一片苇叶似的小船随意漂浮，越过茫茫放纵一片苇叶似的小船随意漂浮，越过茫茫的江面。浩浩淼淼好像乘风凌空而行，并不的江
7、面。浩浩淼淼好像乘风凌空而行，并不知道到哪里才会停栖，飘飘摇摇好像要离开知道到哪里才会停栖，飘飘摇摇好像要离开尘世飘飞而起，羽化成仙进入仙境。尘世飘飞而起，羽化成仙进入仙境。壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵明月壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天。纵一苇之所之诗，歌窈窕之章。少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。如，凌万顷
8、之茫然。浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。第一自然段讲解第一自然段讲解（点明时间、地点和人物）（点明时间、地点和人物）一会儿。一会儿。劝请。劝请。斗宿和牛宿。斗宿和牛宿。越过。越过。旷远的样子。旷远的样子。凌风架空而行。凌风架空而行。脱离人世。脱离人世。主要内容：作者与友人夜游赤壁赋。主要内容：作者与友人夜游赤壁赋。表达方式：记叙和描写。表达方式：记叙和描写。到。到。状语后置句状语后置句定语后置句定语后置句互文互文互文互文互 文一、一、单句单句（即在一个句子中的互文）（即在一个句子中的互文）所谓单句互文，即在同一句子中前后两所谓单句互文，即在同一句子中前后两个词语在
9、意义上相互交错、渗透、补充。个词语在意义上相互交错、渗透、补充。例如：例如：（1 1）烟笼寒水月笼沙。（杜牧泊秦淮）烟笼寒水月笼沙。（杜牧泊秦淮）我们应理解为：烟雾笼罩着寒水也笼罩我们应理解为：烟雾笼罩着寒水也笼罩着沙；月光笼罩着沙也笼罩着寒水。如将着沙；月光笼罩着沙也笼罩着寒水。如将此句译作：此句译作：“烟雾笼罩着寒水，月光笼罩烟雾笼罩着寒水，月光笼罩着沙着沙”，那就大错特错了，意思怎么也讲，那就大错特错了，意思怎么也讲不通。不通。（2 2）秦时明月汉时关。（王昌龄出塞）秦时明月汉时关。（王昌龄出塞）从字面上看，从字面上看，“秦时明月汉时关秦时明月汉时关”是是“秦时明月照耀着汉时关塞秦时明月
10、照耀着汉时关塞”的意思。但的意思。但不能理解成不能理解成“月亮还是秦时的月亮，边关月亮还是秦时的月亮，边关还是汉朝的边关还是汉朝的边关”，而应译作：秦汉时的，而应译作：秦汉时的明月和秦汉时的边关。句中的明月和秦汉时的边关。句中的“秦秦”“”“汉汉”“”“关关”“”“月月”四字是交错使用的。理解四字是交错使用的。理解为为“秦汉时的明月照耀秦汉时的关塞秦汉时的明月照耀秦汉时的关塞”。即即“明月依旧明月依旧,关塞依旧关塞依旧,却物是人非却物是人非”。更让人感受到战争的残酷和悲惨。更让人感受到战争的残酷和悲惨。互 文二、对句（也叫互文相补）二、对句（也叫互文相补）对句互文就是对（下）句中含有出（上）对
11、句互文就是对（下）句中含有出（上）句已经出现的词，出（上）句里含有对句已经出现的词，出（上）句里含有对（下）（下）句将要出现的词，对句出句的意义句将要出现的词，对句出句的意义相互补充说明。相互补充说明。（1 1）当窗理云鬓，对镜帖花黄。（木兰）当窗理云鬓，对镜帖花黄。（木兰辞又名木兰诗）辞又名木兰诗）当窗亮敞，对镜顾影是理云鬓，帖花黄当窗亮敞，对镜顾影是理云鬓，帖花黄的共同条件，意指的共同条件，意指“当窗、对镜理云鬓帖当窗、对镜理云鬓帖花黄花黄”。（2 2）“将军百战死，壮士十年归。将军百战死，壮士十年归。”（木兰辞又名木兰诗）（木兰辞又名木兰诗）按字面的解释是按字面的解释是“将军经历千百次的
12、将军经历千百次的战斗而后战死沙场，壮士从军十年凯旋。战斗而后战死沙场，壮士从军十年凯旋。”这就不能不使人产生疑惑，为什么死去这就不能不使人产生疑惑，为什么死去的都是将军，而归来的都是壮士呢？事实的都是将军，而归来的都是壮士呢？事实上上,“,“将军将军”和和“壮士壮士”,“”,“百战死百战死”和和“十年归十年归”是互相渗透，互相说明，在意义是互相渗透，互相说明，在意义上是合指兼顾的。这句话的正确的翻译是：上是合指兼顾的。这句话的正确的翻译是：“将士将士(将军战士将军战士)们从军十年，经过千百们从军十年，经过千百次战斗，有的战死沙场，有的凯旋次战斗，有的战死沙场，有的凯旋。第二自然段讲解第二自然段
