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1、.评论：作为方法的边缘和作为内容的拼接 摘要：比如村庄、绍永和我“我”是写说下乡扶贫听了堆乡下人故事这些故事当然没有心没有方向，二婚其实是多重嵌套结构“我”贴出故事里叙述者变成了另“我”英伦演艺吧老板蓝红但蓝红讲故事里又嵌套着至少两重要故事是刘处长婚恋史另是董含馨庭史，拼接边缘方法 /张柱林要想李约热作品寻其学发生可能是件比较困难事情但幸作总会我们留下蛛丝马迹比如其近作侬城逸事记里他提到己曾迷恋纪录片虽然没有具体目录却也像暗夜里闪电瞬照亮了他说暧昧模糊处 从其重要作品戈达尔活我们我们可以看出影像其说里重要地位也可以发现戈达尔政治理念如对公平、正义和理想社会渴慕渗透进作对边缘人物、失败者、底层人
2、民生存状态关更重要是戈达尔艺术和审美理念竟与李约热写作如契合无“我认己是散;我用写说形式写散并用写散形式写说但我拍摄它们并不用笔写”“电影就像人日记、笔记和段人独白它作者力图摄影机前面己辩护”“电影是片断世界”“我不知道怎么讲故事 我希望从所有可能角论及全部问题下子说出所有话”“投身法国新闻片事业是我私下心愿 我每部影片都是国情报道它们是新闻报道”戈达尔语不惊人死不休常常引起巨争议又产生了如不可低估影响以至李约热要写以他名说向其致敬 这位伟导演绝对没有到他影像会让位远隔重洋国辈说产生共鸣 他主要艺术手段片断化、拼接等深入了说李约热骨髓 李约热虽然出生戈达尔拍出其重要作品代但他到世纪初才正式开始
3、说写作陷入“影响焦虑”是非常正常 无论是什么样题材还是什么样创作手法和技巧国作基上都操演了 .影响焦虑也就是创新焦虑 毫不夸张地说戈达尔活我们可以作探李约热说奥入口 那位喜欢标新立异法国电影师竟然导致了对都热爱电影青年夫妇感情破裂其原因就是戈达尔创新他不拍众口味电影缺乏完整故事没完没了对话甚至只有幕和声音使“我”这足球记者看不懂觉得没思导致“我”和热爱戈达尔电影妻子没有“共语言”只劳燕分飞“我”看电影热爱电影甚至想做纪录片导演是因我渴望真相而妻子苗红和朋友阿灿喜欢戈达尔电影是因他影片政治性是他提出“问题”作品特地叙述了这样情节由苗红编剧、阿灿导演“地下电影”野生动物主人公面孔始终没有亮“我”认
4、这是因剧组缺钱没有灯光设备所致而事却认这是导演艺术追表现了人物身份暧昧 我看李约热说技艺重要特征正试图弥合两者分歧当然这里说主要是人们认识上分歧 样不必讳言是戈达尔人谈及己艺术思想和影片候确实充满了似是而非、相冲突、前矛盾地方 当然说不可能把影片容搬到作品里导演手法也不可能直接套用到上 李约热说身形成了己独具風格 比如其很多说者很可能产生这样感觉他说有某种吸引人东西可当你试图抓住这种东西候它却悄悄溜走了 你充满了期待可却发现什么也没有这就是李约热说核心这核心是空白 李壮回者会怀着极兴趣想知道李壮什么要离开当地他到底了什么地方想知道他什么又回了 可是作品里对这些者想知道问题其实也是作者叙事核心部
