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1、 齐鲁师范学院 本科毕业设计论文 题 目 真理的画家委拉斯贵支 学 院 名 称 美术学院 专业班级 美术学 油画2班 学生姓名 宋亚洲 学 号 20110611027 指 导 教 师 刘爽 摘要委拉斯贵支是17世纪西班牙最著名的肖像画家。他被称为“真理的画家”。在本文中剖析委拉斯贵支的创作背景艺术生平及其主要肖像画或者群像画来进一步了解他将人物的精神面貌描绘的高贵与平时的同时坚持以写实主义为原则。以此总结出委拉斯贵支艺术创作特征。有助于我们对17世纪西班牙艺术了解及其对后世的艺术影响。 关键词 ：黄金时期 真理 肖像画目 录摘要I1引言12十七十八世纪西班牙美术的发展背景及委拉斯贵支的创作背景
2、22.1十七十八世纪西班牙美术的发展背景22.2委拉斯贵支的创作背景33委拉斯贵支的代表作品浅析74坚持真理的委拉斯贵支155结论25参考文献26致谢271引言 委拉斯贵支是西班牙17世纪黄金时代最杰出的现实主义艺术家,他的出现标志了西班牙画派整体的成熟，他的出现促使西班牙画派进入了一个全新的时代。其创作范围广泛不受宗教题材所限,作品包括战争画、人像画、风景画、宫廷画等，他的画作笔触比较宽大自由，显得很有力度。同时他又是一位善于表达光线的能手，他能把光和色彩结合的自然协调。目前有不少绘画界人才对委拉斯贵支进行过研究，刘娜曾发表文章高贵与平时委拉斯贵支肖像画的艺术特性她从委拉斯贵支的肖像画入手来
3、点出委拉斯贵支的高贵与平实的特质。钱正坤曾发表文章委拉斯贵支肖像画艺术的成就其发表的文章仅分析其肖像画的艺术成就来说明委拉斯贵支的绘画地位。这些都不足以说明委拉斯贵支的艺术真谛。其一生始终坚持着真理，“真理的画家”直到现在我们仍可以他的墓碑上刻着这样的墓志铭。从本文试图来研究委拉斯贵支的生平事迹及其代表性的绘画作品来找到他为什么被人称为真理的画家。他是西班牙“黄金时期”三大代表人物之一，其不屈服不奉承的性格，使人折服令人敬佩。他的艺术对后世有着莫大的影响。2十七十八世纪西班牙美术的发展背景 及委拉斯贵支的创作背景2.1十七十八世纪西班牙美术的发展背景进入十七世纪，昔日的西班牙大帝国日益衰弱，逐
4、渐降为二等国，正如马克思所说的：“西班牙的自由在刀剑的铿锵声中，在黄金的激流中，在宗教裁判所的火刑凶焰中消失了。”正是在这样的一个大的环境之中，西班牙各方面人才涌现，西班牙美术在十七世纪上半期发展迅速出现了一个“黄金时期”。西班牙美术的繁华昌盛归其原因主要是有三个条件：首先是西班牙文学对于美术界的影响。其次是现实主义存在于西班牙地方画派的画风中，并不断发展。第三是意大利的卡拉瓦乔主义对于西班牙美术界的影响。在十六世纪的后半时期，西班牙的文学先于美术开始了繁荣时期，在这个时期出现的最伟大的文学代表是塞万提斯和大戏剧家维加。大戏剧家维加就曾经说过，“只有把我们在生活中所看到的东西能充分的表现出来”
