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1、山水田园诗四首 山水田园山水田园山水田园山水田园真正将自然山水作为一种独立的审美对象，诗真正将自然山水作为一种独立的审美对象，诗人以自然山水为题材写诗，则始于魏晋六朝。人以自然山水为题材写诗，则始于魏晋六朝。魏晋六朝，既是一个魏晋六朝，既是一个干戈纷干戈纷扰，政治紊乱的时代扰，政治紊乱的时代，又是，又是经学衰落，玄学盛行，思想经学衰落，玄学盛行，思想开放，人性觉醒开放，人性觉醒的时代。的时代。原因原因原因原因为了全身远祸，不得不为了全身远祸，不得不离开动荡的政治，离开动荡的政治，藏身藏身匿迹于山泉林木之间，匿迹于山泉林木之间，希企逸隐之风一时大炽。希企逸隐之风一时大炽。山水诗又经过了五言诗的曲
2、折经历，到了晋宋山水诗又经过了五言诗的曲折经历，到了晋宋时代，时代，终以陶渊明、谢灵远这两位大诗人的出终以陶渊明、谢灵远这两位大诗人的出现，现，而在诗国确立了自己的地位。而在诗国确立了自己的地位。最最最最 终终终终 形形形形 成成成成 山水田园山水田园山水田园山水田园山水诗出现了丽日经天的壮观。山水诗出现了丽日经天的壮观。王维与孟浩然王维与孟浩然等继承了陶、谢山水诗传统，形成了一个与边等继承了陶、谢山水诗传统，形成了一个与边塞诗派交相辉映的山水田园派。塞诗派交相辉映的山水田园派。众众众众多多多多的的的的诗诗诗诗歌歌歌歌放放放放映映映映了了了了山山山山水水水水田田田田园园园园最为成熟最为成熟-孟
3、浩然、王维、李白孟浩然、王维、李白 孟浩然孟浩然-清心寡欲，淡泊宁静地陶醉于自然山水清心寡欲，淡泊宁静地陶醉于自然山水之中，追求诗歌的最高境界之中，追求诗歌的最高境界自然美。他的诗近于自然美。他的诗近于陶诗，而又自有风格陶诗，而又自有风格 王维王维-既是个人心灵的写照，也是时代思潮在诗既是个人心灵的写照，也是时代思潮在诗国的投影。国的投影。既有雄浑壮观的自然景象，更多见清逸雅既有雄浑壮观的自然景象，更多见清逸雅致的山水画面。致的山水画面。李白李白-显著特征是自然山水景物的个性化。山水诗显著特征是自然山水景物的个性化。山水诗本来就是诗人审美理想的对象化，是诗人心灵的外化，本来就是诗人审美理想的对
4、象化，是诗人心灵的外化，山水诗必然要表现诗人自我。山水诗必然要表现诗人自我。山水田园山水田园山水田园山水田园山水田园诗到了宋代以后，山水田园诗到了宋代以后，运用诗化的语言抒运用诗化的语言抒情、状物、写景、叙事方面，情、状物、写景、叙事方面，有行文不拘一格，有行文不拘一格，使人耳目一新之作。使人耳目一新之作。宋初山林隐士宋初山林隐士林逋、魏野、潘阆、诗僧九僧林逋、魏野、潘阆、诗僧九僧等多用五言近体等多用五言近体发长林幽壑之思，孤高野逸之趣，写过一些炙烩人口的律联佳对。发长林幽壑之思，孤高野逸之趣，写过一些炙烩人口的律联佳对。梅尧臣、苏东坡、王安石、陆游梅尧臣、苏东坡、王安石、陆游等大诗人在山水诗
