《赞美冬天真美的古代诗词5篇.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《赞美冬天真美的古代诗词5篇.docx（14页珍藏版）》请在taowenge.com淘文阁网|工程机械CAD图纸|机械工程制图|CAD装配图下载|SolidWorks_CaTia_CAD_UG_PROE_设计图分享下载上搜索。
1、赞美冬天真美的古代诗词5篇 冬天是一个漂亮的季节，它有不同的色调和光线，洁白的屋顶，洁白的田野，带来无限的美。你知道赞美冬天的古代诗词怎么写吗？今日我在这给大家整理了一些赞美冬天真美的古代诗词，我们一起来看看吧! 赞美冬天真美的古代诗词1 江雪 唐 柳宗元 千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 作品赏析 【注解】： 1、踪：脚迹。 2、蓑笠翁：披蓑衣，戴斗笠的渔翁。 【韵译】： 全部的山，飞鸟全都断绝; 全部的路，不见人影踪迹。 江上孤舟，渔翁披蓑戴笠; 独自垂钓，不怕冰雪侵袭。 【评析】： 这是一幅江乡雪景图。山山是雪，路路皆白。飞鸟绝迹，人踪湮没。遐景苍茫，迩景孤冷。意境幽僻
2、，情调凄寂。渔翁形象，精雕细琢，清楚明朗，完整突出。 诗采纳入声韵，韵促味永，刚劲有力。历代诗人无不交口称绝。千古丹青妙手，也争相以此为题，绘出不少动人的江天雪景图。 这是一首押仄韵的五言绝句，是柳宗元的代表作之一。大约作于他谪居永州(今湖南零陵)期间。 柳宗元被贬到永州之后，精神上受到很大刺激和压抑，于是，他就借描写山水景物，借歌咏隐居在山水之间的渔翁，来寄予自己清高而孤傲的情感，抒发自己在政治上失意的郁闷苦恼。因此，柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点，那 就是把客观境界写得比较幽僻，而诗人的主观的心情则显得比较孤独，甚至有时不免过于孤独，过于冷清，不带一点人间烟火气。这明显同他一生的遭受和他
3、完全的思想感情的发展改变是分不开的。 这首江雪正是这样。诗人只用了二十个字，就把我们带到一个幽静寒冷的境地。呈现在读者眼前的，是这样一幅图画：在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自由寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的，是这样一些内容：天地之间是如此纯净而宁静，一尘不染，万籁无声;渔翁的生活是如此清高，渔翁的性格是如此孤傲。其实，这正是柳宗元由于憎恨当时那个一每天在走下坡路的唐代社会而创建出来的一个幻想境界，比起陶渊明桃花源记里的人物，唯恐还要显得虚无缥缈，远离尘世。诗人所要详细描写的本极简洁，不过是一条小船，一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁，在大雪的江面上钓鱼，如此而已。可是，为了突出主要的描写
4、对象，诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景，而且使这个背景尽量广阔寥廓，几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广阔，主要的描写对象就越显得突出。首先，诗人用“千山”、“万径”这两个词，目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字，下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇，没有什么感染力了。其次，山上的鸟飞，路上的人踪，这原来是极平常的事，也是最一般化的形象。可是，诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面，再加上一个“绝”和一个“灭”字，这就把最常见的、最一般化的动态，一下子给变成极端的宁静、肯定的缄默，形成一种不平常的景象。因此，下面两句原来是属于静态的描写，由于摆在这种肯定幽