5、分统统回避了 李壮是因被排挤或开除了才被迫离开己岗位还是因想女朋友王菊而主动离开我们不知道说里也没有明确叙述有只是其他人物（叙述者也是其人物）猜测 至他回原因我们更是只有通己想象补充了 所以李约热说常常要不停地调动己艺术细胞参与到作品创造 .像殴插队知青和当地农民到底什么要打架打架程如何打架结是什么作品很少涉及 想这样作品寻消遣和趣味者想像侦探那样发现、揭露事件真相以获得快感者可能会失所望而对训练有素学研究者说则会觉不觉地产生怀疑李约热这样写是种刻艺术追想把者也带入作品世界从而激发出者想象力参与作品再创造还是他创作碰到了困难他有逃避叙事出现困难和障碍从而回避了己责任放弃了己必须叙述难题？他“留
6、白”或者说信息延宕与信息压制是种艺术迂回还是艺术逃避？李约热些说特别是写得比较早说很像其说曾提到电影野生动物主人公面孔始终没有亮起 青牛里青牛出场故事里其他两位主角蓝月娇和她丈夫也跟着登场但故事马上结束了 所以有关蓝月娇情况我们就只是听见了堆传闻而且都了“我”这与整故事有利害关系叙述者述其可靠性已打折扣 蓝月娇人出场句话也没有说 关她什么超生她对可能是因超生而引起穷困生活感受以及她对下乡搞计划生育干部们真实态我们只能从叙述者述和描绘感知和推测 许多说都有样设计主要当事人常常并不出场或出场了却没有发出己声音 火里影子里姐姐杀了己学电视、报纸上说她因次口角就杀人“我”知道这不是实情因她曾写信告诉人
7、她真实杀人原因 虽然“我”作姐姐亲近人知道许多人所不知密但故事核心显然并不“我”这里姐姐遥远异乡人只能通信了情况更重要是姐姐和多数人不样她只能分辨黑白两种颜色 所以真实情况如何却不能起她骨灰盒询问她了 关李壮故事样如 他从外地（可能是北京）回到鄱阳湖只是反复地呼唤“杨美我爱你”而我们从前面叙述知道这镇长女儿有狐臭只腿长只腿短并且和十二男人睡觉李壮拒绝了镇长“亲”因遭到镇长打击报复只能远走他乡 那么他是否是因外地遭遇了沉重挫折被迫回向镇长屈还是真产生了对杨美爱情？不管是哪种情况他外地受到重创是可以想象 .可由说并对他外地真实历进行描述也没有让他说出除“杨美我爱你”外任何句话他这故事主人公成了缺席
8、者“我”叙述其实是围绕李壮离开和返回而产生堆话语甚至是饶舌话语可叙述核心却陷入片沉默陷入片黑暗那仅有句话并不足以照亮这片黑暗 由李约热作品这核心设计使他这些叙事都产生了种支离破碎感觉 那些饶舌叙述者所讲堆话有跟故事核心容显得关系也没有如李壮回里多数候都是讲李壮哥哥（即作品叙述者）和父亲如何鄱阳湖打鱼还有就是接到李壮信而这些信容竟是从名北京名胜古迹录上下并非李壮真实历 完说多数者定会疑窦丛生这和李壮回不回有什么关系？青牛里由蓝月娇直没有出场故事到了半她仍然云山雾罩整讲述变成了干部们埋怨和牢骚以及“我”越越多愤怒 故事越写得那疑问就越 巡逻记更是型“东拉西扯”会儿是诗歌会儿是工作会儿是巡逻故事真正
9、主角是覃亮他故事也就被分割成了很多块即使者费尽心机也难以将其缝合起 正是这里我们触及了李约热说核心底层无法表述己 他们故事所以是破碎有重要原因就是他们生活身就是破碎 他们由各种原因成了废墟他们移民、到处打工或寻其他机会他们失了己故乡和生活连续性 但更重要原因他们没有途径、没有机会、没有权力表达己愿望和不满没有己方式表述己痛苦和欢乐 他们太渴望说话了村民们听说韦虎要回乡拍电影就怀着无比兴奋到韦亮（说叙述者韦虎弟弟）对着虚拟摄像机诉说起“我叫韦金多都安县拉烈乡加广村人我是烧石灰我活得不”或者说“韦虎我们命贱加广村每人包括你爸你妈你哥你弟都是命贱人你知道我常想什么吗我常想不知道我还活不活得到明天”（