5、方面都多等大诗人在山水诗方面都多有造诣，而真正在山水诗方面开拓新路的是杨万里和范成大。有造诣，而真正在山水诗方面开拓新路的是杨万里和范成大。南宋后期南宋后期-有以有以“永嘉四灵永嘉四灵”“”“江湖诗人江湖诗人”为代表的诗人为代表的诗人写过一些写自然小景的山水诗，但大多模山范水、寄寓闲情逸写过一些写自然小景的山水诗，但大多模山范水、寄寓闲情逸趣。趣。明清两代明清两代，山水田园诗走向衰退，尚模拟，少独创，山水田园诗走向衰退，尚模拟，少独创，虽有虽有“独抒性灵独抒性灵”的公安、竞陵二派，袁枚、郑夑等才气横露的公安、竞陵二派，袁枚、郑夑等才气横露的诗的诗人，人，山水田园山水田园山水田园山水田园【热爱自
6、然，钟情山水】【热爱自然，钟情山水】【厌恶官场，向往隐逸】【厌恶官场，向往隐逸】【淡泊宁静，志趣高远】【淡泊宁静，志趣高远】【生活闲适，悠然自得】【生活闲适，悠然自得】【感情复杂，不一而足】【感情复杂，不一而足】拓展练习一拓展练习一拓展练习二拓展练习二 山水田园山水田园山水田园山水田园 寻陆鸿渐不遇寻陆鸿渐不遇 皎然皎然 移家虽带郭，野径入桑麻。移家虽带郭，野径入桑麻。近种篱边菊，秋来未著花。近种篱边菊，秋来未著花。扣门无犬吠，欲去问西家。扣门无犬吠，欲去问西家。报道山中去，归来每日斜。报道山中去，归来每日斜。注：注：“带郭带郭”，意思是靠近外城。，意思是靠近外城。（1 1）诗人为我们刻画了一
7、个什么样的人物形象？诗人为我们刻画了一个什么样的人物形象？（2 2）诗作是从哪两方面来刻画这一形象的？请结合诗句）诗作是从哪两方面来刻画这一形象的？请结合诗句作具体分析。作具体分析。点明作者造访的点明作者造访的时间是清爽的秋时间是清爽的秋天同时也暗示了天同时也暗示了陆鸿渐的身份。陆鸿渐的身份。1 1.刻画了一个寄情山水、不以尘事为念的高人逸士刻画了一个寄情山水、不以尘事为念的高人逸士形象。形象。2 2.一方面一方面通过首联、颔联对幽僻、高雅的隐居之地通过首联、颔联对幽僻、高雅的隐居之地的描写，间接表现其高洁不俗。的描写，间接表现其高洁不俗。另一方另一方面通过颈联尾联西邻面通过颈联尾联西邻对其行
8、踪的叙述，侧面烘托其潇洒疏放。对其行踪的叙述，侧面烘托其潇洒疏放。“山水田园山水田园山水田园山水田园 村夜村夜 自居易自居易 霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝。霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝。独出门前望野田，月明荞麦花如雪。独出门前望野田，月明荞麦花如雪。诗人的心情发生了怎样的变化？这首诗是怎样表达这个诗人的心情发生了怎样的变化？这首诗是怎样表达这个变化的？变化的？答案：答案：孤独寂寞孤独寂寞想排遣烦闷想排遣烦闷由于惊喜而忘了孤由于惊喜而忘了孤寂。寂。诗人借景物的变换写出感情的变化诗人借景物的变换写出感情的变化 “霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝”两句写景，两句写景，
9、信手拈来，信手拈来，气氛淡雅凄清，给人寂寞萧条之感，气氛淡雅凄清，给人寂寞萧条之感，从从侧面反映出诗人的孤独寂寞的感情，寓情于景，而侧面反映出诗人的孤独寂寞的感情，寓情于景，而非直接抒情。非直接抒情。前后的写景，色调前后的写景，色调气氛不同，形成鲜气氛不同，形成鲜明的对比。明的对比。山水田园山水田园山水田园山水田园 宿建德江宿建德江 孟浩然孟浩然 移移 舟舟 泊泊 烟烟 渚渚 ，日日 暮暮 客客 愁愁 新新 。野野 旷旷 天天 低低 树树 ，江江 清清 月月 近近 人人 。这是一首抒写这是一首抒写羁旅之思的诗。羁旅之思的诗。不以行人出发为背景，不以行人出发为背景，也也不以船行途中为背景，不以船
