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1、诗歌赏析“水绕陂田竹绕篱”，选材如同电影镜头的转换，由远景转到近景。村居的远处是流水潺潺，环绕着山坡的田地。住宅外的小园，青竹绕篱，绿水映陂，一派田园风光。“榆钱落尽槿花稀”，槿花，又称木槿，夏秋之交开花，花冠为紫红色或白色。槿花稀疏，表明时已清秋，一树榆钱早就随风而去了。所以院落内尽管绿阴宜人，可惜盛时已过，残存的几朵木槿花，不免引起美人迟暮之感，清寂之意自在言外。“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”。牛蹄声打破了沉寂，诗人把镜头又转换到小院外。夕阳西沉，暮色朦胧，老牛缓缓归来。这景象早在诗经中就被咏唱过：“日之夕矣，牛羊下来”。（王风君子役）然而诗人并不去重复前人诗意，而是捕捉到一个全新的艺
2、术形象：老牛自行归来，牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎，而是伫立的寒鸦。寒鸦易惊善飞，却在这宁静的气氛中悠闲自在，站立牛背，寒鸦之静附于牛之动，牛之动涵容了寒鸦之静，大小相映，动静相衬，构成新颖的画面这首诗描绘了一幅怎样的画面？诗人通过描写青竹绕篱、榆钱落尽、槿花稀疏、牛背寒鸦等景物，描绘出一幅静谧淡雅又略带清寂气息的村居图。表达了诗人悠闲宁静和对乡村生活的热爱，同时又略带迟暮之感。赏析本诗的表现手法？以动衬静、动静结合。老牛自行归来，寒鸦立于牛背，牛蹄得得，行步迟迟，有声响也有动态，寒鸦之静附于牛之动，牛之动包含了寒鸦之静，动静相衬，构成了宁静和谐的意境。描绘出一幅静谧清寂的山村晚归图，表现了诗
3、人闲适恬淡的心境以动衬静：兰溪棹歌戴叔伦“凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。”诗人将山水的明丽动人，月色的清爽皎洁，渔民的欣快欢畅，淋漓尽致地展现在明澈秀丽的画卷中，读后给人以如临其境的美感。从诗的结构看，前二句是静景，后二句是动景，结句尤为生动传神，一笔勾勒，把整个画面画活了，使人感到美好兰溪山水充满蓬勃生机，是全诗点腈之笔。这就是动静结合带来的艺术效果。天净沙春白朴春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。”这首诗描绘了春日的美好景象，和风杨柳、帘栊、秋千为静态描写“啼莺燕舞、流水飞红”如神来之笔，尽展春日生机，具有动态美。雨后池上刘敛
4、“一雨池塘水面平。淡磨明镜照檐楹。东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。”此诗一、二两句以“水面平”、“明镜”、“照檐楹”，写出了荷花池塘雨后幽美迷人的静态。三、四两句用“起”、“垂杨舞”及杨叶上的雨滴被风吹到荷叶上发出的“万点”声响等，表现了雨后池上的一种动态之美。诗既写出了静态，又写出了动态，以静显动，又以动衬静，动静结合，组成了一幅雨后池塘春景图。化静为动：化静为动即作者笔下的景物是静态的，作者却用神来之笔用动态的词来描绘这静景，收到了绝佳的艺术效果，如：绝句二首其二杜甫“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？”“山青花欲燃”中“欲”字，在拟人化中赋予花朵以动态，揺曳多姿；“燃”这个
5、动词更把山花烂漫之态表现得淋漓尽致。化动为静：化动为静与“化静为动”有相通之处。即把动态的事物用静态词语描绘，出新出奇。访戴天山道士不遇李白“犬吠水声中，桃花带露浓。树深时见鹿，溪午不闻钟。野竹分青霭，飞泉挂碧峰。无人知所去，愁倚两三松。”颈联，对仗工整，意境优美，其中一线泉水，凌空飞泻，这本来是幅动景，然而诗人用一个“挂”字，就由动化静了，它使人想见到山峰的陡峭和山泉垂直落下的图景。(野竹与云气相接，这本是一幅静景，但诗人用了一个“分”字，就有了动的意味，它使人联想到随山冈徐徐移动的云雾，不断从野竹梢头飘过的情景。此为化静为动的技法。)动静结合：动静结合的技法是诗歌众多表现技法中的一种，而不
