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1、再别康桥教案教学设计教学目标：1 .学问与技能目标：了解诗歌的三 美，把握作者蕴含在诗歌中的情感。2 .过程与方法目标：学生诵读感受诗 歌三美。老师指导学生探讨诗歌意象 蕴含的情感。3 .实力培育目标：新诗的观赏方法。教学重点：新诗的鉴赏。分析理解 诗人独具特色的意象选择。教学难点：诗的观赏方法。教学方法：诵读观赏法问答法课堂教学设计：第三，意像选择独具特色。诗人 借以寄情的物象是“云彩”“金柳” “柔波”“水草” “星辉”等自然景 物，避开了人间烟火：高楼大厦、车 水马龙、机械轰鸣及送行之人，这样 就造出了一种清爽感。独特构思来自诗人对个人自由 天性的追求。徐志摩崇拜大自然，主 见人类应接近
2、自然，回来自然，融合 自然。故想做“一条水草”，想到“青 草更青处”寻梦，这是诗化人生的表 现。五、赏析诗歌的音乐美与建筑美。 指名一名同学单独朗读。（带着感情的）老师评价：读的很美，为什么呢？因 为同学对诗歌的感觉到位。这首诗歌 本身很美。再别康桥是首新格律 诗，新格律诗有个很大的特点就是“三美”一一音乐美、绘画美、建筑 美。（音乐美是指在韵律方面给人的 美；绘画美是指描写的内容方面给人 的美；建筑美是指外观整齐，给人建 筑的美感。）而徐志摩是非常赞成这 种观点的。他的诗歌也具有这种美，再别康桥这首诗，较为典型地表 现了徐志摩诗歌的风格。音乐美。1、我们一起来看看这首诗在节奏上有什么特点。请
3、同学们看看第一节和 最终一节。这两节有什么特点？明确：第一节和最终一节在语意上相 像，结构上也相像，读起来节奏也相 同。这种方法叫做“回环往复”，在 诗经中就叫做“复沓”。我们在雨 巷中就接触过的。这样使得诗歌前 后呼应，结构圆合，也增加了诗歌的 节奏感。（板书：回环往复）2、韵律和谐。启发：雨巷是压韵了的，而且 是一韵究竟，那么这首诗压韵了没 有？（有）请同学找出韵脚。韵脚为：来，彩 ；娘，漾；摇，草；虹，梦；溯，歌；箫，桥；来，彩。每一小的节2、4句压韵，节节换 韵。诗人追求的是诗歌韵律跳动的美 感。（板书：韵律和谐）3、诗歌节奏显明，韵律和谐。读起 来琅琅上口，悦耳好听，充分体现了 诗歌
4、的音乐美。建筑美。1、同学们看这首诗一共有几节？（7）2、每一节有几行？（4。显得很匀整） （板书：节的匀整）3、每一行的字数是不是都一样的？ （不一样。每一行的字数基本为六、七个字，间或有八个字，单行和双行 错开一格排列，于参差改变中见整 齐，整齐划一，给人以美感。每一节 都两两错落有致，更加突显节的匀 整。）（板书：句的整齐）学生默读，体会诗歌的音乐美、建 筑美和诗歌中的依依惜别的感情。六、绘画美。找出意象。1、好。同学们看看，重回康桥，哪 些美景深深吸引了徐志摩？河畔的金柳，软泥上的青苻，榆 荫下的一潭清泉。2、这些美景都集中在第2、3、4节, 我们先来看第2节。请一位同学朗读。金柳。1
5、、这一节写的是柳。那么在诗人的 眼里，“柳”是什么柳？其“影”又 是什么影？柳是“金柳”，影是“艳 影”。我们常常说“花红柳绿”，在 作者笔下，河畔的柳树为何是“金” 色的？用了什么修辞手法？因在夕阳中。夕阳照耀下柳树变 成了金色的。用暗喻把柳树比做新 娘，新娘的美也就是柳树的美，新娘 是少女最漂亮的时候，既写出夕阳下 泛着金光的柳树的漂亮美妙，而新郎 对新娘的爱也就是作者对康桥的爱， 也表达了对康桥自然之美的宠爱之 情。2、假如不是“金柳”，而是苍松翠 柏，那么还能不能说是“新娘”，为 什么？不能。因为“金柳”才有新娘的 那种优美，而苍松翠柏是阳刚之美。3、为什么不说朝阳中的新娘？夕阳中的新
