《隋唐时期的工艺美术件省公共课一等奖全国赛课获奖课件.pptx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《隋唐时期的工艺美术件省公共课一等奖全国赛课获奖课件.pptx（134页珍藏版）》请在taowenge.com淘文阁网|工程机械CAD图纸|机械工程制图|CAD装配图下载|SolidWorks_CaTia_CAD_UG_PROE_设计图分享下载上搜索。
1、第六章 隋唐时期工艺美术第1页第六章 隋唐工艺美术教学目标要求：经过对本章学习，使学生了解和掌握隋唐代工艺美术特点和装饰手法。教学重点:了解隋唐各主要类工艺由来发展并熟悉其基本纹样。教学难点:唐代工艺美术特点和装饰手法第一节 概况第二节 隋唐衣饰第三节 染织绣工艺第四节 陶瓷工艺第五节 金属工艺第2页第一节概述 隋朝公元581年建立，6结束，共存在了三十七年，是个经典短命王朝。不过隋朝历史地位不容忽略，因为盛唐许多制度都是在隋朝时确立。从某种程度上能够说唐是隋延伸，正因如此，历史书籍常将隋、唐并称为“隋唐”。第3页 唐朝（69），是中国历史上最强盛时代之一。唐朝是封建帝国鼎盛时期，经济发达，文
2、化繁荣，手工业也得到了长足发展，对内对外商品贸易非常繁荣，城市生活繁荣，现世思想占据社会思潮主流，人们追求现世幸福。文坛上出现“盛唐气象”。唐朝是中国历史上继汉代之后出现又一鼎盛局面，史称“强汉盛唐”。第4页 就当初世界范围来看，唐帝国是最主要、最强盛国家之一，而且属于最先进行列。中国工艺美术在唐朝取得全方面发展，展现繁荣发达景象。织锦、印染、陶瓷、金银器、漆器、建筑等技艺水平和生产规模都超越了前代。经济发达，中外文化交流以及人思想意识解放，海纳百川大唐气象，这使隋唐工艺美术表现出开放、舒展、博大气势，精巧、圆婉装饰意匠,富丽、丰满形态特征，浓艳色彩、丰富品种。第5页第二节 隋唐衣饰隋唐时期衣
3、饰空前繁荣，服装款式、色彩、图案等都展现出前所未有崭新局面，隋唐衣饰之绚丽多彩，有很多原因。（）隋王朝统治年代随短，但丝织业有长足发展。唐代丝织品产地遍布全国，不论产量、质量均超出前代，从而为唐代衣饰新奇富丽提供了物质基础。（）与各国各族人民广泛交往，对各国各族文化采取广收博采态度，在这个背景下出现了大量含有异域文化特色冠服。第6页一、唐代女子衣饰是中国服装中最为精彩篇章，其冠服丰美华丽，妆饰奇异纷繁，是大唐盛景展示。隋唐三百余年女子衣饰，可主要分为襦裙服、女着男装、胡服等。总体看来，隋唐妇女衣饰花样繁多，含有艳丽、华美、自由、洒脱格调。第7页1、襦裙服襦裙服指唐代女子上穿短衫，下着长裙，佩披
4、帛，加半臂（即短袖）传统装束。襦：争议较多第8页第9页唐代妇女下裳为裙。制裙面料多为丝织品，但用料多少有别，通常以多幅为佳，裙腰高及腋下。裙质料、色彩和样式很多。第10页2、石榴裙榴裙特点：裙束较高，上披短小襦衣，从整体效果看，上衣短小而长裙曳地，使体态显得苗条修长。第11页 3、女着男装女着男装在中国长久封建社会中，是较为罕见现象。在唐代女着男装蔚然成风，一是唐朝风气开放自由，二是游牧民族影响。旧唐书舆服志载，“或有著丈夫衣服、靴、衫，而尊卑内外斯一贯矣”，明确统计了女着男装情景。唐初已经出现女着男装倾向。女着男装风气尤在唐开元、天宝年间盛行。第12页第13页“胡服”就是北方游牧民族服装。初
