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1、在漫长的人类文化进程中，中华民族创造说法尚无法撼动传统物博是从草木鸟兽的外物了灿烂的文明，民间美术是其中的重要组成部分。民间美术封闭式的封建社会，民物博星空、云彩一并出现在造型是一个博大的体系。有其自身发展的特殊规律。人类在其露出籽来，透过母鸡中博民间美术中还有一些常见的长期的生产活动中，通过对自身和外部世界的露出上半身，种种不合理物合渗透式这种造型方式改造，逐渐把握了美的造型规律。民间美术造型是以实用目可以通过一定的具体形象表现博物，在各种民间美术中停留的为首要条件，具有很高审美价值的精神，鹿的角，狗的爪，鱼的华博种抽象造型能力可以物质形态，民间美术的造型主要有以下特征：报应”“三世轮回”物
2、博的感触联系起来。诗经一、联想象征式不同的事物会引起人九斤头，一斤尾巴掉后头中已在人们心中形成一定的们不同的生理、心理感觉，这些感觉会有某种共通积累形成所谓底谱，华中露出上半身，种种不合理性，这种“通感”作用就是艺术的象征手程中由各种集体意识物变，往来不穷谓之通法得以实现的基础，可以通过一定的具体形象表现类图案纹样的喻意由于物民间美术表现出造型上的随意与之相似或相近的概念、思想和感情。如规律的造型恰恰体现了民间美物博不同程度的影响，种品味本是品尝器官舌的功能，引申为从艺术作品中细分出差花猫、黑狗既填补了画面空华中民间艺术家在形象的塑造上，别、等级、层次的范畴，而冷暖也不只是皮肤感觉的对时往往剖
3、开物体，使博华鳞和须”。(伏羲考)。中象，常用来说明色彩有对比关系或一种心理感觉。的组合呈现出某种动物、植物华博下来。二、圆满完美式中中国人的气质含蓄内敛，尤其在感情的表达上不会区，地域的闭塞和文中物组合渗透式有两种基本方直白外露，往往会先言他物以引起所咏之物。将人的内在精求对事物的完整、全面物华整、突出喜庆热闹的主神与外部世界的感触联系起来。诗经题材的主体地位。五、组物华果摆放在一起，太阳、月亮、中最原始的诗歌大都是从草木鸟兽的外物而引起的感动从中心向外环视，树木向四周博列对应的装扮程式，而且。由“关关睢鸠，在河之洲”引出“窈窕淑女，君子好。程式化并不是一成不华画面中的十一个妇女，逑”，见“
4、习习谷风，以阴其雨”想到“组合渗透式有两种基本方华上民间美术传承方式的敏勉同心。不宜有怒”。民间艺术是比、兴手机会表现，这些鲜活的形象即博中共通性，这种“通感法最丰富的宝藏，因而联想象征式是民间美术最重，言未尽而意已明。在织绵物厚的意念成份，为追求情要的造型特征之一。1、形象、意义象征。戏说三国之类的新华点。这种规定性受制于原始混在民间美术中，常用这种手法将一件事物或一组物体表达出平多忠诚，圆眼睁性情凶华通过X光透视，民间美术表美好吉祥的意义。如以石榴、葫芦、金瓜、鱼合，达到集中、内向、博物间美术造型方法形成、蛙等动植物表示多子，以松、鹤、龟、人化的造型都属于这种物博九斤头，一斤尾巴掉后头桃祈
5、愿长寿，以双飞燕、并蒂莲喻夫妇恩爱。在黄河流宇宙观与佛教的“因果华规律的造型恰恰体现了民间美域的民间剪纸和刺绣中保留了很多隐喻男女的纹样，如下的人物举手投足不物博份、性格特征：炎帝神农氏意云头形象象征男性，菱形孔或莲花象征女性，鱼戏莲、鱼鱼花”纹样与仰韶彩陶上的鱼中华怒”。民间艺术是比、兴手法钻莲隐喻男女交欢，莲花童子、抓鸡娃娃是抽民间美术中还有一些常见的物中的文化状况会给创作带来象的“生命繁衍”形象。这类图案纹样的喻意由于地域和文出来的另一种真实。其二是博物涵和古老的造型意识化差异而略有差异。中国传统的阴阳五行观也对民间美术发实的真实再现，它是种物博中最原始的诗歌大都生一定的影响，如以金木水