10、涂满油漆村庄）他们太珍惜这难得机会了所以无论与韦亮如何有仇也要说上通 涂满油漆村庄由其情节理由给了平日无言村民们诉说机会 .可悲剧城里人电影并不要真实村庄韦虎回以加广村外另搭建了涂满油漆村庄那村庄里发生故事和说话与真实加广村无关 基以上原因李约热作品对故事核心回避不失聪明而合理选择起码它可以程地缓所谓底层学叙事上困难 这样可以巧妙地呈现底层痛苦他们被迫沉默成人数广“无声国”他们无法表述己是因他们已被表述了他们被代言了 让者知道底层其实并没有发出己声音他们故事是破碎其核心片空白这是李约热贡献 殴堪称标志性作品 女知青梁燕回到她当年插队黄村待了半到县城见了当年战友唯位留农村知青现已做了副县长 只有
11、零星琐事和梁燕对当年知青生活滴回忆 故事核心即当年知青与当地农民斗殴却始终没有正面描述就是那些涉及斗殴事件只言片语也只是让者知道当发生斗殴死伤惨重梁燕知青恋人就是斗殴死 关斗殴原因开始我们得到信息是黄村农民脾气暴躁动不动就会了事打出手 副县长出场说因农村生活久了立场发生改变认双方都有责任但也归结到双方脾气上 她也是利害当事人其叙述并不完全可靠 因掌握了话语权掌握了叙事权力所以知青可以展览己痛苦而无法表述己黄村农民只能将己痛苦收藏起淹没沉默 梁燕还可以通各种叙述和回忆缝缀当年生活片段有选择地记起些事件和感受而黄村农民及其代对往事已没有任何记忆 李约热写底层只是其描述边缘人物部分底层是生活社会边缘
12、 而另种边缘即处边界、夹缝、状态人物也是其写重心 .比如其人物活动主要地野马镇是国数量庞所谓城镇型既不是农村也不是真正城市常常是基层政府机构所地也是农民进行集市交易场所被广农村包围着是城与乡交汇处 他所写那些人物离开土地农民下乡基层干部不信佛香客美人风暴里女固然是边缘化人物而其笔下众多人物生存状态也处尴尬边缘位置如老年人不结婚居科研人员离开己行研究其他课题幸运武松里纠结朋友与兄弟、法律与道义等 龟龄老人邱声里活着与死亡、真情与表演都处边缘与模糊 长说我是恶人是描写边缘状态型例子这是集描述野马镇改革开放初期生活作品 所谓野马顾名思义就是奔放恣肆不守常规 熟悉国当代农村治理史人知道共和国前三十年私
13、进行非集体非农业济活动般叫“投机倒把”也叫“野马副业”可这切随着历史场景变化慢慢合法了 说我们描绘了这样幅图景野马镇新兴市场非常火爆人流汹汹人们这里寻交易、寻上新生活机会 这里生机勃勃又泥沙俱下、鱼龙混杂 旧秩序面临失灵威胁新秩序正形成所以正处型边缘 责维持秩序公安黄少烈觉得工作难做原先被压制马万良正崛起 其实这部作品里并没有真正恶人当然每人也都非圣贤般良善 黄少烈也许有候“欺男”但并无霸女实 他基上也没有以权谋私所以生活质量不高里没有肉吃儿子黄显达吃了马万良肉以至住到马不回了 黄显达使整说充满了种拉扯张力推动着故事和人物关系变化与发展 黄显达所以不愿住己放弃作社会规正面力量反而被马吸引倒不是
14、因马有肉吃或者马万良更和蔼可亲而是因马万良儿子马进马进是偷 .黄显达不愿仿效当公安父亲而处处显露对马进敬慕将其当作英雄对待甚至对马进命人打伤己腿无怨无悔 叛逆期少年你可以说他不辨妍媸但其实他反映正是代识 善恶、正义等正饱受质疑和摧残 值得是邊缘并不是暧昧、灰暗也不是种温吞水状态李约热笔下恰恰是满激情 情种阿廖沙里面夏如春和阿廖沙面疯狂地相爱面费心用力营救刘铁两者并不冲突 如说边缘李约热说具有方法论义话拼接样重要它仿佛成了作品实质性容 如上分析他留白曾提及李约热很多说仿佛受到现代主义者催眠以拼贴能事 但事情当然没那么简单 比如村庄、绍永和我“我”是写说下乡扶贫听了堆乡下人故事这些故事当然没有心没