6、娘是带着忧愁的，和 离别的气氛吻合，而朝阳中4的新娘 太朝气蓬勃了，情调不合。囹囹夕阳中的新娘 带着忧愁？新娘？忧愁？ 不是新娘带着忧愁，是离 别反正我觉得夕阳中 的新娘好。朝阳中的新娘是带有力气 的，喷薄而出的，夕阳中的 新娘是温顺的，而且夕阳映 红了她的脸庞，她的脸上飞 上了红晕，是羞怯的。4、为什么要选择柳树而不是其他的 树？莫非是康桥边只有柳树？不是。柳这种植物是特殊的，读 一读它的名字：柳留。柳在中国 的传统中的意思等于留。中国古代就 有折柳赠别的习俗，在送别诗中柳是 常见的意象。比如“客舍轻轻柳色 新”（王维送元二使安西）而且 柳树下垂的枝条，风一吹就像在挥手 告辞。原来不仅是徐志
7、摩不想离开， 河畔的金柳也不愿他离开。5、金柳的艳影明明是在波光里荡漾, 诗人为什么说“在我的心头荡 漾”？表达了诗人什么样的情感？“在我的心头荡漾”，无非是说 康桥已经在诗人的心里扎下了根，难 以忘怀，表达了诗人对康桥宠爱之 情。青苻。1、我们再看到第三节，请一位同学 朗读。2、“青苻在水底招摇”用了什么手 法？拟人，表达了油油青草的多情可 爱。“招摇”的意思原来是有意张 大声势，引人留意。“招摇撞骗”中 的“招摇”就是这个意思。这里的意 思应当是“招手摇摆”，仿佛在招手 致意，写出了水草对诗人的欢迎看 法。显得生动、形象。同学们可以想 象下，这是怎样一幅美景啊！3、大家再看下一句：”在康河
8、的柔 波里，我甘心作一条水草。”这里的 青苻，只是再一般不过的水草，而且 还是在烂泥上，为什么徐志摩却情愿 做这样的一条水草？在这里，软泥让人们联想到泥的 细腻与光滑，也很可爱，让人有亲近 的愿望；而水草是油油的，让你直觉 一、导入。上中学的第一天，我们好多同学离开 了家。这就是离别。当然是短暂的离 别。在每个人的一生当中，都会经验 更多更另人伤感的离别。由“离别” 这个话题，历代诗人写下了很多动人 的诗歌。下面请同学们回忆一下，初 中时候我们学过的关于离别的诗歌 有哪些。（学生思索，发言。）刚才同学们说得很好。老师也搜集了 一些，我们一起来共享。关于“别”的诗歌：桃花潭水深千尺，不及汪伦送我
9、情。（李白赠汪伦）到它的生命力的旺盛。康河的流水、 水草在作者眼中所呈现的那份安闲、 自由、正是诗人心憧憬之的境界。正 因为康河中的水草可以逍遥自由，逍 遥自由地生活，所以诗人才甘心做康 河中的一条水草。清泉。1、我们接着来看第四节，请同学齐 读第四节。这里用了什么修辞手法？ 就是把清泉比成虹。2、这一潭泉水就是拜伦潭。为什么 说是彩虹似的梦？美妙的梦简单破裂，而彩虹虽然 漂亮，却也简单消逝。所以说是彩虹 似的梦。康桥的生活、学习是徐志摩 心底的一个梦，对康桥的眷恋就是对 梦的眷恋。这样漂亮的梦当然要呵 护，要静静地呵护，这样的梦当然不 愿醒，这样的康桥当然不愿离开。绘画|美。上述三节诗，每一
10、节都是一个可以画 得出来的画面，比如河畔的金柳在康 河里的倒影，康河水底的招摇的水 草，榆阴下的长满浮藻的青潭。这些 画面具有意境显明、色调绚丽的特 点。很美。诗人通过动作性很强的词 语，如“荡漾”“招摇”“揉 碎”“沉淀”，使每一幅画面变成 了动态的画面，给人以立体感。更 增加了画面的美感。七、品尝五、六节。1、请大家看到第五节和第六节。齐读。这两节的感情相同吗?不同。第五节兴奋欢快，第六节失意低落。（两个词：放歌/缄默）2、第五节作者不由自主“在星辉斑斓里放歌。”在那一瞬间，他忘了自 己要离开，他很愉悦。他似乎已经遗 忘了要离别康桥而去了完全忘情了。 诗人对康桥痴迷的感情到了高潮。3、但是