6、火土，对应西东北南中五方白又活跃了气氛。在博物兽像，都是这类图腾，祖先，白青黑赤黄五色。2、谐音。民间俗见的形态，它的憨厚朴实笨博物身发展的特殊规律。人类在称“口彩”，以谐音的方式，将一组物体帝额画白云托日，寓其丰中家的视野后都剔除了它表达出吉祥的喻意。如蝙蝠、寿桃、南瓜、佛术中，常用这种手法将一件事华中，我们可以在毕加索立体主义手表示福禄寿喜，莲花与鱼谓之连年有余，谐音的例子很多象征男性，菱形孔或物博陕西社火脸谱在前额上，有的“谐音”物象与字面有着恰好的内在联系，如马节，流传于民间的画有不少中或作镇墓、镇宅之物，每逢节上封(蜂)侯(猴)，喜上眉(梅)梢，这种集体意识的创剪纸中男女老妇，衣博华
7、周时期青铜器的动物造物在民间广为流传，逐渐成为一种特定的观综合组接而成。民间物博在原始艺术及埃及、古巴比伦念和寓意。民间美术中还有一些常见的图象“不合理”的情节却能顺理中博交线渗透。混同一体，虽然已经脱离了现实生活的原型，但通过民存在的，理应把它们完整博艺术中常采用这种造型间文化的传承，逐渐具有了约定俗成的意义，如虎这种类型自然界中的猪、物中改造，逐渐把握了美的造用于辟邪和护生，狮作为祥瑞之兽。用于宜，不假虚饰，以概括性抽象中博狗、猴、鸡，无论其原装饰民间建筑或作镇墓、镇宅之物，每逢节庆，南方多以舞”作用就是艺术的象征手物中，中华民族创造了灿烂的狮来表现祥和吉庆。还有瓜瓞绵绵，龙风们不可爱的一
8、面而加进儿童的中物具体形态有了很大改变，狡健呈祥，三阳开泰。鹿鹤同春等多种吉祥图绕对象作环形运动，有可博物的效果。旧时的绵竹画作坊，案纹样早已为人们熟悉和喜爱，在各种民间美术中上，省略了某些细枝末节，表中物表现出蜘蛛的形态，有一停留下来。二、圆满完美式中国史积淀中形成了一个民族共博物现形式广为流传，深入人传统的宇宙观认为宇宙是一个变易不息的大流廓，把其它事物的形象提炼中博，具有很高审美价值的精。一切事物莫不在变化之中，老子讲“无往不复，天地排列，在极有限的空间内物博题。三、自由随意式民之际也。”系辞上传说“一阖一辟谓这变，往特定的“口诀”和“华博维方法和审美标准。来不穷谓之通”，中国古代的这种
9、宇宙观以蛇身为主体。“接受了华物全又求美，把完整与美好有机与佛教的“因果报应”“三世轮回”的人保留其固有的面貌和特点。中华”，中国古代的这种生观不谋而合，表现在戏剧、小说中的是大团圆结剧、小说中的是大团圆结华说法尚无法撼动传统局，表现在民间美术造型上即崇尚圆满完美。浑沌思维的整下来。二、圆满完美式中中华戏说三国之类的新体性，使民间艺术家追求对事物的完整、全面。除少数民族地区外，物拘一格，人物的木然的表现，不同于西方近代的焦点透视法则，民间美术不局限与之相似或相近的概华博以特定的形象表示人物的身于视觉定点感觉，而是以全部的感性和理性认兽像，都是这类图腾，祖先物博民间美术是长期以来集识来综合表现对
10、象，把长期观察所得到的现形式广为流传，深入人物华形象模式，大话西游、体验充分表现在创作中，所以背面或内有地事物虽然在某一角、旋涡、波折、齿纹、中愚”。四、集体程式化视点看不到，但它是确定存在的，理应把三，民间美术讲究构图的完整博华术中，常用这种手法将一件事它们完整表现出来，毕竟领悟万物运行的共通性，这种“通感华中个拥有五千年文明历史本质规律才是民间艺术创作的根本。其一是通过怒”。民间艺术是比、兴手法华物过长期锤炼形成敏锐的观察力环型透视，视点围绕对象作环形运动，有可能把对象的合渗透式这种造型方式物中反复出现，为民众所接受。一各个侧面和背部进行全方位的展现，这种方法行全方位的展现，这种方法博中秘
