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1、听觉元素听觉元素一、有声电影的出现一、有声电影的出现（一）有声电影的诞生（一）有声电影的诞生年月日，纽约的观众在观看年月日，纽约的观众在观看华纳兄弟公司出品的爵士乐歌手（一译爵华纳兄弟公司出品的爵士乐歌手（一译爵士歌王）时，突然听到主角开口说了话：士歌王）时，突然听到主角开口说了话：“等等一下，等一下，你们还什么也没听到呢。一下，等一下，你们还什么也没听到呢。”这一这一句话，标志着一个新时代的来临。句话，标志着一个新时代的来临。根据资料来看，完全意义上的有声片是华纳根据资料来看，完全意义上的有声片是华纳公司公司1929年的纽约之光年的纽约之光年，卓别林出品了他的最后一部无年，卓别林出品了他的最
2、后一部无声片摩登时代，标志着无声片的寿终正寝。声片摩登时代，标志着无声片的寿终正寝。（二）、有声电影对电影发展的影响（二）、有声电影对电影发展的影响1、对电影艺术表现手段的影响、对电影艺术表现手段的影响2、即兴表演几乎完全消失、即兴表演几乎完全消失3、戏剧电影牢固确立了发展优势、戏剧电影牢固确立了发展优势4、歌舞片的出现、歌舞片的出现5、影响了好莱坞电影的扩张、影响了好莱坞电影的扩张 人声，也称人声，也称“人物语言人物语言”。影视作品叙述形象的。影视作品叙述形象的主体是人，或者拟人化的动物。无论是电影刚刚主体是人，或者拟人化的动物。无论是电影刚刚获得声音的时候还是现在，人声都是电影中最主获得声
3、音的时候还是现在，人声都是电影中最主要的声音。要的声音。1、台词、台词人声多为台词，由对话、独白、旁白组成。人声多为台词，由对话、独白、旁白组成。能够起到叙事、描写、议论等各种作用，再与表能够起到叙事、描写、议论等各种作用，再与表情动作相结合，还能反映丰富的内心世界。台词情动作相结合，还能反映丰富的内心世界。台词成为影视声音中最积极、活跃、信息储量最大的成为影视声音中最积极、活跃、信息储量最大的因素。因素。人声人声对话对话对对话话在在人人们们日日常常生生活活的的交交流流中中充充当当着着重重要要的的角角色色，反反映映到到电电影影中中，对对话话在在影影片片所所有有的的人人声声中中所所占占的的比比重
4、重是是最最大大的的。“对对话话”又又称称“对对白白”，是是指指剧剧情情中中人人物物之之间间用用语语言言相相互互交交流流。人人物物对对话话在在剧剧情情片片中中可可以以起起到很大的作用。到很大的作用。影片中运用对话的原则是影片中运用对话的原则是：服从于画面服从于画面富有动作性富有动作性展现人物性格展现人物性格贴近生活贴近生活旁白旁白旁白是电影独有的一种人声运用手法，由旁白是电影独有的一种人声运用手法，由画面外的人声对影片的故事情节、人物心画面外的人声对影片的故事情节、人物心理加以叙述、抒情或议论。通过旁白，可理加以叙述、抒情或议论。通过旁白，可以传递更丰富的信息，表达特定的情感，以传递更丰富的信息
5、，表达特定的情感，启发观众思考。旁白也是画外音的一种。启发观众思考。旁白也是画外音的一种。旁白追求书面语言那种较为紧密的语法结旁白追求书面语言那种较为紧密的语法结构和逻辑性，具有一定的文学性。应用时构和逻辑性，具有一定的文学性。应用时避免与画面内容的同意重复和对主题的直避免与画面内容的同意重复和对主题的直接宣说；在风格上则与剧作的总体风格保接宣说；在风格上则与剧作的总体风格保持一致持一致 旁白和独白的区别旁白和独白的区别首先，独白是首先，独白是“现在时现在时”，发出者的影像，发出者的影像表现和心理活动同步，旁白则不同步。表现和心理活动同步，旁白则不同步。其次，独白的发出者一定是影片中的某个其次
6、，独白的发出者一定是影片中的某个人，旁白则既可以是剧中人，又可以是完人，旁白则既可以是剧中人，又可以是完全独立的局外人。全独立的局外人。第三，独白主要是披露人物此时此地的心第三，独白主要是披露人物此时此地的心理，伴随着人物强烈的情感波动；旁白则理，伴随着人物强烈的情感波动；旁白则往往以时过境迁或超然事外的姿态来讲述，往往以时过境迁或超然事外的姿态来讲述，从而造成了很强的间离效果。从而造成了很强的间离效果。音响也称为音响效果或自然音响音响也称为音响效果或自然音响广义：泛指广播、电视、电影及舞台剧中广义：泛指广播、电视、电影及舞台剧中的一切声音形态。的一切声音形态。狭义：指广播、电视、电影及舞台剧
