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1、中国工艺美术史武汉生物工程学院艺术系 李本全 597351895 第1页元代工艺美术第九章第2页第一节 概论第二节 陶瓷工艺第三节 染织工艺第四节 金属工艺第五节 漆器工艺第六节 其它工艺第七节 结语讲课提要第3页 一、蒙古大帝国 蒙古人能掌握到世界局势中优势地位，在历史中可算是独一无二。它人口只有100万左右，他们武功却使欧亚大陆几乎完全在他们操控之中，以至于东西极端所幸存地方极为有限。因为蒙古族之间团结，又有牧人刻苦耐劳性格，于是蒙古人有极优异兵员。成吉思汗和他继承者将骑兵发展到了极致，他们部队非常守纪律，有风驰电掣行动速度，作战计划周详而完备。战士们即使在非常恶劣条件下，也能够以马乳汁为
2、食物而生存。而且他们还广泛地应用了心理作战，（散布谣言）。第一节 概述第4页二、蒙古统治 蒙古人人数过少，文化程度又低，除了保持着他们军事精神和军事组织之外，他们无法维持种族面目。忽必烈本人，没有种族主义者征象，他只是希望造成一中经过诸族之间统治，而不使蒙古人因为人数少而吃亏。可是他统治期间，从没有设法创造一个以文墨为主中国式文官官僚制度，他也从未主持过一次文官考试。能够说，在元代统治时期，中过经济、文化得到了重大破坏。第5页 蒙古族是游牧民族，当初处于落后社会发展阶段。在他们进行征服过程中。最初，他们不重视农业，大量农田被废置成为牧场，从而使农业生产凋敝，造成严重影响。直到元世祖时候，为了巩
3、固政权，充实赋税，开始采取了一系列恢复生产办法，提出了“以农桑为急务”方针，使传统丝织工艺得以复兴。第6页元代手工艺，在不停战争中，最初也遭到了严重破坏。不过和农业生产又有不一样之处。元代贵族统治者为了满足他们奢侈生活享受和军事上需要，十分重视工匠搜刮，把工匠作为俘虏对象。在战争中，首要是掠取钱财，其次是手工艺者。元代手工艺有官办和民间两种。官办组织庞大，分工很细，是前所未有。元代工艺美术发展极不平衡，有极其繁荣，有凋零衰落。一部分奢侈享用工艺品，制作非常精美。元代工艺美术，成就最大是染织工艺中织金，即在丝织物中采取加金技术，这是元代特色。陶瓷工艺中青花和釉里红烧制成功，是元瓷一项主要贡献。玻
4、璃、金银器、漆器也得到了较大发展。第7页一、陶瓷 元代陶瓷，总趋势是趋于衰落。制瓷工艺除官办窑厂外，民间瓷窑大都质量不高。然而，这时期制瓷技术仍有新发展，青花和釉里红兴起，彩瓷大量流行，白瓷已经成为瓷器主要品种，釉色白里泛青。第二节 陶瓷工艺第8页第9页第10页第11页第12页第13页第14页第15页第16页（二）青花、釉里红 元代陶瓷有成就是青花和釉里红烧制。1、青花 文学名称青花，科学名称“釉里蓝”或者“釉下蓝”。定义：在白色瓷器上绘有青色花纹一个瓷器。（透明釉，一次烧制）第17页我国自元代以来制成了青白瓷，瓷色白里泛青，装饰以青色花纹，显得十分协调、优美。青花虽只用一个色彩，不过因为调料
5、浓度，用色层次，而能展现出极其丰富多样艺术效果。所谓“统一色也，见深见浅。一瓶一缸，而分至七色九色之多者，娇翠欲滴”。青花既简单而华美，既繁复而统一，它如同民间蓝印花布一样，含有质朴、淳厚、典雅艺术特色，为广大人民所喜爱。它是在陶瓷工艺中，自元以后形成一个主要品种。景德镇瓷纯净和瓷化程度造成了青花产生。第18页第19页第20页第21页第22页元青花之谜元代人喜欢白色，与奶食、银器相关。它为何是蓝色？首先蒙古人崇尚蓝色和白色，蒙古人食物主要是奶制品。另外，受到了波斯人影响，蓝色是伊斯兰文化主色调。它为何突然成熟？一个说法认为元代早期没有出现青花，而是中期受到波斯影响，原料和工艺是从波斯输入。另一
