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1、玩玩 偶偶 之之 家家玩玩 偶偶 之之 家家 易易卜卜生生学习目标学习目标1.对比人物言行前后变化，分析海尔茂和娜拉人物形象特征；2.把握矛盾冲突本质，体悟戏剧冲突的艺术效果，分析作品的思想意蕴，体会易卜生“社会问题剧”的思想内涵；3.分析作品的“戏剧性”事件、“突转”手法，赏析玩偶之家的戏剧艺术。4.思考剧作对社会进步与时代发展的积极意义。玩偶之家是玩偶之家是“现代戏剧现代戏剧之父之父”易卜生最著名的代表作，易卜生最著名的代表作，自自18791879年于哥本哈根皇家剧院年于哥本哈根皇家剧院首演以来，已成为世界各国戏首演以来，已成为世界各国戏剧舞台上常演常新的经典作品。剧舞台上常演常新的经典作
2、品。全剧人物刻画鲜明生动、戏剧全剧人物刻画鲜明生动、戏剧情节严谨集中、戏剧张力丰富情节严谨集中、戏剧张力丰富强烈，不仅对十九世纪末到二强烈，不仅对十九世纪末到二十世纪初的欧美戏剧产生了深十世纪初的欧美戏剧产生了深远影响，剧中女主角远影响，剧中女主角“娜拉娜拉”从家庭出走的故事也极大地推从家庭出走的故事也极大地推动了欧洲女权运动的发展。动了欧洲女权运动的发展。玩偶之家玩偶之家对中国的思中国的思想、文学和想、文学和戏剧发展展产生了巨生了巨大而深大而深远的影响。的影响。鲁迅、胡适迅、胡适均十分推崇均十分推崇剧中女主角中女主角“娜拉娜拉”追求人格独立和个性解放的追求人格独立和个性解放的思想，曹禺、田思
3、想，曹禺、田汉等中国等中国戏剧大大师也都曾在也都曾在这部部剧中中获得启得启迪。自迪。自1914年上海春柳社首年上海春柳社首次演出次演出“幕表幕表戏”玩偶之家玩偶之家以来，本以来，本剧也成也成为了中国了中国话剧历史史发展的重要展的重要“见证”。2020年时代楷模、感动中国人物-张桂梅以怒放的生命，向世界表达倔强。你是崖畔的桂，雪中的梅!因学生当了全职太太，而不愿接受其捐款。“张桂梅校长反对当全职太太”的话题在新浪微博阅读超过5亿。走近作者易卜生（易卜生（1828190618281906）挪威伟大的剧作家，享有）挪威伟大的剧作家，享有“现代戏现代戏剧之父剧之父”的美誉。他一生的创作大体可以分为三个
4、时期：的美誉。他一生的创作大体可以分为三个时期：早期（早期（1850186818501868）浪漫主义历史剧浪漫主义历史剧：过渡作品哲理剧：过渡作品哲理剧布朗德培尔布朗德培尔金特。金特。中期（中期（1868189118681891）现实主义现实主义“社会问题剧社会问题剧”：玩偶之：玩偶之家群鬼人民公敌。家群鬼人民公敌。后期（后期（1891190618911906）象征主义心理剧象征主义心理剧：建筑师小艾：建筑师小艾友夫我们死人醒来的时候等。友夫我们死人醒来的时候等。玩偶之家玩偶之家是易卜生的代表作，是易卜生的代表作，被誉为被誉为“妇女解放运动妇女解放运动的宣言书的宣言书”。社会问题剧社会问题剧