13、讲解 于是饮酒乐甚，扣舷而歌之。歌曰：于是饮酒乐甚，扣舷而歌之。歌曰：“桂桂棹（棹（zhozho）兮兰桨，击空明兮兮兰桨，击空明兮溯（溯（ss）流光。渺渺兮予怀，望美人流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。兮天一方。”客有吹洞箫者，倚歌而和客有吹洞箫者，倚歌而和之。其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉；之。其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉；余音袅余音袅袅袅（nionio），不绝如，不绝如缕缕（ll）。舞幽。舞幽壑（壑（hh）之潜蛟，之潜蛟，泣孤舟之泣孤舟之嫠（嫠（ll）妇。妇。译文：译文：在这时喝酒喝得非常高兴，敲在这时喝酒喝得非常高兴，敲着船边唱起歌来。歌中唱到：着船边唱起歌来。歌中唱到：“桂木船棹桂木
14、船棹啊香兰船桨，击打着月光下的清波，在泛啊香兰船桨，击打着月光下的清波，在泛着月光的水面逆流而上。我的情思悠远茫着月光的水面逆流而上。我的情思悠远茫茫，眺望美人啊，却在天的另一方。茫，眺望美人啊，却在天的另一方。”有有会吹洞箫的客人，配着节奏为歌声伴和，会吹洞箫的客人，配着节奏为歌声伴和，洞箫的声音呜呜咽咽：有如哀怨有如思慕，洞箫的声音呜呜咽咽：有如哀怨有如思慕，既像啜泣也像倾诉，余音在江上回荡，像既像啜泣也像倾诉，余音在江上回荡，像细丝一样连续不断。能使深谷中的蛟龙为细丝一样连续不断。能使深谷中的蛟龙为之起舞，能使孤舟上的寡妇为之饮泣。之起舞，能使孤舟上的寡妇为之饮泣。主要内容：作者饮酒纵乐
15、和友人箫声凄凉。第二自然段讲解第二自然段讲解 于是饮酒乐甚，扣舷而歌之。歌曰：于是饮酒乐甚，扣舷而歌之。歌曰：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。兮予怀，望美人兮天一方。”客有吹洞箫者，倚歌而和之。其声呜呜然，如怨如客有吹洞箫者，倚歌而和之。其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉；余音袅袅，不绝如缕。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。慕，如泣如诉；余音袅袅，不绝如缕。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。月光下的清波。月光下的清波。悠远的样子。悠远的样子。所思慕的人。所思慕的人。依，循。依，循。细丝。细丝。深谷。深谷。寡妇。寡妇。感情：乐感情：乐悲悲运用的修辞手运
16、用的修辞手法：比喻、夸法：比喻、夸张。张。在这时。在这时。使使哭泣。哭泣。倒装句倒装句Q1Q1：“悲悲”从何来？从何来？答：答：思慕远方的思慕远方的”美人；美人；客人悲凉的萧声。客人悲凉的萧声。Q2Q2：“美人美人”指的是什指的是什么？么？答：答：思慕之人；思慕之人；君主；君主；理想。理想。第三自然段讲解第三自然段讲解 苏子苏子愀愀（qioqio）然，正然，正襟襟危坐，而问客曰：危坐，而问客曰：“何何为其然也？为其然也？”客曰：客曰：“月明星稀，乌鹊南飞。月明星稀，乌鹊南飞。此非曹孟此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌，山川相德之诗乎？西望夏口，东望武昌，山川相缪（缪（liolio），郁乎苍苍
17、，此非孟德之困于周郎者乎？方其破郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州荆州，下江陵，下江陵，顺流而东也，顺流而东也，舳舻（舳舻（zh lzh l）千里，千里，旌旌（jngjng）旗旗蔽蔽空，空，酾（酾（shsh）酒临江，横酒临江，横槊槊（shushu）赋诗，固一世之雄也，而今安在哉？况吾与子赋诗，固一世之雄也，而今安在哉？况吾与子渔渔樵（樵（qioqio）于江渚之上，侣鱼虾而友于江渚之上，侣鱼虾而友麋（麋（mm）鹿，驾一叶之扁舟，举鹿，驾一叶之扁舟，举匏樽（匏樽（po znpo zn）以相属。以相属。寄寄蜉蝣（蜉蝣（f yuf yu）于天地，渺沧海之一于天地，渺沧海之一粟粟。哀吾生。哀吾
