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1、工业设计思想的萌芽19世纪中期，欧洲各国都先后完成了工业革命。各地大批工业产 品被投放到市场上，但就其外形设计来看却远远落后于时代的步伐, 工厂只顾及产品的性能、生产流程等，艺术与技术几乎到达了对立的 程度。这时的产品出现两极分化：一是工业生产的产品，外形粗陋不堪, 没有美的设计；另一是技艺高超的工匠们仍然以手工为主生产制造一 些少数人使用的精品。艺术家依然霸占这个天地，看不起工业化生产 的产品，并且仇视机械生产这种手段。于是，各种思想交替出现，产生了如普金、拉斯金等杰出的代表。 “水晶宫”万国工业博览会的举办成为工业设计思想萌芽的一个导火 索，也为后来的一些设计改革运动奠定了基础。一、普金思
2、想出身于建筑世家的英国著名建筑师普金对于哥特式风格具有近 乎宗教般的虔诚，对他来说，哥特式的复兴代表了一种具有精神基础 的设计运动，这种精神基础在一个价值观迅速改变的社会中是必不可 少的要素。他坚信设计基本上是一种道德活动，设计者的态度通过其 作品转移到了别人身上。因此，理想越高，艺术水准也越高。他的这 些思想使他成了后来工艺美术运动的先行者。普金在19世纪首先将设计原那么具体化，这对后世颇有影响。普 金反对那种“纯美”的观点。他认为设计应适于使其实现的材料，设 计者的技巧在于结构的具体化与表达，每个时代应有其自然形成的风 格来表现其生活。普金曾说过“应寻找最方便的形式而后去装饰它，使最小的细
3、节 也具有意义并服务于一个目的。”他主张自然的装饰应该程式化并加 以几何化的处理，以加强其表现形式。普金对平面上装饰三度空间的 手法甚为反感，并对装饰过多的纹样有所批评，同时他也反对把家具 和装饰品作为小型的建筑来设计。二、“水晶宫”二、“水晶宫”二、“水晶宫”际工业博览会工业革命的发源地一一英国，为了向世界炫耀其工业革命的伟大成就，也试图改善公众的审美情趣，以制止对旧有风格无节制的模仿， 1849年，英国白金汉宫决定，在1851年举办一届规模宏大、有世界 各国参与的国际性博览会，并建筑一幢临时性但具有恢弘气势的展馆 建筑。此事由维多利亚女王的丈夫阿尔伯特亲王主持，由柯尔具体筹办, 皇家园艺师
4、帕克斯顿的设计方案被最终采纳。他创造性地将花房式框 架玻璃结构运用到建筑设计之中，造就了历史上第一座以钢铁和玻璃 为材料的超大型建筑，整个建筑采用可以重复生产的标准预制单元构 件装配而成。由于这是一座有巨大室内空间、光线充足的大型展览馆， 通体透明，当时人称“水晶宫”(Crystal Palace)。结果这座原本为 展品提供展示的场馆，成为第一届国际工业博览会上最成功的展品。“水晶宫”中展出的展品与其建筑形成了鲜明的比照。各国选送 的展品大多是机制产品，其中不少是为参展而特制的。展品中有各种 各样的历史式样，反映一种普遍为装饰而装饰的热情，漠视任何基本 的设计原那么，其滥用装饰的程度甚至超过了
5、为市场生产的商品。生产 厂家试图通过这次博览会，向公众展示其通过“艺术”来提高产品身 份的妙方，这显然与组织者的原意相去甚远。当时有很多人都认识到这一问题，但都认为产生丑陋产品的原因 是机械生产，可悲的是这些新设计思想的奠基人，又都成了机械否认 论者。但这次博览会在工业设计史上具有重要意义。它一方面较全面地 展示了欧洲和美国工业开展的成就；另一方面也暴露了工业设计中的 各种问题，如工业产品普遍缺少美的外形，这些从反面刺激了设计的 改革。三、艺术与技术结合德国建筑家谢姆别尔(Gottfried Semper, 18031879)参观展览 后，写了两本书，提出了对这个展览的反对意见。一本是科学、工