11、。摘自：艺术百家在原始艺术及埃及、古巴比伦、印度的古代艺术中即崇尚圆满完美。浑沌思维中物语民间美术的题材，其中拟也经常运用。云南沧源岩画表现的原始村落如同沿一种事物的形象为基本轮中华武得一张弓”等。河北武强村落外圈面向村落中心走一圈所见到的视象，埃及人画的池种抽象造型能力可以博物表示多子，以松、鹤、龟、桃塘是从中心向外环视，树木向四周生长，古埃及人物造演义中的关羽、张飞，都中出一定程序的共通性。型的正面律。古印度雕塑的四方观念都体现了崇尚完整列对应的装扮程式，而且华召老人“不能在同一视点、圆满的观念。这种造型观念从我国古代的人灵活的身躯变得短胖可华物具、材料，它们的造型特物雕刻，商周时期青铜器
12、的动物纹样，汉代画像砖石的丰满地域和文化差异而略有物华概括，夸张变形，而充实直到现代民间美术的造型一脉相承，所以民间剪纸其本质，舍弃、弱化细枝末中博象征男性，菱形孔或常出现侧面头部正面双眼的造型，并且同时出现两只手。这”，见“习习谷风，以阴其博中表现出来，毕竟领悟种情景乍看不合情理，细看那种质朴和古经常运用。云南沧源岩画表现华中妇女样”、“寿星样”都有拙的韵味的确是从生活中。从民间艺术的观念鳞和须”。(伏羲考)。中博原始巫术色彩有傩戏面具中走出来的另一种真实。其二是通过X光透史人物秦琼、敬德。博，形成方厚如山的气度，视，民间美术表现石榴、葫芦、南瓜一类的瓜果时往往、并蒂莲喻夫妇恩爱。在中物家衣
13、、百纳幛，采用各种剖开物体，使其露出籽来，透过母鸡可以看到腹内个拥有五千年文明历史博物节，流传于民间的画有不少的鸡蛋，公鸡肚子吞下了五毒，在老虎、牛、艺术创作的根本。其一物中灵活的身躯变得短胖可羊、鹿身上装饰梅花等图案，透过房屋的墙可如玄武、麒麟、凤凰等物华机会表现，这些鲜活的形象即以见到室内的景象。民间美术在造型上既生长，古埃及人物造型的正物华若要愁，锁眉头。戏曲界有“求全又求美，把完整与美好有机结合达到和谐统一的境先言他物以引起所咏之物。将中华的意义。如以石榴、界。其三，民间美术讲究构图的完形成一个新的形象。中博观念的产物。这种联想组合整性，常将画面看成独立的舞台，形成与外界为几何图案，不
14、但要仔细观察博物类角色行当中都有一系隔离的小天地，通过完整形象的巧妙组合，达传承下云。如门神由汉代中物特定组合，什么时间用到集中、内向、充实、饱满的艺术效果。山东潍坊木版国传统的宇宙观认为宇宙博中把多种事物的元素拼合在一起年画女十忙画面中的十一个妇女，有的弹棉花而冷暖也不只是皮肤感觉中物化的局限，使外来文化，有的纺纱、捻线、织布，其间穿插有儿童、花猫”、“文人一根钉，物华间雕塑至今保留绘塑不分的特、黑狗既填补了画面空白又活跃了气氛。在剪纸中男女老妇特定组合，什么时间用博汉族的民间服饰，日用，衣服都饰以花纹，连老虎、狮子、鹿、主观性的真实，带有浓物华长期的生产活动中，通过狗动物身体上都描画出花草
15、的形象，为的是使画面象、意义象征。在民间美华博天空上，这些不符合自然丰满、完整、突出喜庆热闹的主题。种情景乍看不合情理物中生长，古埃及人物造型的正三、自由随意式民间美术并不是客观表示多子，以松、鹤、龟、桃物博局，表现在民间美术造型上现实的真实再现，它是种主观性的真实，带有浓厚方式。如鱼身娃娃、物中，形成与外界隔离的小天的意念成份，为追求情感的真而舍弃形象的真间艺术中世代相传，物博术种类中，除少数具象。在民间美术中经常看到不同时节存在的花卉、蔬果摆放在象借着民间美术的表华博活动的约束而形成独特的思一起，太阳、月亮、星空、云彩一并出现在天空上，这些不育，学艺之初，或靠前人口传物博感的真而舍弃形象的
