《赞美李煜的古代优美古诗词5篇.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《赞美李煜的古代优美古诗词5篇.docx（21页珍藏版）》请在taowenge.com淘文阁网|工程机械CAD图纸|机械工程制图|CAD装配图下载|SolidWorks_CaTia_CAD_UG_PROE_设计图分享下载上搜索。
1、赞美李煜的古代优美古诗词5篇 李煜是南唐第三任国君，史称李后主。精书法，善绘画，通音律，诗和文均有肯定造诣，尤以词的成就最高。今日我在这给大家整理了一些赞美李煜的古代美丽古诗词，我们一起来看看吧! 赞美李煜的古代美丽古诗词1 更漏子 柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。 惊塞雁，起寒乌，画屏金鹧鸪。 香雾薄，透重幕，惆怅谢家池阁。 红烛背，绣帷垂，梦长君不知。 【注释】 此词花间集等各选本均以为是温庭筠之作，今依尊前集归为后主，从词意看，当为李煜前、中期的作品。 这首词是一首抒写女子春夜相思愁苦的春怨词。词的上片写女子春夜难眠的情状。作者由景写起，以动寓静。柳丝亦如情丝，细雨亦湿心田，如此长夜，思妇
2、本已难眠，却偏偏总有更漏之声不绝。“惊”“起”雁、乌，更惊起独守空房的相思女子。孤独中听更漏声，仿佛石破天惊，甚至连画屏上的鸟都已被惊起，女子的朦胧情态一扫而空，惆怅更重。上片写景好像单纯，但到处都可见情，“惊”“起”的气氛覆盖全片，为下片的叙写情怀做了极好的铺垫。 词的下片干脆写人，以静寓动。香雾虽薄却能透过重重的帘幕，正像相思的惆怅挥之不去，驱之还来，闺中女儿的心思总是这样的怅惘孤独呢!任红烛燃尽，把帐帷落下，本以为可以不再听、不再看便不再思了，未料想，相思却入梦，只是梦里有君君不知啊!下片写人兼写境，以女子的心境来写女子的环境，事实上暗中写出了“君”的无情和冷漠，由“君”的“不知”更写出
3、了女子的“惆怅”和凄苦，是以情视景、以景见意的写法，委婉含蓄。 全词动中有静、静中寓动，动静相生，虚实结合，以女子的情态反映相思之情的无奈和愁苦，语轻意重，言简情深，含蓄蕴藉，曲致动人，是婉约词的风格。 漏声：古代计时器铜壶滴漏的声音。杜甫奉和贾至舍人早期大明宫中有句：“五夜漏声催晓箭，九重春色醉仙桃。”迢(tio)递：连绵起伏的样子。迢，远。递，进。 塞雁：花间集及各本引温庭筠词均作“寒雁”。塞，边塞、边疆。 寒乌：各本引温庭筠词及花间集中均作“城乌”。寒乌，即乌鸦。 画屏：以彩画为饰的屏风。金鹧鸪：鸟名，这里指画屏上画的金色的鹧鸪鸟。金，像金子一样的颜色。 重幕：花草粹编、花间集、花庵词选
4、、金奁集中均作“帘幕”。重，层层，多层。 谢家：这里泛指闺中女子。晋代谢奕的女儿谢道韫、唐代李德裕的妾谢秋娘都很出名，后人因以“谢家”泛指闺中女子。 背：指烛尽或灯尽。唐代王涣惆怅诗中有句：“梦里分明入汉宫，觉来灯背锦屏空。” 绣帷：花草粹编、花间集、花庵词选、金奁集中均作“绣帘”。绣帷，绣花的幕布。 赞美李煜的古代美丽古诗词2 谢新恩 秦楼不见吹箫女，空余上苑风光。 粉英金蕊自低昂。东风恼我，才发一衿香。 琼窗梦醒笛残日，当年得恨何长? 碧阑干外映垂杨。短暂相见，如梦懒斟酌。 【注释】 这是一首怀思旧好的怨词。从内容上分析，也可算是一首悼亡词，是李煜对已故昭惠后的怀悼之作。 李煜十八岁娶周宗