5、，才能表现出艺术时代。其中，里韦拉，苏尔瓦蓝，委拉斯贵支三人就是西班牙黄金美术期的代表人物。这个时期的西班牙美术作品不仅反映了当时民众的内心情感和日常喜好，还能够让观赏过画作的民众能够更细致的观察日常生活中的一些细节。另外，这个时期的作品更多的是描述和表现具有普通民众特色的素描和肖像画。很多画家笔下的普通民众肖像画通常都表现出坚定，无畏，冷峻和自尊的形象气质。这种力量和气质之所以形成这无疑是与反抗摩尔人的斗争长达近800年的时间有关。正是因为有了这样的一些特点，西班牙的肖像画在世界的艺坛上独树一帜，并且具有永恒的意义。 2.2委拉斯贵支的创作背景 说到肖像画不得不说的是肖像画的领衔人物委拉斯贵
6、支。委拉斯贵支的创作背景大致分为三个时期塞维利亚时期、马德里前期及马德里后期。画家委拉斯贵支在塞维利亚的一个落魄贵族家庭出生。在十七世纪的西班牙，塞维利亚是一个很繁华，具有重要意义的贸易中心，同时它也是当时西班牙传播人文思想的重要阵地。委拉斯贵支在少年时期就展现出过人的绘画天赋。也正因为如此，所以他的父亲就送他到当时著名的风俗画家埃连拉的画室去学习美术，几年之后又到著名的画家和理论家弗朗西斯科*帕切科门下继续深造。于1617年离开帕切科的画室，同时成功获取画师的称号。委拉斯贵支的创作在1623年之前受到塞维利亚传播的人文思想的影响比较大，所以他在绘画时不仅仅注重绘画技术的提升，同时还在不断增进
7、各方面的内涵和修养。在加深绘画技术的同时也阅读了大量的文学，哲学和语言学等书籍。这样的经历让为以后成为思想家打下了深厚的理论基础。在其创作生涯的早期，经常会到塞维利亚的大街上进行人物肖像创作，而最常见的农民，商人，妇女，小孩子和流浪汉等等形象都被其刻画的入木三分，这主要得益于委拉斯贵支在日常生活中对这些人物观察的非常仔细，同时将这些人最真实的生活场景都在其创作中展现的栩栩如生。在这方面的优秀代表作品有早餐、卖水的人、老厨娘以及音乐家等。卖水的人完全是一幅典型的波德格涅斯风格的作品，画面上的主角塞维利亚的卖水人，其形象质朴、庄重，使人们从视觉上来看到一个典型的来自于生活底层的人物。西班牙的卡拉瓦
8、乔主义也可以说是波德格涅斯风格，所谓的波德格涅斯就是小酒店和小饭馆的意思，这种饭店和酒馆在当时的塞维利亚非常多也非常流行。委拉斯贵支可能是从老埃连拉那里最早接受了波德格涅斯风格的影响。其艺术风格和学院派风格有很大区别，首先就是表现在画作题材的选取方面，波德格涅斯风格一般会选取一些社会底层人士作为选材对象，很少将神话和宗教题材作为画作的创作题材。即使是描绘宗教题材或者是神话题材的绘画，画面中人物也是以现实生活中的人物为原型来进行塑造创作的，有着极浓郁的生活气息。委拉斯贵支把这种风格做了进一步的发挥和推广，最终成为这种风格的领袖。委拉斯贵支在早期创作中画过一些以宗教为题材的绘画，在宗教题材的绘画中
9、最为出色的代表作如博士来拜、污垢受胎、基督在马太和抹大拉的玛利亚家中等。其宗教题材的绘画最主要的特点和卡拉瓦乔的绘画特点是相向的，两位大师的宗教绘画作品都是宗教气息比较淡漠，而世俗的特色却非常的鲜明。在塞维利亚的时期，应该说是委拉斯贵支创作生涯中一个非常重要的时期。在这个时期他不仅接受了人文主义思想，而且为其各方面的修养奠定了较雄厚的生活基础，并且确立了现实主义的创作方向。3委拉斯贵支的代表作品浅析 委拉斯贵支的一生基本上可分为三个时期即塞维利亚时期、马德里前期、马德里后期及晚期。我就从这三个时期中他每个时期的代表作来浅析委拉斯贵支的绘画风格。委拉斯贵支塑造出的人物形象不仅真实生动，同时也注意