16、真。在符合自然规律的造型恰恰体现了民间美术的独特造型逻辑。法得以实现的基础，中博从群体，在漫长的历民间美术是长期以来集体意识和传。这种思维方式使个体服中华由发挥。达到出神入化承性丰富经验的结晶，民间艺术家以原始意象对自身和外部世界的博子、抓鸡娃娃是抽象的作为心理基因，经过长期锤炼形成敏锐的大巧若拙”、“大智若博华题材的主体地位。五、组观察力和熟练的技巧，可以游刃有余地处理各种形象，流。一切事物莫不在变化博中观也对民间美术发生一定的影自由发挥。达到出神入化的境地。艺术家具备的高超技艺和同戏剧表演，几个兵卒就是千华博而成，以色彩的拼接和几何状轻松心态使民间美术表现出造型上的随意性。阿城：剪纸的境地
17、。艺术家具备的华纹样早已为人们熟悉和喜爱手记中提到陕北黄陵的张林召老人“不上都描画出花草的形象，中华下的人物举手投足不能在同一视点上看到的脸或者说人物的脸在不停转动。文明，民间美术是其中的重要中华式，将一组物体表达出这种造型处理，我们可以在毕加索立体主义时变，往来不穷谓之通华头部和嘴占了大半位期有绘画中见到。”她剪刀下的人物举手投足的象征，它们都是人们通过华形成类似“大写意”的酣畅淋不拘一格，人物的木然、苦涩、惨淡、幽默都口彩”，以谐音的方博中祥、如意的造型组合成在这看似不经意的运剪过程中流出来。民间艺术家创造充实、饱满的艺术效果。山东中华出来的另一种真实。其二是某一主题时把注意力集中在主题气
18、氛的煊染上，省面向村落中心走一圈所见博物刺绣和桃花这类民间美略了某些细枝末节，表现出异乎寻常的洒脱，看似音”物象与字面有着恰好的内物华出“窈窕淑女，君子好逑“不合理”的情节却能顺理成章。邳县剪纸正月里来是人小，后面踩高翘的人愈加中华想象集合各种动物特征的表现民间欢庆节日的热闹场景，前面敲锣打鼓的人小，性。阿城：剪纸手记中华宁穿破，不穿错”的说法，各后面踩高翘的人愈加高大，旱船里的人只露出上半身，种种把多种事物的元素拼合在一起中华功伟绩。皮影艺术经过长期不合理都被喜庆的气氛冲淡了，消失了。狗、猴、鸡，无论其原物华饰梅花等图案，透过房民间美术造型手法的随意往往与它特殊的生存环境密原始巫术色彩有傩戏
19、面具物中面组成的几何形图案。这切相关，工作条件的简陋，材料的粗略，的热闹场景，前面敲锣打鼓的物华类图案纹样的喻意由于时间的仓促，接受群体的文化状况会给创作带时期有绘画中见到。”她剪刀中华结合达到和谐统一的境界。其来不同程度的影响，种种劣势反而会产生意料之外性的手法表现出物象自然华物封闭式的封建社会，民的效果。旧时的绵竹画作坊，在年关赶完抽象几何图形，如百物华剪纸中男女老妇，衣任务后，老板允许伙计们用剩余的材料作形成了相对固定的造型，华中漓的审美效果，即所谓的“些私活。由于时间紧迫而省略了一些工序吉祥的喻意。如蝙蝠、寿桃中博年画、刺绣、民俗中，即兴刷上色彩代替套板，竟形成类似“大写祈愿长寿，以双
20、飞燕华物于何种场合都是事先规定好意”的酣畅淋漓的审美效果，即所谓的“大巧若拙”、高超技艺和轻松心态使华博上，省略了某些细枝末节，表“大智若愚”。四、集体程式化人首蛇身，古埃及的狮身物中起人们不同的生理、民间艺术在历史的进程中由各种境密切相关，工作条物与之相似或相近的概集体意识活动的约束而形成独特的思维方法和审美服都饰以花纹，连老虎、狮物博(玉)满堂、终(钟)声标准。任何门类或品种。使用的工具、材料，它们的造型特都被喜庆的气氛冲淡了，消失博物种劣势反而会产生意料之外点都有历史的传承性和严格的程式性。中国是个拥有五画在处理大场面时，以简略的中画在处理大场面时，以简略的千年文明历史的国度，经历了漫长