5、之女娥皇，即位以后即立为昭惠后。二人情感甚笃，婚后十年昭惠后因病逝，李煜非常哀痛怀恋，竟是“哀苦骨立，杖而后起”，并自撰诔文，语极酸楚。史载，昭惠后温婉秀丽，而且“通书史，善歌舞，尤工琵琶”，因此，这首词应当不是虚写，当是李煜悼亡之作。 词的上片即景抒情、借典喻事，抒发作者痛失“吹箫女”的苦痛心情。首句开篇用典，点明词意。借秦穆公时萧史与弄玉的传闻，内含夫妻情深意笃、和谐美满的追求。这里作者用此典，一方面可理解为虚写全部夫妇情爱，但另一方面也许也即是实写自己与昭惠后的琴瑟相谐、两情相依，由此也就点明白全词的主题。而且，二句中有“上苑”之用，帝王游玩的场景，并不是一般家庭生活的环境，因此仅就此而
6、说作者是怀念昭惠后，也可算是可信的。人去楼空，但有情人却总不免见景生情，睹物思人，风光照旧，美景常在，但却物是人非，风吹云去，作者从这里入题，以用典开篇，曲致婉约，情深意长。“粉英”一句是对“上苑风光”的详细描绘。原来万紫千红的花朵在微风中摇曳多姿，是一幅极美的画面，应当引起人们的赞美愉悦之情，但是此时在作者已经被相思怀念所泪湿的眼中看来，却更多的是黯淡无光、引人神伤。唐杜甫有句：“感时花溅泪，恨别鸟惊心”即取此意。“东风恼我”一句是一种拟人的用法，情移繁花、东风似已有意，所以作者满腔怨闷才又别具出处。“才发一衿香”的“才发”有深意，字意上看似写东风吹迟，花香晚至，其实是指思念的人未及长伴，早
7、早便逝，正如花蕊方绽便已凋零，东风刚来便已香尽，作者的心情更多地是一种怨尤，是一种怅恨，是把自己景物的描写和黯然神伤的心境统一起来，借以抒情写意。 词的下片写作者自己追忆往事，无限怅恨的情状。上片是实景虚写，点出主题，下片是虚景实写，深发其情。首句即写梦，写梦醒之后的人。“笛”与上片的“吹箫女”相对，并代指当年的欢愉生活在梦中重现，惋惜梦总会醒，醒来后笛失日残，满眼凄凉，作者又怎能不“恨何长”!“碧阑干外映垂杨”仍是美景，既是作者现在眼中的实景，也是作者梦中所见的虚景，但无论虚实，总不免有凄清孤独之感。所以有景不如无景，“短暂相见”不如不见，有景总难免生情，相见又更添别愁，生活中如此，梦境中亦
8、如此。因而作者笔峰一转，反面着笔，“如梦懒斟酌”，不是不斟酌，而是不能不斟酌，是作者相思之苦已到极致的一种反语。这种写法，新奇新颖、至真至切。 全词笔法轻灵流转，手法多样多变，既有借景抒情、即景道情，也有移情见景、情景衬映，宛转流畅，字随心愿。而且词中多用虚字，常见反语，以虚带实，以反见真，既委婉含蓄，又新颖清爽，使作者的相思之苦和无限怅恨如波逐浪，绵延不绝，具有特别的艺术感染力。尤其是结尾句的一个“懒”字，正如周之琦词评中云：“重光天籁也，恐非人力所及”，绝妙好字。 秦楼：秦台，即凤凰台，其故址在今陕西宝鸡东南，是秦穆公为其女弄玉所建之楼，亦名凤楼。吹箫女：指秦穆公之女弄玉。据东汉时刘向著列