10、揭示了他们丰富的内心世界。他的著名作品卖水的人就是很典型的波德格涅斯风格，也是其早期作品的代表作之一，这副画作就可以看出委拉斯贵支在人物性格方面的不断探索和追求。画面上的主角塞维利亚的卖水人，是一个来自于生活底层的人物，作者以朴实、庄重的形象将其展现在人们面前。画面中的人物形象有着时代的烙印与民族特有的的气质，特别是民族特有的的气质表现得淋漓尽致，从他的面貌可以看到西班牙劳动者所特有的粗犷、沉着、冷静的性格特点。委拉斯贵支的人物肖像于伦勃朗的人物肖像相仿却不相同。其绘画作品中总是轮廓十分鲜明清晰，着重于表现人物的内心世界，而伦勃朗的肖像则是多借助与气氛的渲染。委拉斯贵支笔下的人物没有狂暴和动乱
11、的表情，而是以安静、内在和含蓄的神情所呈现。这些特点不仅是委拉斯贵支所具有的，而是17世纪西班牙现实主义画家肖像画的共通特点。这幅画不仅人物画的出色，有特点，画面上的静物也是非常不错的，那些器皿富有质感和立体感，那种逼真的惟妙惟肖的感觉让人觉的好像都能敲出声响来。在马德里前期委拉斯贵支最著名的代表作酒神巴库斯。这幅画大约作于16261628年间。其酒神巴库斯的别名也叫醉汉们，是画家以罗马神话为题材所进行创作的，是一幅颇有新意，具有鲜明乡土风格的作品。巴库斯，在希腊神话中名叫狄俄尼索斯。据说是他首创用葡萄来进行酿酒的，而且把种植葡萄和采集蜂蜜的方法广传各地。神话传说委拉斯贵支却以西班牙农民质朴的
12、形象及其简单的生活方式和生活场景来表现。这些人物有的头戴毡帽身穿简朴的衣服，有的干脆连上衣都没穿。所有人都在兴高采烈的举杯欢庆，向巴库斯示意致敬。而年轻的酒神则赤裸上身在给一名背朝人们的人带上花环 酒神慵懒的眼神并没有看向人群，而是斜视画外，这种满满的轻松状态的生活只属于情绪高涨的农民们，不属于年轻的酒神。所有的这一切其实就是西班牙农民在休息的日子里一起欢聚饮酒的一个生活场面。画面中除了酒神的形象进行了一些美化以外，其他一些西班牙农民的形象则是以质朴、生动、真实来进行描绘的。委拉斯贵支把这些有着淳朴特质、泥土芳香的下层人民形象带进宫中，这无疑是对传统宫廷画的冲击有着重大意义的。委拉斯贵支通过对
13、现实生活的萃取和综合处理，成功的表现出画面中对象的精神面貌与性格特征。在其中选取了艺术形象最典型的一瞬间进行描绘 。画面中人物们表情自然协调其身上的衣服也画的质感十足，这个得益于画家对明暗、光线的处理。同时光线正体现出了下层人民的质朴与真实生动的形象。在1656年，委拉斯贵支创作了宫娥，这副画作带有浓厚的宫廷气息，它主要展现的是宫廷中日常生活的场景，在安静的宫殿中，画家正在给国王和王后画像，画面中有一块镜子倒映出国王和王后的形象。此时，人们的一阵的忙乱，原来是正值调皮年纪的小公主玛格丽达来到了这里。她的出现激起了层层涟漪 。宫娥荷尔米耶多正在向公主跪献食物，另一个宫娥伊莎贝拉维拉士柯向小公主行
