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1、桥桥边边的的老老人人（美）海明威关于小说关于小说四大文学体裁：四大文学体裁：小说、散文、诗歌、剧本。小说、散文、诗歌、剧本。概念：概念：一种以塑造人物形象为中心，通过情节和环境的描一种以塑造人物形象为中心，通过情节和环境的描写来概括地反映社会生活、表达主题的叙事性文学体裁。写来概括地反映社会生活、表达主题的叙事性文学体裁。三要素：三要素：人物、情节、环境。人物、情节、环境。分类：分类：（1）按篇幅：长、中、短、微。）按篇幅：长、中、短、微。（2）按创作原则：现实主义、浪漫主义。）按创作原则：现实主义、浪漫主义。（3）按时代：古代小说、现代小说、当代小说。）按时代：古代小说、现代小说、当代小说。
2、（4）按国家：中国小说、外国小说。）按国家：中国小说、外国小说。（5）按题材：言情、武侠、科幻、魔幻、侦探、历史、）按题材：言情、武侠、科幻、魔幻、侦探、历史、纪实等。纪实等。（6）表现手法：诗体、书信体、章回体、意识流。）表现手法：诗体、书信体、章回体、意识流。描写手法：描写手法：按内容按内容:语言、动作、肖像神态、心理、语言、动作、肖像神态、心理、细细 节、节、环境环境（景物）。（景物）。按技巧按技巧:工笔、白描、侧面、正面。工笔、白描、侧面、正面。环境：环境：自然与人文（社会）。自然与人文（社会）。情节模式：情节模式：完整模式：序幕、开端、发展、高潮、结局、尾声。一般模式：开端、发展、高
3、潮、结局。小说的创作与阅读流程生活题材生活题材作者作者提炼加工提炼加工小小说说读读者者品尝鉴赏品尝鉴赏海明威（海明威（l8991961）美国作家。）美国作家。海明威有着极其海明威有着极其丰富的人生经验，他的一生都在历险：他当过战丰富的人生经验，他的一生都在历险：他当过战地记者，打过仗，负过伤；在和平年头里也担忧地记者，打过仗，负过伤；在和平年头里也担忧分：斗牛、狩猎、捕鱼、驾驶巡逻艇和飞机，直分：斗牛、狩猎、捕鱼、驾驶巡逻艇和飞机，直至最终以一杆猎枪结束自己的生命。他年少时即至最终以一杆猎枪结束自己的生命。他年少时即因痴迷拳击而导致一只眼睛永久失明；他两次参因痴迷拳击而导致一只眼睛永久失明；他
4、两次参与世界大战，获过十字军功章、银质奖章、英勇与世界大战，获过十字军功章、银质奖章、英勇奖章和铜星奖章。他因膝盖被打碎而开过奖章和铜星奖章。他因膝盖被打碎而开过12次刀，次刀，取出取出237块碎弹片；他擅长钓鱼，曾钓过块碎弹片；他擅长钓鱼，曾钓过7米多长米多长的大鱼；他宠爱冒险，斗牛、打猎样样在行，去的大鱼；他宠爱冒险，斗牛、打猎样样在行，去非洲打猎时飞机失事，成为生前能读到自己讣告非洲打猎时飞机失事，成为生前能读到自己讣告的极少数作家之一。这就是海明威的人生和特性。的极少数作家之一。这就是海明威的人生和特性。他用自己的一生及作品诠释着他用自己的一生及作品诠释着“硬汉硬汉”的含义。的含义。他
5、的小说里大多数内容都取材于这些生活经验，他的小说里大多数内容都取材于这些生活经验，以塑造以塑造“硬汉硬汉”而著称。而著称。短篇小说简练明快，代表作有白短篇小说简练明快，代表作有白象似的群山、杀人者、印象似的群山、杀人者、印第安营地等。第安营地等。长篇代表作有太阳照样升起、长篇代表作有太阳照样升起、永别了，武器、丧钟为谁而永别了，武器、丧钟为谁而鸣。其中太阳照样升起描写鸣。其中太阳照样升起描写了在欧洲参战的青年流落巴黎街头了在欧洲参战的青年流落巴黎街头的生活情景，成为表现美国的生活情景，成为表现美国“迷惘迷惘的一代的一代”的主要代表作，他也因此的主要代表作，他也因此成为成为“迷惘的一代迷惘的一代
