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1、西西 厢厢 记记待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。长亭送别长亭送别2023/4/231西西 厢厢 记记王实甫，名德信，大都人，元杂剧作王实甫，名德信，大都人，元杂剧作家，约生活于家，约生活于12601336年间元杂剧的鼎年间元杂剧的鼎盛时期。剧作有盛
2、时期。剧作有西厢记西厢记破窑记破窑记、与与丽春堂丽春堂等传世，大都以青年女性反等传世，大都以青年女性反抗封建礼教为题材，塑造了崔莺莺、红抗封建礼教为题材，塑造了崔莺莺、红娘、刘月娥等不同妇女的典型形象。娘、刘月娥等不同妇女的典型形象。西厢记西厢记是元杂剧的是元杂剧的“压卷压卷”之作，之作，是是中国古典戏曲的典范作品，也是以爱情为中国古典戏曲的典范作品，也是以爱情为题材的元代杂剧的高峰。他的作品抒情性题材的元代杂剧的高峰。他的作品抒情性强，曲词优美，对元杂剧和后来戏曲的发强，曲词优美，对元杂剧和后来戏曲的发展有很大的影响。展有很大的影响。大都以青年女性反大都以青年女性反抗封建礼教为题材，抗封建礼
3、教为题材，一、王实甫与一、王实甫与西厢记西厢记2023/4/232西西 厢厢 记记唐唐元稹元稹莺莺传莺莺传（亦名亦名会真记会真记）金金董解元董解元西厢记诸宫调西厢记诸宫调 （亦名（亦名董西厢董西厢）元元王实甫王实甫西厢记西厢记（亦名（亦名王西厢王西厢）王实甫王实甫西厢记西厢记全名为全名为崔莺崔莺莺待月西厢记莺待月西厢记，共共5本本21折折，该剧该剧取材于唐人取材于唐人元稹元稹的的莺莺传莺莺传和金人和金人董解元董解元改编的改编的西厢记诸宫调西厢记诸宫调（习（习称称董西厢董西厢）。二、二、西厢记西厢记的形成的形成2023/4/233西西 厢厢 记记明朱权明朱权太和正音谱太和正音谱：“王实甫之词如花
4、间美王实甫之词如花间美人。铺叙委婉，深得骚人之趣。极有佳句，若玉环之人。铺叙委婉，深得骚人之趣。极有佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦。出浴华清，绿珠之采莲洛浦。”明贾仲名明贾仲名凌波仙凌波仙词：词：“作词章，风韵美，士作词章，风韵美，士林中等辈伏低。新杂剧，旧传奇，林中等辈伏低。新杂剧，旧传奇，西厢记西厢记天下夺天下夺魁魁”。明王骥德：明王骥德：“今无来者，后掩来哲，虽擅千古绝今无来者，后掩来哲，虽擅千古绝调调”。明徐复祚赞：明徐复祚赞：“字字当行，言言本色，可谓南北字字当行，言言本色，可谓南北之冠之冠”。明代文论家李贽：明代文论家李贽：西厢西厢为化工而非画工。为化工而非画工。三、对三、
5、对西厢记西厢记的评价的评价2023/4/234西西 厢厢 记记戏戏曲曲之之美美故事之美故事之美人物之美人物之美曲词之美曲词之美意境之美意境之美2023/4/235西西 厢厢 记记结尾两句莺莺自问自答。在莺莺结尾两句莺莺自问自答。在莺莺心目中，经霜的树林是为她的离心目中，经霜的树林是为她的离情感动而变红的，用夸张手法表情感动而变红的，用夸张手法表现了崔莺莺因张生即将远离而无现了崔莺莺因张生即将远离而无限感伤的心境。一个限感伤的心境。一个“染染”字，字，沟通了景与情的联系，使得大自沟通了景与情的联系，使得大自然的景物融入凝重的离愁，蒙上然的景物融入凝重的离愁，蒙上一层沉郁忧伤的感情色彩，萧瑟一层沉
6、郁忧伤的感情色彩，萧瑟的秋景与悲凄的心境化而为一，的秋景与悲凄的心境化而为一，意境悲凉，委婉深沉、令人感伤。意境悲凉，委婉深沉、令人感伤。【端正好端正好】碧云天，碧云天，黄花地，黄花地，西风紧，西风紧，北雁南飞。北雁南飞。晓来谁染霜林醉？晓来谁染霜林醉？总是离人泪。总是离人泪。前五句，一句一景，点染前五句，一句一景，点染了一幅空间广阔、色彩斑了一幅空间广阔、色彩斑斓的图画：蓝天白云，黄斓的图画：蓝天白云，黄花满地，西风凄紧，北雁花满地，西风凄紧，北雁南飞，霜林染红。以一组南飞，霜林染红。以一组具有深秋时节特征的景物，具有深秋时节特征的景物，衬托出莺莺为离别所烦恼衬托出莺莺为离别所烦恼的痛苦压抑
