《赞美李清照古代的诗词5篇.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《赞美李清照古代的诗词5篇.docx（12页珍藏版）》请在taowenge.com淘文阁网|工程机械CAD图纸|机械工程制图|CAD装配图下载|SolidWorks_CaTia_CAD_UG_PROE_设计图分享下载上搜索。
1、赞美李清照古代的诗词5篇 李清照不但有高深的文学修养，而且有大胆的创建精神。这次我给大家整理了赞美李清照古代的诗词，供大家阅读参考，希望大家喜爱。 赞美李清照古代的诗词1 昨夜雨疏风骤， 浓睡不消残酒。 试问卷帘人， 却道海棠照旧。 知否?知否? 应是绿肥红瘦。 【简析】： 这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。 “昨夜雨疏风骤”指的是昨宵雨狂风猛。疏，正写疏放疏狂，而非通常的稀疏义。当此芳春，名花正好，偏那风雨就来逼迫了，心绪如潮，不得入睡，只有借酒消愁。酒吃得多了，觉也睡得浓了。结果一觉醒来，天已大亮。但昨夜之心情，却已然如隔在胸，所以一起身便要询问意
2、中悬悬之事。于是，她急问整理房屋，启户卷帘的侍女：海棠花怎么样了?侍女看了一看，笑回道：“还不错，一夜风雨，海棠一点儿没变!”女主子听了，嗔叹道;“傻丫头，你可知道那海棠花丛已是红的见少，绿的见多了吗!?” 这句对白写出了诗画所不能道，写出了伤春易春的闺中人困难的神情口吻，可谓“传神之笔。 作者以“浓睡”、“残酒”搭桥，写出了白夜至晨的时间改变和心理演化。然后一个“卷帘”，点破日曙天明，奇妙得当。然而，问卷帘之人，却一字不提所问何事，只于答话中透露出谜底。 真是绝妙工巧，不着痕迹。词人为花而喜，为花而悲、为花而醉、为花而嗔，实则是伤春惜春，以花自喻，慨叹自己的青春易逝。 赞美李清照古代的诗词2
3、 病起萧萧两鬓华， 卧看残月上窗纱。 豆蔻连梢煎熟水， 莫分茶。 枕上诗书闲处好， 门前风景雨来佳。 终日向人多酝藉， 木犀花。 【简析】： 这首词创作于作者的晚年，主要写她病后的生活情状，委婉动人。 “病起”，说明曾经长期卧床不起，此刻已能下床活动了。“萧萧”是头发花白稀疏的样子。词中系相对病前而言，因为大病，头发白了很多，而且掉了不少。至此，作者即刻打住，下句另起一意。这个处理极妙，意思好像是说，头发已经那样，何必再去管它，还是料理今后罢。这不仅表现了作者的乐观看法，行文也更简洁。 下面接写了看月与煎药。因为还没有全好，又在夜里，作者做不了什么事，只好休息，卧着看月。“卧看”，是因为大病初
4、起，身子乏力，同时也说明作者心情闲散，漫不经心，两字极为传神。“上”字说明此乃初升之月，则此残月当为下弦月，此时入夜还浅。病中的人当然不能睡得太晚，写得极为逼真。上句写的是衰象，此句却是乐事，表明作者的确不太以发白为念了。“豆蔻”为植物名，种子有香气，可入药，性辛温，能去寒湿。“熟水”是宋人常用饮料。分茶是宋人以沸水冲茶而饮的一种方法，颇为讲究。“莫分茶”即不饮茶，茶性凉，与豆蔻性正相反，故忌之。以豆蔻熟水为饮，即含有以药代茶之意。这又与首句呼应。人儿斜卧，缺月初上，室中飘散缕缕芳香，一派闲静气氛。 下片写白日消闲情事。观书、散诗、赏景，的确是大病初起的人消磨时间的最好方法。“闲处好”一是说这
5、样看书只能闲暇无事才能如此;一是说闲时也只能看点闲书，看时也很随意，消遣而已。对一个成天闲散在家的人说来，偶然下一次雨，那雨中的景致，却也较平常别有一种情趣。俞平伯说这两句“写病后光景恰好。说月又说雨，总非一日的事情。”(唐宋词选释)所见极是。末句将木犀拟人化，结得隽永有致。“木犀”即桂花，点出时间。原来是自己终日看花，却说花终日“向人”，把木犀写得特别多情，同时也表达了作者对木犀的宠爱，见出她终日都在把它欣赏。“酝藉”，写桂花温雅清淡的风度。木犀花小淡黄，芳香徐吐，不象牡丹夭桃那样只以浓艳媚人，用“酝藉”形容，亦极得神。“酝藉”又可指含蓄香气而言。 此词格调轻快，心境怡然自得，与同时其他作品
6、很不相同。通篇全用白描，语言朴实自然，情味深长。 赞美李清照古代的诗词3 红藕香残玉簟秋。 轻解罗裳，独上兰舟。 云中谁寄锦书来? 雁字回时，月满西楼。 花自飘舞水自流。 一种相思，两处闲愁。 此情无计可消退， 才下眉头，却上心头。 【简析】： 这首词作于清照和丈夫赵明诚远离之后，寄寓着作者不忍离别的一腔深情，是一首工巧的别情词作。 词的起句“红藕香残玉簟秋”，领起全篇，上半句“红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”写室内之物，对清秋季节起了点染作用。全句设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出词人情怀。意境凉爽幽然，颇有仙风灵气。花开花落，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征;枕