5、唐到盛唐间，北方游牧民族匈奴、契丹、回鹘与中原交往甚多，加之丝绸之路骆驼商队络绎不绝，对唐代衣饰影响极大。随胡人而来文化，尤其是胡服，极大影响了唐代妇女着装，其中尤以长安、洛阳等地为盛，其饰品也最具异邦色彩。材料大多用质地厚实织锦，领、袖均镶有较宽敞织金锦花边。较经典是上戴浑脱帽，身着窄袖紧身翻领长袍，下着长裤，足蹬高腰靴。4、胡服流行第14页第15页 5、唐代大袖衫盛唐以后，胡服影响逐步减弱，女服样式日趋宽大。到了中晚唐时期，这种特点愈加显著，普通妇女服装，袖宽往往四尺以上，称之为“大袖衫”。大袖衫普通用轻薄透明纱料制成，上面多有精美图案。通常，大袖衫和高腰长裙、披帛一起搭配。女子穿着大袖衫
6、、高腰宽摆长裙，以及帔帛会随女子行动或者空气流动而飘舞飞扬，彰显华贵而飘逸气质，彰显大唐王朝恢弘气度。第16页第17页第18页6、唐代女装衣饰样式及层次第19页唐代女性日常穿着长袖上衣，窄袖短身，现在普通叫“襦”，按唐人习惯应称之为“衫子第20页第21页“背子”或“半臂”第22页第23页【帔子礼巾】女性衣外还会披挂一条长巾，现在习惯称之为“披帛”，但在唐人语境中，通常称“帔pi子”、“帔”，有时也写作“披子”、“被子”吐鲁番阿斯塔那出土着衣俑杂色菱纹罗帔子、天青色敷金彩轻容帔子第24页唐代前、中、后期主要帔子披搭方式第25页【间裙】唐代裙子样式有各种，而且随流行而更替。初唐常见魏晋以来流行间色
7、裙，其条纹逐步由粗变细密，色彩丰富，但以大红间以他色为主第26页初唐中期较细密间裙第27页女装四季搭配，春夏主要穿单衣，如单衫、短袖衫、单裙、纱罗帔子等轻透衣物，也可不穿短袖；秋冬严寒时，则将各件衣物改为厚重夹衣或棉衣，如袄子、锦背子、夹裙、夹帔子形制并无大差异。唐李邕墓壁画中仕女还戴有名为“耳衣”暖耳，为冬日御寒所用。再准备各种鞋履、袜，以及首饰、义髻、冠子、挂饰，便基本备齐唐朝女性冬夏所需各种日常衣物了。第28页内衣：汗衫子或袜肚、陌腹，袴或裈、袜第29页中层衣：衫子、衬裙（间裙）第30页外衣：短袖衫子或锦背子、裙、鞋履第31页帔子、义髻、簪钗首饰、腰裙第32页 7、唐代衣饰图案罗衫叶叶绣
8、重重，金凤银鹅各一丛，每翩舞时分两向，太平万岁字当中。第33页唐代衣饰图案花团锦簇，争妍斗盛，多为花卉、对鹿、对马等，植物纹样大量出现。衣饰图案设计趋于自由、丰满、华美、圆润。（第三节染织绣工艺详解）第34页8、女子冠服与妆饰 隋唐是中国封建社会鼎盛时期，国力强盛、文化繁荣，对外开放，对内宽松，妇女束缚也相对较少，所以女性之美也对应地展现出了雍荣华贵景象。第35页两鬓抱面，状如椎髻，名曰“抛家髻”。亦称“凤头”。这种两鬓抱面髻式，是唐代后期较为流行一个发式。右图“抛家髻”第36页披帛，又称“画帛”，通常由一轻薄纱罗制成，上面印画图纹。长度普通为二米以上，用时将它披搭在肩上，并盘绕于两臂之间。走