10、行途中为背景，而而是以舟泊暮宿为背景。是以舟泊暮宿为背景。移舟移舟：就是移舟近岸的意思；：就是移舟近岸的意思；泊泊：这里有停船宿夜的含意。：这里有停船宿夜的含意。点题点题为抒情做准备为抒情做准备 山水田园山水田园山水田园山水田园 宿建德江宿建德江 孟浩然孟浩然 移移 舟舟 泊泊 烟烟 渚渚 ，日日 暮暮 客客 愁愁 新新 。野野 旷旷 天天 低低 树树 ，江江 清清 月月 近近 人人 。泊泊烟烟日暮日暮因为日暮，船需要停宿；因为日暮，船需要停宿；因为日落黄昏，江面上才因为日落黄昏，江面上才水烟蒙蒙水烟蒙蒙 诗人怀着愁心，诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下在这广袤而宁静的宇宙之
11、中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近！求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近！寂寞寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。“低低”字从字从“旷旷”字生出，字生出，“近近”字从字从“清清”字生出。字生出。原野空旷，故见天低于树；江原野空旷，故见天低于树；江水清澈，故觉月近于人。水清澈，故觉月近于人。山水田园山水田园山水田园山水田园 孟浩然孟浩然(689(689740)740)唐代诗人，本名浩，字浩然。唐代诗人，本名浩，字浩然。襄州襄阳襄州襄阳(今湖北襄樊今湖北襄樊)人，世称孟襄阳。人，世称孟襄阳。以写田园山水诗以写田园
12、山水诗为主。为主。因他未曾入仕，又称之为孟山人。襄阳南门外背山临江因他未曾入仕，又称之为孟山人。襄阳南门外背山临江之涧南园有他的故居。曾隐居鹿门山。之涧南园有他的故居。曾隐居鹿门山。4040岁时，游长安，应进岁时，游长安，应进士举不第。曾在太学赋诗，名动公卿，一座倾服，为之搁笔。士举不第。曾在太学赋诗，名动公卿，一座倾服，为之搁笔。他和王维交谊甚笃。他和王维交谊甚笃。他是个洁身自好的人他是个洁身自好的人,不乐于趋承逢迎。不乐于趋承逢迎。他耿介不随的性他耿介不随的性格和清白高尚的情操，为同时和后世所倾慕。格和清白高尚的情操，为同时和后世所倾慕。李白称赞他李白称赞他“红颜弃轩冕红颜弃轩冕,白首卧松
13、云白首卧松云”,”,赞叹说：赞叹说：“高高山安可仰，徒此揖清芬山安可仰，徒此揖清芬”（赠孟浩然）。（赠孟浩然）。王士源在孟浩然集序里，说他王士源在孟浩然集序里，说他 骨貌淑清，风神散骨貌淑清，风神散朗；救患释纷，以立义表；灌蔬艺竹，以全高尚朗；救患释纷，以立义表；灌蔬艺竹，以全高尚。山水田园山水田园山水田园山水田园终终南南望望余余雪雪 祖祖咏咏 终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，城中增暮寒。【作者简介】【作者简介】【作者简介】【作者简介】【诗歌鉴赏】【诗歌鉴赏】【诗歌鉴赏】【诗歌鉴赏】【问题探究】【问题探究】【问题探究】【问题探究】山水田园山水田园山水田园山水田园 终南望余雪终南望余雪 祖咏