6、是唯一的一种，因此有利于作者感情抒发的动静是我们分析、揣摩的重点，若感情抒发与动态静态描写关系不大，我们就没必要花大力气分析动静关系，而是从其他方面来分析这首诗的技巧。如：白居易的夜雪“已讶衾枕冷，复见窗户明。夜深知雪重，时闻折竹声。”这首诗的最大艺术特色是通过感觉、视觉、听觉来写“夜雪”之大的，主要手法是侧面描写，诗中虽有“折竹声”这样的动景，也不是我们重点分析的手法王维的山居秋暝：空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。入若耶溪（王籍）艅艎何泛泛，空水共悠悠。阴霞生远岫，阳景逐回流。蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。此地动归念，长年悲倦游开头两
7、句写诗人乘小船入溪游玩，用一“何”字写出满怀的喜悦之情，用“悠悠”一词写出“空水”寥远之态，极有情致。三四句写眺望远山时所见到的景色，诗人用一“生”字写云霞，赋予其动态，用一“逐”字写阳光，仿佛阳光有意地追逐着清澈曲折的溪流。把无生命的云霞阳光写得有知有情，诗意盎然。五六句用以动显静的手法来渲染山林的幽静。最后两句写诗人面对林泉美景，不禁厌倦宦游，产生归隐之意。全诗因景启情而抒怀古诗中常用的表现手法：1、用典 如李白将进酒：“烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。”前句出自曹植箜篌引：“中厨办丰膳，烹羊宰肥牛。”后句出自郑玄别传：“袁绍辟玄，及去，饯之城东。欲玄必醉，会者三百余人，皆离席奉觞。自旦及
8、暮，度玄饮三百余杯，而温克之容，终日无怠。”诗人综合了曹植、郑玄两位酒客所共有的“豪爽而豁达”的特征，借以表现自己豪饮时的狂放情态。2、想象如李白劳劳亭：“天下伤心处，劳劳送客亭。春风知别苦，不遣杨柳青。”诗人写的是初春的别离，春寒料峭，杨柳尚未发青。诗突发奇想，把人间离情转移到“春风”上，说它故意不让杨柳发青，是不忍看到“杨柳依依”、“折柳送别”的凄惨场面。这真是想象奇特的神来之笔。3、抑扬如庞振坤的祝寿诗：“这个婆娘不是人，九天观音下凡尘。儿孙个个都是贼，偷来蟠桃献娘亲。”诗先抑后扬，大起大落，一波三折，悬念扣人心弦，陡生无限魅力，给人“意料之外，情理之中”之感。4、烘托它是通过景物描写、
9、气氛渲染来表现某种情感、情绪的一种手法。如泊秦淮中：“烟笼寒水月笼沙”，用两个“笼”字渲染出一种迷茫飘渺的气氛，从中流露出诗人迷茫苦闷的情怀，这是非常典型的烘托手法5、侧面描写。陌上桑中：“行者见罗敷，下担捋髭须，少年见罗敷，脱帽著帩头。耕着忘其犁，锄着忘其锄；来归相怨怒，但坐观罗敷。”这段话刻画了罗敷容貌之美，句句言美，而未涉一个“美”字。作者极力描写“行者”、“少年”、“耕者”这些旁观者的神态、动作，还有对“夫妻”相互“怨怒”的场景描写，使罗敷亭亭玉立于读者面前。读者虽然没有看到罗敷的庐山真面目，但是她的美已经深深地留在了读者的心中，这比直接描写更具有吸引力。6、虚实结合春夜喜雨好雨知时节
10、，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。如杜甫春夜喜雨的前三联写的是实景，而尾联“晓看红湿处，花重锦官城”却是虚景，虚实结合，共同表达了诗人喜悦的心情。7、对比高适燕歌行：“战士军前半生死,美人帐下犹歌舞。”以战士死在沙场与将士纵情声色进行对比，形象鲜明，揭露深刻。.朱门酒肉臭，路有冻死骨。-杜甫(唐)宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。-李白(唐)8、衬托正衬：“桃花潭水深千石，不及汪伦送我情。”反衬：山房春事二首（其二）岑 参梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。庭树不知人去尽，春来还发旧时花。三四句用了反衬手法，以乐景写哀情，衬托得梁园更加萧条。抒发了物是人非，盛衰无常的感慨.9、动静结合