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1、第1页第四章秦汉时期美术ChapterFourArtofthePeriodofQin-HanDynasty（公元前2-2）第2页辅助教学阅读资料辅助教学视频资料思索题第四章秦汉美术第一节概述第二节建筑雕塑工艺第三节绘画第四节画像石画像砖第五节书法第3页第一节概述中国封建社会，经过战国孕育催发期，至秦始皇统一六国而正式确立。汉承秦制，两汉四百多年统一局面，为社会进步创造了良好条件。新兴地主阶段登上历史舞台，开始是朝气蓬勃，显示出旺盛生命力。封建经济、文化以奴隶制无法比拟速度飞速发展。美术也取得了长足进步。建筑、雕刻、工艺、绘画、书法等等，全方面繁荣。第4页第二节第二节建筑建筑雕塑雕塑工艺工艺一、
2、建筑从史书记载看，秦汉城市建设规模巨大，后代相形见绌。周代建筑已经奠定了中国木构建筑基本特征。这就是中轴线、左右对称布局、主体建筑居中、前朝后寝、实用与审美相结合等等。秦每破一诸侯国，就令工匠原样仿造其宫室作之咸阳北阪上（即咸阳城北高坡上）。始皇统一中国后，大兴土木，修建万里长城，造骊山陵、盖大宫殿，至二世亡国，无时休息。第5页秦咸阳宫复原图第6页汉长安南郊礼制建筑总体复原鸟瞰汉长安南郊礼制建筑中心建筑复原第7页二、雕塑二、雕塑1.对外文化交流与秦汉雕塑对外文化交流与秦汉雕塑秦汉雕塑规模之大、艺术之精前所未有。始皇陵陪葬坑内出现成千上万与真人差不多大小陶塑作品，制作精美，形象个性鲜明。文件记载
3、或考古发掘实物，没相关于秦代以前进行大规模雕塑活动材料。我认为，这除了一千多年来青铜工艺提供经验而外，秦代工匠吸收了古希腊雕刻技巧也是主要原因。雕刻因是工匠专职，故史书无闻。第8页2.秦始皇陵兵马俑秦始皇陵在陕西临潼县东5公里处，南依骊山。北临渭水。发掘兵马俑坑距墓1.5公里，按1、2、3号坑出土兵马俑排列形式复原，有武士俑7000多个，驷马战车100余辆，战马100余匹。兵马俑差不多与真人马等大，按始皇生前实际阵容排列。秦始皇陵外观秦始皇陵兵马俑全景第9页秦始皇陵兵马俑秦始皇陵兵马俑秦始皇陵兵马俑第10页铜车马俑局部第11页秦始皇陵兵马俑始皇陵兵马俑被称为“世界第八大奇迹”。秦兵马俑与希腊雕
4、刻比较，有显著不一样，这就是中国雕刻所特有装饰性和绘画性，此特点是商周青铜工艺留下来传统。它代表着中华民族博大精深文化。第12页3.汉代雕塑汉代雕塑汉代陵墓雕刻与秦代相比，简括雄浑，整体感强。原因：其一：始皇陵兵马俑要求如实再现秦始皇统军征服六国强大威势，写实手法最适当。秦集六国能工巧匠于咸阳，人才济济。陵修成后，大部分能工巧匠被坑杀，汉塑水平自然受到影响。其二：秦汉文化传统不一样，秦继承中原周文化朴实。汉为楚国之后，而楚文化充满了对宇宙奇异幻想，富有浓厚浪漫主义色彩。第13页霍去病墓前石刻之马踏匈奴高168厘米、宽190厘米。表现一匹肃立战马踏倒仰卧在地、手持弓箭作垂死挣扎敌人，像征性地歌颂
5、霍去病战功和他所向无敌英雄气概。第14页霍去病墓前石刻之跃马霍去病墓前石刻之卧虎第15页霍去病墓前石刻之野人搏熊第16页四川出土是站式说书俑四川出土坐式说书俑第17页“马踏飞燕”铜奔马第18页三、工艺三、工艺用来装饰生活工艺美术，在秦汉时期也得到了大发展。其中青铜、玉器、陶瓷、纺织、漆器、造纸等方面，都有突出成绩。1.铜器战国以后，伴随铁器推广，铜器神圣地位被打破，不再饰演主要装点礼制大角色，而是充当装饰人们生活小角色。正因为它与人们日常生活亲密相关，所以制作得愈加精巧，如铜镜、灯、樽、炉、车、云南滇族铜鼓、北方匈奴族青铜工艺等。第19页斗兽纹镜秦直径10.4厘米1975年湖北省云梦县睡虎地出