18、生之须之须臾（臾（yy），羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月，羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。知不可乎而长终。知不可乎骤（骤（zhuzhu）得，托遗响于悲风。得，托遗响于悲风。”译文：译文：我的神色也愁惨起来，整好衣襟坐端正，向我的神色也愁惨起来，整好衣襟坐端正，向客人问道：客人问道：“箫声为什么这样哀怨呢？箫声为什么这样哀怨呢？”客人回答：客人回答：“月明星稀，乌鹊南飞月明星稀，乌鹊南飞，这不是曹公孟德的诗么？，这不是曹公孟德的诗么？这里向西可以望到夏口，向东可以望到武昌，山河接壤这里向西可以望到夏口，向东可以望到武昌，山河接壤连绵不绝，目力所及，一片郁郁苍苍。这不正是曹孟德连绵不
19、绝，目力所及，一片郁郁苍苍。这不正是曹孟德被周瑜所围困的地方么？当初他攻陷荆州，夺得江陵，被周瑜所围困的地方么？当初他攻陷荆州，夺得江陵，沿长江顺流东下，麾下的战船首尾相连延绵千里，旗子沿长江顺流东下，麾下的战船首尾相连延绵千里，旗子将天空全都蔽住，面对大江斟酒，横执长矛吟诗，本来将天空全都蔽住，面对大江斟酒，横执长矛吟诗，本来是当世的一位英雄人物，然而现在又在哪里呢？何况我是当世的一位英雄人物，然而现在又在哪里呢？何况我与你在江中的小洲打渔砍柴，以鱼虾为侣，以麋鹿为友，与你在江中的小洲打渔砍柴，以鱼虾为侣，以麋鹿为友，在江上驾着这一叶小舟，举起杯盏相互敬酒，如同蜉蝣在江上驾着这一叶小舟，举起
20、杯盏相互敬酒，如同蜉蝣置身于广阔的天地中，像沧海中的一粒粟米那样渺小。置身于广阔的天地中，像沧海中的一粒粟米那样渺小。唉，哀叹我们的一生只是短暂的片刻，不由羡慕长江的唉，哀叹我们的一生只是短暂的片刻，不由羡慕长江的没有穷尽。想要携同仙人携手遨游各地，与明月相拥而没有穷尽。想要携同仙人携手遨游各地，与明月相拥而永存世间。知道这些终究不能实现，只得将憾恨化为箫永存世间。知道这些终究不能实现，只得将憾恨化为箫音，托寄在悲凉的秋风中罢了。音，托寄在悲凉的秋风中罢了。”第三自然段讲解第三自然段讲解 苏子愀然，正襟危坐，而问客曰：苏子愀然，正襟危坐，而问客曰：“何为其然也？何为其然也？”客曰：客曰：“月明
21、星稀，乌鹊南飞。月明星稀，乌鹊南飞。此非曹孟此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌，山川相缪，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下江德之诗乎？西望夏口，东望武昌，山川相缪，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舻千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也，而今安在哉？况吾与子陵，顺流而东也，舳舻千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也，而今安在哉？况吾与子渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿，驾一叶之扁舟，举匏樽以相属。寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿，驾一叶之扁舟，举匏樽以相属。寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须
22、臾，羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。知不可乎骤得，托遗响于悲风。吾生之须臾，羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。知不可乎骤得，托遗响于悲风。”容色改变的样子。容色改变的样子。代词，代指上端的悲伤萧声。代词，代指上端的悲伤萧声。向西。向西。同同“缭缭”，盘绕，围绕。，盘绕，围绕。当。当。攻占。攻占。船头和船尾的并称。船头和船尾的并称。斟酒。斟酒。长矛。长矛。用葫芦做成的酒器。用葫芦做成的酒器。被，被动句被，被动句的标志。的标志。使使破。破。第三自然段讲解第三自然段讲解 苏子愀然，正襟危坐，而问客曰：苏子愀然，正襟危坐，而问客曰：“何为其然也？何为其然也？”客曰：客曰：“月明星稀，
