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2、主要在二度空间范围之内以轮廓线划分图与地之间的界限，描绘形象。而平面设计所表现的立体空间感，并非实在的三度空间，而仅仅是图形对人的视觉引导作用形成的幻觉空间。 1.和谐：从狭义上理解，和谐的平面设计是统一与对比两者之间不是乏味单调或杂乱无章的。广义上理解，是在推断两种以上的要素，或部分与部分的相互关系时，各部分给我们的感觉和意识是一种整体协调的关系。 2.对比：又称比照，把质或量反差很大的两个要素胜利的配列在一起，使人感觉显明剧烈而又具有统一感，使主体更加显明、作品更加活跃。 3.对称：假定在一个图形的中心设定一条垂直线，将图形分为相等的左右两个部分，其左右两个部分的图形完全相等，这就是对称图
3、。 4.平衡：从物理上理解是指的重量关系，在平面设计中指的是依据图像的形量、大小、轻重、色调和材质的分布作用与视觉推断上的平衡。 5.比例：是指部分与部分，或部分与全体之间的数量关系。比例是构成设计中一切单位大小，以及各单位间编排组合的重要因素。 6.重心：画面的中心点，就是视觉的重心点，画面图像的轮廓的改变，图形的聚散，色调或明暗的分布都可对视觉中心产生影响。 7.节奏：节奏这个具有时间感的用于在构成设计上指以同一要素连续重复时所产生的运动感。 8.韵律：平面构成中单纯的单元组合重复易于单调，由有规律改变的形象或色群间以数比、等比处理排列，使之产生音乐的旋律感，成为韵律。 大小关系为造形要素
4、中最受重视的一项，几乎可以确定意象与调和的关系。大小差别少，给人的感觉较沈着温柔，大小的差别大，给人的感觉较显明，而且具有强力感。 阴与阳、正与反、昼与夜等等，如此类的对比语句，可使人感觉到日常生活中的明暗关系。初诞生的婴儿，最初在视觉上只能分出明暗，而牛、狗等动物虽能简洁识别黑白，可是，对彩度或色相却无法轻易识别，由此可知，明暗黑和白乃是色感中最基本的要素。 字体愈粗，愈富有男性的气概。若代表时髦与女性，则通常以细字表现。细字假如份量增多，粗字就应当削减，这样的搭配看起来比较明快。 曲线很富有柔软感、缓和感;直线则富坚硬感、锋利感，极具男性气概。自然界中，皆由这两者适当混合。平常我们并不留意
5、这种关系，可是，当曲线线或直线强调某形态时，我们便有了深刻的印象，同时也产生相对应的情感。故我们常为加深曲线印象，就以一些直线来强调，也可以说，少量的直线会使曲线更引人注目。 在一般人的日常生活中，或许很少听到质感这句话，但是在美术方面，质感却是很重要的造形要素。譬如松弛感、平滑感、潮湿感等等，皆是形容质感。故质感不仅只表现出情感，而且与这种情感融为一体。 我们视察画家的作品等，常会留意其色调与图面的构成，其实，质感才是确定作品风格的主要因素，虽然色调或对象物会变更，可是，作为基础的质感，是与一位画家之本质有着亲密的关系，是不易变更的。若是外行人就简单疏忽这一点，其实，这才是最重要的基础要素，
6、也是对情感最剧烈的影响力。 在画面两侧放置某种物体，不但可以强调，同时也可产生对比。画面的上下、左右和对角线上的四隅皆有潜在性的力点，而在此力点处配置照片、大标题或标记、记号等等，便可显出隐藏的力气。因此在潜在的对立关系位置上，放置显明的造形要素，可显出对比关系，并产生具有紧凑感的画面。 版面设计也和舞台设计一样，主角和配角的关系很清晰时，观众的心理睬安定下来。明确表示主从的手法是很正统的构成方法，会让人产生安心感。假如两者的关系模糊，会令人无所适从，相反地，主角过强就失去动感，变成庸俗画面。 戏剧中的主角，人人一看便知。版面中若也能表现出何者为主角，会使读者更加了解内容。所以要有主从关系是设
7、计配置的基本条件。 一个故事的起先都有开端、说明、转变和结果。一座庭院中，也有假山、池水、草木、瀑布等等的协作。同样的在设计配置上也有激烈动态与文雅部份。 扩散或流淌的形态即为动。水平或垂直性强化的形态则为静。把这两者配置于相对之处，而以动部份占大面积。 静部份占小面积，并在周边留出适当的留白以强调其独立性。这样的支配，一般用来配置于画面四隅的重点。因此，静部份虽只占小面积，却有很强的存在感。 对比还有曲线与直线、垂直与水平、锐角与钝角等种种不同的对比。假如再将前述的各种对比和这些要素加以组合搭配，即能制作富有改变的画面。 版面全体的空间因为各种力的关系，而产生动态，进而支配空间。产生动态的形态和接受这种动态的另一形态，相互协作着，使空间改变更生动。 我们要建立假山庭园时很注意流水的出口，因为流水的出口是动感的动身点，整个庭园都会因它而被影响。谈到版面构成，原理也一样，起点和受点会彼此呼应、协调。两者的距离愈大，效果愈显著，而且可以利用画面的两端，不过起点和受点要特殊留意平衡，必需有适当的强弱改变才好，若有一方太懦弱无力就不能引起共鸣。