9、起路来，不时飘舞，非常美观。第37页 唐代名画簪花仕女图中所画女子，云鬓蓬松，上戴硕大折枝花朵，并簪上步摇钗，衣着轻薄花纱外衣，另佩轻纱彩绘披帛，内衣半露，上有大撮晕缬团花，袒胸露臂。这种开放装束在中国古代可谓空前绝后。第38页二、男子衣饰和今天一样，古代在不一样场所需要穿着不一样属性衣服，其场所之分比今日还要细致多，如唐代便分祭服、朝服、公服、公事服、常服、日常服几个。每一个衣饰，都并非只有一件衣服而已，最少包含首服、身服、足服、佩饰四大部分，单单其中身服，依据不一样情况又可能包含穿在外衣裙，穿在内中衣、内衣等层次，总数不少，都有其固定规范全套层次。属于礼仪性场所使用祭服、朝服、公服等，作为
10、国家礼法象征，是律令规范重点，也是舆服志、礼仪志不厌其烦详细统计部分，组成部分和搭配方式相对明晰，极其繁琐累赘，由冠帻、衣裳、中单、佩绶、蔽膝、舄、袜、革带、大带等构件组成，一套多者可达十数件。第39页1、男子圆领袍衫与幞头 1）、常服唐代一套完整日常服，如男装便包含身服外衣袍、衫，中衣半臂、长袖、袄子，里衣汗衫，下服袴、裈，首服幞头、巾子，足服鞋、靴、袜等。下面就大略以此谈谈唐代男性日常衣物种类与四季搭配方式。第40页【袍衫】第41页【缺胯衫】第42页【半臂】出土若干半臂实物第43页【穿衣次序】首先穿贴身衣，汗衫、裈、袜，头上束发第44页接着穿中层衣，半臂（或长袖，或加袄子）、袴，头上戴巾子
11、第45页然后穿外衣，襕袍衫（或缺胯衫）、靴子，头上裹幞头第46页最终束革带，并视身份场所不一样配戴若干佩件第47页2）、首服隋唐五代冠帽、幞头是一个包头用巾帛。早在东汉就已流行这种装束，魏晋以后巾裹愈加普及成为男子主要首服。隋代幞头较简便。初唐幞头巾子较低，顶部多呈平型，即为“平头小样”巾子。以后巾子渐渐增高，陆续出现“官样”巾子、“开元内样”巾子等。幞头有软脚幞头和硬脚幞头。除幞头外，还有纱帽等。第48页唐代官吏衣饰唐代男子衣饰，以幞头袍衫为尚，幞头又称袱头，是在汉魏幅巾基础上形成一个首服。唐代以后，人们又在幞头里面增加了一个固定饰物，名为“巾子”。巾子形状各个时期有所不一样。除巾子外，幞头
12、两脚也有许多改变，到了晚唐五代，已由原来软脚改变成左右各一硬脚。幞头是此时期男子首服中最普遍样式。第49页3）、乌皮靴 皮靴为这一时期普遍所着履式，居家时方着丝履等。幞头、圆领袍衫，下配乌皮六合靴，即洒脱飘逸，又不失英武之气，是汉族与北方民族相融合而产生一套服装。第50页礼服：唐代文吏衣饰唐代官吏，除穿圆领窄袖袍衫外，在一些主要场所，如祭奠仪式仍穿礼服。礼服样式，多承袭隋朝旧制：头戴介帻或笼冠，身穿对襟大袖衫，下佩围裳，玉佩组绶一应俱全。在大袖衫外加着裲裆，也是隋唐时期官吏衣饰一个特点。第51页步辇图第52页隋唐胄甲第53页第三节染织工艺地 位：最主要工艺美术门类国家重视：隋代（专门机构），唐
13、代少府监材质分类：丝、麻、棉、毛织物规格：宽1尺8寸（一尺约合今30厘米），丝绸4丈为匹、布5丈为端分工细密：唐少府监织染署25作 一、引言第54页二、著名丝绸产地益州、扬州、定州、吴越第55页三 著名丝织品种纱特点：平纹方孔，轻薄罗特点：经丝相互缠绕绞结，表面呈椒孔绫特点：平纹或斜纹地上起暗花（唐有少数无纹绫）锦技术：西方纬线起花,纬锦较之经锦，色彩更繁丽、花纹更精美.线毯特点：厚实、有花、巨大，铺陈宫殿刻丝特点：通经断纬 第56页四、印染染料：植物花、叶、茎、皮、根、果坯料：绢、纱、罗、絁、绫主要品种：绞、夹、蜡、灰（中国传统印染技艺“四缬”）第57页朵花绞缬罗局部绞缬历史：北朝初已见，唐