23、乌鹊南飞。月明星稀，乌鹊南飞。此非曹孟此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌，山川相缪，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下江德之诗乎？西望夏口，东望武昌，山川相缪，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舻千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也，而今安在哉？况吾与子陵，顺流而东也，舳舻千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也，而今安在哉？况吾与子渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿，驾一叶之扁舟，举匏樽以相属。寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿，驾一叶之扁舟，举匏樽以相属。寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡
24、长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。知不可乎骤得，托遗响于悲风。吾生之须臾，羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。知不可乎骤得，托遗响于悲风。”容色改变的样子。容色改变的样子。代词，代指上端的悲伤萧声。代词，代指上端的悲伤萧声。向西。向西。同同“缭缭”，盘绕，围绕。，盘绕，围绕。当。当。攻占。攻占。船头和船尾的并称。船头和船尾的并称。斟酒。斟酒。长矛。长矛。用葫芦做成的酒器。用葫芦做成的酒器。主要内容：客人对人生短促无常的感叹。主要内容：客人对人生短促无常的感叹。一下子，很轻易地。一下子，很轻易地。表达方式：议论表达方式：议论+抒情抒情被，被动句被，被动句的标志。的标志。使使破。破。客
25、人为何而悲？客人为何而悲？英雄落幕英雄落幕吾与子渔樵于江诸之上吾与子渔樵于江诸之上天高地阔天高地阔自己却渺沧海之一粟自己却渺沧海之一粟人生短促人生短促托遗响于悲风托遗响于悲风第四、五自然段讲解第四、五自然段讲解 苏子曰：苏子曰：“客亦知客亦知夫夫（ff）水与月乎？逝者水与月乎？逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也。如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也。盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬瞬；自其；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也，而又何羡乎！不变者而观之，则物与我皆无尽也，而又何羡乎！且夫天地之间，物各有主，苟非吾之所有，虽一毫且夫天地之
26、间，物各有主，苟非吾之所有，虽一毫而莫取。而莫取。惟惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭。是造为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭。是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。”客喜而笑，洗盏更客喜而笑，洗盏更酌（酌（zhuzhu）。肴肴（yoyo）核既尽，杯盘狼核既尽，杯盘狼籍（籍（jj）。相与枕。相与枕藉（藉（jiji）乎舟中，不知东方之既白。乎舟中，不知东方之既白。译文：译文：我问道：我问道：“你可也知道这水与月？时间流你可也知道这水与月？时间流逝就像这水，其实并没有真正逝去；时圆时缺的