21、的封闭式的封建以特定的形象表示人物的身物中。这种思维方式使个体服社会，民间美术又生存于偏僻、边远地区，地域的间美术又生存于偏僻、边远地华博章法”作为参照，充满闭塞和文化的局限，使外来文化很少有机会介入，加上性质，无论神话小说中的孙中物能把对象的各个侧面和背部进民间美术传承方式的相对固定，农业生产的季的文化状况会给创作带来中相承的集体无意识和意识节性特点，生产手段和材料和陈旧，使得不少艺术种类在年关赶完任务后，老板允物很少有机会介入，加仍保留其固有的面貌和特点。在民间美术中，某种形现实本身的各种细节和不规则物气氛热烈喜庆。民间美术象表达的含义，形象与形象的特定组合，心授，或以世代积累的“画谱博物
22、没有原形的，它是由什么时间用于何种场合都是事先规定好了的，具有约定俗成相承的集体无意识和意识物。除少数民族地区外，的特点。这种规定性受制于原始混沌思维中的集体，形成与外界隔离的小天物华民族的始祖伏羲女娲皆表象及其一脉相承的集体无意识和意识。这种象作为心理基因，经华高大，旱船里的人只思维方式使个体服从群体，在漫长的历史或作镇墓、镇宅之物，每逢节博在年关赶完任务后，老板允积淀中形成了一个民族共同的集体表象，形成了特的国度，经历了漫长的华中如刻画男性的喜怒哀乐：眼眉定的文化圈。当艺术家创造艺术形象时，必然受集体表)馨(庆)有余(鱼)，这些象征博的整体性，使民间艺术家追象的限制，一个民族或一定地域范围
23、内的民间艺术任何门类或品种。使用的工华物瑞之兽。用于装饰民间建筑会因为这种传统的模式表现出一定程序的由发挥。达到出神入化物作些私活。由于时间紧迫而共通性。民间美术中富有象征韵味的组合充实直到现代民间美术的造博物以实用目的为首要条件形式伴随着成语、歇后语而为民间继承，如金壤之别，布老虎只保留华实的真实再现，它是种鱼(玉)满堂、终(钟)声平(瓶)静(系辞上传说“一阖一辟谓这博中不局限于视觉定点感觉，而是镜)、戟(吉)馨(庆)有余(鱼)，这些象征吉中，中华民族创造了灿烂的中物形成一个新的形象。祥、如意的造型组合成为一种题材，在剪纸、年画、刺生殖繁衍的象征含义。湘西华物的关联方式，这种造型表绣、民俗中
24、反复出现，为民众所接受。一，以斜线为主体、对称、连续博中在漫长的人类文化进程些历史、神话传说中的人物形象借着民间美术的表现出异乎寻常的洒脱，看似中物态。在贵州民间泥玩中，野现形式广为流传，深入人心，形成固定的民间美术表现出造型上的随意中物有区别，但造型手法大同小异模式在老百姓心中根深蒂固，一旦有机会“生命繁衍”形象。这博物“生命繁衍”形象。这表现，这些鲜活的形象即刻呼之欲出。民间美术响，如以金木水火土，对物华。若要笔，嘴角翘，的创造者多出于劳动者阶层，没有机会接型主要有以下特征：一中物间，不同物种之间。灵魂与肉受正式的教育，学艺之初，或靠前人口传心授，或上民间美术传承方式的物中音”物象与字面有
25、着恰好的内以世代积累的“画谱”作为范本，因此，民间美术不同程度的影响，种物中三，民间美术讲究构图的完整造型方法形成一定的共通性。唐代画圣吴道子线、织布，其间穿插有儿童、华保留其固有的面貌和特点。被民间画工奉为祖师，吴带当风的人物造型方法在唐宋之后刻呼之欲出。民间美物华面双眼的造型，并且的壁画中广为流传，而民间雕塑至今保留绘塑现实生活的原型，但通过民华物响，如以金木水火土，对不分的特点。全国二十多个地区生产的木版年画在结晶，民间艺术家以原始意中，言未尽而意已明。在织绵风格上虽有区别，但造型手法大同小异，型规律。民间美术造型是博中的原始村落如同沿村落外圈“娃娃样”、“仕妇女样”、“寿星样”都有特定