14、宫廷的礼节提裙礼，身边围着一些随从和侏儒。在背景上出现有一扇敞开的门，光线从门外延伸到室内。门口站着一个宫中的侍从，正在关注着室内的情景。只有委拉斯贵支是不为所动的，全神贯注着他好像并没有注意到身边发生的一切，仍在继续画画。在这幅画作中所展现的画家本人形象应该是相对可靠的，从他的面部表情来看，比较严肃，同时还带着一种抑郁的气息。这幅画有两个特点，一是它具有当时的风俗特色，绘画的角度是从生活的情趣出发来表现宫廷的日常生活。另外画作也充分的展现了这样一个事实，那就是在豪华宫殿中生活的人们并不开心，因为刻板繁杂的礼仪约束着他们的一言一行，就算是正在少年阶段的小公主也是如此。在她这个年纪的儿童应该有的
15、天真我们却看不到，而在画面中小公主却不失身份地摆出一种皇室必须有的矜持的姿态;另外在这副画作中有一个明显的特征，就是画家打破了固定的宫廷画风格，没有向传统宫廷画把国王夫妇放在最中心，而是让他们处于一个相对次要的位置。这样的构图随意却不刻意，是具有创新意识的。他的这种做法是对宫廷群像画进行的一种艺术创作改革，画面上的人物不再是刻意的排列在一起，而是尽量处在自然和谐的状态之中。运用从门及侧面窗子所射进来的自然光进行渲染，画面光线均匀的散布在室内的每一个角落，给人一种非常舒适的感觉。这幅作品就艺术性来说，无疑是一幅绝对的高质量的作品。从以上分析来看，委拉斯贵支的作品特点有很强烈的明暗对比，色彩浓重，
16、其结构和造型既严谨又具有现实主义风格。一定程度上反映了当时西班牙的环境和当时的真是社会现状。他能将形、质、光、色的绘画主要特点进行有机结合，使我们可以在其画面中看到负有质感、灵魂及生命力的人物，从整体上呈现出一种磅礴大气的状态。4坚持真理的委拉斯贵支 从委拉斯贵支的画作中，我们可以看出其肖像画作品创作原则是写实主义，将所展现的人物形象刻画的和日常一样，同时还比较注重人物内心和精神层面的展现，他的艺术不仅真实还具有一定的批判的色彩。其一生坚持真理，直到现在他的墓碑上我们仍旧可以看到刻着这样的碑铭：“真理的画家”。也正因为如此，所以我们通常都将委拉斯贵支看做是一个平民画家，因为他的画作从题材上看基
17、本没有神话和宗教类，更多的是对普通民众的刻画。即便是描绘宗教或神话题材的创作，绘画中的神也多是来自与现实生活中所观察到的人物，有着极浓郁的生活气息，正如我们前面所讲解到的酒神巴库斯(又名醉汉们)一群形象淳朴，衣着朴素简陋的农民，在野外围住酒神敬酒取乐，酒神则像是农民推选出来作乐的青年拌成的体现了其作品“神的平民化”特质。在1623年进入宫廷他的创作道路受到了一定的干扰。不过委拉斯贵支有他自己的个性与想法，在以后的日子里，他不仅排除了重重的干扰而且在复杂的环境中依然保持这自己的波德格涅斯风格，这着实是很不容易的。委拉斯贵支初到马德里面前摆了两条路：一是做一个典型的宫廷画家，专门迎合统治阶级口味，
18、远离亲友、家乡的生活道路;另一条道路是继续保持其原有波德格涅斯风格的绘画，进入一种全新的与生活密切联系的创作之中。显然以委拉斯贵支率真、耿直的性格定会走向以艺术为主的道路，即使这条道路上遍地荆棘。在其以后的艺术作品中我们可以感受到他的那份耿直。委拉斯贵支初到马德里的成功与他在艺术理论和创作上的改革创新行动，都曾引起了宫中某些所谓学院派的画家极度不满。当时保守派对委拉斯贵支的艺术是极力贬低诋毁的，认为他不算是一个艺术家。显然这一说法大家都应该是清楚地。他进入宫中对来他说虽然有不利的一面，但是也有有利的一面：一是可以了解宫廷的黑暗内幕，二是可以随国王到全国各地出游，能更全面了解下层人民的生活，三是