5、指的是易卜生创造的直社会问题剧指的是易卜生创造的直接揭示现实中的重大问题和热点问接揭示现实中的重大问题和热点问题的现实主义戏剧。题的现实主义戏剧。它侧重于提出问题而不是指出解决问题的方法和途径，正如易卜生所言“我的工作是提出问题，我对这些问题没有答案。”讨论又是社会问题剧的一大特点，剧本里往往包含了大量的讨论和争论问题的对白，所以社会问题剧又叫“讨论剧”。创作背景19世纪70年代至20世纪初，工业革命进入了一个新的发展时期，即第二次工业革命时期。第二次工业革命促进了生产力的巨大发展，企业的规模进一步扩大。长期处于男权社会的挪威，妇女解放的呼声越来越高，“妇女解放的第一个先决条件，就是一切女性重
6、新回到公共的劳动中去”。易卜生创作玩偶之家的1879年，正是挪威妇女解放运动挪威妇女解放运动高涨高涨的年代。易卜生先后结识了两位女权运动活动家卡米拉科莱特和奥斯塔汉斯泰。前者激发了他写玩偶之家这个剧本的热情。挪威强大的女权运动，给易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品来支持妇女解放运动。玩偶之家是作者根据朋友劳拉的一段真实遭遇写出来的。人物关系人物关系图图：海尔茂海尔茂娜拉娜拉阮克医生阮克医生柯洛克斯泰柯洛克斯泰林丹太太林丹太太夫妻同学（现为同事）同 学昔日恋人老朋友 前情回顾 第一幕第一幕圣诞节前,海尔茂即将升职为银行经理。娜拉兴高采烈地买来圣诞树等,准备过圣诞节。娜拉与丈夫讨论开销闲聊时
7、,林丹太太来访。林丹太太想在城里找一份工作,娜拉欣然答应让丈夫帮忙。柯洛克斯泰造访,因为海尔茂升职后准备解雇柯洛克斯泰,柯洛克斯泰请娜拉帮忙让她丈夫不要解雇自己。娜拉拒绝,柯洛克斯泰便威胁娜拉,会将她几年前因丈夫患重病伪造父亲的签名向自己借钱的事告诉海尔茂。前情回顾 第二幕第二幕圣诞节,林丹太太在娜拉家帮她整理参加舞会的衣服。海尔茂家的老友阮克医生来了。阮克医生一直爱着娜拉,他病重将死,向娜拉表达了爱慕之意。柯洛克斯泰赶到又一次威胁娜拉,二人谈判最终破裂,柯洛克斯泰便将事先写好的信放进海尔茂家的信箱。柯洛克斯泰早年爱恋林丹太太,林丹太太决定为了帮助娜拉摆脱困境,去找柯洛克斯泰谈谈。第三幕第三幕
8、林丹太太找到柯洛克斯泰,经过一番谈话后,林丹太太表示可以接受柯洛克斯泰并嫁给他。柯洛克斯泰决定放弃威胁娜拉,“努力做好人”。娜拉被丈夫从舞会上拉回家林丹太太告诉娜拉不用怕柯洛克斯泰,但要把事情的实情告诉丈夫。林丹太太告辞,海尔茂送她自学反馈戏剧冲突的特点戏剧冲突的特点:戏剧冲突尖锐激烈戏剧冲突尖锐激烈。戏剧冲突高度集中戏剧冲突高度集中。戏剧冲突紧张戏剧冲突紧张曲折曲折。分组讨论分组讨论1.1.本文本文中有哪些突转？有何中有哪些突转？有何作用作用？（一组、二（一组、二组）组）3 3.结合第二次突转结合第二次突转后后的内容的内容，思考海尔茂的身份内涵。（思考海尔茂的身份内涵。（三组、四三组、四组组
9、）提示：关注体现二人关系的提示：关注体现二人关系的句子句子。4 4.分析分析娜拉出走的原因。娜拉出走的原因。（五组、六组五组、六组）5.5.结尾是楼下砰的一声响，传来关大门的声音，对这个结尾，肖伯纳结尾是楼下砰的一声响，传来关大门的声音，对这个结尾，肖伯纳的评论是：在他身边关门的砰的一声，比滑铁卢的大炮还要响。请谈的评论是：在他身边关门的砰的一声，比滑铁卢的大炮还要响。请谈谈你的理解和看法谈你的理解和看法。（八组、七组）（八组、七组）提示：思考此题考查的内容是提示：思考此题考查的内容是什么什么。突转戏剧结构技巧术语。突转，也称陡转、突变，指剧情向相反方面的突然变化，即由逆境转入顺境，或由顺境转