14、流行制作：把布料局部进行扎结、预防局部染色而形成预期花纹印染方法。它操作次序是先把布料上一些部分用针线穿缝或结扎起来，预防它染色。这么经印染处理，最终布料上就出现了由深而浅、含有晕渲效果花纹效果：晕染，抽象简练，天然第58页狩猎纹夹缬绢狩猎纹夹缬绢夹缬历史：唐玄宗宫中创造，后遍行天下制作：将织物夹持于镂空版之间加以紧固，将夹紧织物刻板浸入染缸，刻板留有让染料流入沟槽让布料染色，被夹紧部分则保留本色。效果：图案对称，精美，时代经典第59页蜡缬、灰缬实物判定：原定蜡缬作品后被判为灰缬。制作：蜡缬：用蜡在织物上画出图案，然后入染，最终沸煮去蜡，则成为色底白花印染品。灰缬：用碱性防染剂进行防染，工艺类
15、似于今天蓝白印花。使用是一个防染印花方法。防染用豆粉、石灰混合成糊状物俗称“灰药”，此糊状物是经过型版而漏印到坯布上，形成花纹。待布匹浸染晾干后，去掉“灰药”部分是白色花纹，其它就是染上去颜色。花树对鸟纹灰缬纱局部第60页五、刺绣发展：题材拓宽、技法丰富功用：礼佛：佛教盛行绣像：奠高窟发觉唐绣佛像绣经：卢眉娘（亦真亦幻）日用：宫廷：神丝绣被、杨贵妃民间：衣物，花卉禽鸟技法：辫绣、平绣、打点绣、纭裥绣第61页六、唐朝染织绣常见纹样 大唐文化以开放姿态吸收容纳很多异域风采，与外来文化相互吸收、融化、调和并趋于一体化，当初艺术家们也喜欢表现外来题材还有外国神和圣者，并吸收着他们那些与自己不一样创作格
16、调与手法。唐代图案艺术到达了一个前所未有辉煌时期，因其水平之高，与同时代唐诗、书法绘画含有同等历史地位。其时流行图案纹样能够分为：联珠纹、缠枝纹、宝相花纹、团窠纹、花鸟纹、几何纹等。这些纹样主要表现于唐锦、金银器、陶瓷以及建筑装饰等。第62页1、联珠纹：联珠野猪头纹锦源于萨珊波斯，6世纪中期出现在中国，7世纪5080年代最盛，8世纪初淡出第63页1、联珠纹：联珠骑士猎狮纹锦第64页联珠双龙纹绫第65页隋唐时期，丝绸隋唐时期，丝绸图案经典代表：图案经典代表：联珠纹珠纹第66页2、宝相花纹历史：不早过8世纪，后长久流行。形象：花卉图案化组合，无法确指,早期莲荷，以后牡丹,形象各朝不一样.“宝相”二
17、字是指“佛像”意思第67页宝相花纹织成锦第68页绫地花鸟纹绣袋（展开图）罗地蹙金绣宝相花纹拜垫第69页3、瑞锦纹由雪花自然形态加工成多面放射对称装饰形态，寓瑞雪兆丰年吉祥含义。第70页4、团窠纹团窠纹就是现在所称团花。这是唐代丝织中一个新产品。这种以圆形为单位元素装饰图案是从波斯图案为基础发展而来。第71页5、花鸟纹多为鸾凤、孔雀、大雁、鹦鹉等禽鸟嘴中含着瑞草、璎珞、同心百结、花枝等，有作翱翔式，有作栖立式。第72页花鸟纹锦第73页6、缠枝纹晚唐时期衣饰图案更为细腻精巧，构图活泼自由，疏密匀称，丰满圆润，尤其是波状连续纹样与花草相结合后，就是唐代盛行缠枝图案。第74页7、几何纹第75页第四节陶
18、瓷工艺一、隋代陶瓷工艺一、隋代陶瓷工艺隋代即使存在时间很短，然而国家统一和生产上升，使陶瓷工艺在六朝基础上，有着较大发展。隋代陶瓷，除了传统青瓷在南北各地生产外，白瓷也烧制成功，白瓷烧制成功，是中国陶瓷次史上一项突出成就。白瓷是由青瓷演变而来，它是我国劳感人民在长久实践基础上，经过对陶土进行精炼，使原料中铁成份降低，以及烧制火温度掌控，而烧制白度较高瓷器。第76页第四节陶瓷工艺隋代陶瓷器型不但在六朝基础上进行了革新，还发展出一些崭新样式。如经典龙柄双联瓶、白瓷龙柄鸡头壶。器形：鸡首壶、罐、瓶、高足盘、碗等。装饰：比较朴素，除莲瓣纹依然相当流行外，一部分出现了新出现纹样，有小朵花、团花、忍冬纹、
