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1、造化钟神秀，阴阳割昏晓。造化钟神秀，阴阳割昏晓。 用对偶句写出泰山的神奇秀丽和能分割日夜的巍峨形象。“钟”字拟人,写泰山独享 “神秀”之天赋,也表现了作者的爱慕之情. “割”写出泰山高耸入云，遮挡了阳光，把天空分割开来，阴阳各半，突出泰山高耸挺拔、遮天蔽日的形象.荡胸生曾云，决眦入归鸟。荡胸生曾云，决眦入归鸟。 用对偶句写出山中云气的层出不穷，心胸为之荡涤。用对偶句写出山中云气的层出不穷，心胸为之荡涤。表现作者胸襟宽广，视野开阔。表现作者胸襟宽广，视野开阔。会当凌绝顶，一览众山小。会当凌绝顶，一览众山小。 小是矮小的意思，小字写出在泰山极顶，放眼远望、小是矮小的意思，小字写出在泰山极顶，放眼远
2、望、群山都变得矮小的情景，突出泰山巍峨高大的气势。群山都变得矮小的情景，突出泰山巍峨高大的气势。八年级古诗词名句赏析八年级古诗词名句赏析国破山河在，城春草木深。国破山河在，城春草木深。 用对比的写法，明写景，实抒感，以京城的荒凉、破败、草林丛生来正衬诗人的无限悲哀。一个“破”字一个“深”字，突出国都残破，满目凄凉。为全诗创造氛围。感时花溅泪，恨别鸟惊心。感时花溅泪，恨别鸟惊心。 运用对偶、拟人、反衬的写法，由于战乱，都城破败，感时伤别，花也溅泪，鸟也因离别而惊心。用移情于花鸟的手法，烘托自己“感时”“恨别”之悲。烽火连三月，家书抵万金。烽火连三月，家书抵万金。 对偶句写出战乱时间之长，家书难得
3、的珍贵，表现了诗人在消息隔绝又盼家书不至时的忧国之情和迫切心情。白头搔更短，浑欲不胜簪。白头搔更短，浑欲不胜簪。 白发为愁所致，搔为想要解愁的动作，把诗人忧国思家的白发为愁所致，搔为想要解愁的动作，把诗人忧国思家的情感推向极点，诗人愁得头发都快脱光了，连簪子都插不情感推向极点，诗人愁得头发都快脱光了，连簪子都插不住了，将一位愁国思家的白发老人形象展现在读者眼前。住了，将一位愁国思家的白发老人形象展现在读者眼前。晨兴理荒秽，带月荷锄归。 运用对偶修辞手法，展现了一幅美丽的“月下归耕图”。形象地刻画了诗人早出晚归，辛勤劳作的形象，月下的诗人肩扛锄头，穿行在齐腰深的草丛里，田间劳作虽苦，但心里却洋溢
4、着愉快和自豪。衣沾不足惜，但使愿无违。点明主旨。“愿”字是全诗的中心，表现了诗人不愿与世俗官场同流合污，为了能保持完整人格和高尚情操而甘受田间生活的艰辛的思想。表现了诗人愉快恬淡的心情和对归隐生活的满足。 征蓬出汉塞，归雁入胡天。征蓬出汉塞，归雁入胡天。运用比喻，以飘蓬、归雁自比，表现自己飘泊天涯的悲壮情怀。“征”、“归” ，“出” 、“入” ，对偶句构成了鲜明的对比，既是写景，也是叙事，抒发了作者被排挤的苦闷和远离家乡异地飘泊的愁绪。大漠孤烟直，长河落日圆用对偶写景，融情于景。“孤”、“直”、“圆”三字使诗的意境倍添美感。体现了王维诗“诗中有画”的特点：1.它有画一样的构图:点是落日，线是烽
5、烟、河流，面是大漠，空间阔大，层次很丰富，意境雄浑，视野开阔。2.它有画一样讲究的线条：无际的大漠，纵的烟，横的河，圆的落日，简约的线条勾勒出景物的基本形态，概括性极强。3.色彩丰富：黄沙，橘红色夕阳，闪着白光的河水，一缕白色的烽烟，直上天空。）山随平野尽，江入大荒流。用对偶，描写船过荆门时眼前空旷辽阔，一马平川之景。用“随”字写出船行山渐远，群山与平原的位置逐渐变换，推移的状态与动感。用 “入”字写出江水流向远处，远处水天相接，好像水流进了碧空一般的壮丽之景。月下飞天镜，云生结海楼。月下飞天镜，云生结海楼。 运用雄奇的想像和对偶、比喻、夸张修辞， 描写出长江夜晚及白天的奇美。先以水中明月如圆镜反衬江水的平静，再以天上云彩构成海市蜃楼衬托江岸的辽阔、天空的高远。诗人从不同角度描绘出长江的近景和远景，奇妙多姿，艺术效果十分强烈。仍怜故乡水，万里送行舟。仍怜故乡水，万里送行舟。 用拟人手法，写故乡山水来送自己的万里行舟的殷勤，言简意丰。表达了诗人对故乡山水的无限眷之情 万里来游还望远，三年多难更凭危。万里来游还望远，三年多难更凭危。 用对偶句，道出了一个亡国之臣心中的愤懑。“万里”与“三年”对举，分别从空间、时间的跨度上来叙述其事，收到了双重的艺术效果。