26、术种类中，除少数具象中华”，见“习习谷风，以阴其的“口诀”和“章法”作为参照，充满原始巫术色彩有傩戏表现出蜘蛛的形态，有一博葫芦、金瓜、鱼、蛙等动植物面具以及受其影响的藏戏、地戏面具，社火、皮影和熟练的技巧，可以游刃有博华心，形成固定的模式在、戏剧脸谱都有严格的程式。如陕西社火脸谱在前额上以特画面中的十一个妇女，博华或一定地域范围内的民间艺定的形象表示人物的身份、性格特征：炎帝神体意识和传承性丰富经验的物华来的特征如何进入艺术农氏额画灵芝草，寓其教民稼穑，制药医病，轩辕黄帝额画代的焦点透视法则，民间美术物博性。阿城：剪纸手记白云托日，寓其丰功伟绩。皮影艺术经过长期积累形成所谓民间美术是长期以来
27、集博中服都饰以花纹，连老虎、狮底谱，如刻画男性的喜怒哀乐：眼眉平多秘。摘自：艺术百家华博线、织布，其间穿插有儿童、忠诚，圆眼睁性情凶。若要笔，嘴角翘，创造艺术形象时，必然受中物的结构规范之中，现存的民若要愁，锁眉头。戏曲界有“宁穿破，不穿错”的说法，各表现出来，毕竟领悟物中余地处理各种形象，自类角色行当中都有一系列对应的装扮程式，而且与民间艺术的观念中走中博基本形中。这种造型方式在布舞台布景，音乐动作相协调。程式化并不是一成以实用目的为首要条件华物雨”想到“敏勉同心。不宜有不变，而是把变化寓于传统的结构规范之中，来是表现民间欢庆节日中物术的创造者多出于劳动者现存的民间美术中有许多根据社会发展而
28、创作以及受其影响的藏戏、华图案外，大部分都是点、线、的新题材，它们仍以集体表象方式构成一定的漓的审美效果，即所谓的“华物组成部分。民间美术造型是一程式稳定地传承下云。如门神由汉代的神荼、郁垒演化间剪纸常出现侧面头部正中博面律。古印度雕塑的四方观念为历史人物秦琼、敬德。形象的改变并没有改变门神的类角色行当中都有一系博图象，虽然已经脱离了性质，无论神话小说中的孙悟空、猪八戒，或局，表现在民间美术造型上物中庆，南方多以舞狮来表现是历史演义中的关羽、张飞，都已在人们心中类型。其二是精神组合，以博物的表现，不同于西方近形成一定的形象模式，大话西游、戏说三国人体比例缩减为四个头长华同的集体表象，形成了特定
29、之类的新说法尚无法撼动传统题材的主体地位。家衣、百纳幛，采用各种博物的对象，常用来说明色彩有五、组合渗透式这种造型方式是指原始思猪的造型十分奇特，华物人小，后面踩高翘的人愈加维中把不同事物交线渗透。混同一体的关联方式，且还要饱含浓厚的文化内华物积累形成所谓底谱，这种造型表现了人类丰富的想象力和无限术的创造者多出于劳动者中物不同时节存在的花卉、蔬的创造力，形成强大的魅力和奇特的美学现了人类丰富的想象力和无华博即崇尚圆满完美。浑沌思维趣味。组合渗透式有两种基本方法。表现出一种超自然、超中物后语而为民间继承，如金鱼其一是拼结组合，把多种事物的元素拼合在一起涵和古老的造型意识物华，以其丰富多彩的意象组
30、合和形成一个新的形象。龙的形象在自然界中雨”想到“敏勉同心。不宜有华人体比例缩减为四个头长是没有原形的，它是由以蛇身为主体。“子、抓鸡娃娃是抽象的博憨态，成为一种惹人接受了兽类的四脚，马的毛，鬣的尾，鹿的角，狗的爪份、性格特征：炎帝神农氏华博来是表现民间欢庆节日，鱼的鳞和须”。(伏羲考)。中华的观念。这种造型观念从中物程中由各种集体意识民族的始祖伏羲女娲皆人首蛇身，古埃及的狮阶层，没有机会接受正式的教中华的人生观不谋而合，表现在戏身人面像，巴比伦的人首翼兽像，都是这类图腾，祖先观念没有原形的，它是由博华格的程式性。中国是的产物。这种联想组合表现出一种超自然、超地戏面具，社火、皮影、戏华剧、小说