19、波浪、联珠纹及草叶相间印纹。第77页龙柄双联瓶隋 此瓶1957年出土于陕西西安市隋代李静训墓中，白胎白釉，胎质纯净细腻，釉色光亮温润，有细小冰裂纹。第78页白瓷龙柄鸡首壶隋 1957年陕西西安李静训墓出土。此壶造型俏丽修长，通高27.4厘米，口径为7.1厘米，底径为7厘米。第79页白釉象首龙柄壶隋 1959年于河南省安阳县张盛墓出土，高13厘米。第80页第四节陶瓷工艺南青北白：中国南方以青瓷为主，中国北方以白瓷为主，这是唐代整个瓷器局面。唐代陶瓷生产高度发展，技艺提升，品种繁多。陶录称“陶至唐而盛，始有窑名。”这时各地制瓷中心都有了窑名，反应出烧瓷兴盛和各地不一样艺术特色。二、唐代陶瓷工艺二、
20、唐代陶瓷工艺第81页第四节陶瓷工艺 唐代陶瓷得到了更大发展，就它特点能够分为：青瓷、白瓷、花瓷、唐三彩。1、青瓷。唐代青瓷是陶瓷中一个主要品种。越窑是中国古代南方青瓷窑。被称为“诸窑之冠”窑所在地主要在今浙江省上虞、余姚、慈溪、宁波等地。因这一带古属越州，故名。越窑代表了唐朝青瓷最高水平。青瓷色调形成，主要是胎釉中含有一定量氧化铁，在还原焰气氛中焙烧所致。但有些青瓷因含铁不纯，还原气氛不充分，色调便展现黄色或黄褐色。第82页 青瓷在唐朝评价比较高，这和唐朝饮茶风尚关系亲密，其瓷质、造型、釉色之美，深受饮茶者喜爱。饮茶风尚又影响了越窑青瓷制作。唐朝文学家、中国茶圣陆羽，在所著茶经中评价全国各地生
21、产茶具，将越窑青瓷产品排在首位。越窑青瓷明彻如冰，晶莹温润如玉，色泽青中带绿，与茶青色相近，当初诗人赞美青瓷“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”越窑普遍使用素划纹、堆贴等装饰方法，题材有花卉、人物、鱼、兽、鸟等。第83页越窑青瓷第84页越窑青瓷第85页青瓷壶唐年代：唐代尺寸：高26.5cm，口径20.5cm，底径11.8cm收藏：杭州博物馆第86页【名称】：唐青釉凤首龙柄壶【类别】：瓷器【年代】：唐代【文物原属】：唐代宫廷御用瓷器【文物现实状况】：现藏北京故宫博物院第87页巧剜明月染春水，轻施薄冰盛绿云。越窑在晚唐五代时生产“秘色瓷”。“秘色瓷”是越窑烧制供御之物，是越窑青瓷中上品。从釉色来说，
22、五代早期以黄为主，滋润光泽，呈半透明状，青绿比重较晚唐有所增加，以后以青绿为主，釉面青碧，晶莹润泽，有如湖面普通清澈碧绿。“秘色瓷”第88页、白瓷 邢窑在北方河北，主要制造白瓷，代表了当初白瓷最高水平。白瓷是我国传统瓷器一个。瓷坯含铁量低，生坯挂釉，施以纯净透明釉，釉料中没有或只有极微量呈色剂，入窑经过高温火焰烧成素白瓷器。成熟白瓷到隋代才出现。隋代白瓷巳较普遍，唐代到达极盛时期。邢窑所产白瓷，胎质细润，器壁坚而薄，器型稳厚，作风朴素，不带纹饰。第89页邢窑白瓷邢瓷从瓷质上分成三个品种：粗白瓷、细白瓷和透影细白瓷。其中透影细白瓷工艺最为精良第90页 隋唐五代时期工艺美术【名称】：白釉莲座烛台【