19、有些反应现实生活的作品可以免受宗教裁判所追查，受到国王夫妇的保护。1629年，委拉斯贵支首次去意大利，经过拜读研究许多文艺复兴大师们的作品，汲取了营养开阔了眼界，特别是提香的作品给他留下了深刻的印象。从意大利回来之后，他的作品的色彩更加明亮，其在肖像画技巧方面也变得更加成熟。其肖像画大致可以分为三种类型:首先是宫廷肖像画，其次是亲友肖像画，第三类是表现下层人物的肖像画。在第一类的作品中，他创作的宫廷及上层人物的肖像有拉弗拉格和非离四室骑马像以及一些宫廷狩猎者的肖像。他画这些上层人物的肖像，最大的特点就是从来不粉饰和美化而是真实的刻画出他们来。他从不攀龙趋凤阿谀奉承，始终坚持自己绘画真实不修饰不
20、美化的原则因此他被叫做真理的画家。在1634-1635年间遵腓力四世之命画布列达的投降好大喜功的腓力四世为了炫耀自己的功绩还是要委拉斯贵支把它画下来。作为一个宫廷画师，他本应该在画中充分展现胜利的凯旋和国王的光辉形象，到委拉斯贵支则没有如此，而是用一种正直的态度来展现真实的历史。所以说，其伟大之处就在于他能够体会社会底层民众的劳累和痛苦，同时也能感受到普通民众内心的坚强和自尊，并将这种尊严用画作展现出来。艺术的真实，绝不是任何一种纯技巧所能衍生的产物。画家在绘画技巧方面是细致高超的，这里他运用了早期从威尼斯画派借鉴学习的色彩表现功力，构图极富层次。在画面中两军交会的场景并不显得单调，双方仅以一
21、方长枪直竖队列整齐有序，而另一方枪枝凌乱队列无序，作为胜败的标志。画面之中人物形象就像是集体拍照一般，木然无情。在1649年委拉斯贵支第二次前往意大利，在意大利期间他创作了著名的教皇英诺森特十世肖像，从这副画作上来看，可以很清楚的看出教皇凶狠狡猾的一面，同时展现的还有其处于古稀年龄虚弱的一面。整个画作的基调是红色，教皇的法衣是白色加上红色披肩，气氛渲染的十分到位。表现了艺术家在绘画方面的高超技巧。在作品生动的刻画了一个栩栩如生，有个性无美感的形象。而当他将作品送给教皇时，教皇既惊讶又不安的说：“过分像了。” 在委拉斯贵支晚年时期，他所创作的有着批判色彩的代表作品纺织女工中描绘了两种不同阶级层次
22、的人物，画面中对比明显：一边是正在闲情逸致地欣赏已经完工的精美壁毯宫中的贵妇；另一边则是在紧张工作的纺织女工。这样鲜明的对比是画家刻意为之，在这副作品中，明确的表达了画家对女工的赞美。他对下层人民的讴歌、对西班牙贵族和宗教势力的不满都通过作品有力的表现出来。综合以上的分析来看，我们可以了解到委拉斯贵支是一个务实派画家，他坚持真理，表达事实，不管是为人还是作品都有一股正气，在他的身上，充满着艺术家的自由和尊严。他从来不掩饰真相，都是在作品中将其完整的表现出来。而且在他的笔下，普通民众的美展现的淋漓尽致，从某种意义上说，也是对这个时期西班牙贵族和宗教的不满和批判。我们认为，他是宫廷画家也曾受到宫廷