10、入逆境。它是通过人物命运与内心感情的根本转变来加强戏剧性的一种技法，有时也用于文章情节突然转变。【思考1】理解戏剧内容突转式结构法是戏剧剧本谋篇技巧之一。本文中有哪些突转？有何作用？（有何作用？（6 6分分）n问 题 探 究明确第一次“突转”是借据事件暴露，海尔茂由对娜拉温和体贴变为对其粗暴冷酷地谴责。第二次“突转”是收回借据，灾祸解除后，海尔茂由蛮横无情变为尽力掩饰自己、以期保持原有的家庭地位。【思考1】理解戏剧内容突转式结构法是戏剧剧本谋篇技巧之一。本文中有哪些突转？有何作用？（有何作用？（6 6分分）n问 题 探 究总结：1、写情节方面的变化 2、写清变化前后的情况 3、写出引发变化的原
11、因概念反差：人或事物美丑、优劣等方面对比的差别。突转：指戏剧剧情向相反方面的突然变化，也用于文章情节突然转变。【思考2】理解戏剧内容结合第一次突转后内容，并结合前文分析海尔茂形象。（读p106“你把我一生幸福下贱女人惹出来的”）n问 题 探 究明确海尔茂是一个极自私、冷酷、虚伪的伪君子。在家中他将娜拉看成自己的私有财产和玩偶，满嘴甜言蜜语。然而一旦他认为娜拉的行动“危害”到他的名誉地位时，立刻暴露出他的卑劣和自私。【思考3】理解戏剧内容结合第二次突转后的内容，思考海尔茂的身份内涵。n问 题 探 究明确男权中心思想的代表者和资本主义社会制度及其传统观念的维护者。分析形象，探究原因海尔茂（托伐）律
12、师、即将上任的银行经理，他忠于职守，赚钱养家，从不寻花问柳，对妻子温存体贴。“理想丈夫理想丈夫”海尔茂海尔茂 哼，哼，别这么别这么花言巧语花言巧语的！的！海尔茂海尔茂 你这你这坏东西坏东西干得好事情！干得好事情！海尔茂海尔茂 不用不用装腔作势装腔作势给我看。（把出去的门锁上）我要你老老实实把给我看。（把出去的门锁上）我要你老老实实把事情事情招出来，不许走招出来，不许走。你知道不知道自己干的什么事？快说！你知道。你知道不知道自己干的什么事？快说！你知道吗？吗？海尔茂海尔茂 （走来走去）嘿！好象做了一场噩梦醒过来！这八年工夫（走来走去）嘿！好象做了一场噩梦醒过来！这八年工夫我最得意、最喜欢的女人没
13、想到是个我最得意、最喜欢的女人没想到是个伪君子伪君子，是个，是个撒谎的人撒谎的人比这还坏比这还坏是个是个犯罪的人犯罪的人。真是可恶极了！。真是可恶极了！哼！哼！哼！哼！（娜拉不作声，（娜拉不作声，只用眼睛盯着他）其实我早就该知道。我早该料到这一步。只用眼睛盯着他）其实我早就该知道。我早该料到这一步。你父亲你父亲的的坏德性坏德性（娜拉正要说话）少说话！你父亲的坏德性你全都沾上了（娜拉正要说话）少说话！你父亲的坏德性你全都沾上了不信宗教，不讲道德，没有责任心。当初我给他遮盖，如今遭了不信宗教，不讲道德，没有责任心。当初我给他遮盖，如今遭了这么个报应！我帮你父亲都是为了你，没想到现在你这么报答我！这
