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1、勾衣纹难度最大的是线的组合。衣纹线描的组合，要遵循两个原则：一是从理解结构和运动规律入手，来掌握衣纹线描的变化规律；二是从笔墨表现的艺术规律，来处理衣纹线描的组合关系。人体结构和衣纹组织，是互为表里的关系，肌肉骨骼的起伏变化，在外形上就引起衣纹用线的方圆、曲直、虚实等变化。肌肉骨骼与衣服紧贴的部分，用线宜实，其余部分宜虚。肌肉发达的部分用线宜圆，骨骼突出的部分用线宜方，如下蹲时的臀部，手臂弯曲时的肘部。在人体结构与衣纹变化的关系上，一般是实处多用曲线，虚处多用直线。人体运动与衣纹变化的关系也十分密切，可以说很多富有韵律感的线描是人体运动引起的。众多人物的同一动作，造成衣纹的单一组合如同水的波纹
2、一样，富有强烈的节奏感和韵律感。人体运动引起衣纹的疏密、松紧的变化是很明显的。如手臂向前侧伸直，则引起腋下和肘部衣纹疏朗而绷紧；手臂向胸前弯曲时，这两处的衣纹则密集而虚松。由上面的分析可以看出，结构和运动是产生衣纹的主要依据。它形成衣纹的结构线和运动线，这两种线是主要衣纹线，从把握线描的客观规律来讲，重点是抓结构线和运动线的变化规律。但是，衣纹的组合既然是笔墨表现的依据，那么相应地又会受到笔墨表现的制约。笔墨表现本身含有造型和审美两大功能，如果不注重审美而仅在造型上下功夫，则失去了笔墨表现的意义。因此从审美的角度出发来组织衣纹也是很重要的方面，何处用线要密，何处用线要疏；何处需要加强，何处需要
3、减弱；何处要增添线描，何处要减少线描，这些都需要通过审美思考来组织线描。在这方面，历代都有很多画家作出过杰出贡献。要画好速写因素很多，但在众多因素中我认为“适合自己的方法”是最首要的。当面对物象不知所措、无从下手时，那么不妨从与速写形式接近的线描连环画中去吸取经验和处理手法，如：线条的运用和方向、疏密及虚实对比、黑、白、灰的分布配置等等。在这里特别要提醒选取临摹范本一定要结合自己的爱好，从自身出发，这样可以结合自己的偏爱及性情，易取得事半功倍之成效，俗称“容易上手”。临摹时要有目的性、针对性，解决自己面临的问题，只要仔细体会、感悟、实践，那么你的速写定会有很大进步和起色。 其次是“取舍”处理，
4、它是衡量速写是否成熟和优劣的关键所在。速写因时间制约，要在短时间内表现出对象的特征，必须要有整体观察能力，表现什么和如何表现？要做到意在笔先和胸有成竹，就能有的放矢，才会做到取舍和概括，下笔才能克服盲目性方可得神助，否则看一眼画一笔是画不好速写的，画出来不是呆板就是琐碎。好的速写都是统筹画面，对事物做到恰到好处一气呵成，不多一笔不少一笔，笔笔生辉，从而使画面充满感染力。 再有就是黑、白、灰层次处理也很重要。速写一般是单色（素描范畴），黑、白、灰铺垫在画面形成反衬对比关系显得尤为重要。黑通过白才能达到极致，而白也需要黑的存在才体现其价值，在黑白二色之间有着广阔丰富的灰面层次，这是绘者要着重刻画深
5、入的地方，这一层次的递进处理如何直接导致画面的丰富性和深入性即是否耐看，画面能否出彩主要就靠灰这一层次来展现。 速写中人物是很重要的内容，也是美术考试中必考的题材。在进行人物速写前，最好能找些摄影画报一类的刊物，对作品先进行临摹，一是画报中照片人物动态千姿百态、形象丰富多彩且生动，同时人物都是静止的，随你用多少时间对象都保留着完整的造型，并能克服初学者因水平有限而产生怕人围观的胆怯心理。当你有了一定基础后，面对真人速写就有了一定底气，自信心也增强了，用笔也更加大胆果断肯定，从而形成良性循环，进步也更加显著。 速写是最能锻炼作者眼、脑、手相互协调配合能力的，任何技能都是由生到熟、从量到质的转变过
6、程，古人说：“废纸三千”，可以这么说：“没有画不好速写的画家”，速写是人们认识画家面貌最直接最本质最准确的镜子。只有长期坚持速写并从中不断体会感悟，速写时就会越发感到表现对象越来越顺手，画面也越来越美妙，速写兴趣也越来越高涨，此时的你面对事物就会情景交融，在你的手中自然而然就描绘出形与神、情与理、物与我和谐精彩的优美速写。整齐而不能乱,根据肢体的走向和虚实来定,衣服上有的不一定要画,交界的地方一定要重,线条碎是因为你的熟练度不够，还有看得不够准，要多看，多观察，一笔拉下来，就不会碎了。你不要乱画衣纹，注意人得衣服关节褶皱是从哪开始到哪停止！先观察书上是怎么画的，用炭笔勾出他的起始点，就不易画过！褶皱琐碎还是因为你画的褶皱多但不够连贯，你把那些碎的链接在一起，。要用最少的线条体现衣服的褶皱。