6、土湖北省博物馆藏此镜为罕见秦镜珍品，它继承了战国时楚镜格调，铸造精美。昭明透光镜西汉直径16.8厘米上海博物馆藏镜纹样简练质朴，以铭文作为装饰主题，作于西汉中期。此镜最为显著特点是它能产生“透光”效应，故称透光镜。第20页骑马龙虎画像镜东汉直径18.3厘米1975年浙江绍兴五星公社新建大队出土鸟兽规矩纹镜东汉直径15.8厘米，重566克河南洛阳谷水八十七号墓出土河南洛阳博物馆藏第21页长信宫灯西汉高48厘米重15.85千克1968年河北省满城县陵山窦绾墓出土河北省文物研究所藏第22页浮雕鸟兽纹樽西汉通高25，口径23厘米1962年山西省右玉县大川村出土山西省博物馆藏西汉铜鼓高11.3厘米，口径
7、4.5厘米，1976年广西壮族自治区贵县出土广西壮族自治区博物馆藏第23页2.玉器玉器秦汉玉石工艺，在传统基础上继续提升完善，其中最富特色也是空前绝后是作为殓具玉衣。玉衣又称玉匣，是汉代皇帝和高级贵族所特有殓具。它是将玉片用金属丝缀合而成。按续汉书.礼仪志说，依身分不一样，所用金属丝有金缕、银缕、铜缕三种。第24页金缕玉衣长188厘米，1968年河北省满城县出土，河北省博物馆藏第25页3.漆器漆器秦汉漆器工艺，是中国漆器发展史上一个高峰，制作之精远胜前朝。秦汉墓出土漆器以饮食器和妆奁器为主，造型比较轻巧，较多使用薄板卷木胎和夹纻胎，纹饰偏重平面彩绘云气、圆点纹、波折纹和几何形勾连纹。秦代漆器品
8、种据考古发掘可知有漆盒、盂、奁、壶、漆卮、漆樽、耳杯、漆勺、漆匕、漆木梳等器物，均为木质胎。大多是里红外黑。第26页彩绘鱼鹭纹漆盂秦高8.8，口径29，底径16厘米湖北省云梦县睡虎地一一号秦墓出土湖北省云梦县博物馆藏云纹漆鼎西汉通高28，口径23厘米1972年湖南省长沙市马王堆一号墓出土湖南省博物馆藏第27页云纹漆具杯盒西汉通高12.2，口长19.6，宽16.5厘米1972年湖南长沙马王堆一号墓出土湖南省博物馆藏平脱兽形银片漆奁西汉通高12.5，盖径20.7，底径19.8厘米南京博物院藏第28页彩绘三鱼纹漆耳杯汉高5.9，长21.3厘米湖北省江陵县凤凰山出土湖北荆州地域博物馆藏第29页4.织绣
9、、印染工艺织绣、印染工艺素纱襌衣西汉身长128，通袖长190厘米，重49克1972年湖南长沙马王堆一号汉墓出土湖南博物馆藏第30页香色对鸟菱纹绮西汉幅宽51，长64厘米，重13.2克1972年湖南省长沙市马王堆一号汉墓出土湖南省博物馆藏第31页“永昌锦“东汉残长53.4，宽15厘米1980年新疆罗布泊楼兰故城东七公里高台墓地二号墓出土新疆维吾尔自治区社会科学院考古研究所藏经线起花，蓝地，黄、褐、草绿色花。在变体云纹中，织出虎、羊、带角翼兽、禽鸟等，并有“永昌”二字。折枝葡萄纹双面锦汉残长11.5，宽6.8厘米1984年新疆洛浦县赛依瓦克二号墓出土新疆维吾尔自治区博物馆藏第32页绢地“信期绣”西
10、汉幅宽49.5，长50厘米1972年湖南省长沙市马王堆一号汉墓出土湖南省博物馆藏绢地“长寿绣”西汉长57，宽40.5厘米1972年湖南省长沙市马王堆一号汉墓出土湖南省博物馆藏第33页绮地“乘云绣”西汉长50，宽40.5厘米1972年长沙市马王堆一号汉墓出土湖南省博物馆藏第34页5.陶瓷工艺陶瓷工艺秦代日用陶器发觉不多，但从陕西临潼秦俑坑出土大量兵马俑分析，能够想象当初制陶技术高超。入汉以后，制陶工艺又得到深入开拓，地面上砖瓦、日用器皿以及地下坟墓里明器，及各种陶俑，其中最经典是施以彩绘或加黄绿釉陶器，为以后唐三彩打下了基础。彩绘陶在战国时期已较为流行，汉代得到深入发展，与汉代厚葬之风有亲密联络