9、仙传中记载：“箫史者，秦穆公时人，善吹箫，能致孔雀、白鹤于庭。穆公有女字弄玉好之，公遂以女妻焉。日教弄玉作凤鸣。居数年，吹似凤声，凤凰来止其屋。公为作凤台，夫妇止其上，一旦皆随凤凰飞去。”后人常以“凤去楼空”作为楼中人去、睹物思人的代语。 空余：只剩下。上苑：古代供帝王玩赏、打猎的园林。风光：风景、景色。 粉英：吴本二主词中作“粉莫”，“莫”字有误。金蕊：晨本二主词、萧本二主词中均作“含蕊”。粉英金蕊(ru)，白花黄蕊，这里泛指各种颜色的花卉。自低昂：自然地凹凸起伏。自，自然。低昂，凹凸起伏。昂，高。 恼：苦闷、苦恼，此为使动用法，恼我，令我恼之意。 才：仅仅。发：送。衿(jn)：同襟，衣上代
10、纽扣的带子。一衿香，即一襟香，这里指昭惠后所穿衣服的衣带散发的香气。 琼窗：指精致华美的窗子。琼，美玉，这里指精致。笛：吕本二主词、吴本二主词、历代诗余中均作“留”;侯本二主词中作“”;晨本二主词、萧本二主词中作“留”。 得恨：抱恨。 碧阑干：两种解法，一为青绿色的栏杆;二为碧玉装饰的栏杆，言其豪华、精致。 短暂相见：意思是梦中短时间之内得以相见。 懒：吴本二主词中误作“嫩”字，而侯本二主词中又误作“娥”字。斟酌(ling)：思念、惦念。 赞美李煜的古代美丽古诗词3 菩萨蛮 铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。 眼色暗相钩，秋波横欲流。 雨云深绣户，未便谐衷素。 宴罢又成空，梦迷春雨中。 【注释】
11、 这首词是李煜前期的作品，是一首描写男女欢情的恋情词。续选草堂诗余、古今词选中有题作“宫词”。 这首词描写一位男子在宴席上对一位奏乐女子的钟情和痴迷，也可说是李煜前期帝王生活的又一实录。 词的上片写男女主子公乐中调情的情景。首先写乐声好听，“脆”“锵”等，都是比方形容音乐的奇妙，生动形象，显示出作者有极高的艺术修养，对音乐有较强的鉴赏力。乐由人奏，作者先写乐声有赏乐的一层意思，但其视点主要的还是要落在奏乐的人身上。“纤玉”用手指的形容就明确写出了奏乐的人肯定是一位漂亮动人的女子。乐美人更美，作者的心思已昭然若揭。许多人都留意到了此句中的“新声”二字，指其用在这里是别有意寓。据马令南唐书中载，李
12、煜曾得唐玄宗时大乐霓裳羽衣曲谱，由大周后“变易讹谬，颇去洼淫，繁手新声，清越可听”，这里的“新声”即是有特指的。另据徐游传中载：“昭惠后好音律，时出新声。”而陆游南唐书昭惠后传中载，大周后“尝雪夜酣燕，举杯请后主起舞。后主曰：汝能创为新声则可矣。后即命笺缀谱，喉无滞音，笔无停思，俄顷谱成，所谓邀醉舞破也。”分析起来，“新声慢奏”句中之“新声”虽与大周后之“新声”有关，但也并不肯定即为同一“新声”，况且自全词看，两人“暗相钩”却未能“谐衷素”，以“成空”至“梦迷”，假如是大周后，李煜当未必如此感伤。而且李煜一直“性骄侈，好声色”，故词中“慢奏移纤玉”者当是一个貌美而又通晓音乐的宫女。“眼色”二句
13、，实写奏乐女子对作者的色诱神情，语言直白，表现大胆，使一个有着热情情性的女子的动作情态明白地呈于读者眼前。有人从李煜的身份入手分析这是一位宫女献媚邀宠之举，从而体现出了作者本人的阴暗心理，有道理，但并不精确。李煜作为一个封建帝王，有其空虚淫佚的一面，但也有真情率性的一面，因此宫中有女如此眉目传情，也不能就说李煜的心理邪恶淫荡。还是将其虚解为男女主子公感情相通，心许目成较妥。 词的下片写作者欢情不谐之后内心的空虚、感伤。首句承上片情意相通后即绣户之中欢会，但二句都笔峰陡转、明白点出二人沟通却不是非常和谐，这并不是指二人生理上的不足，而是指情感上的不满。前面所铺垫而出的柔情蜜意至这里可能由于种种缘