14、祖咏 终南阴岭秀，积雪浮云端。终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，城中增暮寒。林表明霁色，城中增暮寒。终南终南：终南山。：终南山。阴岭阴岭：背向太阳的山岭。：背向太阳的山岭。林表林表：林木树梢。霁（：林木树梢。霁（jj）色：雪停后的日光。）色：雪停后的日光。背背景景解解析析据据唐诗纪事唐诗纪事卷二十记载，卷二十记载，这是作者在长这是作者在长安的应试诗。安的应试诗。诗写遥望积雪，顿觉雪霁之后，诗写遥望积雪，顿觉雪霁之后，暮寒骤增；景色虽好，不知多少寒士受冻。暮寒骤增；景色虽好，不知多少寒士受冻。咏咏物寄情，意在言外；清新明朗，朴实俏丽。物寄情，意在言外；清新明朗，朴实俏丽。终南山北岭的景色秀丽，
15、积终南山北岭的景色秀丽，积雪好像浮在云端上。雪好像浮在云端上。初晴的初晴的阳光照在树林末梢，傍晚的阳光照在树林末梢，傍晚的长安城中增添了寒意。长安城中增添了寒意。山水田园山水田园山水田园山水田园 终南望余雪终南望余雪 祖咏祖咏 终南阴岭终南阴岭秀，积雪浮秀，积雪浮云端。云端。林表明霁色，城中增暮寒。林表明霁色，城中增暮寒。“秀秀”是望中所得的是望中所得的印象，印象，既赞颂了终南既赞颂了终南山，又引出下句。山，又引出下句。终南山的阴岭高出云端，积雪未终南山的阴岭高出云端，积雪未化。云，总是流动的；化。云，总是流动的；而高出云而高出云端的积雪又在阳光照耀下寒光闪端的积雪又在阳光照耀下寒光闪闪，正给
16、人以闪，正给人以“浮浮”的感觉的感觉 。作者写的是从长安遥作者写的是从长安遥望终南馀雪的情景。望终南馀雪的情景。作者的练字的精妙作者的练字的精妙 山水田园山水田园山水田园山水田园 终南望余雪终南望余雪 祖咏祖咏 终南阴岭终南阴岭秀，积雪浮秀，积雪浮云端。云端。林表明霁色，城中增林表明霁色，城中增暮暮寒。寒。只有终南高处的林只有终南高处的林表才明霁色，表才明霁色，表明表明西山已衔半边日，西山已衔半边日，落日的馀光平射过落日的馀光平射过来来，染红了林表，染红了林表，不用说也照亮了浮不用说也照亮了浮在云端的积雪。在云端的积雪。祖咏祖咏-“终南阴岭终南阴岭秀，积雪浮秀，积雪浮云云端端”陶潜陶潜-“倾耳
17、无希声，在目皓已倾耳无希声，在目皓已洁洁”王维王维-“洒空深巷静，积素广庭宽洒空深巷静，积素广庭宽”咏雪的咏雪的“最佳最佳”作作 山水田园山水田园山水田园山水田园 终南望余雪终南望余雪 祖咏祖咏 终南阴岭终南阴岭秀，积雪浮秀，积雪浮云端。云端。林表明霁色，城中增林表明霁色，城中增暮暮寒。寒。积雪是不可能积雪是不可能“浮浮”在在云端的云端的 ，诗人这样写是，诗人这样写是不是违反了常理呢？不是违反了常理呢？没有。诗人这样写是写终南山顶高耸入没有。诗人这样写是写终南山顶高耸入云，突出于云端之上；且云在山腰缭绕云，突出于云端之上；且云在山腰缭绕飘动，而高出云端的积雪又在阳光下闪飘动，而高出云端的积雪又