6、业与艺术，另一本是工业及结构艺术或实 用美学的风格。这两本书中都提出美术必须与技术结合，同时又认 为大批量生产对设计来说是个危机，反对机械化大批量生产。这种思想就是工艺美术运动的宗旨，即提出了艺术与技术结合，但又反对批 量化机械生产。四、拉斯金思想另一个对展览会大加批评的人就是英国浪漫主义艺术理论家、散 文作家拉斯金。拉斯金，早年求学于牛津大学。他主张美术家应从事产品设计， 实现艺术与技术的结合。他认为：“艺术家已经脱离了日常生活，沉 醉于古希腊与意大利的迷梦之中，这种只被少数人理解、使少数人感 动，而不能让人民群众了解的艺术有什么用呢？真正的艺术必须为人 民创作的。如果作者与使用者为某件作品
7、不能有共鸣，那么这件作品 实质上只是件十分无聊的东西。”“任何一项设计都要有明确的目的。” 他的这些提法，成了后来英国的工艺美术运动、欧洲的新艺术运动等 工业设计早期运动的中心口号。拉斯金对于博览会中毫无节制的过度设计甚为反感，但是将粗制 滥造的原因归罪于机械化批量生产，因而极力指责工业及其产品。拉斯金的思想基本上是基于对手工艺文化的怀旧感和对机器的 否认，而不是努力去认识和改善现有的局面。在反对工业化的同时，拉斯金为建筑和产品设计提出了假设干准那么, 这成为后来工艺美术运动的重要理论基础。这些准那么是：(1)师承自然。从大自然中汲取营养，而不是盲目的抄袭旧有的样式。(2)使用传统的自然材料，
8、反对使用钢铁、玻璃等工业材料。(3)忠实于材料本身的特点，反映材料的真实质感。(4)强调设计的重要性。强调设计是与艺术相关，但是性质不 同的两个范畴,设计具有自己独特的性质，是美术不能解决的，因此， 必须在社会中强调设计的重要性。(5)强调设计的社会功能性。他认为设计应该为社会中占人口 绝大多数的人民服务，而不是为极少数权贵服务，他表达了早期的社 会主义思想在应用艺术中的理论倾向。(6)提倡对现代设计开展方向的看法,他认为设计只有两条路, 即对现实的观察；具有表现现实的构思和创造能力。前者是主张 观察自然，后者那么要求把这种观察贯穿到自己的设计中去。(7)他还提出了早期的功能主义设计原那么立场
9、，即他称为的“实 用性”目的。反对“为形式而形式”。(8)与绝大局部同代人不同，拉斯金认识到工业化、大批量是 不可防止的生产手段，是未来的生产方式。他说：“工业与美术已经 在齐头并进了，如果没有工业，也就没有美术可言，各位如果看看欧 洲地图，就会发现，工业最兴旺的地方，美术也越兴旺。”拉斯金的理论中有相当多矛盾的地方，一方面主张哥特式风格复 兴，一方面对工业化表现出积极的肯定态度。他的思想直接刺激了英 国的第一个设计运动“工艺美术运动”的产生，并成了这个运动的宗五、“工业设计”的提出在19世纪中叶，虽然英国已进行了工业革命，但家具生产依然 被认为是一种手工艺术。因此，在人们的传统观念上要有个改革，必须要有个新的概念来 表现创造工业产品造型这种行为，为此，柯尔提出了“工业产品设计” (Industrial Design)这个名词。柯尔不管是对近代工业生产，还是 对装饰工艺品的制造，都投入了毕生的精力，用以改善机械制品的加 工质量。柯尔最重要的贡献是肯定了机械生产，认为机械制品的加工质量 低劣，不能一味地责备机械，应当注重于改进制品，以便充分发挥机 械的作用。遗憾的是其主张没能实现，人们依然在从过去陈旧的样式 中寻找装饰题材。