23、生活和礼仪的约束，这是事实。但从其画作中我们也能看出他一直和这种繁杂刻板的宫廷礼仪格格不入，他的作品和技术都是献给人民的，这就是我们的一生坚持真理的伟大的绘画宗师委拉斯贵支。5结论 在十七世纪西班牙黄金时期，委拉斯贵支可以说是一个具有代表性的现实主义画家。在他的一生中，创作出很多惊世的作品，从作品中我们能感受到一股正气。法国的美术史家艾里弗尔评价委拉斯贵支时说：“他是一个具有理想倾向的而又善于看到现实的人。”而且在艺术技巧方面，他也拥有很多独到之处，早期的作品和卡拉瓦乔非常类似，作品的明暗对比强烈，笔触大气，自由有力度。在十七世纪三十年代之后，委拉斯贵支受到威尼斯画派影响，作品色调更加明亮，开
24、始注重背景的衬托，人物清晰，立体感非常强，另外其作品光线表现的非常到位，自然的将光线深入到作品内部，让其和整幅作品色彩变得更加协调自然。他的艺术和技法对后来一些印象派画家有直接影响。作为17世纪西班牙的绘画主将，他在肖像画中努力克服俗套的姿态，着重揭示人物性格、本质和典型特征；他不去迎合告官贵人口味，注重审美角度、精神方面的刻画；他具有一流大师的油画技巧，色彩丰富，对色彩不断探究，被称为色彩大师，成为引发印象派的契机之一。综观委拉斯贵支的一生，他是平凡的但是在凡之中他又有着伟大的一面，平凡的是在他的一生之中没什么震天撼地的历程；伟大是指他在艺术方面的造诣，他与卡拉瓦乔、伦勃朗大师一样创作了许多
25、卓尔不群的艺术作品。他不仅扩宽了十七世纪现实主义绘画的艺术道路，而且他所表现的艺术是具有民主、民族和批判的色彩的。他虽然是置身于宫廷之中的皇室画家，但是却又不为宫廷画家这一头衔所约束。他有着一颗艺术家特有的平凡而又自由的内心。他的艺术有着划时代的意义的：它标志了西班牙画派的完全成熟，已经达到了全欧洲水平，由于委拉斯贵支等人的出现在西班牙的美术领域里，现实主义的艺术占了上风。俄罗斯大画家列宾曾说：“委拉斯贵支与伦勃朗是我的上帝。”列宾对其评价并没有丝毫浮夸，这样的评价是人们应该赋予委拉斯贵支的，他不光是西班牙美术史上的一代宗师，在世界的美术史上也是屈指可数的艺术大师。委拉斯贵支无论是从绘画艺术上
26、还是在为人的品德上都是值得人们所敬仰的，堪称艺术家的楷模。马奈曾经这样评价过委拉斯贵支说他是“画家中的画家”，他的画只有行家才能懂得。得到这样的评价足以说明委拉斯贵支在世界绘画史上的绝对地位。这就是我们所认知的在平凡之中透着伟大气息，身在权贵之中却毅然决然的坚持真理的画家委拉斯贵支。参考文献西方美术史教程 人民美术出版社 编辑；林通雁 2008年5月西方艺术史 海南出版社 作者：雅克德比奇 20141101西方美术史：从十七世纪到当代 北京大学出版社 作者：邵亦杨 20120301欧洲绘画史 上海人民美术出版社 著者：邵大箴 奚静之 2009年1月致谢诚挚的感谢我的论文指导老师刘爽老师，她在忙碌的教学工作中抽出时间来审查、修改我的论文，对我谆谆教导，在我的写作过程中，不断地督促我，提供给我养分，让我了解到委拉斯贵支是17世纪西班牙最著名的肖像画家。他被称为“真理的画家”。了解他的创作背景、艺术生平及其主要肖像画或者群像画。认识到他的坚持写实主义注重将人物的精神面貌刻画的高贵与平时。以此总结出委拉斯贵支的艺术创作特征。您严谨细致、一丝不苟的作风一直是我工作、学习中的榜样，您循循善诱的教导和不拘一格的思路给我无尽的启迪。感谢老师和同学们对我的帮助，给我提出的各个意见和建议，让我的四年所学划上了一个较为圆满的句号，受益匪浅，这对我来说是一笔巨大的财富。