5、静、肯定寂静的背景之下，倒反而显得玲珑剔透，有了生气，在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说，前两句原来是陪衬的远景，照一般理解，只要勾画个轮廓也就可以了，不必费很大气力去精雕细刻。可是，诗人却恰好不这样处理。这好象拍电影，用放大了多少倍的特写镜头，把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越详细细致，就越显得概括夸张。而后面的两句，原来是诗人有心要突出描写的对象，结果却运用了远距离的镜头，反而把它缩小了多少倍，给读者一种空灵剔透、可见而不行即的感觉。只有这样写，才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成，主要是作者
6、把一个“雪”字放在全诗的最末尾，并且同“江”字连起来所产生的效果。 在这首诗里，覆盖一切、包罗一切的东西是雪、山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“万径”都是雪，才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上，渔翁的蓑笠上，当然也都是雪。可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。相反，在这个画面里，只有江，只有江心。江，当然不会存雪，不会被雪盖住，而且即使雪下到江里，也立即会变成水。然而作者却偏偏用了“寒江雪”三个字，把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起，这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉，这就形成了远距离的镜头。这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵活、更突出。因
7、为连江里都仿佛下满了雪，连不存雪的地方都充溢了雪，这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了，把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。至于上面再用一个“寒”字，当然是为了点明气候;但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。试想，在这样一个寒冷宁静的环境里，那个老渔翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，用心地钓鱼，形体虽然孤独，性格却显得清高孤傲，甚至有点凛然不行侵扰似的。这个被幻化了的、美化了的渔翁形象，实际正是柳宗元本人的思想感情的寄予和写照。由此可见，这“寒江雪”三字正是“画龙点睛”之笔，它把全诗前后两部分有机地联系起来，不但形成了一幅凝炼概括的图景，也塑造了渔翁
8、完整突出的形象。 用详细而细致的手法来摹写背景，用远距离画面来描写主要形象;精雕细琢和极度的夸张概括，错综地统一在一首诗里，是这首山水小诗独有的艺术特色。 赞美冬天真美的古代诗词2 逢雪宿芙蓉山主子 唐 刘长卿 日暮苍山远，天寒白屋贫。 柴门闻犬吠，风雪夜归人。 作品赏析 【注释】： 这首诗用极其凝炼的诗笔，描画出一幅以旅客暮夜投宿、山家风雪人归为素材的寒山夜宿图。诗是按时间依次写下来的。首句写旅客薄暮在山路上行进时所感，次句写到达投宿人家时所见，后两句写入夜后在投宿人家所闻。每句诗都构成一个独立的画面，而又彼此连属。诗中有画，画外见情。 诗的开端，以日暮苍山远五个字勾画出一个暮色苍茫、山路漫