7、心情。的痛苦压抑心情。赏析赏析 选取了哪些选取了哪些意象？艺术效果意象？艺术效果如何？如何？2023/4/236西西 厢厢 记记 一曲一曲【端正好端正好】，诗意浓郁，诗意浓郁，哀愁绵长，通晓流畅和秀丽华美相哀愁绵长，通晓流畅和秀丽华美相互统一，堪称互统一，堪称“情景交融情景交融”的元曲的元曲绝唱：绝唱：一在意象的组合，典雅华美一在意象的组合，典雅华美一在情感的抒发，委婉含蓄一在情感的抒发，委婉含蓄一在动词的运用，恰到好处一在动词的运用，恰到好处赏析赏析2023/4/237西西 厢厢 记记 苏幕遮苏幕遮 【范仲淹范仲淹范仲淹范仲淹】碧云天，黄叶地，秋色连波、波碧云天，黄叶地，秋色连波、波碧云天，
8、黄叶地，秋色连波、波碧云天，黄叶地，秋色连波、波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。情，更在斜阳外。情，更在斜阳外。情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。肠，化作相思泪。肠，化作相思泪。肠，化作相思泪。“斜阳斜阳”点出所状乃薄暮点出所状乃薄暮之秋景，此句将青
9、山摄入之秋景，此句将青山摄入画面，并使天、地、山、画面，并使天、地、山、水融为一体，交相辉映。水融为一体，交相辉映。此二句，由眼中实此二句，由眼中实景转为意中虚景，而离景转为意中虚景，而离情别绪则隐寓其中。埋情别绪则隐寓其中。埋怨怨“芳草芳草”无情，正见无情，正见出作者多情、重情。出作者多情、重情。“碧云天，黄叶地碧云天，黄叶地”二句，一二句，一高一低，一俯一仰，展现了高一低，一俯一仰，展现了际天极地的苍莽秋景。际天极地的苍莽秋景。秋色与秋波相连于天边，秋色与秋波相连于天边，而依偎着秋波的则是空翠而略而依偎着秋波的则是空翠而略带寒意的秋烟。这里，碧云，带寒意的秋烟。这里，碧云，黄叶，绿波，翠烟
10、，构成一幅黄叶，绿波，翠烟，构成一幅色彩斑斓的画面。色彩斑斓的画面。苏幕遮苏幕遮赏析赏析2023/4/238西西 厢厢 记记【滚绣球滚绣球】恨相见得迟，怨归去得疾。柳恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍晖。马儿迍迍 的行，车儿快快的的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早随，却告了相思回避，破题儿又早别离。听得道一声别离。听得道一声“去也去也”，松了，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌：金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知此恨谁知？赏析赏析恨恨恨恨恨恨2023/4/239西西 厢厢 记记滚绣球滚绣球1、恨归去得疾恨归去得疾
11、2、恨不倩疏林恨不倩疏林挂住斜晖挂住斜晖3、此恨谁知此恨谁知直直抒抒胸胸臆臆由情及景由情及景为为伊伊消消得得人人憔憔悴悴依依恋恋惜惜别别2023/4/2310西西 厢厢 记记 叨叨令叨叨令中采用了什么中采用了什么 修辞手法？几个叠词？这修辞手法？几个叠词？这 种手法和这些叠词的运用种手法和这些叠词的运用 有何艺术效果？有何艺术效果？排比，叠词。排比和叠排比，叠词。排比和叠 词的运用音韵和谐，回环流词的运用音韵和谐，回环流 转，产生了转，产生了“一唱三叹一唱三叹”的的艺艺 术效果。术效果。2023/4/2311西西 厢厢 记记朝天子朝天子 借眼前的杯盘酒菜来传情借眼前的杯盘酒菜来传情，用用厌食厌
12、酒来表现她的愁苦至极。厌食厌酒来表现她的愁苦至极。“蜗角虚名，蝇头微利蜗角虚名，蝇头微利”指指功名。功名。修辞手法：比喻、夸张、对修辞手法：比喻、夸张、对偶。偶。这支曲子突出了莺莺的轻功这支曲子突出了莺莺的轻功名、重爱情的叛逆精神。名、重爱情的叛逆精神。2023/4/2312西西 厢厢 记记【脱布衫脱布衫】中也有环境描中也有环境描写，这里有何作用？写，这里有何作用？渲染莺莺内心因离别渲染莺莺内心因离别而产生的惆怅凄凉之情。而产生的惆怅凄凉之情。2023/4/2313西西 厢厢 记记.“昨宵今日，清减了小昨宵今日，清减了小腰围腰围”一句采用了什么手法一句采用了什么手法？与哪一诗句所表情意手法？与