7、席生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。起句为全词定下了幽美的抒情基调。 接下来的五句依次写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。前两句“轻解罗裳，独上兰舟”，写的是白昼在水面泛舟之事，以“独上”二字示意境况，暗逗离情。下面“云中谁寄锦书来”一句，则明写别后的悬念。接以“雁字回时，月满西楼”两句，构成一种目断神迷的意境。按依次，应是月满时，上西楼，望云中，见回雁，而思及谁寄锦书来。“谁”字自然是暗指赵明诚。但是明月自满，人却未圆;雁字空回，锦书无有，所以有“谁寄”之叹。说“谁寄”，又可知是无人寄也。词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天
8、际、神驰象外的情思和遐想，无时无刻不萦绕于词人心头。 “花自飘舞水自流”一句，承上启下，词意不断。它既是即景，又兼比兴。其所展示的花落水流之景，是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的;而其所象喻的人生、年华、爱情、离别，则给人以凄凉无奈之恨。 下片自此转为干脆抒情，用内心独自的方式绽开。“一种相思，两处闲愁”二句，在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，以见两心之相印。这两句也是上阕“云中”句的补充和引申，说明尽避天长水远，锦书将来，而两地相思之情初无二致，足证双方情爱之笃与彼此信任之深。这两句既是分列的，又是合一的。合起
9、来看，从“一种相思”到“两处闲愁”，是两情的分合与深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的;其深化，则诉说此情已由“思”而化为“愁”。下句“此情无计可消退”，紧接这两句。正因人已分在两处，心已覆盖深愁，此情就当然难以排遣，而是“才下眉头，却上心头”了。 “此情封锁计可消退，才下眉头，却上心头。”三句最为世人所称道。这里，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”成起伏，语句结构既非常工整，表现手法也非常奇妙，在艺术上具有很强的吸引力。当然，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分，并非一枝独秀。它有赖于全篇的烘托，特殊因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思，两处闲愁”前后衬映，而相得益彰。
10、 赞美李清照古代的诗词4 小绑藏春，闲窗锁昼， 画堂无限深幽。 篆香烧尽，日影下帘钩。 手种江梅渐好， 又何必、临水登楼。 无人到，寂寥浑似， 何逊在扬州。 从来知韵胜， 尴尬雨藉，不耐风揉。 更谁家横笛，吹动浓愁。 莫恨香消雪减， 须信道、扫迹情留。 难言处，良宵淡月， 疏影尚风流。 【简析】： 这是清照的咏梅词之一，后人曾补题为“残梅”，借梅花清瘦高雅之趣，写个人情思;堪称咏物词中的佳作。 “小绑藏春”一句“先盘远势”描绘了一个特别的抒情环境。作者首先写出了她住处的孤独无聊。“小绑”即小小的闺阁，这是妇女的内寝;“闲窗”即表示内外都是闲静的。“藏”与“锁”互文见义。美妙的春光和充溢生气的白
11、昼，恰恰被藏锁在这狭小而闲静的圈子里。唐宋时富贵之家的内寝往往有厅堂相连结。小绑设在画堂里侧。春光和白昼俱藏锁住了，示意这里并未感到它们的存在，因而画堂显得特殊深幽。“深幽”极言其堂之狭长、暗淡、静阒。作者已习惯这种环境，好像还满足于它的深幽。古人爱尚雅洁者都喜焚香。篆香是一种中古时期的高级盘香。它的烧尽，表示整日的时间已经消逝，而日影移上帘箔即说明黄昏将近。“小绑”、“闲窗”、“画堂”、“篆香”、“帘箔”等一系列的物质景致说明，抒情女主子公生活在上层社会，富贵安闲，但环境中也透出一股异样的冷清宁静。“手种江梅渐好”是词意的转折，起先进入咏物。黄昏接近之时女主子公，于室外见到亲自种植的江梅，突