27、就像逝就像这水，其实并没有真正逝去；时圆时缺的就像这月，终究没有增减。可见，从事物易变的一面看来，这月，终究没有增减。可见，从事物易变的一面看来，那么天地间万事万物时刻在变动，连一眨眼的工夫都那么天地间万事万物时刻在变动，连一眨眼的工夫都不停止；而从事物不变的一面看来，万物同我们来说不停止；而从事物不变的一面看来，万物同我们来说都是永恒的，又有什么可羡慕的呢？何况天地之间，都是永恒的，又有什么可羡慕的呢？何况天地之间，万物各有主宰者，若不是自己应该拥有的，即使一分万物各有主宰者，若不是自己应该拥有的，即使一分一毫也不能求取。只有江上的清风，以及山间的明月，一毫也不能求取。只有江上的清风，以及山
28、间的明月，听到便成了声音，进入眼帘便绘出形色，取得这些不听到便成了声音，进入眼帘便绘出形色，取得这些不会有人禁止，感受这些也不会有竭尽的忧虑。这是大会有人禁止，感受这些也不会有竭尽的忧虑。这是大自然恩赐的没有穷尽的宝藏，我和你可以共同享受。自然恩赐的没有穷尽的宝藏，我和你可以共同享受。”客人高兴地笑了，洗净酒杯重新斟酒。菜肴果品客人高兴地笑了，洗净酒杯重新斟酒。菜肴果品都已吃完，杯子盘子杂乱一片。大家互相枕着垫着睡都已吃完，杯子盘子杂乱一片。大家互相枕着垫着睡在船上，不知不觉东方已经露出白色的曙光。在船上，不知不觉东方已经露出白色的曙光。第四、五自然段讲解第四、五自然段讲解 苏子曰：苏子曰：“
29、客亦知夫水与月乎？逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也。盖将自其客亦知夫水与月乎？逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也。盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也，而又何羡乎！且夫天地变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也，而又何羡乎！且夫天地之间，物各有主，苟非吾之所有，虽一毫而莫取。惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目之间，物各有主，苟非吾之所有，虽一毫而莫取。惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭。是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。遇之而成色，取之无禁，用之不竭
30、。是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。”客喜而笑，洗盏更酌。肴核既尽，杯盘狼籍。相与枕藉乎舟中，不知东方之既白。客喜而笑，洗盏更酌。肴核既尽，杯盘狼籍。相与枕藉乎舟中，不知东方之既白。如此。如此。如果。如果。再。再。第五段主要内容：客人听到作者的安慰后，转悲为喜。第五段主要内容：客人听到作者的安慰后，转悲为喜。第四段主要内容：作者针对客人的感慨发表自己的见解。第四段主要内容：作者针对客人的感慨发表自己的见解。（对比）（对比）代词，那。代词，那。况且。况且。即便。即便。作者与友人夜游赤壁赋。作者与友人夜游赤壁赋。第一自然段第一自然段作者饮酒纵乐和有人笑声凄凉。作者饮酒纵乐和有人笑声凄凉。第二自
31、然段第二自然段客人对人生短促无常的感叹。客人对人生短促无常的感叹。第三自然段第三自然段第四自然段第四自然段作者针对客人的感慨发表自己的见解。作者针对客人的感慨发表自己的见解。第五自然段第五自然段客人听到作者的安慰后，转悲为喜。客人听到作者的安慰后，转悲为喜。情、景、理情、景、理 交融交融 本文情感波折，层层深入。文笔跌宕变化，熔写景、抒情、议论于一本文情感波折，层层深入。文笔跌宕变化，熔写景、抒情、议论于一炉。情因景发，景以情显，两两相触，缥缈多姿，创造出美妙的神话般的炉。情因景发，景以情显，两两相触，缥缈多姿，创造出美妙的神话般的境界。又借景说理、寓理于情，使得赋充满诗情画意，而兼具哲理。境界。又借景说理、寓理于情，使得赋充满诗情画意，而兼具哲理。作者用清新的散文笔调作赋，中间有骈词、俪句，也用了韵，更多的作者用清新的散文笔调作赋，中间有骈词、俪句，也用了韵，更多的是散句成分。这种赋称为文赋。是散句成分。这种赋称为文赋。前赤壁赋前赤壁赋采用赋体传统的主客问答形采用赋体传统的主客问答形式，句式长短不拘，用韵错落有致，语言晓畅明朗，其间有歌词，有对话，式，句式长短不拘，用韵错落有致，语言晓畅明朗，其间有歌词，有对话，抒情、说理自由洒脱，表现力很强。抒情、说理自由洒脱，表现力很强。小结谢 谢 大 家