6、”的代表作家。的代表作家。1954年因中篇小说老人与海成年因中篇小说老人与海成为诺贝尔文学奖获得者。桑提亚哥为诺贝尔文学奖获得者。桑提亚哥“硬汉性格硬汉性格”：你尽可以歼灭他，：你尽可以歼灭他，但就是不能战胜他。但就是不能战胜他。关于关于迷惘的一代迷惘的一代 所谓所谓“迷惘的一代迷惘的一代”，是指由于迷失了前进的方向而不知该，是指由于迷失了前进的方向而不知该怎么办的一代。怎么办的一代。20 20年头初期，美国一批初登文坛的青年作家，他们年龄相仿，年头初期，美国一批初登文坛的青年作家，他们年龄相仿，经验相像，思想感情相近，文艺创作倾向也大致相同。他们带着经验相像，思想感情相近，文艺创作倾向也大致
7、相同。他们带着玫瑰色的幻想参与了第一次世界大战玫瑰色的幻想参与了第一次世界大战,但他们所看到的尽是残酷但他们所看到的尽是残酷的厮杀和恐怖的死亡。他们的幻想破灭，身心受到严峻的摧残；的厮杀和恐怖的死亡。他们的幻想破灭，身心受到严峻的摧残；他们憎恨斗争，但不知如何才能歼灭斗争，心情苦闷，对前途感他们憎恨斗争，但不知如何才能歼灭斗争，心情苦闷，对前途感到茫然。战后资本主义世界的动荡担忧和社会危机，又加重了他到茫然。战后资本主义世界的动荡担忧和社会危机，又加重了他们心灵的空虚和苦闷。他们没有明确的社会志向，只能消极躲避们心灵的空虚和苦闷。他们没有明确的社会志向，只能消极躲避现实的斗争，躲到个人的小天地
8、里去，企图用爱情、友情、寻欢现实的斗争，躲到个人的小天地里去，企图用爱情、友情、寻欢作乐来解除精神的苦痛，想在富有刺激性的活动中使自己激昂起作乐来解除精神的苦痛，想在富有刺激性的活动中使自己激昂起来。侨居巴黎的美国女作家格特鲁德来。侨居巴黎的美国女作家格特鲁德斯泰因有一次指着海明威斯泰因有一次指着海明威等人说：等人说：“你们都是迷惘的一代。你们都是迷惘的一代。”海明威把这句话作为他的长海明威把这句话作为他的长篇小说太阳照样升起的一句题辞，于是篇小说太阳照样升起的一句题辞，于是“迷悯的一代迷悯的一代”成了成了一个文学流派的名称。一个文学流派的名称。场景描写的作用：场景描写的作用：假如场景在小说开
9、头，那么其假如场景在小说开头，那么其功能是给全篇功能是给全篇“定调定调”。或者定下情感的基调或。或者定下情感的基调或者定下叙述基调，使得叙述更舒缓自然或顺理成者定下叙述基调，使得叙述更舒缓自然或顺理成章。章。营造特定的意境与渲染特定的气氛，以感营造特定的意境与渲染特定的气氛，以感染读者或人物。染读者或人物。假如场景出现在人物出场前，假如场景出现在人物出场前，那么其功能便是导引人物出场。假如置于小说的那么其功能便是导引人物出场。假如置于小说的某个情节，其作用可能是推动情节发展。某个情节，其作用可能是推动情节发展。假如假如场景置于人物的描写之中，那么其功能是揭示人场景置于人物的描写之中，那么其功能
10、是揭示人物的性格。物的性格。假如某个场景作为小说的主背景，假如某个场景作为小说的主背景，那么其作用很可能是作为一种象征。如海明威的那么其作用很可能是作为一种象征。如海明威的老人与海中的大海，便是人生的象征，老人老人与海中的大海，便是人生的象征，老人与海的斗争，是人与自己命运的斗争。与海的斗争，是人与自己命运的斗争。在大多状况下，小说中的某个场景的功能不是单一在大多状况下，小说中的某个场景的功能不是单一的而是综合的，这要结合具体的小说文本进行具的而是综合的，这要结合具体的小说文本进行具体分析。体分析。对他毫无方法。那天是复活节的礼拜天，对他毫无方法。那天是复活节的礼拜天，法西斯正在向埃布罗挺进。