11、诗人放歌了吗？（没有。）你 怎么看出来的？（但我不能放歌。） 4、我为什么不能放歌呢？但是作者突然意识到今晚要和 康桥离别。而且是静静的离去，他的 那种无奈，依恋，使他不能放歌。不 是谁阻挡，而是他觉得不应当放歌， 唯有叹息，唯有静静地走。他生怕打 搅惊醒了他心爱的康桥，只能静静观 赏，静默作别。因此这一节要读得略 微缓慢深厚。5、怎么理解“静静是别离的笙萧” 一语？“笙萧”是中国传统的用以抒 发感情的乐器之一。这一句把“静 静”比作“别离的笙箫”，化静为 动，化虚为实，化无形为有形，化无 声为有声，具有很好的审美效果。“缄默是今晚的康桥” 一句也有类 似的审美效果。6、大家再看到“夏虫也为我
12、缄默， 缄默是今晚的康桥”这一句，原委是 谁在缄默？这是什么表现手法？康桥和康桥的夏虫都是无知无 识的事物，不行能为他缄默，因此是 诗人自己缄默了。这是一种侧面烘托 的手法。八、品尝第一节和第七节。1、好，我们再回过头来看第一节和 最终一节。这两节都是干脆抒发诗人 感情的。先看第一节。作者再来康桥 有什么特点？什么轻？轻轻地脚步轻。2、轻轻的，写了作者只身静静 来到和离别康桥的情景，诗人以“轻 轻的告辞”突出了安静的基调。连用 三个，达到了一种什么效果？唱三叹。连用三个，突出地表现 了自己对康河的爱和依依惜别的情 感。使我们体会到诗人会康桥的感情 之浓烈。即使作别一刻还要把这 种安静之美藏于内
13、心，不忍打破这种 安静之美的惜爱之情得以呈现。3、请男生齐读第一节。再请女生齐 读最终一节。4、第一节里面，诗人写到“作别西 天的云彩”，最终一节却说“不带走 一片云彩”，云彩明明是不能带走的 为什么徐志摩还要说不带走呢？我 们中国有很多人，因为宠爱某地，或 者刻上“XXX,到此一游。”或者摘 一把花，采几束草带回去留做纪念。 可是诗人爱康桥，却“不带走一片云 彩”，表现了什么？ 表现作者对康桥爱得深爱得真 爱得纯爱得善。突出作者的潇洒和飘 逸。从作别到不带走，一步一步产生 一种离别的美。不像其他的离别诗那 样恋恋不舍，那样的沉重。感情是轻 快的。5、最终一节为什么又不说“轻轻 的”而又变成“
14、静静的”？避开重复那怎么不是其他的，如“静静 的” “渐渐的” “静默的”？受上节影响，“静静5今晚的康 桥”而且都是叠字，产生种音韵美， 承上节而来，读起来一挥而就，章法 严谨。九、课外拓展。所以，康桥是徐志摩灵魂的家乡，我 们通过这首诗能感觉到诗人对康桥 恋恋不舍，希望与康桥永不分别的感 情。下面我们来观赏徐志摩的另一首 离别诗：沙扬娜拉。沙扬娜拉赠日本女郎最是那一低头的温顺 像一朵水莲花不胜凉风的娇羞， 道一声珍重，道一声珍重， 那一声珍重里有蜜甜的忧愁一一 沙场娜拉！（全班同学齐读） 1、这是诗人随泰戈尔访日后的感怀 之作。2、诗一起先，就以一个构思精致的 比方，描摹了少女的娇羞之态。
15、“一 低头的温顺”与“水莲花不胜凉风 的娇羞”，两个对立的意象恰当地重 叠在一起，使我们感到一股朦胧的美 感。3、接下来，就的互道珍重，我们体 会到诗人的那种离别之情。4、大家看看这一句：“甜蜜的忧愁”，忧愁怎么会是甜蜜的呢？甜蜜和忧愁在感情上似乎是冲 突的，其实不然。这样写使诗歌的情 感更加饱满。5、这首诗是谁别谁？（诗人别日本 女郎）日本女郎的名字是什么？（沙扬娜 拉）她的名字还有其他的意思吗？“沙扬娜拉”是迄今为止对日 语“再见” 一词最漂亮的翻译。“沙 扬娜拉”既是杨柳依依的挥手作别， 又仿佛在呼喊那女郎温顺的名字。十、布置作业：背诵诗歌。附：板书设计孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。（