12、然产生一种欣慰。它的“渐好”能给种树人以劝慰;观赏“手种江梅”，又会有很多往事的联想，因而没有必要再临水登楼赏玩风月了。除了对梅花的特别情感之外，好像心情慵倦，于应赏玩的景物都失去了兴致。接着由赏梅联想到南朝诗人何逊恋梅之事，词意起先向借物抒情方面过渡，慢慢接近作者主旨。何逊，南朝梁闻名文学家，其诗情辞宛转，诗意隽美，深为后来的诗人杜甫和黄庭坚等赏识。梁代天监间，他曾为建安王萧伟的水曹行参军兼记室，有咏梅的佳篇扬州法曹梅花盛开诗(亦作咏早梅)。清人江昉刻本何水部集于此诗下有注云：“逊为建安王水曹，王刺扬州，逊廨舍有梅花一株，日吟咏其下，赋诗云云。后居洛思之，再请其任，抵扬州，花方盛开，逊对花徬
13、徨，终日不能去。”何逊对梅花的一片痴情是其孤独苦闷的心情附着所致。按清照的理解，何逊在扬州是寂寥的。如今在寂寥环境独自面对梅花，清照亦产生了“何逊在扬州”般的孤独与苦闷。 词人联系个人身世之感抒发对残梅命运的深深怜悯。“从来知韵胜”，是她赐予梅花整体的赞语。“韵”是风韵、神韵，是形态与品行美的结合。梅花是当得起“韵胜”的词人确定了这一点之后，却不再多说，转笔来写它的不幸，发觉它零落后别有一番格调意趣。“藉”与“揉”也是互文见义，有践踏摧损之意。梅虽不畏寒冷霜雪，但它终归是花，仍具花之娇弱特性，因而也难以禁受风雨的践踏摧损。这是花的命运。由落梅的命运，作者产生各种联想词意呈现很曲折的状态。由落梅
14、联想到古曲梅花落，是虚写，以此表现落梅引起作者个人的感伤心情，造成一团“浓愁”而难以排解。但作者又试图进行自我排解，词情为之一变。梅花的暗香消逝、落花似雪，说明其飘谢凋零，丰韵不存。这本应使人产生春恨，迁恨于春日风雨的无情。但词人以为最好还是“莫恨”，“须信道、扫迹情留。”“扫迹”即踪迹扫尽，难以寻找。“难言处，良宵淡月，疏影尚风流”是补足“情留”之意。“难言处”是对下阕所表达的困难情感的概括，好像还有与作者身世的双关的含意。想象在一个美妙的夜晚，淡淡的月光，投下梅枝横斜美丽的姿影。从这姿影里还显示出梅的俊美风流，应是它扫迹后留下的一点情意。或许明年它又会重开，并带来春的信息。“良宵淡月，疏影
15、尚风流”突出了梅花格调意趣的高雅，使全词的思想达到了一个新的高度，它赞美了一种饱经苦难熬煎之后，仍孤高自傲，对人生存在信念的高尚的精神品行。 这首词大约是作者经验了国破家亡的巨变后所作的，具有特殊凄凉悲咽的情调。即使在这样的咏物词中，也寄寓着作者不幸的身世之感。全词意境相谐，词调低沉，语言灵巧，写尽了词人在冷清孤独的环境中所产生的深切感伤。 赞美李清照古代的诗词5 上巳召亲族 永夜恹恹欢意少。 空梦长安， 认取长安道。 为报今年春色好。 花光月影宜相照。 随意杯盘虽草草。 酒美梅酸， 恰称人怀抱。 醉里插花花莫笑。 可怜春似人将老。 【简析】： 这首词作于建炎三年，是一首寄寓南渡之恨的力作。
16、上片首句“永夜恹恹欢意少”开宗明义。南渡以后，清照隽永含蓄的风格，一变而为沉郁苍凉。上巳虽是传统的水边修禊节日，但词人此时心情不愉，欢意甚少。“空梦长安，认取长安道”，写长夜辗转反侧，梦见汴京，看到汴京的宫阙城池，然而实不行到，故说“空”，抒写对汴京被占的哀思和沉痛。二句写“为报今年春色好，花光月影宜相照”今年的自然春色和往年一样好，而今年的政局远远不如从前了。“为报”二字，点明这春天的消息是从他人处听来的，并非词人游春所见。事实上是说，今年建康城毫无春意，虽是朝花夜月如故，而有等于无。“宜相照”的“宜”字，作“原来应当”解。“相照”前著一“宜”字，其意似说它们没有相照，更准确一点，是词人对此
17、漫不经心，反映出她的忧闷。 “随意杯盘虽草草。酒美梅酸，恰称人怀抱”承上启下，点明题旨，透露了女主子公并无心过好这个上巳节日，酸梅酿成的酒，和自己辛酸的怀抱是相称的。这两句，貌似率直，其实极宛转，极沉痛。“醉里插花花莫笑，可怜春似人将老”，这里把“花”拟人化。“花莫笑”，就是不要笑我老大，这一层词意，与末句“可怜春似人将老”紧接，意思是说最须要怜念的是春天也像人一样快要苍老了，“春”暗喻“国家社稷”，“春将老”国将沦亡。 蝶恋花是一首六十字的词，这首词题是“上巳召亲族”，带含丰富的思想内容，深厚的感伤心情，写得委婉曲折，层层深化而笔意浑成，具有长调铺叙的气概。写出作者的国破家亡之恨，寄寓词人对国家社稷的赤子之情。 赞美李清照古代的诗词本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第12页 共12页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页