18、在阳光下闪闪发光，望去好似漂浮在云端之上。闪发光，望去好似漂浮在云端之上。作作者者的的练练字字的的精精妙妙 山水田园山水田园山水田园山水田园【作者简介】【作者简介】【作者简介】【作者简介】【诗歌鉴赏】【诗歌鉴赏】【诗歌鉴赏】【诗歌鉴赏】游游终终南南山山孟郊 南山塞天地，日月石上生。高峰夜留景，深谷昼未明。山中人自正，路险心亦平。长风驱松柏，声拂万壑清。即此悔读书，朝朝近浮名。【对比阅读】【对比阅读】【对比阅读】【对比阅读】山水田园山水田园山水田园山水田园 孟郊孟郊(751-814)(751-814)，字东野，武康人。唐朝著名，字东野，武康人。唐朝著名诗人，与当时著名诗人，哲学家韩愈结为诗人，与
19、当时著名诗人，哲学家韩愈结为“忘年交忘年交”。韩愈曾以。韩愈曾以“我愿身为云，东野变成龙我愿身为云，东野变成龙”来形容来形容和他的交情之深。和他的交情之深。郊两次参加会试不中，直到郊两次参加会试不中，直到4646岁才中进士。岁才中进士。他他欣喜至极，其中欣喜至极，其中“春风得意马蹄疾春风得意马蹄疾”一句，常为后一句，常为后人所引用。他人所引用。他5050岁任溧阳县尉，岁任溧阳县尉，5656岁时由河南尹郑岁时由河南尹郑余庆推荐为水陆转运判官。余庆推荐为水陆转运判官。元和九年元和九年(814(814年年)，郑余庆再次荐他任兴元府，郑余庆再次荐他任兴元府参军。他带着妻子前往，走到河南阌乡县时突然得参
20、军。他带着妻子前往，走到河南阌乡县时突然得疾而死，时年疾而死，时年6464岁，葬在洛阳。韩愈撰写了墓志铭。岁，葬在洛阳。韩愈撰写了墓志铭。山水田园山水田园山水田园山水田园 游游终南山终南山 孟郊孟郊 南山塞天地，南山塞天地，日月石上生。日月石上生。高峰夜留景，高峰夜留景，深谷昼未明。深谷昼未明。山中人自正，山中人自正，路险心亦平。路险心亦平。长风驱松柏，长风驱松柏，声拂万壑清。声拂万壑清。即此悔读书，即此悔读书，朝朝近浮名。朝朝近浮名。“游游”终南山的感受终南山的感受身在深山，仰望，则山与天连；身在深山，仰望，则山与天连；环顾，则视线为千岩万壑所遮，压根儿看不环顾，则视线为千岩万壑所遮，压根儿
21、看不见山外还有什么空间。见山外还有什么空间。“险险”-”-不不“怪怪”“夸夸”-”-不不“诞诞”。山水田园山水田园山水田园山水田园“夜夜”与与“景景”应应不能同时出现不能同时出现 游游终南山终南山 孟郊孟郊 南山塞天地，南山塞天地，日月石上生。日月石上生。高峰夜留景，高峰夜留景，深谷昼未明。深谷昼未明。山中人自正，山中人自正，路险心亦平。路险心亦平。长风驱松柏，长风驱松柏，声拂万壑清。声拂万壑清。即此悔读书，即此悔读书，朝朝近浮名。朝朝近浮名。写终南山千岩万壑，写终南山千岩万壑，高低悬殊，高处已高低悬殊，高处已是白昼，低处尚阴是白昼，低处尚阴暗无光。暗无光。抒发自己在山中游玩的感受抒发自己在山
22、中游玩的感受“中中”与与“正正”同义，山同义，山“居中居中”无偏，人无偏，人“正正”而不邪，而不邪，由山及人，由山及人，运用类比方法，抒发诗人对山及人的赞颂之情。运用类比方法，抒发诗人对山及人的赞颂之情。“险险”与与“平平”义相反，因为人义相反，因为人“正正”，所以路再，所以路再“险险”，心态仍是心态仍是“平平”的。的。这是以这是以“路险路险”反衬出诗人心地平坦。反衬出诗人心地平坦。山水田园山水田园山水田园山水田园 游游终南山终南山 孟郊孟郊 南山塞天地，南山塞天地，日月石上生。日月石上生。高峰夜留景，高峰夜留景，深谷昼未明。深谷昼未明。山中人自正，山中人自正，路险心亦平。路险心亦平。长风驱松