11、可是天色阴沉，法西斯正在向埃布罗挺进。可是天色阴沉，乌云密布，法西斯飞机没能起飞。这一点，乌云密布，法西斯飞机没能起飞。这一点，再加上猫会照看自己，或许就是这位老人再加上猫会照看自己，或许就是这位老人仅有的幸运吧。仅有的幸运吧。从这份幸运和这份哀痛中，你读出了文章怎从这份幸运和这份哀痛中，你读出了文章怎样的主旨？样的主旨？短篇小说不行能像长篇小说一样对社会历史短篇小说不行能像长篇小说一样对社会历史作壮丽的描写，它只能选取一个小角度、作壮丽的描写，它只能选取一个小角度、一个侧面，以小见大地折射出这样主旨：一个侧面，以小见大地折射出这样主旨：歌颂人性的和善歌颂人性的和善对生命的敬重与对和对生命的敬
12、重与对和平的渴望，控诉斗争给人类给社会带来的平的渴望，控诉斗争给人类给社会带来的深重灾难。深重灾难。叙述角度叙述角度上帝俯瞰上帝俯瞰全知视角全知视角 特点：小说的叙事人就是作者，全知全能，无特点：小说的叙事人就是作者，全知全能，无所所 不在，确定限制，什么都为读者支配妥当了。不在，确定限制，什么都为读者支配妥当了。好处：容量丰富，讲解并描述自由，阅读时信好处：容量丰富，讲解并描述自由，阅读时信息清晰了然，不必让读者劳神费心，苦思冥想。息清晰了然，不必让读者劳神费心，苦思冥想。凡人目光凡人目光有限视角有限视角 特点：小说的叙事人不再是全知全能的上帝特点：小说的叙事人不再是全知全能的上帝作者，而是
13、小说中的某个人物，讲究含蓄，讲作者，而是小说中的某个人物，讲究含蓄，讲究隐藏、留白。究隐藏、留白。好处：能充分激发读者的阅读能动性，主动参好处：能充分激发读者的阅读能动性，主动参与，全心投入，更能体验到阅读的魅力，将读者与，全心投入，更能体验到阅读的魅力，将读者变为小说的其次作者。变为小说的其次作者。她也是一个美丽动人的姑娘，似乎由于命运的差错，生在一个小职员的家里。她没有陪嫁的资产，也没有什么法子让一个有钱的风光人相识她、了解她、爱她、娶她；最终只得跟教化部的一个小书记结了婚。她不能够讲究装扮，只好穿得朴朴实素，但是她觉得很不幸，似乎这降低了她的身分似的。因为在妇女，美丽、丰韵、娇媚，就是她
14、们的出身；天生的聪慧，美丽的资质，温顺的性情，就是她们唯一的资格。她觉得她生来就是为着过高雅和奢华的生活，因此她不断地感到苦痛。住宅的寒伧，墙壁的黯淡，家具的破旧，衣料的粗陋，都使她苦恼。这些东西，在别的跟她一样地位的妇人，或许不会挂在心上，然而她却因此苦痛，因此难过。她看着那个替她做琐碎家务的勃雷大涅省的小女仆，心里就引起哀痛的感慨和狂乱的幻想。【莫泊桑项链】他看上去既不像牧羊的，也不像管牛的，我瞧着他满是灰尘的黑衣服、尽是尘土的灰色面孔，以及那副钢丝边眼镜，问道，“什么动物？”“各种各样，”他摇着头说，“唉，只得把它们撇下了。”我凝视着浮桥，远眺充溢非洲色调的埃布罗河三角洲地区，寻思着原委
15、要过多久才能看到敌人，同时始终倾听着，期盼第一阵响声，它将是一个信号，表示那奇妙莫测的遭遇战的爆发，而老人始终坐在那里。【海明威桥边的老人】叙述人称叙述人称第一人称第一人称“我我”有限视角有限视角特点：特点：“我我”既是故事情节的讲解并描述者又是其既是故事情节的讲解并描述者又是其中的参与者、中的参与者、见证者、亲历者。见证者、亲历者。好处：真实亲切，拉近小说与读者的距离，便于抒好处：真实亲切，拉近小说与读者的距离，便于抒情。情。不足：只能局限于叙述人的所见所闻，受到确定的不足：只能局限于叙述人的所见所闻，受到确定的限制，是限制，是“有限的讲解并描述有限的讲解并描述”。留意：留意：“我我”并不等