7、中的狭义：指广播、电视、电影及舞台剧中的自然音响，即除了有声语言和音乐之外的自然音响，即除了有声语言和音乐之外的自然界和人类社会活动产生的声音形式。自然界和人类社会活动产生的声音形式。在影视作品中，除了语言音响以及音乐音在影视作品中，除了语言音响以及音乐音响之外的一切自然界及人类活动产生的声响之外的一切自然界及人类活动产生的声音统称音响。音统称音响。音响音响二者的区别仅体现在艺术创作的需要：二者的区别仅体现在艺术创作的需要：除非是表现化的用法，否则环境音响和动除非是表现化的用法，否则环境音响和动效都是有源的。效都是有源的。一般不能从画面上直接看到环境音响的声一般不能从画面上直接看到环境音响的声
8、源，而动效的声源则是可见的。源，而动效的声源则是可见的。环境音响指画外空间（画外音），动效指环境音响指画外空间（画外音），动效指画内空间（画内音）画内空间（画内音）环境音响是连续不断的、恒定的，动效是环境音响是连续不断的、恒定的，动效是间断的、律动的间断的、律动的环境音响是背景层次的、全景式的，动效环境音响是背景层次的、全景式的，动效则是前景的、近景或特写式的则是前景的、近景或特写式的环境音响和动效的作用环境音响：环境音响：再现真实的现实环境再现真实的现实环境表现超现实的心里感受表现超现实的心里感受动效：动效：表现动作主体的运动性质表现动作主体的运动性质同期录音的特点可获得真实自然的空间感和环
9、境感可获得真实自然的空间感和环境感不是有闻必录，而是要选择拾取作品中需不是有闻必录，而是要选择拾取作品中需要的声音信号，同时隔离无关的信号要的声音信号，同时隔离无关的信号同期录音两大难点：同期录音两大难点：1、无法选择合适的声学环境、无法选择合适的声学环境2、无法有效控制同期录音中的干扰噪声、无法有效控制同期录音中的干扰噪声后期配音的特点可有效隔离背景噪声，获得清晰、干净的可有效隔离背景噪声，获得清晰、干净的音质音质制作简单，成本低制作简单，成本低声音不自然，有虚假感声音不自然，有虚假感制作时要注意声音的透视关系制作时要注意声音的透视关系即使是后期配音，前期也要录制参考声即使是后期配音，前期也
10、要录制参考声再现性音响与表现性音响再现性音响：再现性音响：通过录制或拟音，重现具有真实感的通过录制或拟音，重现具有真实感的生活场景的声音环境和动作效果生活场景的声音环境和动作效果表现性音响：表现性音响：通过对环境音响的艺术变形或通过特通过对环境音响的艺术变形或通过特殊的音响表现非现实的空间，或人物的心殊的音响表现非现实的空间，或人物的心里感受里感受再现性音响、表现性音响的使用再现性音响：再现性音响：再现生活环境的音响特点再现生活环境的音响特点再现事物的运动特性以及事物之间的透视再现事物的运动特性以及事物之间的透视关系关系表现性音响：表现性音响：为影视作品渲染、烘托气氛，取得戏剧化为影视作品渲染
11、、烘托气氛，取得戏剧化效果效果表现主观听觉感受表现主观听觉感受对音响进行夸张、变形等表现化处理对音响进行夸张、变形等表现化处理音响的分类音响的分类从声源来看，主要有两类。从声源来看，主要有两类。第一类是自然环境中的声音，大到风第一类是自然环境中的声音，大到风雨雷电，山呼海啸，细如虫鸣鸟语。雨雷电，山呼海啸，细如虫鸣鸟语。第二类则是社会环境中的声音，和自第二类则是社会环境中的声音，和自然环境声音相比，它要更加复杂，除了诸然环境声音相比，它要更加复杂，除了诸如汽车、门窗等物品发出的声响外，还包如汽车、门窗等物品发出的声响外，还包括了作为背景音响出现的人声和音乐括了作为背景音响出现的人声和音乐 环境