23、柏，长风驱松柏，声拂万壑清。声拂万壑清。即此悔读书，即此悔读书，朝朝近浮名。朝朝近浮名。即对山中的景物即对山中的景物如此热爱，自己如此热爱，自己和山林又是如此和山林又是如此投缘，投缘，对世上的对世上的繁文缛节、功名繁文缛节、功名利禄看得就淡了利禄看得就淡了文章主旨文章主旨-这首诗通过写终南这首诗通过写终南山的雄奇险怪之景，表山的雄奇险怪之景，表达诗人归达诗人归隐山林、淡泊名利的情志。隐山林、淡泊名利的情志。一一是所写景色奇特。是所写景色奇特。二二是注重炼字，用语奇妙不凡。是注重炼字，用语奇妙不凡。山水田园山水田园山水田园山水田园 终南山终南山 王维王维 太乙近天都，连山到海隅。太乙近天都，连山
24、到海隅。白云回望合，青霭入看无。白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。欲投人处宿，隔水问樵夫。比较王维终南山与孟比较王维终南山与孟郊游终南山，说说二郊游终南山，说说二者在意境与表现方法上的者在意境与表现方法上的不同。不同。意境方面的不同：意境方面的不同：王诗景象博大，感情深沉，情景自然浑成。王诗景象博大，感情深沉，情景自然浑成。孟诗景象奇特幽深，情感直露，情景相生。孟诗景象奇特幽深，情感直露，情景相生。山水田园山水田园山水田园山水田园 终南山终南山 王维王维 太乙近天都，连山到海隅。太乙近天都，连山到海隅。白云回望合，青霭入看无。白云回
25、望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。欲投人处宿，隔水问樵夫。比较王维终南山与孟比较王维终南山与孟郊游终南山，说说二郊游终南山，说说二者在意境与表现方法上的者在意境与表现方法上的不同。不同。表现方法的不同：表现方法的不同：王诗以写景为主，情深而晦。王诗以写景为主，情深而晦。结句采用暗示手法，隐含自己对隐居生活的向往。结句采用暗示手法，隐含自己对隐居生活的向往。孟诗写景兼具抒情，孟诗写景兼具抒情，抒情采用类比抒情，如以山比人抒情采用类比抒情，如以山比人，“山中山中人自正，路险心亦平人自正，路险心亦平”，结句直抒胸臆结句直抒胸臆 ，表达自己对凡俗
26、生活的厌恶和对隐居生活的表达自己对凡俗生活的厌恶和对隐居生活的向往。向往。山水田园山水田园山水田园山水田园田田家家杂杂兴兴八八首首【作者简介】【作者简介】【作者简介】【作者简介】【诗歌鉴赏】【诗歌鉴赏】【诗歌鉴赏】【诗歌鉴赏】【写法拓展】【写法拓展】【写法拓展】【写法拓展】山水田园山水田园山水田园山水田园 田家杂兴八首田家杂兴八首(其二其二)储光羲储光羲众人耻贫贱，相与尚膏腴。众人耻贫贱，相与尚膏腴。我情既浩荡，所乐在畋渔。我情既浩荡，所乐在畋渔。山泽时晦暝，归家暂闲居。山泽时晦暝，归家暂闲居。满园植葵藿，绕屋树桑榆。满园植葵藿，绕屋树桑榆。禽雀知我闲，翔集依我庐。禽雀知我闲，翔集依我庐。所愿