9、长的画面。诗句中并没有明写人物，直抒情思，但使读者感到其人呼之欲出，其情出现纸上。这里，点活画面、托出诗境的是一个远字。它给人以示意，引人去想象。从这一个字，读者自会想见有人在暮色来临的山路上行进，并推知他的孤寂劳顿的旅况和急于投宿的心情。接下来，诗的次句使读者的视线跟随这位行人，沿着这条山路投向借宿人家。天寒白屋贫是对这户人家的写照;而一个贫字，应当是从遥遥望见茅屋到叩门入室后形成的印象。上句在苍山远前先写日暮，这句则在白屋贫前先写天寒，都是增多诗句层次、加重诗句重量的写法。漫长的山路，原来已经使人感到行程遥远，又眼看日暮，就更觉得遥远;简陋的茅屋，原来已经使人感到境况贫困，再时逢寒冬，就更
10、显出贫困。而联系上下句看，这一句里的天寒两字，还有其承上启下作用。承上，是进一步渲染日暮路遥的行色;启下，是作为夜来风雪的伏笔。 这前两句诗，合起来只用了十个字，已经把山行和投宿的情景写得神完气足了。后两句诗柴门闻犬吠，风雪夜归人，写的是借宿山家以后的事。在用字上，柴门上承白屋，风雪遥承天寒，而夜则与日暮连接。这样，从整首诗来说，虽然下半首另外开拓了一个诗境，却又与上半首紧紧相扣，不使读者感到上下脱节。但这里，在承接中又有跳越。看来，闻犬吠既在夜间，山行劳累的旅人多半已经就寝;而从暮色苍茫到黑夜来临，从寒气侵人到风雪交作，从进入茅屋到安排就寝，中间有一段时间，也应当有一些可以描写的事物，可是诗
11、笔跳过了这段时间，略去了一些情节，既使诗篇显得特别精炼，也使承接显得更加紧凑。诗人在取舍之间是费了一番斟酌的。假如不下这番剪裁的功夫，或许下半首诗应当进一步描写借宿人家境况的萧条，写山居的荒芜和环境的清寂，或写夜间风雪的来临，再不然，也可以写自己的孤寂旅况和投宿后静夜所思。但诗人撇开这些不去写，出人意外地呈现了一个在万籁俱寂中忽见热闹的犬吠人归的场面。这就在尺幅中显示改变，给人以平地上突现奇峰之感。 就写作角度而言，前半首诗是从所见之景着墨，后半首诗则是从所闻之声下笔的。因为，既然夜已来临，人已就寝，就不行能再写所见，只可能写所闻了。柴门句写的应是黑夜中、卧榻上听到的院内动静;风雪句应也不是眼
12、见，而是耳闻，是因听到各种声音而知道风雪中有人归来。这里，只写闻犬吠，可能因为这是最先打破静夜之声，也是最先入耳之声，而实际听到的当然不只是犬吠声，应当还有风雪声、叩门声、柴门启闭声、家人回答声，等等。这些声音交织成一片，尽管借宿之人不在院内，未曾目睹，但从这一片嘈杂的声音足以构想出一幅风雪人归的画面。 诗写到这里，含意不伸，戛然而止，没有多费笔墨去说明倾听这些声音、构想这幅画面的借宿之人的感想，但从中透露的山居荒寒之感，由此触发的旅人静夜之情，都不言自见，可想而知了。 赞美冬天真美的古代诗词3 十二月十五夜 清 袁枚 沉沉更鼓急，慢慢人声绝。 吹灯窗更明，月照一天雪。 作品赏析 、沉沉：指从
13、远处传来的断断续续的声音。更(gng)鼓：旧时一夜分成五更，每更大约两小时，晚上派专人巡夜，打鼓报道时刻，叫做“打更”，打更用的鼓叫“更鼓”。 、绝：这里是消逝的意思。 、后两句是说：把灯吹灭后，因为窗外有月亮，又有雪光映射，所以窗子里面反而显得更加光明了。 这首诗写农历十二月十五日夜间的所见所闻。视察很细致，体会很深微。全诗用夜深、鼓急、人静、窗明、雪月交辉这些详细现象描绘了凄清明净的夜景，读后仿佛如临其境一般。 赞美冬天真美的古代诗词4 望蓟门 唐 祖咏 燕台一望客心惊，笳鼓喧喧汉将营。 万里寒光生积雪，三边曙色动危旌。 沙场烽火连胡月，海畔云山拥蓟城。 少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨。
14、作品赏析 唐代的范阳道，以今北京西南的幽州为中心，统率十六州，为东北边防重镇。它主要的防卫对象是契丹。玄宗开元二年，即以并州长史薛讷为同紫薇黄门三品，将兵御契丹;二十二年，幽州节度使张守珪斩契丹王屈烈及可突干。这首诗的写作时期，大约在这二十年之间，其时祖咏当系游宦范阳。 燕台原为战国时燕昭王所筑的黄金台，这里代称燕地，用以泛指平卢、范阳这一带。“燕台一去”犹说“一到燕台”，四字倒装，当然是诗律中平仄声排列的要求，更重要的是，起笔即用一个壮大的地名，能增加全诗的气概。诗人初来著名已久的边塞重镇，游目纵观，眼前是宽阔的天宇，险要的山川，不禁激情满怀。一个“惊”字，道出他这个远道而来的客子的特有感受