16、李白黄鹤楼送孟浩然之广陵）劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 （王维送元二使安西）莫愁前路无知己，天下谁人不识君!（高适别董大）师：那么，我们今日要学的再别康 桥，是谁别谁？答：徐志摩别康桥师：对。那么，这首诗展示的，又将 是怎么样的“别”呢？我们都知道， 感情越深，离别越难。诗人与康桥究 竟有着怎样的情分？我们来了解康 桥与徐志摩。第一课时：再别康桥 音乐美一一韵律和谐，回环往复新格律诗建筑美一一节的匀整，句的整齐绘画美一一金柳，青存，清泉 副板书：云中鹤、南湖、诗哲新月 派其次课时：再别康桥 金柳（比方）新娘 绘画美青井（拟人）招摇清泉（暗喻）虹副板书：轻轻地静静地（请同学看题目，你获得了哪
17、些信 息？ 引导学生借助诗歌的题目、作 者、注释等内容，提取对理解诗歌有 帮助的信息。生1:这是和康桥的其次次告辞。生2：别而又别，说明对康桥充溢着 眷恋，不忍离去。师：同学们说得很好。我们再想想， 对康桥充溢眷恋，对一个地方的某样 东西充溢感情，其实质是什么？ 生（全体稍作思索后，部分同学回 答）：对剑桥生活的留恋。师：对。但我订正第一个同学的说法, 这是徐志摩第三次告辞康桥。第一次 是1922年，徐志摩从剑桥进修回国, 留下了长诗康桥，再会罢，其次 次是1926年，其次次旅游该国后， 留下了闻名的散文我所知道的康 桥，第三次是1928年，诗人第三 次旅游英国，怀着激烈喜悦的心情谁 也不通知
18、地去看他康桥的英国挚友。 可是不巧，由于事先没约好，挚友们 都不在，只有康桥静默地、一如既往 地等候着他。在康桥边上，七八年前 的美妙回忆接踵而来，在回国途中的 中国海上，思绪不能自禁，留下了闻 名诗篇再别康桥。）二、作者及背景简介（同学先讲， 老师补充）徐志摩(18961931),浙江海宁人。 笔名云中鹤、南湖、诗哲。1920年赴 英国剑桥高校，攻读博士学位。剑桥 就是诗歌中的康桥。1922年8月辞别 剑桥启程回国。历任北京高校、清华 高校教授，常常发表诗作，1923年与 胡适等成立新月社，为新月诗派的主 要人物。1928年诗人重游英国，在乘 船归国途中，诗人挥笔写下了这首诗 歌。1931年
19、11月19日，诗人从南京 乘飞机去北平，途中飞机失事，不幸 遇难，死于泰山 脚下，时年35岁。四胡适说，徐志摩的人生观里只有三 个大字：一个是爱，一个是自由，一 个是美。他的作品就是这种精神的融 合与体现。今日我们就来一起走进徐 志摩的内心世界。三、学生齐读。四、整体构思与思路1、提问：这首诗抒发了作者一种怎样的感情？依依惜别的感情，也就是再中的 “别”。诗歌登记了诗人1928年秋重到英国、再别康桥的情感体验，表 现了 一种含着淡淡忧愁的离情别绪2、刚才我们提到了很多关于别离的 诗歌，假如我们把这些诗歌和徐志摩 的这首诗比较一下，在送别的对象上 有什么不一样呢？明确：一般离别诗离别的是人，这首
20、 诗离别的却不是人，是“西天的云彩”。3、明明是“再别康桥”为何只说“作 别西天的云彩”？一一借代指康桥美妙的一切。用康桥 太干脆，这样更诗意。启发：设想一下，假如是你们要远行, 面对父母亲友，你们眼中所看到会是 什么样的情景呢？照一般状况设想， 诗人告辞康桥时，可能有送行的人， 诗人的眼中也会看到高楼大厦、车水 马龙。但这一切，诗人都没有写，写 入诗中借以寄情的物象是“云彩”，意象的选择新奇，就似乎作者是一 位不食人间烟火的神仙，营造出一种 清爽飘逸之感。1、构思：别出心裁，不落俗套：首先，告辞对象由人转向物，跳 出了 “执手相看泪眼”或寒喧吩咐的 俗套，给人清爽飘逸之感。其次，创建了一种特殊的气氛。 这首诗只着色绘景而不摹声，以“轻 轻” “静静”“缄默”造成一种安静 环境，解除了 “伤离别”的沉重感， 增加了飘逸感。