14、由而未能尽兴尽欢，从侧面说明白两人之间的相见恨晚、春光苦短的依恋心境。所以也才引出后二句的“成空”“梦迷”之辞。“成空”事实上是指欢会后的内心空虚，但更多地应是不忍离别偏离别的怅惘，有“转瞬有空”之意。所以在作者的无限追想中，美人才能再入春梦。由此可见，与作者相恋的应是一个宫女，而不是大周后，所以作者才感到到处有限，不能尽欢，然后又相思不得，辗转成梦。 全词写男女恋情，大胆直露，不拘礼制，形象生动，有轻有重。既有明白直叙的描写，又有委曲含蕴的深厚。虽然有些语句好像不脱色情之嫌，但却仍有一种清丽明艳的风致，尤其在女子形象的描绘和男女情思的艺术表现上，都有着非常珍贵的传神之笔。沈际飞草堂诗余续集中
15、评此词为“精切”。又说其：“后叠弱，可移赠妓。”徐士俊古今词统中也有点评：“后主词率意都妙，即如衷素二字，出他人口便村。”近人俞陛云的南唐二主词辑述评中也说此词：“幽情丽句，固为侧艳之词，赖次首末句以迷梦结之，尚未违贞则。”这些都说明这首词虽然描写男女恋情，但未失清雅。 铜簧：乐器中的薄叶，用铜片制成，吹乐器时能够发出声响。韵脆：指吹奏出来的声音清越洪亮。锵寒竹：竹制管乐器发出的锵然的声音。竹，指笛、箫、笙一类的乐器。锵，指乐器发出锵然的声响。寒竹，指箫笛乐器因久吹而含润变凉。全句意谓管簧乐器吹奏出嘹亮洪亮的乐曲，箫笛乐器因久吹而使夜晚变得寒冷。 新声：指新制的乐曲或新奇奇妙的声音。晋代陶潜诸
16、人共游周家墓柏下中有句：“清歌散新声，绿酒开芳颜。”移纤玉;指白嫩纤细的手指在管弦乐器上移动弹奏。纤玉，比方美女纤细雪白如玉的手指。 眼色：眼神，传情的目光。钩：同“勾”，招引。 秋波：词林纪事中作“娇波”。比方美女的目光如同秋水一样的澄澈光明。宋代苏轼百步洪中有诗句云：“佳人未肯回秋波，幼舆欲语防飞梭。” 雨云：降雨的云，这里比方男女之间的欢情作爱。典故出自宋玉的高唐赋中。绣户：雕绘华美的庭户，这里指精致的居室。 未便：花间集补、全唐诗、词林万选等本中均作“来便”。未便，未即，没有马上。谐：谐和。衷素：内心的真情。素，通“愫”，本心、真情。全句意思是，没有能立刻使二人的情感谐和一样。 宴(y
17、n)罢：快乐之后。宴，指快乐、欢乐。 梦迷：吕本二主词、吴主二王词、侯本二主词、花间集补、词林万选、历代诗余、全唐诗、词林纪事本中均为“梦迷”。晨本二主词、萧本二主词、花草粹编本中均作“魂迷”。春雨：吕本二主词中同此，注中为：“雨一作睡。全唐诗、词林万选、历代诗余、词林纪事、花间集补中均作“春睡”。吴本二主词、侯本二主词、晨本二主词、萧本二主词、花草粹编中均作“春梦”。 赞美李煜的古代美丽古诗词4 玉楼春 晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。 笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。 临春谁更飘香屑?醉拍阑干情味切。 归时休放烛光红，待踏马蹄清夜月。 【注释】 此词调全唐诗作木兰花，注曰：“一名玉楼春，一