6、个说法，元代工匠由北向难迁，北方工匠绘画能力较强。不过至今还没有定论。第23页题材众多原因？花卉、鱼藻、翎毛走兽、龙凤、人物等等，早期大多是花卉、翎毛走兽、龙凤，后期出现了大量戏剧故事，可能和元曲和小说相关系。再来就是，朱元璋在拿下江山之前，在景德镇呆过一段时间，因为他关注，人物纹作品增多。造型硕大原因？蒙古人性格粗犷，不拘小节。扩展知识点元青花装饰层数非常多，三、四、五、六、八、九、十层都有，不过普通不出现七层。元代人“重九恶七”。元青花九层最多，七在当初是不吉利数字。比如打五十大棍，天饶一下，地饶一下，我饶一下，那就打47棍。第24页 2、釉里红 釉里红，用含铜彩色绘在瓷坯上，再施上透明釉
7、，经过高温烧制，就会出现白地红花或红地白花釉下彩。釉里红芭蕉纹壶是其经典器物。线条极为流畅挺拔，芭蕉、丛竹、太湖石穿叉映衬，极富幽深情趣，这与当初花鸟画法占有亲密关系。（元代，明代永宣时期，清代康乾盛世三个时期烧造）第25页第26页第27页第28页第29页第30页第31页第32页第33页第34页第35页第36页第37页 元代玉器在宋代基础上到了深入发展。尚玉之风盛行，不论官、民都非常重视玉，从这一点能够看出，元代蒙古皇室还是被汉文化同化了。即使是被汉化了，不过因为民族本身特征，蒙古族豪放、爽朗性格造就了其工艺美术特征，所以，这时期玉工艺格调表现为：造型朴厚简括，刀法粗犷劲健。因为新疆和田玉大量
8、生产，为元代琢玉工艺提供了有力条件，此时琢玉工艺，不但能够雕琢小型饰品，而且能够雕琢大型作品。第三节 玉器工艺第38页第三节 玉器工艺第39页第四节 金属工艺第40页第41页第42页第43页元人陶宗仪辍耕录记载：“浙西银工之精于手艺表表有声者”，有朱碧山，嘉兴魏塘人；谢君余，平江人（苏州）；谢君和，平江人；唐俊卿，松江人。可见元代金银工艺制作，大致是流行在江南一带。第44页第45页 二、铜镜 1、形制：圆形。2、纹饰：双龙纹、蔓草纹、仙山人物纹、观音纹、八仙过海纹等。3、铜镜衰落原因：有些人预计当初已经开始使用玻璃镜，不过从考古发觉，以及文件记载中都没有可靠说明。可能是当初铜镜实用功效是其主要
9、目标，而不像汉代和唐代，除了使用之外，还作为馈赠纪念礼品。第46页第47页第五节、漆器工艺元代漆器著名品种主要有：雕漆、戗金（qiang）、螺钿等。第48页 1、雕漆，是在器胎上涂数十层或上百层漆，待稍干，在上雕刻各种装饰花纹。雕漆工艺又被称为剔红。这是指纯用红漆品种；若用黄漆则称为剔黄；黑漆则称为剔黑；漆层有多色，称为剔彩。（嘉兴是主要产地）第49页 2、“堆朱杨成”。浙江嘉兴两位雕漆大师：张成、杨茂，他们作品闻名于海内外，日本人称他们为“堆朱杨成”。而且日本漆艺代表性名称就是“堆朱杨成”。张成作品，故宫博物院收藏有剔红山水人物圆盒和剔红花卉圆盘各一件。安徽博物馆曾收藏张成所作剔犀漆盒一件，
10、杨茂作品，故宫博物院藏有剔漆渣斗和剔红观瀑图八方形剔红盘各一件。第50页张成第51页第52页 二、戗金 在漆器上进行雕刻，再填以金彩。留传日本佛经经箱，就是用戗金进行装饰元代作品。嘉兴斜塘杨汇人彭君宝，是当初戗金名手。他所制作山水树石，花竹羽毛，亭台楼阁，人物故事，都极精巧工细。第53页第54页第六节 染织工艺第55页第56页第57页第58页第59页第60页第61页同宋代相比，假如说宋代是一格崇尚“文治”时代，那么，元代则是一个崇尚“武治”时代，元代同治这为了扩大其统治领域，曾进行了较长久战争，他们是强悍、英武。元代贵族统治着因为游牧生活习惯，他们迫切追求奢华享受，含有大吃大喝生活作风。这一切
11、，都在元代工艺美术制作上得到了表现，形成了元代工艺美术粗犷、豪放、钢筋艺术格调。第62页 元代贵族统治十分重视加强思想方面统治，力用宗教麻痹各族人民反抗意识。佛教、道教、回教、基督教都得到了传输。西藏大喇嘛八思巴被封为国师，所以元代盛行是佛教，尤其是西藏传来喇嘛教。道教也盛行一时。这些都反应在工艺美术制作上，一些宗教内容装饰题材和宗教所用器皿，都常有所见。第63页元代版图扩大，交通发达，这些条件亲密了国内各民族联络，也家强了对国外交往。一些外国人，有长久落户中国，有把我国一些见闻带到了国外，如马可波罗所写游记，扩大了中国在世界上影响。这些对于促进中外文化和经济交流，对于发展工艺美术，都起了主要作用。第64页第65页