14、么个报应！我帮你父亲都是为了你，没想到现在你这么报答我！收到柯洛克斯泰的第一封信后收到柯洛克斯泰的第一封信后海尔茂海尔茂 你把我一生幸福全都葬送了。我的前途也让你断送你把我一生幸福全都葬送了。我的前途也让你断送了。喔，想起来真可怕！现在我让一个坏蛋抓在手心里。他了。喔，想起来真可怕！现在我让一个坏蛋抓在手心里。他要我怎么样我就得怎么样，他要我干什么我就得干什么。他要我怎么样我就得怎么样，他要我干什么我就得干什么。他用可以随便摆布我，我不能不依他。我这场大祸都是一个用可以随便摆布我，我不能不依他。我这场大祸都是一个下下贱女人贱女人惹出来！惹出来！海尔茂海尔茂 哼，少说骗人的话。哼，少说骗人的话。
15、你父亲你父亲以前也老有那么一大套。以前也老有那么一大套。照你说，照你说，就是你死了，我有什么好处？就是你死了，我有什么好处？一点儿好处都没有。一点儿好处都没有。他还是可以把事情宣布出去，人家甚至还会疑惑我是跟你串他还是可以把事情宣布出去，人家甚至还会疑惑我是跟你串通一气的，疑惑是我出主意撺掇你干的。这些事情我都得谢通一气的，疑惑是我出主意撺掇你干的。这些事情我都得谢谢你结婚以来我疼了你这些年，想不到你这么报答我。谢你结婚以来我疼了你这些年，想不到你这么报答我。现在你明白你给我惹的是什么祸吗？现在你明白你给我惹的是什么祸吗？【思考2】理解戏剧内容结合第一次突转后内容，并结合前文分析海尔茂形象。（
16、读p106“你把我一生幸福下贱女人惹出来的”）n问 题 探 究明确海尔茂是一个极自私、冷酷、虚伪的伪君子。在家中他将娜拉看成自己的私有财产和玩偶，满嘴甜言蜜语。然而一旦他认为娜拉的行动“危害”到他的名誉地位时，立刻暴露出他的卑劣和自私。海尔茂海尔茂 （在门洞里）好，去吧。受惊的（在门洞里）好，去吧。受惊的小鸟儿小鸟儿，别害怕，定定神，把心静下，别害怕，定定神，把心静下来。来。你放心，一切事情都有我。我的翅膀宽，可以保护你。你放心，一切事情都有我。我的翅膀宽，可以保护你。（在门口走来走）（在门口走来走）哦，娜拉，咱们的家多可爱，多舒服！哦，娜拉，咱们的家多可爱，多舒服！你在这儿很安全，我可以保护
17、你，像你在这儿很安全，我可以保护你，像保护一只从鹰爪子底下救出来的小鸽子一样。保护一只从鹰爪子底下救出来的小鸽子一样。我不久就能让你那颗扑扑跳的我不久就能让你那颗扑扑跳的心定下来，娜拉，你放心，到了明天，事情就不一样了，一切都会恢复老样心定下来，娜拉，你放心，到了明天，事情就不一样了，一切都会恢复老样子。我不用再说子。我不用再说我已经饶恕你了我已经饶恕你了，你心里自然会明白我不是说假话。难道我，你心里自然会明白我不是说假话。难道我舍得把你撵出去？别说撵出去，就说是责备，难道我舍得责备你？娜拉，你舍得把你撵出去？别说撵出去，就说是责备，难道我舍得责备你？娜拉，你不懂得男子里的好心肠。要是男人饶恕