15、。这是前半首办法所在，开出下文三句。 客心因何而惊呢?首先是因为汉家大将营中，吹笳击鼓，喧声重迭。此句运用南朝梁人曹景宗的诗意：“去时儿女悲，归来笳鼓竞。借问行路人，何如霍去病?”表现军营中号令之肃穆。但仅仅如此，还未足以体现这个“惊”字。三四两句更进一步，写这笳鼓之声，是在严冬初晓之时发出的。冬季本已甚寒，何况又下雪，何况又是多少天来的积雪，何况又不止一处两处的雪，而是连绵千万里的雪;这些雪下得如此之广，又积得如此之厚，不说它是怎样的冷了，就是雪上反映出的寒光，也足以令人两眼生花。“万里寒光生积雪”这一句就这样分作四层，来托出一个“惊”字。这是往远处望。至于向高处望，则见朦胧曙色中，一切都显
16、得模模糊糊，唯独高悬的旗帜在半空中猎猎飘扬。这种肃穆的景象，暗写出汉将营中庄重的气派和严整的军容。边防地带如此的形势和气氛，自然令诗人心灵震撼了。 以上四句已将“惊”字写足，五六两句便转。处在条件如此艰苦。责任如此重大的状况下，边防军队却是意气昂扬。笳鼓喧喧已显出军威赫然，而况烽火燃处，紧与胡地月光相连，雪光、月光、火光三者交织成一片，不仅没有塞上苦寒的悲凉景象，而且壮伟异样。这是向前方望。“沙场烽火连胡月”是进攻的态势。诗人又向四周望：“海畔云山拥蓟城”，又是那么稳如磐石。蓟门的南侧是渤海，北翼是燕山山脉，带山襟海，就象天生是来拱卫大唐的边疆重镇的。这是说防守的形势。这两句，一句写攻，一句说
17、守;一句人事，一句地形。在这样有力有利气概的感染下，便从惊转入不惊，于是领出下面两句，写“望”后之感。诗人虽则早年并不如东汉时定远侯班超初为佣书吏(在官府中抄写公文)，后来投笔从戎，定西域三十六国，可是见此三边壮气，却也雄心勃勃，要学西汉时济南书生终军，向皇帝请发长缨，缚番王来朝，立一下奇功了。末二句一反起句的“客心惊”，水到渠成，完满地结束全诗。 这首诗从军事上落笔，着力勾画山川形胜，意象宏伟阔大。全诗紧扣一个“望”字，写望中所见，抒望中所感，格调昂扬，感奋人心。诗中多用实字，全然没有堆砌凑泊之感;意转而辞句中却不露转折之痕，于笔仗端凝之中，有气脉空灵之妙。此即骈文家所谓“潜气内转”，亦即古
18、文家所谓“突接”，正是盛唐诗人的绝技。 注三边：古称幽、并、凉为三边。这里泛指当时东北、北方、西北边防地带。 (沈熙乾) 赞美冬天真美的古代诗词5 雪梅 宋 卢梅坡 梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。 梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。 作品赏析 诗前两句写梅雪争春，要诗人评判。首句采纳拟人手法写梅花与雪花相互竞争，都认为自己是最具早春特色的，而且互不认输，这就将早春的梅花与雪花之美别出心裁、生动活泼地表现出来了。次句写诗人在两者之间难以评判高下。诗人原以为一挥而就，由于难于评判，只好停下笔来思索。“评章”即评价。以为一挥而就，由于难于评判，只好停下笔来思索。 后两句是诗人对梅与雪的评语。就雪白而
19、言，梅比雪要差一些，但是雪却没有梅花的香味。“三分”形容差的不多，“一段”将香气物质化，使人觉得香气可以测量。前人已经留意到梅与雪的这些特点，如岑参的白雪歌送武判官归京：“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”王安石的梅花诗：“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。”但是此诗将梅与雪的不同特点用两句诗概括了出来，写得妙趣横生，也产生了肯定的影响。 赞美冬天真美的古代诗词本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第14页 共14页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页