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1、 文艺评论 大众 X艺 形式与内容 一一关于动画表达方式的思考 谢浩 （ 四川美术学院虎溪校区影视动画系 重庆 400000) 摘要：百年来，动画这一艺术形式越来越多的被纳入电影这个 庞大的体系里，将动画这个特殊的艺术形式归到电影的一个小分支。 它自身所包含的一些绘画、雕塑艺术被逐渐淡化和忽略。到底该怎样 理解动画这一复杂的艺术品的存在。本文将中国动画和国外一些优秀 动画做一个比较，研究传统和现代这两种表达方式对动画的整体影 响，力图在传统文化和现代技术中找到一个平衡点。 关键词 ：表达方式；传统文化；现代科技；德国 动画是一门综合性的艺术，它首先需要文学构建内涵，接着 是造型艺术塑造形象，甚
2、至还有戏剧的故事情节，视听语言的框 架，音乐的烘托。这所有的一切因素都可以运用于动画创作中， 也正因为如此才会产生动画多种多样的表达形式。特别是在信 息化世界的今天，计算机技术的高度发展，使得动画有了无限大 的呈现方式，只要你想得到，仿佛任何手段都可以实现。关于动 画的表达形式的争论一直没有平息过，有的坚持传统表现手法， 认为只有坚持传统文化，运用传统工艺和技法才是动画应有的面 貌；有的则认为现代科技的运用是最好的方式，是省时省力又出 效果的手段。其实两者都有其深刻的道理，但又都没有辩证客观 的来阐述动画的表达形式这一课题。 任何一种表达形式都应该是为艺术家本身服务的，表达形 式只是艺术家思想
3、的一个可视的，直观的载体。动画创作也不例 外，在创作中应该是形式服务于思想，而对于动画作品表达形式 的过分划分和归类就很容易扼杀掉艺术作品本来的面貌，使它形 而上。在动画创作中传统文化的传递和现代手段的运用都起着至 关重要的作用，少了任何一方面都不能使动画艺术在现代社会健 康发展，所以在动画创 作中传统文化的表达和现代技术的使用是 两把双刃剑。纵观各国动画简史，每一位动画大师几乎都是拼尽 生命的所有精力在进行创作。没有人会拘泥于某一种动画表达形 式，他们总是能够找到属于自己的表达方式。动画大师汉斯 里 希特在生命的最后时刻都还在不遗余力的进行创作，去世前的两 个小时还对自己的妻子说自己有一个新
4、作品的构思。从这里可以 看出除了自己的内心，没有任何事物可以强大到能够支撑起这所 有的压力。建立在这一点基础上来讨论作品的表达方式我们就可以 得出，在动画创作中不论是传统手法还是现代技术，抑或更为特别 的其他 方式都是为创作者抒发感情服务的，都应该给于支持和肯 定，任何一种能够表达作者思想的方式都是优秀的表达方式。 动画创作很容易进去一种误区，创作者力图找到一种另类 的，与众不同的表达手法，比如有一些致力于二维动画制作的人 的封锁，阿力士 康尼斯克独自走在断壁残垣的方圆上，在烟雾 中慢慢的摸索着艺术的脉络，渴望能找到自己心中的光明之所。 注释： 1殷雄现代具象语言 .上海书画出版社 P26.
5、2.马克西门尼斯当代美学 .文化艺术出版社 P25. 参考文献： 1 叔本华 .论生命悲剧哲学 M.北方妇女儿童出版社 . 2 殷雄 .现代具象语言 M.上海书画出版社 . 3 马克西门尼斯 .当代美学 M.文化艺术出版社 . 群，他们排斥着一切电子科学技术。主张以最传统的表达方式进 行创作，还原动画的本质，坚持认为动画这一艺术形式在中国发 展百年来，由最初的艰难开始到现在的花团锦簇无不显示出中国 动画制作者的决心和韧劲。所以总是在歌颂沉醉于传统动画的辉 煌与瑰丽不能自拔，高呼着坚持传统风格动画片，挑战现代视觉 轰炸。传统表达手法是应该坚持与尊重，我们热爱自己的文化是 值得褒扬的。只是不能因为
6、一味的坚持而丧失创作的基本，创作 不是套入某种手 法而硬塞进去内容，是运用某种表达方式阐述呼 之欲出的思想。只重视表达方式的创作永远只是没有灵魂的躯 壳，没有生命力的形式主义。 任何一种形式脱离了思想都是没有强大的生命力的，需要做 的是在内容的基础上找到一种自己喜欢的表达手段。比如中国的 剪纸艺术，早在 20世纪的德国动画界，就有一群狂热的动画创作 者就将中国这种传统艺术发挥得淋漓尽致。 1926年，由德国剪纸 动画的先驱洛特赖尼格创作的阿基米德王子历险记是欧洲 第一部动画长片。 1929年，费迪南德 蒂尔的剪纸动画哈里发 仙鹤又充满了浓厚的东方阿拉伯 风味。可以看出动画大师们并 不是限制于自
7、身的文化，擅长吸收各国创作元素，在自身传统文 化思想的影响下灵活的找到各种表达方式。 在当下社会，软硬件的丰富，网络的普及，使各种媒介相 互交织，人们可以使用各种手段来表达内心的喜悦或不满，于是 乎有个闪客，有了各种玩票式的动态创作作品。固执的坚持某一 种表达方式只会使创作越走越窄。奥斯卡 费钦格在创作中得出 不同的艺术形式结合产生新媒体，这一理论有其强大的发展空间 和课操作性，将动画创作脱离出既定的模式和原则，将动画创作 的赋予其无限的可能性和发散力，用你想得到的任何媒介表达视 觉，目 !J提是以内容为基础。 动画创作发展至今已不能用单一的手段去研究，立足于创 作者的思想的表达方式可以是传统
8、 的方式也可以充分运用现代科 技。坚持传统，坚持民族的同时不能否定电脑技术的优点；同 样，不能一味地追求高科技技术的炫耀。最根本的仍然是表达方 式为内容服务。 参考文献： 1 非主流动画电影 :历史流派大师 .薛燕平 .著中国传媒大学出版 社 ,2007-01 版 . 2 影视艺术概论 袁玉琴谢柏梁著 中国电影出版社 ,2 5_11版 . 3 动画文化学齐骥著 中国传媒大学出版社 ,2009-10版 . 4 章仁缘 .国外素描概念 M.江西美术出版社 . 5 奥托 G奥克威尔克 .艺术基础理论与实践 M.江西大学出版社 . 5葛仁鹏 .西方当代艺术后现代艺术 .M吉林美术出版社 . 7贡布里希 .艺术发展史 M天津美术出版社 . 间阿尔多诺 美学理论 M四川美术出版社 . 作者简介： 张志强 （ 1971-)，男，汉族，山东淄博人，山东建筑大学副教 授，研究方向：油 魏彬 （ 1985-)男，汉族，山东肥城人，在读硕士，山东建筑大 学艺术学院。研究方向：油画 7彐