18、名春晓曲，一名惜春容。”草堂诗余、词的、古今词统、古今诗余醉等本中有题作“宫词”。 这首词描写春宫夜宴歌舞享乐的盛况，是作者于南唐全盛时所作，也是作者这一时期作品的一篇代表作。 这首词写李煜前期帝王生活中夜晚宫廷歌舞宴乐的盛况。词的上片主要写春夜宴乐的盛大场面。首句突出描绘“晚妆初了”的嫔娥们的盛妆和美艳，由此写出作者对这些明明丽人的一片飞扬的意兴，同时从开篇即渲染出夜宴的奢华豪丽。继之两句宴乐起先，歌舞登场，作者极写音乐的悠扬和器物的华美。比如，笙箫二字可以给人一种精致、奢丽的感觉，与词中所描写的奢侈之享乐生活、情调恰相吻合。而“吹”作“吹断”，“按”作“重按”，不但字字可见作者的放任与耽于
19、奢逸，而且非常传神地给予音乐以剧烈的感情色调。据马令南唐书载：“唐之盛时，霓裳羽衣最为大典，罹乱，瞽师旷职，其音遂绝。后主独得其谱，乐工曹生亦善琵琶，按谱粗得其声，而未尽善也。(大周)后辄变易讹谬，颇去哇淫，繁手新音，清越可听。”李煜与大周后都精通音律，二人情爱又笃深，更何况霓裳羽衣本为唐玄宗时的闻名大曲，先失后得，再经过李煜和周后的发觉和亲自整理，此时于宫中演奏起来，自然欢愉无比。所以不仅要“重按”，而且要“歌遍彻”，由此也可想见作者之耽享纵逸之情。 词的下片是描写曲终人散、踏月醉归的情景。“临春”一句明是写香，暗是写风，暗香随风飘散，词人兴致阑珊，由“谁更”二字而出，更显得活泼有致。“醉拍
20、”二字直白而出，写醉态，写尽兴尽欢妥贴至极。到这里，作者有目见的观赏，有耳听的享受，有闻香的回味，加上醉拍由口饮而生的意态，正是极色、声、香、味之娱于一处，心旷神驰，兴奋不已，因此才“情味切”，耽溺其中无以自拔。结尾二句，写酒阑歌罢却写得意味盎然，余兴未尽，所以一直为人所称誉。弇州山人词评中赞其为“致语也”。今人叶嘉莹曾详评此句：“后主真是一个最懂得生活之情趣的人。而且踏马蹄三字写得极为传神，一则，踏字无论在声音或意义上都可以使人联想到马蹄得得的声音;再则，不曰马蹄踏而曰踏马蹄，则可以予读者以双重之感受，是不仅用马蹄去踏，而且踏在马蹄之下的乃是如此清夜的一片月色，且恍闻有得得之声入耳矣。这种纯
21、真任纵的抒写，带给了读者极其真实的感受。”读此二句，既可感作者的痴醉心情，也可视清静朗洁的月夜美景，更可见作者身上充盈着的文人骚客的雅致逸兴。 全词笔法自然奔放，意兴流畅挥洒，语言明丽直快，情境描绘动人。作者从个人宫廷生活场面动身，虽然带有较为浓郁的富贵脂粉气，未能表现出深刻的思想内容，但短短一篇就把一次盛大欢宴的情形淋漓尽致地表现出来，艺术描绘生动逼真，情景刻画细腻动人，由喻象中见情思，于浅白处见悠远，充分显示了作者高妙的艺术功力，是“写得极为俊逸神飞的一首小词”。 晚妆：全唐诗中作“晓妆”。晚妆初了，晚妆刚结束。初了，刚刚结束。明肌雪：形容肌肤明净细腻，雪白如雪。 春殿：即御殿。以其豪华、