27、在优游，州县莫相呼。所愿在优游，州县莫相呼。日与南山老，兀然倾一壶日与南山老，兀然倾一壶 写自己归隐田园之乐写自己归隐田园之乐通过对比手法写自己隐居通过对比手法写自己隐居的志向。的志向。世人都追逐荣华富贵而以世人都追逐荣华富贵而以贫贱为耻，而我却胸怀坦贫贱为耻，而我却胸怀坦荡，爱好渔猎的闲适生活。荡，爱好渔猎的闲适生活。具体写田园生活所乐之处具体写田园生活所乐之处 家里的环境充满农家风情：家里的环境充满农家风情：满园里种满了葵花藿草，桑满园里种满了葵花藿草，桑树榆树绕屋而生。连飞禽都树榆树绕屋而生。连飞禽都与我相熟，知我闲居无事，与我相熟，知我闲居无事，纷纷飞来，聚集在我的屋宇。纷纷飞来，聚集
28、在我的屋宇。山水田园山水田园山水田园山水田园 田家杂兴八首田家杂兴八首(其二其二)储光羲储光羲众人耻贫贱，相与尚膏腴。众人耻贫贱，相与尚膏腴。我情既浩荡，所乐在畋渔。我情既浩荡，所乐在畋渔。山泽时晦暝，归家暂闲居。山泽时晦暝，归家暂闲居。满园植葵藿，绕屋树桑榆。满园植葵藿，绕屋树桑榆。禽雀知我闲，翔集依我庐。禽雀知我闲，翔集依我庐。所愿在优游，州县莫相呼。所愿在优游，州县莫相呼。日与南山老，兀然倾一壶。日与南山老，兀然倾一壶。写自己归隐田园之乐写自己归隐田园之乐我的愿望在于悠闲自在，我的愿望在于悠闲自在，无拘无束，无拘无束，地方官府不地方官府不要来打扰我的悠闲生活。要来打扰我的悠闲生活。我每日
29、与酒相伴，怀着我每日与酒相伴，怀着傲世而看透尘世之心，傲世而看透尘世之心，打算在终南山中终老此打算在终南山中终老此生。生。山水田园山水田园山水田园山水田园 储光羲储光羲（约（约706706约约763763）唐代诗人。润州延陵）唐代诗人。润州延陵（今江苏金坛）人。祖籍兖州（今属山东）。（今江苏金坛）人。祖籍兖州（今属山东）。开元十四年开元十四年(726)(726)进士进士,与与崔国辅崔国辅、綦毋潜同榜。、綦毋潜同榜。授冯翊县尉，转汜水、安宜、下授冯翊县尉，转汜水、安宜、下等县尉。仕宦不得等县尉。仕宦不得意，隐居终南山的别业。意，隐居终南山的别业。后出山任太祝，世称储太祝。后出山任太祝，世称储太祝
30、。迁监察御史。迁监察御史。天宝末，奉使至范阳。当时安禄山兼任范阳、天宝末，奉使至范阳。当时安禄山兼任范阳、平卢、河东三镇节度使，强兵劲卒，平卢、河东三镇节度使，强兵劲卒，正积极准备发动正积极准备发动叛乱，而唐玄宗委任权叛乱，而唐玄宗委任权，荒于政事。，荒于政事。山水田园山水田园山水田园山水田园白描原是中国画的一种技法，白描原是中国画的一种技法，指描绘人物和花指描绘人物和花卉时用墨线勾勒物象，不着颜色，卉时用墨线勾勒物象，不着颜色，称为称为“单线平涂单线平涂”法。它源于古代的法。它源于古代的“白画白画”。在文学创作上在文学创作上，“白描白描”作为一种表现方法，作为一种表现方法，是指用最简练的笔墨，是指用最简练的笔墨，不加烘托，描画出鲜明生动的不加烘托，描画出鲜明生动的形象。形象。要求运用极简省的语言，描摹景物的特征，反要求运用极简省的语言，描摹景物的特征，反映作者的感情。映作者的感情。用于叙事，使人感到线条明晰，言简意真。用于叙事，使人感到线条明晰，言简意真。刻画人物，三言两语就能揭示人物的外貌、神刻画人物，三言两语就能揭示人物的外貌、神态，使读者如见其人。态，使读者如见其人。此课件下载可自行编辑修改，仅供参考！此课件下载可自行编辑修改，仅供参考！感谢您的支持，我们努力做得更好！谢谢感谢您的支持，我们努力做得更好！谢谢