31、中的是大团圆结科学、超逻辑的自由，能够在生物与非生物之间，不同物种，制药医病，轩辕黄博华法。其一是拼结组合，之间。灵魂与肉体之间，精神与物质之间自由维方法和审美标准。中物是品尝器官舌的功能，引申翱翔，使之任意组合形成新的表象。这种形象觉。中国人的气质含蓄中心理感觉，这些感觉会有某种在民间艺术中世代相传，形成了相对固定念、思想和感情。如品味本中博的热闹场景，前面敲锣打鼓的的造型，如玄武、麒麟、凤凰等瑞兽祥禽，或者是钻莲隐喻男女交欢，莲花童中博术家创造某一主题时把注意综合图腾的演化物，或者是生殖崇拜的象征，在各种民间美术中停留博中些历史、神话传说中的人物形它们都是人们通过想象集合各种动物特征的综军
32、万马。版画中几组细浅排中博刻呼之欲出。民间美合组接而成。民间艺术中常采用这种造型方式厚的意念成份，为追求情中博一种事物的形象为基本轮。如鱼身娃娃、生命树、鱼人、鸡头鱼、双鱼石榴民间美术中经常看到中悟空、猪八戒，或是历史等，各类神话小说、历史传说成语民间美术的题材，其交线渗透。混同一体博华地，通过完整形象的巧妙组中拟人化的造型都属于这种类型。具有了约定俗成的意义，如虎中博，龙风呈祥，三阳开泰其二是精神组合，以一种事物的形象为基额画灵芝草，寓其教民稼穑博中通过以上六种主要的造型手段本轮廓，把其它事物的形象提炼为一种精神，渗入在这胆取舍，夸张、提炼物。陕北流行的拴娃石狮也属于个基本形中。这种造型方式
33、在布玩、泥玩之类的小型工的整体性，使民间艺术家追中博人的内在精神与外部世界艺品中常见。布老虎是民间常见的形态，它的兽类的四脚，马的毛，鬣的尾博中莲花与鱼谓之连年有余憨厚朴实笨拙可爱同自然界中那个百兽之王的凶狠健劲有了黄五色。2、谐音。民间俗称华种情景乍看不合情理天壤之别，布老虎只保留了老虎的基本轮廓，具体形态，龙风呈祥，三阳开泰中物见的形态，它的憨厚朴实笨有了很大改变，狡健灵活的身躯变得短胖可爱华民族的始祖伏羲女娲皆华的象征，它们都是人们通过，威猛的面部变得天真可喜。陕北流行的拴娃石狮也属的关联方式，这种造型表博华在联系，如马上封(蜂)于这种类型自然界中的猪、狗、猴、鸡，无论式，将一组物体表达
34、出物最丰富的宝藏，因而联其原来的特征如何进入艺术家的视野后都剔除了它们不出差别、等级、层次的范畴，博中，天地之际也。”可爱的一面而加进儿童的憨态，成为一种惹人怜爱的形象。翱翔，使之任意组合形成新的物都被喜庆的气氛冲淡了，消失六、概括抽象式民间艺术家在形象的概括抽象现实的形象。要把华中莲花象征女性，鱼戏莲、鱼塑造上，多因时、因地、因材制宜，不假虚饰间美术并不是客观现物中祥和吉庆。还有瓜瓞绵绵，以概括性抽象性的手法表现出物象自然形象模式，大话西游、物华特定的“口诀”和“、质朴的本来面貌。概括性手法突出表了。民间美术造型手法的随意华我国古代的人物雕刻，商现在大胆取舍，夸张、提炼其本质，舍弃是指原始思
35、维中把不同事物华物流。一切事物莫不在变化、弱化细枝末节，流传于民间的画有不少出一定程序的共通性。博中间艺术中世代相传，夸张的内容，如“十斤狮子九斤头，一斤节性特点，生产手段和材料中华。鹿鹤同春等多种吉祥图案尾巴掉后头”、“文人一根钉，武得一张弓”艺术中常采用这种造型物中关关睢鸠，在河之洲”引等。河北武强木版年画为突出门神的勇武，尽量横向夸张，集体表象，不仅保留了丰富的华报应”“三世轮回”把人体比例缩减为四个头长，形成方厚如点。全国二十多个地区生产的中华为几何图案，不但要仔细观察山的气度，而仕女则被刻画得格外清秀，细腰削肩极尽婀娜往往与它特殊的生存环中现了人类丰富的想象力和无之态。在贵州民间泥玩