16、于作者。并不等于作者。举例：比如桥边的老人中，举例：比如桥边的老人中，“我我”就无法得知就无法得知老人老人 此时此地内心的想法，所以就无从描写他的心此时此地内心的想法，所以就无从描写他的心理活动了。理活动了。叙述人称叙述人称第三人称第三人称“他他”全知或有限视角全知或有限视角特点：叙述人只是故事情节的讲解并描述者，并非故特点：叙述人只是故事情节的讲解并描述者，并非故事情节中的参与者、见证者、亲历者，叙述人站在故事情节中的参与者、见证者、亲历者，叙述人站在故事外部，以旁观者的身份讲解并描述故事，视角或有事外部，以旁观者的身份讲解并描述故事，视角或有限也可无限。限也可无限。好处：叙述自由，超越时空
17、，无所不知。好处：叙述自由，超越时空，无所不知。不足：叙述缺乏亲切感，使小说与读者之间产生距离。不足：叙述缺乏亲切感，使小说与读者之间产生距离。举例：比如项链举例：比如项链见下页见下页 “叙述人对玛蒂尔德的生活状况无所不知，又俨然叙述人对玛蒂尔德的生活状况无所不知，又俨然一个冷静的上帝俯瞰着玛蒂尔德的人生悲剧一个冷静的上帝俯瞰着玛蒂尔德的人生悲剧”。有限的全知视角有限的全知视角 为了克服不同叙述人称各自的缺为了克服不同叙述人称各自的缺点，现代小说家摸索出了一种更奇妙点，现代小说家摸索出了一种更奇妙的笔法，比如在运用第三人称叙述时，的笔法，比如在运用第三人称叙述时，并不接受全知视角，而是有意接受
18、有并不接受全知视角，而是有意接受有限视角限视角叙述者只对某个人物无所叙述者只对某个人物无所不知，而对其他人物却并不了解，如不知，而对其他人物却并不了解，如桥边的老人中，尽管一起先也运桥边的老人中，尽管一起先也运用第三人称，叙述者却对一切装作不用第三人称，叙述者却对一切装作不知，这个旁观者与读者差不多，等待知，这个旁观者与读者差不多，等待着小说中人物的着小说中人物的“下一步下一步”。一言以。一言以蔽之：两种叙述人称可以奇妙地结合。蔽之：两种叙述人称可以奇妙地结合。“讲解并描述讲解并描述”与与“显示显示”关于关于“讲解并描述讲解并描述”特点：上帝俯瞰特点：上帝俯瞰 全知视角全知视角 多接受第三多接
19、受第三人称人称 叙述者时时常要亮相，叙述者时时常要亮相，“指手画指手画脚脚”。传统小说多用传统小说多用“讲解并描述讲解并描述”，如：契诃，如：契诃夫装在套子里的人。夫装在套子里的人。关于关于“显示显示”特点：凡人目光特点：凡人目光 有限视角有限视角 多接受第一多接受第一人称人称 叙述者不愿露面，消逝在文字背叙述者不愿露面，消逝在文字背后。后。现代小说多用现代小说多用“显示显示”，如：海明威桥，如：海明威桥边的老人。边的老人。留意：留意：“讲解并描述讲解并描述”与与“显示显示”在在同一篇小说中可两相结合，穿插交替运用。同一篇小说中可两相结合，穿插交替运用。海明威的“冰山理论”所谓的所谓的“冰山理
20、论冰山理论”是海明是海明威把自己的写作比作海上漂移的威把自己的写作比作海上漂移的冰山，用文字表达出来的东西只冰山，用文字表达出来的东西只是海面上的八分之一，而八分之是海面上的八分之一，而八分之七是在海面以下。七是在海面以下。即把思想、即把思想、情感乃至语言与动作等八分之七情感乃至语言与动作等八分之七的内涵隐藏在作品中。的内涵隐藏在作品中。海明威的创作风格：含而不露、平易简海明威的创作风格：含而不露、平易简洁，对话充溢了言外之意。洁，对话充溢了言外之意。“冰山原理”既是作者创作的指导原则,也是读者读解作品的指南.我们必需通过水上的八分之一去发觉水下的八分之七。叙述腔调叙述腔调腔调：说话的声音、语
21、气等。腔调：说话的声音、语气等。叙述腔调：叙述者流露出的感情色调、年龄、叙述腔调：叙述者流露出的感情色调、年龄、性别、身份等特性化的特征；它或多或少带性别、身份等特性化的特征；它或多或少带有作者的影子和烙印，与小说或作者的风格有作者的影子和烙印，与小说或作者的风格亲密相关，甚至可说腔调即风格。亲密相关，甚至可说腔调即风格。举例：睿智抒情伍尔芙，内敛深厚海明威，举例：睿智抒情伍尔芙，内敛深厚海明威，含泪微笑欧含泪微笑欧亨利，幽默深刻是鲁迅，冷峻亨利，幽默深刻是鲁迅，冷峻悲悯属余华，醇厚质朴算金庸悲悯属余华，醇厚质朴算金庸速度限制速度限制加速：次要情节，一笔带过加速：次要情节，一笔带过:加速是加速