22、盛大而称“春殿”。李白越中览古诗有“宫女如花满春殿”之句。嫔(pn)娥：这里泛指宫中女子。鱼贯列：像游鱼一样一个挨一个地依次排列，这里指嫔娥依次排列成行的样子。 笙箫吹断水云间：笙箫，词综、历代诗余、古今词统、全唐诗等本作“凤箫”。花草粹编作“笙歌”。笙箫，笙和箫，泛指管乐器。吹断，吹尽。水云间，吕本二主词、侯本二主词、吴本二主词于“间”处空格。全唐诗、花草粹编、古今词统、词综等本中均作“水云闲”;松隐文集作“水云中”。水云间即水和云相接之处，谓极远。 重按霓(n)裳歌遍彻：重按，一再按奏。按，弹奏。霓裳，霓裳羽衣曲的简称。唐代宫廷闻名法曲，传为唐开元年间河西节度使杨敬忠所献。初名婆罗门曲，后
23、经唐玄宗润色并配制歌词，后改用此名。唐白居易琵琶行中有句：“轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后绿腰。”歌遍彻，唱完大遍中的最终一曲，说明其歌曲长、久，音调高亢急促。遍，大遍，又称大曲，即整套的舞曲。大曲有排遍、正遍、遍、延遍诸曲，其长者可有数遍之多。彻，宋元戏曲史中云：“彻者，入破之末一遍也”，六一词玉楼春有“重头歌韵响铮，入破舞腰红乱旋”之句，可见曲至入破以后则高亢而急促。 临春：词综、历代诗余、古今词统、全唐诗等本中均作“临风”。郑骞词选中云：“临春，南唐宫中阁名，然作临风则与飘字有呼应，似可并存。”香屑：香粉。飘香屑：相传后主宫中的主香宫女，拿着香粉的粉屑散布于各处。 醉：心醉、沉醉。拍：拍打，
24、这里兼有为乐曲击出拍节之意。阑干：即栏杆。情味：花草粹编、词谱、全唐诗、词林纪事等本中均作“情未”。切：恳切，真挚而迫切的心情。 归：回。休放：词综、词谱、历代诗余、全唐诗等本中同此。萧本二主词、吕本二主词、吴本二主词、词林纪事、类编草堂诗余等本中均作“休照”。烛光：晨本二主词中同此;吕本二主词、吴本二主词、萧本二主词、花草粹编、词综、词谱、全唐诗等本中均作“烛花”。烛光红，指光明的烛光。 待踏：词综、历代诗余、词谱、全唐诗等本中同此。吕本二主词、萧本二主词、吴本二主词、类编草堂诗余等本中均作“待放”。踏马蹄：策马缓慢而行，有踏月之意。有本作“放马蹄”，意为让马随意而行。 赞美李煜的古代美丽古
25、诗词5 阮郎归 东风吹水日衔山，春来长是闲。 落花狼藉酒阑珊，笙歌醉梦间。 珮声悄，晚妆残，凭谁整翠鬟。 留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。 【注释】 此词调名于花草粹编中注曰：“一名醉桃源、碧桃春。”草堂诗余、古今调统中有题作“春景”。据明吴讷百家词之各种抄本南唐二主词，此词调名下均有注：“呈郑王十二弟”，篇末有注：“后有隶书东宫书府印。”所以一般认为，这首词是李煜写成后赠其弟李从善之作，当是李煜前、中期的作品。 这首词是写女子的伤春闺怨的。词的上片主要写女主子公空虚无聊、无所寄予的醉生梦死的生活。首句“东风吹水”形象生动，但新意不强，简单让人想起与李煜同时代稍早些的冯延巳的名句：“风乍起，吹皱一