15、有方向 但似乎已无药可救绍永关键刻表现却又作品留下了丝暖用这暖归拢全 确有很多作品人物引出另人物故事引出另故事类似“三言二拍”入话而按现代通常说写法似乎并无必要 二婚其实是多重嵌套结构“我”贴出故事里叙述者变成了另“我”英伦演艺吧老板蓝红但蓝红讲故事里又嵌套着至少两重要故事是刘处长婚恋史另是董含馨庭史 这样包括“我”恋爱史整二婚变成了部浓缩国当代婚恋史从 950 年代开始到今天络代 南山寺香客里李到南山寺访李师身平淡无奇却又引出无名男人和女人故事 当然这故事可能会给李某种启示从领悟出似有似无人生哲理但从逻辑上说并无必然系 人消息里我故事和唐俊故事也不是按逻辑顺序连接起而是随机拼接 这种情况其新
16、作长说侬城逸事更是展现得淋漓尽致 长说有些约定俗成规如有定长逻辑完整有贯穿全局人物有因关系故事情节但侬城逸事不是部义上长说 .表面看整部说就是堆砌了堆侬城人婚恋事件有趣或无趣基上都是些生活片段拼接 作者人是非常清楚这记里就将说归结“部任性作”也就是说不按规矩作品 作者不再纠结写谁什么主要人物、结构等全都不管不顾了“被编辑生活”“并不完整故事更接近生活真”变成了作者信条 那些首尾呼应、按某种逻辑顺序展开故事只是人类了将无法理生活变得可以理而编造真正生活是片段断裂没有逻辑 这才是真正现实 将那些彼没有系人和故事并列放置到部说里正是今天生活空里充满陌生人、充满偶然性片段化映照 既然如我们也可以说李约
17、热说只是再现了现实并不是单纯地受戈达尔影响将其片断化与随拼接作己方法而已 某种义上侬城可以视扩张野马镇 据我所知这夜晚野兽出没是李约热以野马镇背景说他说基要素已初现雏形又别具格 单位只有五人却各不相除了刚年轻人都做单位领导 单位真正要做事也不多是就门心思钻权力斗争上以整倒现任领导王首功己任 关心流言蜚语打探各种隐私夜晚跟踪王首功希望能到他劣迹 终特别夜晚临了 王首功市场买了几斤猪肉没有回却走上了通往山区公路 他密即将暴露 这该是多么激动人心刻啊 确实王首功带着女人爬上了山峭壁上山洞里肯定是乱搞男女关系 用树木和青藤扎成架梯子让市里功勋警察老关爬上捉奸 .可老关爬到洞口却没有按想法捉奸而是拿着枪
18、久久不动然感到梯子抖动、摇晃终梯子翻了老关跌伤住了星期院 然切照旧 那天晚上王首功到底干什么又发生了什么事使久考验、胆心细、武功高强、名动全市破案能手老关失足下坠老关没有说这成了谜 如仅止说故事也充满味并巧妙地留下了悬念 但叙述者显然没有完全满足己讲述欲望是他对老关从空坠落原因做了胆似乎完全不可思议释“那天晚上我們领导王首功和他情人洞里热烈交合使得前捉拿他们功勋警察关钟馗获得次外高潮然他就黑夜起飞又黑夜降落”就像道划破夜空闪电这释照亮了原先处黑暗所有密但又激发者开启新想象门 那是种什么样激情驱使人不顾切艰难险阻冒雨夜晚走了几山路？又是什么样动力使他爬上了即使是十几岁年轻人也爬不了几步峭壁？那是场怎样惊心动魄交合竟使志坚定功勋警察身心失控制？这是种梦想升华它把猥琐不堪、陈旧乏味捉奸故事变成了对浪漫爱情礼赞 所以李约热是可以按传统模式写作说但他选择了另外条道路 栏组稿 李 婧 相关热词 拼接边缘方法