11、，在中原地域出土了大量用于殉葬彩绘陶器。第35页彩绘陶壶西汉高49，口径18厘米河南省洛阳市出土河南省博物馆藏第36页彩绘陶鱼鸟纹盆西汉口径55厘米1968年河北省满城县陵山窦绾墓出土河北省文物研究所藏第37页铅釉浮雕狩猎纹陶壶汉高42.5，口径16.5厘米陕西西安郭家村出土中国历史博物馆藏原始瓷双系罐东汉高32.2，口径12厘米北京故宫博物院藏第38页青瓷水波纹四系罐东汉高19.7,口径10.8厘米浙江省上虞县百官镇汉代遗址出土浙江省上虞县文物管理委员会藏青瓷绳纹罐东汉高17.6,口径11.1厘米1978年浙江省奉化县白杜熹平四年（175年）墓出土浙江省文物局藏第39页第三节第三节秦汉绘画秦
12、汉绘画一、壁画秦汉壁画，从文件记载看是很丰富。可惜项羽一把火，大多已化为灰烬。汉代壁画实物资料丰富。秦汉绘画发展，与统治者重视和社会风俗亲密相关。秦汉绘画第40页宫殿、墓室壁画宫殿、墓室壁画汉墓壁画题材内容，大致可归纳为七类：（l）表现墓主庄园生产活动农耕、桑园等。（2）表现墓主仕宦经历车马出行等。（3）表现墓主享乐生活燕居、庖厨等。（4）宣传伦理道德经史故事如孔子、老子一类古代圣贤，荆轲、伍子胥一类忠臣义士等。（5）神话故事类主要有东王公、西王母一类仙人和表现天上世界仙禽、神兽等。（6）在天人感应论影响下产生祥瑞图等。（7）天象类如日月星宿、云气和象征四方星座四神青龙、白虎、朱雀、玄武等。第
13、41页洛阳老城西北烧沟第61号汉墓壁画洛阳老城西北烧沟第61号汉墓壁画虎吃女魃图局部第42页洛阳老城西北烧沟第61号汉墓壁画之二桃杀三士图局部第43页洛阳老城西北烧沟第61号汉墓壁画之鸿门宴图局部第44页河南洛阳卜千秋墓室壁画之河南洛阳卜千秋墓室壁画之伏曦女伏曦女娲第45页河南洛阳卜千秋墓室壁画之朱雀河南洛阳卜千秋墓室壁画之朱雀第46页河南密河南密县打虎亭打虎亭东汉墓室壁画宴墓室壁画宴饮观舞舞第47页二、帛画二、帛画帛画，按照古代丧仪，应称之为“铭旌。据研究，帛画起源于战国中期楚国，消失于东汉。帛画发展可分为五个时期，1战国中期为兴起期，现有1幅。2战国晚期为成长久，现有3幅。3西汉早期为鼎盛
14、期，现有13幅。4.汉武帝时期为扩展期，现有4幅。5西汉末至东汉为衰亡期，现有3幅。而汉墓帛画保留最完整、艺术价值最高是70年代在湖南长沙、山东金雀山出土三幅西汉早期墓室帛画。第48页马王堆王堆l号墓帛画号墓帛画第49页马王堆王堆l号墓帛画局部号墓帛画局部第50页三、漆画三、漆画长沙马王堆出土漆棺画，画工利用漆本身光润流动特征，在棺板上画了奇异神怪，有怪兽食蛇、怪兽驯豹、豹与猫头鹰、羊头怪射鹤、怪兽拉鹤、怪兽奏乐、人面怪骑鹿、怪兽斗牛、怪兽噬羊等。形象间以卷动流云作衬托，充满了动感和神秘色彩。第51页长沙沙马王堆漆棺王堆漆棺长沙沙马王堆漆棺画局王堆漆棺画局第52页长沙沙马王堆漆棺画局部王堆漆棺
15、画局部长沙沙马王堆漆棺画局部王堆漆棺画局部马王堆汉墓精品展第53页第四节画像砖、画像石第四节画像砖、画像石汉代美术遗物，留存数量最多、内容形式最丰富是画像砖和画像石。秦汉时期因为大量使用砖石为陵墓、祠庙、门阙等建筑材料，画像砖、画像石艺术得以集中展示。山山东武氏祠楼武氏祠楼阁人物人物车骑画像石画像石第54页画像石艺术手法主要有：1平面阴线刻，即将石面磨平，在光面用金属工具凿刻阴线组成形象。2凹陷平面阴线刻，即将正面铲成凹平面，在凹面内用阴线刻绘形象，形象四面留出加工时粗疏线条，与凹面平整和流动线条形成对比，效果颇佳。3减底凸起薄肉雕，即将底子铲去一层，使形像凸出画面，如同浮雕，再用阴线加工细部