23、类别】：瓷器【年代】：唐代【文物现实状况】：现藏中国国家博物院第91页陆羽在茶经中对邢窑白瓷和越窑青瓷作了比较：“越瓷类玉，邢瓷类银，越瓷类冰，邢瓷类雪”。唐朝形成了“一南一北一南一北”，“一青一白一青一白”，“南青北白南青北白”瓷器制造格局。第92页 3、彩瓷 所谓彩瓷，是指在唐代创造或发展一些彩釉瓷，也包含釉下彩及绞釉绞胎等各种瓷器，彩瓷制作，为以后色釉和色绘装饰开辟了新天地。彩瓷是在一个色釉上再洒上另一个色釉，如在黑釉上洒上蓝白釉，或在褐釉上洒上灰白釉，形成大小不一样斑纹，含有豪放，明快装饰效果，斑纹釉汁很厚，并呈乳浊现象，这种做法，最早见于六朝时期青瓷，不过在唐朝格调更为奔放自然，其烧
24、造地点河南鲁山、湖南长沙、广东英德，都有出土。第93页釉下彩瓷在湖南和四川都有发觉，它往往是在青黄釉或白釉下用褐彩或绿彩绘出几何纹，花鸟纹等等，最为突出是在釉下有两种色釉彩绘，形成图案层次和色彩改变，釉下彩是先在素胎上画彩，然后挂釉，这在陶瓷装饰史上，尤其是在走向彩绘发展过程中，含有主要意义。第94页【名称】：唐长沙窑青釉褐彩瓷壶【类别】：瓷器【年代】：唐代【文物原属】：唐代长沙窑烧制【文物现实状况】：流传于世，民间收藏。第95页唐长沙窑釉下褐绿彩胡人碗第96页绞釉、绞胎多发觉与河南、陕西一带，常见有碗、盘、碟等小件器皿，它是由两种不一样色釉或胎土原料，相互绞合，使产生如同木纹、虎皮等斑纹，含
25、有一个独特艺术效果，绞胎是寿州窑创造。绞胎，也称“搅胎”、“绞泥”，我国北方民间称之为“透花瓷”。第97页唐唐绞胎枕残片绞胎枕残片第98页4、唐三彩 唐三彩是一个低温铅釉陶器，胎料多系白色粘土。它们采取二次烧成法，即先烧胎，温度在1150度左右，然后施釉再烧，温度约900度。唐三彩主要特点是釉面彩色斑斓，釉中铁、铜、锰、钴等金属元素使得器表展现出绿、黄、褐、赭、红、蓝、白等各种颜色。釉中铅不但增加了釉面光亮，还对釉面起到保护作用。唐三彩制作地点分布在长安和洛阳两地。长安称西窑，洛阳称东窑。第99页唐代厚葬之风盛行，唐三彩基本功效就是作为明器。唐三彩制品能够分主要能够分为器皿、人物和动物三类。第
26、100页女立俑（唐）第101页天王俑中国古人相信灵魂不死，到冥间还会过同现实一样生活，所以常在墓中放置各种各样随葬品供死者使用。同时他们也认为在阴间鬼怪横行，对死者构成威胁。为了驱邪避崇，震慑鬼怪，保护死者灵魂不受侵犯，其次也为了达到恐吓盗墓者目，古人采取了很多措施，其中之一就是在墓中放置镇墓俑。第102页故宫博物院藏唐三彩马故宫博物院藏唐三彩马【名称】：唐三彩马【类别】：陶器、唐三彩【年代】：唐代【文物现实状况】：郑振铎先生捐赠，现藏北京故宫博物院。第103页【名称】：骆驼载乐舞俑【类别】：陶器、唐三彩【年代】：唐代【文物现实状况】：陕西历史博物馆【出土年代及地点】：1959年出土于陕西省西
27、安市西郊中堡村唐墓第104页贴花三彩龙柄瓶【名称】：瓶美酒香三彩双龙耳瓶【时代】：唐朝(6189)【尺寸】：高28.5、口径6.6、底径7厘米【馆藏】：故宫博物院藏第105页唐瓷造型浑圆饱满，端庄而有气魄。唐瓷装饰则丰富多彩：绚丽多姿三彩釉陶，挥洒自如、凝重豪放花釉，改变奇巧绞胎以及意趣横生釉下彩瓷器和丰富多彩装饰纹样，使唐瓷取得了光芒成就，为灿烂夺目标宋瓷奠定了基础。第106页第五节第五节 金属工艺金属工艺一、金银器一、金银器唐代，因为统治阶级崇金风尚很浓，各种日用器皿多用金银制成。有碗、盘、碟、杯、壶、盒、罐、灯、首饰、宝塔等。器形：大量吸收瓷器造型而加以发展，如莲花形碗和花式盘、碟之类，