26、池春水。”而“日衔山”则要好得多。虽然“日衔山”与“青山欲衔半边日”意思相同，同样都是拟人化的手法，但“山衔日”有日升之意，多用于形容山极高之势;而“日衔山”则寓日落之意，有夕阳斜照，余晖映山之感。这里不仅点明白傍晚这一时间的概念，而且还暗从主子公细致的视察和感受中渗透出“闲”的味道。于是二句“春来常是闲”就有了更深的寓意。女主子公不仅“闲”，而且“常是闲”自然就是一个寄生的形象了。三、四两句是女主子公无聊生活的详细化、形象化，“落花狼藉”不仅是春景，而且是女子的内心世界和生活现实的写照，所以说她醉生梦死其实是不过分的。 词的下片写女主子公梦醒残妆、伤春自伤的情状和心情。“声悄”借物写人，说明
27、女子醉意未消、懒动腰肢，自然有慵倦之意。“晚妆残，凭谁整翠鬟”更说明女子无意梳妆、不饰仪容，只因春心无人解，自伤无人知，写出女子的伤春并非是为他人，而是为自己。结果两句点明主旨，进一步渲染出女主子公感慨年华逝去，无奈空唤青春的心情。 全词由大处着眼，至小处落笔。喻象生动、自然，描写细腻、真实，艺术技巧纯熟。但是全词哀愁太盛，有流于颓废之嫌，格调是不高的。有人分析这首词是李煜的中期作品，表现了作者面对强敌、前途未卜时的抑郁颓丧心情，有肯定道理。但是就此说这首词中有对其弟从善的不满及责怪，唯恐有些言过其旨。最好我们还是将其视为一首虚指较强的闺怨词，按南唐二主词汇笺中李于鳞所云：“上写其如醉如梦，下
28、有黄昏独坐之孤独”，稍见从善之事即可，不应当妄加穿凿。而且，俞陛云之谓：“此词暮春怀人，倚阑极目，黯然有鸰原之思。煜虽孱主，亦情性中人也。”说的也也许如此。 吹水：乐府雅词、近体乐府、醉翁琴趣外篇中均作“临水”。阳春集中“吹”下注云“别作临。”日衔山：山连接着落日。衔，花间集补中误作“御”，包藏的意思。 是：词谱中作“自”。长是闲：总是闲。闲，无事，无聊。 落花：阳春集中作“林花”，注中云：“(林)别作落。”狼藉(j)：形容纵横散乱、一塌糊涂的样子。阑珊：衰落，将尽，残。 笙歌：合笙之歌。笙，管乐器名，用若干根长短不同的簧管制成，用口吹奏。 珮声悄：历代诗余、词谱、近体乐府、阳春集等本中均作“
29、春睡觉”。珮(pi)，即环佩，古人衣带上佩带的饰物。珮，同佩。墨子辞过中有句：“铸金以为钩，珠玉以为佩”。悄：声音低微。 晚妆残：天色已晚，晚妆因醉酒而不整。残，零乱不整。 凭谁：古今词统、词谱、花间集补、全唐诗等本中均作“无人”。阳春集注中所云：“别作凭谁。”鬟：古今诗余醉、醉翁琴趣外篇中误作“环”。翠鬟：女子环形的发式，绿色的发髻。翠，翡翠鸟，羽毛青绿色，尾短，捕食小鱼。鬟，古代妇女的一种环形发髻。整翠鬟：整理头发。 留连光景：指珍惜时间。留连，留恋而舍不得离开。光景，时间。惜：四印斋所刻词本阳春集中作“喜”。其他本阳春集中均作“惜”。朱颜：美妙红润的容颜，这里指青春。 独：古今词统、花间集补、草堂诗余中均作“人”。独，独自，单独。倚：依靠。独倚阑：独自依靠栏杆。 赞美李煜的古代美丽古诗词本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第21页 共21页第 21 页 共 21 页第 21 页 共 21 页第 21 页 共 21 页第 21 页 共 21 页第 21 页 共 21 页第 21 页 共 21 页第 21 页 共 21 页第 21 页 共 21 页第 21 页 共 21 页第 21 页 共 21 页