18、了他老婆真正饶恕了她，从心坎不懂得男子里的好心肠。要是男人饶恕了他老婆真正饶恕了她，从心坎里饶恕了她他心里会有一股没法子形容的好滋味。里饶恕了她他心里会有一股没法子形容的好滋味。从此以后他老婆越发从此以后他老婆越发是他私有的财产。做老婆的就象重新投了胎，不但是她丈夫的老婆，并且还是他私有的财产。做老婆的就象重新投了胎，不但是她丈夫的老婆，并且还是她丈夫的孩子。从今以后，你就是我的孩子，我的吓坏了的可怜的小宝贝。是她丈夫的孩子。从今以后，你就是我的孩子，我的吓坏了的可怜的小宝贝。别着急，娜拉，别着急，娜拉，只要你老老实实对待我，你的事情都由我作主，都由我指点。只要你老老实实对待我，你的事情都由我
19、作主，都由我指点。（娜拉换了家常衣服走进来）怎么，你还不睡宽？又换衣服于什么？（娜拉换了家常衣服走进来）怎么，你还不睡宽？又换衣服于什么？收到柯洛克斯泰的第二封信后收到柯洛克斯泰的第二封信后【思考3】理解戏剧内容结合第二次突转后的内容，思考海尔茂的身份内涵。n问 题 探 究明确男权中心思想的代表者和资本主义社会制度及其传统观念的维护者。海尔茂的形象分析：表面上：表面上：1.1.在外：奉公守法的公民、一个颇为在外：奉公守法的公民、一个颇为“敬业敬业”的的职员；职员；2.2.在家：好丈夫、好父亲。在家：好丈夫、好父亲。实际上：实际上：1.1.海尔茂控制家庭经济权，把娜拉当宠物对待，海尔茂控制家庭经
20、济权，把娜拉当宠物对待，不尊重娜拉，是男权至上的社会培养的男权范不尊重娜拉，是男权至上的社会培养的男权范本本；2.2.他冷酷、自私、虚伪、狭隘、怯懦他冷酷、自私、虚伪、狭隘、怯懦。【思考4】理解戏剧内容分析娜拉出走的原因。（读p111“我也听说还是我正确”）n问 题 探 究明确：娜拉认清了海尔茂虚伪自私冷酷无情地本质，美好爱情生活理想的破灭。娜拉发现自己在家庭中处于玩偶地位，娜拉追求独立人格，娜拉的独立平等意识觉醒了。娜拉开始对男权社会以及其内部的宗教、道德、法律产生了怀疑,认识到其中存在的种种虚伪和不合理。（p111）内因+外因在中国现当代文学史上，有诸多妇女“出走”的形象，诸如胡适终身大事
21、中的田亚梅、鲁迅伤逝中的子君、茅盾虹中的梅女士、叶圣陶倪焕之中的金佩璋、杨沫青春之歌中的林道静，等等。n出 走 形 象1923年鲁迅发表著名演讲 娜拉走后怎样?读：人生最苦痛的是梦醒了无路可以走。做梦的人是幸福的；倘没有看出可走的路，最要紧的是不要去惊醒他。然而娜拉既然醒了，是很不容易回到梦境的，因此只得走；可是走了以后，有时却也免不掉堕落或回来。否则，就得问：她除了觉醒的心以外，还带了什么去？子君为爱出走的宣言：“我是我自己的，他们谁也没有干涉我的权利！”1925年鲁迅创作小说伤逝涓生在无力扛起生活的重担时残忍地将子君抛弃了，回到家后成了败坏家族门风、千夫所指、道德败坏的女子，无助又遭嫌弃的
22、她最终抑郁成疾，不久便死去了。【思考【思考1 1】在鲁迅先生看来】在鲁迅先生看来,娜拉走后的出路娜拉走后的出路,不是堕落不是堕落,就是回来就是回来,还有一条还有一条,就是饿死了。就是饿死了。你同意鲁迅先生的观你同意鲁迅先生的观点吗？点吗？谈谈你的看法。谈谈你的看法。（三、四、一、二组）（三、四、一、二组）【思考思考2 2】鲁迅的伤逝写的也是妇女的解放，个性】鲁迅的伤逝写的也是妇女的解放，个性自由，婚姻自由的问题，陈涌的看法是伤逝比娜自由，婚姻自由的问题，陈涌的看法是伤逝比娜拉拉“忧愤深广忧愤深广”，因为因为恰好是易卜生认为是问题解决恰好是易卜生认为是问题解决了的地方，鲁迅却认为是了的地方，鲁迅