22、是“张张”，是跳动，是略写，多用叙，是跳动，是略写，多用叙述手法，读者一般用快速阅读，细细品尝。述手法，读者一般用快速阅读，细细品尝。减速：关键情节、精彩之处，浓墨重彩减速：关键情节、精彩之处，浓墨重彩:减速是减速是“弛弛”，是慢行，是工笔细描细绘，是慢行，是工笔细描细绘，多用描写手法，读者要用慢速阅读，细细品尝。多用描写手法，读者要用慢速阅读，细细品尝。小说的阅读魅力：加速与减速交织，一张一弛，小说的阅读魅力：加速与减速交织，一张一弛，跌宕起伏，一波三折。叙述与描写是限制小说速跌宕起伏，一波三折。叙述与描写是限制小说速度和营造叙事波澜的法宝。度和营造叙事波澜的法宝。留意：这一技巧也是我们写好
23、记叙文的法宝！留意：这一技巧也是我们写好记叙文的法宝！那天晚上我走进赌馆，有两只台子已经围满了人，我围着走向第三只台子，摸出几个金币预备下注，突然迎面传来一阵特别惊异的声响，使我吃了一惊。那时正值人人定晴个个惊惶，心神似乎都被静默镇慑住了的一霎，每逢圆球奔跑得乏累无力只在最终两个码盘上颠踬着时，就会出现这样的一霎，此刻我竟听到一阵咯咯喳喳的响声，象是骨节折裂。我不自主地向对面望了一眼，马上见到真的，我吓呆了！两只我从没见过的手，一只右手一只左手，象两匹暴戾的猛兽相互扭缠，在疯狂的对搏中你揪我压，使得指节间发出轧碎核桃一般的脆声。那两只手美丽得少见，秀窄修长，却又丰润白晰，指甲放着青光、甲尖柔圆
24、而带珠泽。那晚上我始终盯着这双手这双超群出众得简直可以说是世间唯一的手，的确令我痴痴发怔了尤其使我惊骇不已的是手上所表现的激情，是那种狂热的感情，那样抽搐痉挛的相互扭结彼此纠缠。茨威格一个女人一生中的二十四个小时中的速度限制茨威格一个女人一生中的二十四个小时中的速度限制 我一见就意识到，这儿有一个情感足够的人，正把自己的全部激情一齐驱上手指，免得留存体内胀裂了心胸。突然，在圆球发着稍微的脆响落进码盘、管台子的唱出彩门的那一秒钟，这双手忽然解开了，象两只猛兽被一颗枪弹同时击中似的。两只手一齐瘫倒，不仅显得筋弛力懈，真可说是已经死了，它们瘫在那儿象是雕塑一般，表现出的是沉睡、是无望、是受了电击、是
25、永逝，我实在无法形容。因为，在这以前和自此以后，我从没有也再见不到这么含义无穷的双手了，每根筋肉都在倾诉，全部的毛孔几乎全部渗发激情动人心魄。这两只手象被浪潮掀上海滩的水母似的，在绿呢台面上死寂地平躺了一会。然后，其中的一只，右边那一只，从指尖起先又渐渐儿倦乏无力地抬起来了，它颤抖着，闪缩了一下，转动了一下，颤颤悠悠，摸索回旋，最终神经震栗地抓起一个筹码，用拇指和食指捏着，迟疑不决地捻着，象是玩弄一个小轮子。突然，这只手猛一下拱起背部活象一头野豹，接着飞速地一弹，仿佛啐了一口唾沫，把那个一百法郎筹码掷到下注的黑圈里面。那只静卧不动的左手这时如闻警声，立刻也惊惶不宁了；它直竖起来，渐渐滑动，真象是在偷偷爬行，挨拢那只瑟瑟颤抖、仿佛已被刚才的一掷耗尽了精力的右手，于是，两只手惶惶悚悚地靠在一处，两只肘腕在台面上无声地连连碰击，恰象上下牙打寒战一样我没有，从来还没有，见到过一双能这样传达表情的手，能用这么一种痉挛的方式表露激烈与惊惶。望着这双颤抖喘息迫不及待的手，看着它寒栗惊惧的神情，我突然觉得整座大厅里其他一切全部死灭僵凝了。尽管四周营营扰扰，管台子的喊声象小贩叫卖，人来人往络绎不绝，转轮里的圆球巡回滚动，最终高起低落、跳进它那坦平的圆形牢笼全部这些动荡嘤嗡冲袭神经的纷乱景象对我全不存在，我紧紧盯着平生难遇的这双手，竟被它迷住了。