28、造型端庄大方而又精巧生动。壶则有方圆两种造型，壶盖出现了子母扣，接触严密。工艺：成型以钣金和浇铸为主，工艺加工先进，普遍使用了切削、抛光、焊接、铆、镀等工艺，技巧娴熟，是我国机械史上创造创造。第107页纹样加工多采取：一个是錾花技法，主纹突出，形成浮雕效果，周围空地满饰珍珠纹。另一个方法是掐丝镶嵌宝石，金碧辉煌，灿烂夺目。第108页双狐纹金花银双桃形盘（唐）又名:鎏金双狐纹双桃形银盘所属年代：唐朝1970年西安市南郊何家村出土采取工艺：捶揲、鎏金第109页乐伎纹金花银八棱把杯（唐）第110页唐鸳鸯莲瓣纹金碗第111页舞马衔杯鎏金银壶（唐)第112页鎏金镂空花鸟球形银香薰鎏金镂空花鸟球形银香薰第
29、113页唐鎏金银龟茶盒第114页唐银鎏金“论语玉烛”龟形器第115页赤金走龙，唐，赤金走龙，唐，共共1212个，高个，高2-2.8cm2-2.8cm，长，长4cm4cm，19701970年西安市何家村出土，金质。年西安市何家村出土，金质。第116页二、铜镜工艺二、铜镜工艺铜镜制作，发展到唐朝，出现第二次高潮。唐镜制作工艺精巧，纹饰富丽多彩，镜面光洁平滑，微向外凸，能够照全人面。镜身厚，青铜合金中锡铅百分比增加，普通铜占70%，锡占25%，铅5%，所以，镜子颜色雪白如银。铜液流动性能好，铸出花纹饱满清楚。唐代铜镜意义多样化：（1）照面。（2）皇室赏赐百官礼品。（3）相互赠予纪念品。如铜镜上“月样
30、团圆水样清，好将香阁伴闲身。青鸾不用羞孤影，开匣当如见故人”。就含有赠别纪念意义。第117页“千秋”葵花铜镜第118页唐狻猊葡萄镜第119页（一）品种、造型（一）品种、造型 唐镜品种丰富多彩，除传统照面镜，又有方丈镜、礼品镜、道具镜（跳舞道具）、透光镜（魔镜）。造型则突破了传统圆形，又出现了菱花镜、葵花镜、四方委角镜和带柄手镜。（二）装饰图案（二）装饰图案 1、海兽葡萄纹是一个外来纹样，是唐代一个主要品种。含有显著时代特色，葡萄在古代又称为蒲桃，是在汉代时候由波斯传入中国。它装饰特点是满花。内区有一圆圈纹，串枝葡萄交织跨过此圆圈纹，称为“过梁葡萄”，在当初是很宝贵，葡萄纹为浮雕式，铜镜非常厚重
31、，制作精巧。大部分出土于陕西、河南，以洛阳最为多。第120页 2、珍禽奇兽花鸟纹其中有双鸾衔绶纹（铜镜表面有对称双鸾，做着舞蹈动作，鸟嘴中衔有飘动绶带。（唐玄宗：“更衔长绶带，含义感人深”，山海经中记载：“其状如翟而五彩文，名曰鸾鸟，见则天下安宁”），古代把孔雀、仙鹤、喜鹊、鸳鸯、鹦鹉、蜂蝶、狮子、麒麟、天马、龙、鱼、牡丹、莲花等，把它们有机联络起来，组成连理枝、比翼鸟、并蒂荷花图案，比喻夫妻恩爱和美之意。是我国圆形适合图案典范。第121页唐双鸾衔绶镜第122页 3、宝相花图案 这种纹样从唐代到明代广泛应用，花型基本上是由牡丹和莲花演变而来，但已程式化了。宝相花在唐镜中表现得富丽堂皇、丰满工整