23、却认为是“问题的开始问题的开始”。谈谈你对该。谈谈你对该观点的认识观点的认识。（八、七、六五组）（八、七、六五组）n群 文探 究你同意鲁迅先生的观点吗？谈谈你的看法。同意。外因：从社会环境来看，挪威的女权运动虽然处于高涨阶段，但妇女的社会地位还没有得到社会的充分认可。因此，娜拉出走之后很可能难以及时得到足以养活自己的正常工作。内因：从人物来看，娜拉长期以来就依附着父亲和丈夫而生活,没有基本的生存技能。你同意鲁迅先生的观点吗？谈谈你的看法。不同意。社会为娜拉出走以争取独立和人权提供了良好的环境。第二次工业革命促进了生产力的巨大发展，企业的规模进一步扩大。社会需要更多的女性走出家庭，参与“公共的劳
24、动”。娜拉有着刚烈的性格，敢于质疑法律、宗教，有对美好生活的追求，这决定了她不会向困难屈服，有勇气战胜出走后的一些困难，努力实现自己的追求。【思考【思考2 2】鲁迅的伤逝写的也是妇女的解放，个】鲁迅的伤逝写的也是妇女的解放，个性自由，婚姻自由的问题，陈涌的看法是伤逝性自由，婚姻自由的问题，陈涌的看法是伤逝比娜拉比娜拉“忧愤深广忧愤深广”，因为因为恰好是易卜生认为恰好是易卜生认为是问题解决了的地方，鲁迅却认为是是问题解决了的地方，鲁迅却认为是“问题的开始问题的开始”。谈谈你对该观点的认识。谈谈你对该观点的认识。易卜易卜生止步于娜拉生止步于娜拉独立意识的觉醒独立意识的觉醒，止步于女性，止步于女性为
25、追求独立自由而出走。为追求独立自由而出走。鲁迅鲁迅先生先生的伤逝思考和探索的却是的伤逝思考和探索的却是妇女解放妇女解放的出路问题的出路问题，形象地指出脱离了整个社会解放的，形象地指出脱离了整个社会解放的“个个人解放人解放”是没有出路的。是没有出路的。命运与抉择命运与抉择从娜拉到子君从娜拉到子君 玩偶之家 娜拉：首先我是一个人，觉醒 伤逝子君：梦醒了无路可走亦舒小说我的前半生子君：没有迈出的另一只脚即将迈出去 电视剧我的前半生子君：重入职场，提升自我，成功逆袭 独立自强，是我们对抗生活动荡、掌握命运的轮盘、实现人生突围最有力的武器。独立自强是最大的底气！独立自强是最大的底气！娜拉：首先我是一个人
26、，不是玩偶 不管是男性还是女性，不管是孩子还是成人，只要你没有成为自己成为自己，你都是易卜生眼中那个还未出走的娜拉。成为自己，做更好的自己！命运与抉择命运与抉择从女性到人类从女性到人类胡适易卜生主义：“为我主义”，其实是最有价值的利人主义。所以易卜生说：“你要想有益于社会，最妙的法子莫如把你自己这块材料铸造成器。”1.1.戏剧矛盾冲突的类型和特点是什么？戏剧矛盾冲突的类型和特点是什么？2.2.怎么分析突转？突转有何作用？怎么分析突转？突转有何作用？3.3.原因分析题应该如何入手？原因分析题应该如何入手？4.4.你你能从娜拉和子君身上感受到中西文化的差能从娜拉和子君身上感受到中西文化的差异吗？异吗？n总 结 思 考结 束