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1、古琴节奏、韵律的处理论文标题：古琴节奏、韵律的处理论文 章华英论文关键词：节奏韵律 琴谱传统古琴谱一般没有明确的节奏标记，这也是打谱者遇到的一个关键问题。其实，“古琴曲开展到明代末年，已有要求在指法之外另外记出拍板的倾向明末南海 琴家陈子升所作的琴曲水东游，已开始在谱内用了些当时词曲记拍子的符号。另一位琴 家尹尔韬在明万历间即有琴名，到明亡之际，他是崇祯帝朱由检的内翰。在他所编的琴谱徽 言秘旨中，“除句读之外，有些乐句加了，瓜子点，这又是一种要在谱中记出拍板的开展倾 向工但到清代，古琴在创作和记谱方面大兴复古保守之风，甚至尹尔韬的学生孙拴在三十 年后给他订谱时，竟把一局部记拍的“黑瓜子点”也割
2、弃了！至清末道光元年(1821),浙江会稽琴人王仲舒编指法汇参确解，其中所收琴曲11 首都是点了拍的，并有平沙落雁和潇湘水云两个工尺谱的实例。对此，查阜西曾评 价他的这种“直指读谱法”是对琴谱这种特殊形式，另倡简易读法，开了清末民初杨时百等 唱弦法的先河”。道光二十五年(1845), 一个“年登大耋”的老人，在海陵写下了一本琴谱稿 本，这就是张鞠田琴谱。撰者强调自己按“时曲”推广工尺拍眼，为古琴谋取“准那么”。某 些琴曲来源于昆曲，均按昆曲谱形式注明工尺的拍眼，所有传统琴曲，也均注工尺，但多不 点拍眼。继他之后，祝桐君、张鹤、杨宗稷等人，也陆续采用了工尺谱点拍。不过，直到百 年之后，仍有许多琴
3、家对此抱有强烈的反感。由于古代琴谱的没有点板，造成今日打谱的需要。不过琴谱中所记录的演奏动作，在实 际进行中往往形成有规律的时间间隔，产生一定的节奏逻辑，表达出某种具有必然性的律动 来。实际上，这等于间接地、局部地贮存了原曲的节奏信息。但琴谱中所间接贮存的节奏信 息毕竟是局部的，尚有许多地方需要打谱者自行揣摩。对此，打谱者可根据自己积累的传统 曲目中的节奏节拍范例，和个人丰富的音乐语汇，通过反复弹奏、体会、分析，为打谱琴曲 定出节奏节拍的框架。相近的师承、风格或较一致的对乐曲的理解，对琴曲的节奏与韵律的 处理，往往会大同小异。而另一方面，由于不同的打谱者的个性、气质、风格、修养等主观 因素的介入，使同一谱本产生多种不同的风貌。如琴曲酒狂，姚丙炎用三拍子打谱。但这是否合适？那个时代的音乐是否会是这个 样子？许多人有疑问。黄翔鹏认为，“这里的三拍子不是欧洲圆舞曲的那种三拍子，而是把 第二拍加强，用轻重颠倒的节拍来表现酒后感觉，还是可以的”。而龚一是把酒狂全部 处理成散板。又如，20世纪60年代老一辈琴家管平湖、姚丙炎、徐立菰、吴振平共同对古 逸本碣石调幽兰进行了打谱，其节奏处理与演奏风格亦是各不相同。