32、。其中包含写生大串枝宝相花、规矩宝相花和交枝宝相花等。第123页唐宝相花纹铜镜第124页 4、神话故事和社会生活题材 包含神话传说、民间故事、历史传说和社会生活等许多内容。最常见题材有嫦娥奔月、真子飞霜、伯牙弹琴、仙人乘龙、飞仙、骑士打马球和狩猎纹等。第125页唐真子飞霜铜镜【名称】唐真子飞霜镜【类别】铜器、青铜器【年代】唐代【文物原属】唐代铜镜【文物现实状况】现藏北京故宫博物院凤凰双镜南金装，阴阳各为配，日月恒相会，白玉芙蓉匣，翠羽琼瑶带，同心人，心相亲，照心照胆保千春第126页（三）图案组成（三）图案组成1、单独：常见一条龙充满镜面，简练大方。一龙抬头飞腾盘绕云纹之中，张牙舞爪，有向左，有
33、向右，有一个腾云驾雾之势，气势磅礴。2、散点：多安排宝相花图案，组成六簇或八簇，或以小朵花、折枝花穿插安排，花鸟走兽相间，画面舒展明朗。3、对称：大部分是双凤对称，口衔绶带，张翅翘尾作舞蹈状。另外还有对羊、对鹊、对孔雀等，在纹样细部中求改变。4、旋转：多安排打马球、狩猎纹、翱翔鸾凤、仙人等纹样，画面呈追逐旋转之状。5、放射：大多安排折枝花，由镜钮向外作放射状，新奇别致。6、满花：这一类构图大部分是表现高浮雕海兽葡萄纹和螺钿宝相花纹，纹饰充满镜身，繁而不乱，非常华丽精美。第127页（四）工艺技法（四）工艺技法1、金银平脱把金、银压成很薄金箔、银箔，剪刻成各种图案纹样，细部地方刻出花纹，染后用漆粘
34、在镜背上，其上再髹漆数层，然后细加研磨，使金、银花纹显露出来。这是漆工和金银平脱结合在一起工艺。优异作品“金银平脱羽人花鸟镜”。2、螺钿镶嵌用贝壳做成各种花鸟和人物、动物形象镶嵌在镜子后面，色彩明快，主题突出，取得很丰富艺术效果。代表作品“螺钿人物花鸟镜”。（五）艺术格调（五）艺术格调唐镜摆脱了秦汉以来古朴庄重特点，而出现了健康活泼、流畅华美唐代新格调。第128页金银平脱鸾鸟衔绶纹铜镜第129页螺钿人物花鸟镜第130页第五节 结语此期工艺美术主体是唐代作品，所以格调归纳也基本以唐为重。唐代是我国工艺美术发展历史上最为兴盛时期之一。究其原因，可归纳为：1、经济高度发达2、自信和开放政策3、中外工
35、艺美术生产交流4、工艺美术生产在传统基础上发展。第131页唐代是我国封建历史阶段工艺美术发展一个主要转折点。、从工艺美术艺术格调来看，唐代起，就脱离了商、周和汉、魏、六朝以来那种古朴特色，而含有近代装饰风貌基本特色富丽华美。、从工艺美术题材内容来看，原始社会以几何纹样为主，到商周以至六朝，装饰纹样以动物纹为主，自唐代开始，大量采取了花草等植物纹样(卷草纹最盛)，这也从侧面反应了人类社会生活进步。第132页唐代工艺美术特点能够总结为：、人意识解放、装饰生活情趣化、各种装饰技法和装饰题材利用第133页1、隋唐时期著名丝绸产地？2、隋唐印染主要品种？3、名词解释：绞缬、夹缬、蜡缬、灰缬4、唐朝染织绣常见纹样？5、隋唐时期，丝绸图案经典代表是？6、隋唐时期，宝相花纹中宝相二字指是？7、用四个字来概括唐代整个瓷器局面是？8、唐代陶瓷得到了更大发展，就它特点能够分为？9、唐代青瓷是陶瓷中一个主要品种，被称为诸窑之冠”10、越窑青瓷中上品是？11、邢瓷中工艺最为精良是那个瓷种？12、邢瓷从瓷质上分成三个品种，分别是？13、唐三彩制作地点分布主要分布在？14、唐三彩基本功效就是作为？15、唐代铜镜意义多样化，主要包含？16、简述唐代工艺美术特点？第134页