12、音响的功能环境音响最早是作为一种营造真实听觉空间的手环境音响最早是作为一种营造真实听觉空间的手段来应用的，这也是环境音响最基本的作用。段来应用的，这也是环境音响最基本的作用。环境音响还可以参与到影片的叙事当中，主要作环境音响还可以参与到影片的叙事当中，主要作为画外音出现，暗示给观众，在画面以外发生了为画外音出现，暗示给观众，在画面以外发生了什么。不见其形，但闻其声，于是引发观众对画什么。不见其形，但闻其声，于是引发观众对画外空间的想象，这种手法往往比直接表现场景更外空间的想象，这种手法往往比直接表现场景更有趣味，或者更耐人回味。有趣味，或者更耐人回味。更多时候，环境音响的作用是营造一种气氛，烘
13、更多时候，环境音响的作用是营造一种气氛，烘托某一场景的情绪基调。这时，环境音响无形中托某一场景的情绪基调。这时，环境音响无形中成为一种重要的情感表现手法，推动着人物心理成为一种重要的情感表现手法，推动着人物心理的发展变化，也打动着观众的心灵。的发展变化，也打动着观众的心灵。电影音乐电影音乐当音乐进入电影创作活动，成为多种电影元素之一时，它和单纯的音乐已经不同，电影音乐只有纳入电影美学的系统内部，它的性质、身份、功能才能得到确认。电影音乐的创作方式 从目前电影音乐的创作来源上看，主要有两种方式：一是由作曲家为某部影片写作专用的音乐 另一种方式则是选取已有的现成音乐作品用到电影中来 电影音乐的几个
14、功能：电影音乐的几个功能：（1）抒情）抒情（2）渲染气氛）渲染气氛（3）评论）评论（4）深化主题）深化主题（5）剧作功能）剧作功能（6）塑造形象）塑造形象（7）强化影片结构）强化影片结构（8）连贯作用）连贯作用音乐的这种连贯作用又音乐的这种连贯作用又称称“音乐的蒙太奇音乐的蒙太奇”。音画同步，音乐为画面服务音画同步，音乐为画面服务指视觉形象和听觉形象协调统一，语言、指视觉形象和听觉形象协调统一，语言、音乐、音响各声音元素在基本内容、时代音乐、音响各声音元素在基本内容、时代色彩、环境特征、人物情绪上与画面风格色彩、环境特征、人物情绪上与画面风格基本统一，并进一步烘托和渲染画面气氛，基本统一，并进
15、一步烘托和渲染画面气氛，强化画面内容。强化画面内容。音画对位音画对位随着视觉与听觉各自的独立性的增强，影随着视觉与听觉各自的独立性的增强，影视工作者出于一种特定的艺术目的，开始视工作者出于一种特定的艺术目的，开始有意识地造成声音和画面之间在情绪、气有意识地造成声音和画面之间在情绪、气氛、节奏、格调等方面的对立、反差，从氛、节奏、格调等方面的对立、反差，从而产生出新的含义或潜台词，以便更深刻而产生出新的含义或潜台词，以便更深刻地表达影片内容。地表达影片内容。音画对立音画对立导演和作曲有意使画面与音乐之间在情绪、导演和作曲有意使画面与音乐之间在情绪、气氛、节奏以至内容等方面相互对立。气氛、节奏以至
16、内容等方面相互对立。声画对立是指声音与画面是在相反、对立声画对立是指声音与画面是在相反、对立的关系中，通过对立双方的反衬作用，表的关系中，通过对立双方的反衬作用，表现出更为深刻的思想意义，收到更加感人现出更为深刻的思想意义，收到更加感人的艺术效果。的艺术效果。如：红楼梦中，林黛玉之死一幕在小说里采用了“花开两朵，各表一枝”的手法分头描写，而在电视剧中就利用声画对立的方法创造了非常好的艺术效果。画面上：潇湘馆里林黛玉以奄奄一息；声音上：远处怡红院里贾宝玉大婚的喜乐之声隐隐传来。声音与画面的悲喜对比更加深此刻的悲剧效果。主题音乐主题音乐电影音乐常用主题贯穿的表现手法，根据影片的电影音乐常用主题贯穿
17、的表现手法，根据影片的思想内容、矛盾冲突、人物性格以及影片的艺术思想内容、矛盾冲突、人物性格以及影片的艺术结构，将主题音乐加以重复、变奏、发展，贯穿结构，将主题音乐加以重复、变奏、发展，贯穿成影片音乐的主体。成影片音乐的主体。主题重复是音乐创作常用的手法之一。在电影音主题重复是音乐创作常用的手法之一。在电影音乐中，除指某段音乐中包含的音乐主题反复外，乐中，除指某段音乐中包含的音乐主题反复外，主要是指全片中主题音乐反复出现。主要是指全片中主题音乐反复出现。主题发展也是音乐创作的基本手法，当确定了音主题发展也是音乐创作的基本手法，当确定了音乐主题之后，为了展开音乐构思塑造音乐形象，乐主题之后，为了展开音乐构思塑造音乐形象，作曲者采用重复、变奏、展开、对比等手法，充作曲者采用重复、变奏、展开、对比等手法，充分揭示音乐内容，完成乐曲的艺术表现。分揭示音乐内容，完成乐曲的艺术表现。