13、哪一诗句所表情意手法相同？相同？夸张手法，意思是说因为夸张手法，意思是说因为离愁别恨而消瘦了；与李清照离愁别恨而消瘦了；与李清照的的“莫道不消魂，帘卷西风，莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦人比黄花瘦”同。同。2023/4/2314西西 厢厢 记记“但得一个并头莲，煞强但得一个并头莲，煞强如状元及第如状元及第”，表现了崔，表现了崔莺莺怎样的思想感情？莺莺怎样的思想感情？重爱情重爱情轻功利轻功利2023/4/2315西西 厢厢 记记满庭芳满庭芳中用了几个典故？中用了几个典故？其在文中的作用是什么？其在文中的作用是什么？举案齐眉：表现崔莺莺举案齐眉：表现崔莺莺对张生的体贴之心；对张生的体贴之心；“望
14、夫石望夫石”：表现崔莺莺：表现崔莺莺对张生的爱之深切。对张生的爱之深切。2023/4/2316西西 厢厢 记记 “暖溶溶的玉醅，白泠暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪泠似水，多半是相思泪”一一句化用的是谁的诗句？句化用的是谁的诗句？范仲淹范仲淹苏幕遮苏幕遮：黯乡魂，追旅思。夜夜除非，黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪酒入愁肠，化作相思泪。2023/4/2317西西 厢厢 记记“蜗角虚名，蝇头微利蜗角虚名，蝇头微利”这这个典故出于何处？用此典个典故出于何处？用此典故表明了怎样的意思？故表明了怎样的意思？语出苏轼满庭芳词。表明
15、了对功名利禄的蔑视和痛恨态度。2023/4/2318西西 厢厢 记记 苏幕遮苏幕遮 【范仲淹范仲淹范仲淹范仲淹】碧云天，黄叶地，秋色连波、波碧云天，黄叶地，秋色连波、波碧云天，黄叶地，秋色连波、波碧云天，黄叶地，秋色连波、波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。情，更在斜阳外。情，更在斜阳外。情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁梦留人睡
16、。明月楼高休独倚，酒入愁梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。肠，化作相思泪。肠，化作相思泪。肠，化作相思泪。“斜阳斜阳”点出所状乃薄暮点出所状乃薄暮之秋景，此句将青山摄入之秋景，此句将青山摄入画面，并使天、地、山、画面，并使天、地、山、水融为一体，交相辉映。水融为一体，交相辉映。此二句，由眼中实此二句，由眼中实景转为意中虚景，而离景转为意中虚景，而离情别绪则隐寓其中。埋情别绪则隐寓其中。埋怨怨“芳草芳草”无情，正见无情，正见出作者多情、重情。出作者多情、重情。“碧云天，黄叶地碧云天，黄叶地”二句，一二句，一高一低，一俯一仰，展现了高一低，一俯一仰，展现了际天极地的苍莽秋景。际天极地的苍莽秋景。秋色与秋波相连于天边，秋色与秋波相连于天边，而依偎着秋波的则是空翠而略而依偎着秋波的则是空翠而略带寒意的秋烟。这里，碧云，带寒意的秋烟。这里，碧云，黄叶，绿波，翠烟，构成一幅黄叶，绿波，翠烟，构成一幅色彩斑斓的画面。色彩斑斓的画面。苏幕遮苏幕遮赏析赏析2023/4/2319西西 厢厢 记记送送 别别 李叔同李叔同长亭外，古道边，长亭外，古道边，芳草碧连天，芳草碧连天，晚风拂柳笛声残，晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。夕阳山外山。天之涯，地之角，天之涯，地之角，知交半零落。知交半零落。一觚浊酒尽余欢，一觚浊酒尽余欢，今宵别梦寒。今宵别梦寒。2023/4/2320