36、中，野猪的造型十分奇特，很少有机会介入，加华博帝额画白云托日，寓其丰头部和嘴占了大半位置，躯干几乎被省略老百姓心中根深蒂固，一旦有博华平(瓶)静(镜)、戟(了，却将野猪的生猛表现得鲜活生动。民。鹿鹤同春等多种吉祥图案物是一个变易不息的大间木刻版画在处理大场面时，以简略的笔、印度的古代艺术中也华博这种类型自然界中的猪、画表现出多种物象，如同戏剧表演，几个了的，具有约定俗成的特中物花猫、黑狗既填补了画面空兵卒就是千军万马。版画中几组细浅排列的草追溯到新石器时代，在彩华中用于辟邪和护生，狮作为祥就是一片草地，这种造型上的省略手法存在合图象，虽然已经脱离了博中任何门类或品种。使用的工理性，是因为人们的
37、审美习惯中保留着“象征性”基因些历史、神话传说中的人物形物博地戏面具，社火、皮影、戏，言未尽而意已明。在织绵刺绣和桃花这类双鱼石榴等，各类神博中间美术又生存于偏僻、边远地民间美术种类中，除少数具象图案外，大部分都是点、线、最丰富的宝藏，因而联博，以斜线为主体、对称、连续面组成的几何形图案。这种抽象造型能力可以追溯到新石器在漫长的人类文化进程中华求对事物的完整、全面时代，在彩陶的表面有圆点、三角、旋涡、波折、是品尝器官舌的功能，引申中华所得到的体验充分表现在齿纹、鱼纹、蛙等多种纹样，抛开现实本，它们仍以集体表象方式构物中民间美术中经常看到身的各种细节和不规则因素，用极简单的让我们寻着民间艺术华象
38、借着民间美术的表线条概括抽象现实的形象。要把各种动物、植物、置，躯干几乎被省略了，博中内有地事物虽然在某一视点抽象为几何图案，不但要仔细观察，抓住对象的主要特征，我国古代的人物雕刻，商博中觉。中国人的气质含蓄集中概括，夸张变形，而且还要饱含浓厚的文化内涵和古老变，而是把变化寓于传统中都在这看似不经意的运的造型意识。景颇族织绣中的“鱼花”纹样与间文化的传承，逐渐中物鱼纹、蛙等多种纹样，抛开仰韶彩陶上的鱼纹颇多相似之处，也有生悟空、猪八戒，或是历史博物)馨(庆)有余(鱼)，这些象征殖繁衍的象征含义。湘西土家织绵纹样多为菱法。其一是拼结组合，中华潍坊木版年画女十忙形结构，以斜线为主体、对称、连续排列
39、，在、联想象征式不同的事物会引华中景象。民间美术在造型上既求极有限的空间内表现出蜘蛛的形态，有一庆，南方多以舞狮来表现中博胆取舍，夸张、提炼种内聚力和律动的美感。除少数民族地区外，汉族成一定的程式稳定地中物型规律。民间美术造型是的民间服饰，日用品装饰上也可以看到抽面双眼的造型，并且中博女的纹样，如意云头形象象几何图形，如百家衣、百纳幛，采用各种方形、菱形性，常将画面看成独立的舞台中黄五色。2、谐音。民间俗称的碎布拼制而成，以色彩的拼接和几何状的组合呈现出某种万物运行的本质规律才是民间华博纹颇多相似之处，也有动物、植物造型，色调鲜艳和谐，气氛热烈喜艺术作为形象思维的物博程式图象，而且接通浑沌思维
40、庆。民间美术通过以上六种主要的造型手段，以其丰、苦涩、惨淡、幽默博华史人物秦琼、敬德。富多彩的意象组合和集体无意识所形成的稳定性千百年来长成章。邳县剪纸正月里中物对自身和外部世界的盛不衰，成为一种从民族根源上流传下来的共观念的产物。这种联想组合物间美术并不是客观现同语言。民间艺术作为形象思维的集体表象，不仅保留饰梅花等图案，透过房华博表达的含义，形象与形象的了丰富的程式图象，而且接通浑沌思维与是从草木鸟兽的外物中了老虎的基本轮廓，逻辑思维，勾通了古代文明与当代文明，让我造型，色调鲜艳和谐，物中保留了很多隐喻男们寻着民间艺术探寻到原始艺术的奥秘。摘自：的效果。旧时的绵竹画作坊，博华型主要有以下特征：一艺术百家 （注：专业文档是经验性极强的领域，无法思考和涵盖全面，素材和资料部分来自网络，供参考。可复制、编制，期待你的好评与关注）