16、，再配以几何纹边框，效果华丽而庄重。4减底平面加阴线刻，即将底子减去一层，形像部分凸出，凸出部分亦磨平，所需形象刻在上一层平面上，远看好象剪影，整体感强。汉画像石多在形象四面加刻一个几何纹或花枝纹边框，对画面起到限定和装饰作用。第55页荆轲刺秦王刺秦王泗水取鼎泗水取鼎第56页河南南阳出土河南南阳出土车骑出行出行图第57页乐舞百戏图最富特色。吹打弹唱、摇鼓、击鼓、长袖飞舞、弄丸、顶碗、弹筝、各显其能。上边框为双层纹饰，如帷幔下垂，把人们一下子带入豪华厅堂中去。第58页二、画像砖代表作及其艺术特征二、画像砖代表作及其艺术特征画像砖艺术始自战国，延续到宋金时画像砖艺术始自战国，延续到宋金时期。画像砖
17、上形象大多是印模压印，也有期。画像砖上形象大多是印模压印，也有用锐器刻画成。砖便于加工，所以图像大用锐器刻画成。砖便于加工，所以图像大多精巧。艺术手法大致有浅浮雕式和阴线多精巧。艺术手法大致有浅浮雕式和阴线刻式两种形式。表现内容与画像石相近。刻式两种形式。表现内容与画像石相近。第59页杂技画像砖东汉第60页四川成都扬子山2号汉墓弋射、收获画像砖第61页四川成都四川成都扬子山子山2号号汉墓之墓之弄丸宴舞画像弄丸宴舞画像砖四川成都扬子山1号墓之井盐画像砖第62页第五节秦汉书法第五节秦汉书法秦汉书法在中国书法史上占有主要地位，秦篆汉隶表达博大时代精神，永昭史册。一、秦小篆一、秦小篆秦建国后，丞相李斯
18、统一文字。秦小篆字体严整清秀，具刚劲圆润之美，现有琅琊刻石和泰山刻石，以及少许量器和衡器上昭书、汉墓出土竹简等。宋拓泰山刻石尚存146字，字形严谨，结构圆长，笔划平直匀称，无起止之迹，古代称为“玉筋篆”。泰山刻石相传是李斯所书。琅琊刻石仅存秦二世昭书86字。小篆笔划圆转，写起来较费劲，所以当初又有隶书流行。至汉代隶书成为主导。第63页秦秦泰山刻石泰山刻石秦秦琅琊台刻石琅琊台刻石第64页二、汉隶二、汉隶汉代书法遗址非常丰富，有碑刻、帛书、简牍等。张迁碑、衡方碑属于粗犷敦厚型；史晨碑、乙瑛碑属于端庄典雅型；曹全碑、礼器碑、朝侯小子残石等属于清丽秀逸型。石门颂则属于潇洒多变代表作。汉墓中发觉帛书和简
19、牍，自由随意，行笔流畅，透露出一股帅气。第65页汉石石门颂汉乙瑛碑乙瑛碑第66页汉礼器碑礼器碑汉衡方碑衡方碑第67页汉史晨碑史晨碑汉西狭西狭颂第68页汉曹全碑曹全碑汉张迁碑迁碑第69页小结秦汉时代处于中国封建社会上升时期，造型艺术表现了无穷宇宙意识，表达了浪漫主义和现实主义相结合精神，它那深沉雄大气魄，在中国美术史上放射着夺目标光彩。主要艺术形式：雕塑画像石画像砖书法第70页辅助教学阅读资料兵马俑兵马俑金缕玉衣金缕玉衣汉墓汉墓画像石画像石小篆小篆（在网络环境下使用）第71页辅助教学视频资料兵马俑之谜兵马俑之谜发觉发觉秦兵马俑秦兵马俑金缕玉衣（上）金缕玉衣（上）金缕玉衣（中）金缕玉衣（中）金缕玉衣（下）金缕玉衣（下）马王堆汉墓精品展马王堆汉墓精品展小篆小篆（在网络环境下使用）第72页思索题思索题1.1.名词解释名词解释:画像石画像石(砖砖)2.2.简述秦始皇兵马俑艺术特征及其影响。简述秦始皇兵马俑艺术特征及其影响。3.3.比较说明秦汉雕刻格调差异及其社会原因。比较说明秦汉雕刻格调差异及其社会原因。4.4.简述秦小篆和汉隶历史地位简述秦小篆和汉隶历史地位第73页本章结束第74页