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1、电视摄像电视摄像技术基础技术基础讲座讲座制作中心兼新闻中心副主任 雷 鸣一一.摄像摄像相关器材的介绍相关器材的介绍1.摄像机2.采访话筒3.三脚架4.磁带5.电池6.新闻灯二二.应知应会应知应会的基本的拍摄技能和要求的基本的拍摄技能和要求目前我国的电视技术标准为PAL/D制式系统，电视画面是由画帧组成的，它是组成画面的物质形式。电视的帧频是25帧/秒，每个画面都由一定时间组成，也就是由若干个画幅组成。画幅是静止的，每一画帧只停1/25秒，画面则是运动的，除了用固定摄影方式拍摄静物以外，每个画幅的图像都会有所区别。1.拍摄拍摄前的准备工作：前的准备工作：节目拍摄时，摄像人员在注意光线运用、构图、
2、曝光、同期声录制等四个方面的同时，还要注意根据不同的拍摄场景调整不同的拍摄参数。源头若不好，后边就很难弥补了，所以要把好摄像机这一关。为了保证电视图像品质，很重要的一点是摄像前要仔细调整摄像机。检查机器和器材的状况，包括摄象机本身功能是否正常，电池充电情况，话筒电池，采访前应做好连机测试。白平衡调整是摄像过程中最常用、最重要的步骤。使用摄像机开始正式摄像之前，首先要调整白平衡。照明的色温条件改变时，也需要重新调整白平衡。如果摄像机的白平衡状态不正确的话，就会发生彩色失真。自动白平衡调整功能是现在摄像机都有的功能。摄像机存贮有针对某些通用光源的最佳化设置方案。摄像机可以根据通过其镜头和白平衡感测
3、器 的光线情况，自动探测出被摄物体的色温值，以此判断摄像条件。并选择最接近的色调设置，由色温校正电路加以校正，白平衡自动控制电路自动将白平衡调到合适的位置。这一功能被称作为自动白平衡调节(AWB)。使用自动白平衡的条件是：顺光，单色光线及有足够的照明亮度。使用自动白平衡方式不能拍出具有某一种色调气氛的画面，如喜庆时使画面产生偏红的基调，拍不出晚霞、朝霞的红色气氛。手控白平衡调整的基本特点是：若对着偏冷色调的对象手控调整白平衡，则在同样光线下拍出的画面呈暖色调；若对着偏暖色调；若对着偏暖色调的对象手控调整白平衡，则在同样光线下拍出的画面呈冷色调。具体例子是：为了给喜庆场面增加气氛，想让画面呈现暖
4、色调（如偏红），可在相同光线条件下，使摄像机对着蓝纸手控调整白平衡，然后再拍摄。2.光圈调整：光圈调整：摄像机的自动光圈也是有条件的:顺光、被拍摄对象大面积受光，而且是整个画面的平均曝光。满足这些条件下的拍摄可以拍出曝光较为正确的画面。然而逆光或拍摄对象只有小面积受光而又想把小面积部位（如脸部）拍清晰时，必须采用手控光圈方式才能拍出曝光准确的画面。3.拍摄拍摄的基本方法的基本方法(1)固定画面拍摄(2)推，拉，摇，移，跟运动摄像，就是利用摄像机在推、拉、摇、移、跟、甩等形式的运动中进行拍摄的方式，是突破画框边缘的局限、扩展画面视野的一种方法。运动摄像符合人们观察事物的习惯，在表现固定景物较多的
5、内容时运用运动镜头，可以变固定景物为活动画面，增强画面的活力。推和拉推和拉推是指使画面由大范围景别连续过渡的拍摄方法。推镜头一方面把主体从环境中分离出来，另一方面提醒观者对主体或主体的某个细节特别注意。拉与推正好相反，它把被摄主体在画面由近至远由局部到全体地展示出来，使得主体或主体的细节渐渐变小。拉镜头强调是主体与环境的关系。摇摇摇是指摄像机的位置不动，只作角度的变化，其方向可以是左右摇或上下摇，也可以是斜摇或旋转摇。其目的是对被摄主体的各部位逐一展示，或展示规模，或巡视环境等。其中最常见的摇是左右摇，在电视节目中经常使用。移移移是“移动”的简称，是指摄像机沿水平作各方向移动并同时进行拍摄。移
6、动拍摄要求较高，在实际拍摄中需要专用设备配合。移动拍摄可产生巡视或展示的视觉效果，如果被摄主体属于运动状态，使用移动拍摄可在画面上产生跟随的视觉效果。跟跟跟是指跟随拍摄，即摄像机始终跟随被摄主体进行拍摄，使运动的被摄主体始终在画面中。其作用是能更好地表现运动的物体。甩甩甩实际上是摇的一种，具体操作是在前一个画面结束时，镜头急骤地转向另一个方向。在摇的过程中，画面变的非常模糊，等镜头稳定时才出现一个新的画面。它的作用是表现事物、时间、空间的急剧变化，造成人们心理的紧迫感。运用运动摄像时，在运动的起点与终点处要留有一段稳定时间，叫做起幅和落幅。同时还要注意运动速度对画面节奏造成的影响，不同的速度会
7、造成完全不同的感觉。在实际使用中，有时往往综合了几种形式，这在拍摄纪实类的题材中特别突出，因为真实时空的再现增加了现场感。拍摄的基本要求拍摄的基本要求稳 电视画面不稳、镜头晃动会影响画面内容的表达，破坏了观众的欣赏情绪，使眼睛疲劳。利用三脚架是减轻画面晃动的有效办法之一。在情况允许时，应尽量利用三脚架，或充分利用各种支撑物，如身边的树、电线杆、墙壁等等。平 指所摄画面中的地平线一定要平。寻像器中看到的景物图形应横平竖直，以寻像器的边框为准来衡量。画面中的水平线与寻像器的横边平行，垂直线与寻像器的竖边平行。如果线条歪斜了，将会使观众产生某些错觉。准 一般指落幅要准。当某个技巧性镜头（推）结束时，
8、落幅画面中镜头的焦点、构图应该是正好的。任何落幅之后的构图修正，都会明显地在画面中表现出来，而且落幅后还在修正构图会给观众造成一种模棱两可的印象。“准”这一要领在摄像中是较难掌握的，如推镜头和摇镜头，画面中的构图在不断变化，为了保持构图均衡，常常结合两种技巧，在最适当的时机，推和摇同时结束，落幅应当是最佳构图。匀匀是指运动镜头的速率要匀，不能忽快忽慢，无论是推、拉、摇、移还是其他技巧，都应当匀速进行。镜头的起、落幅应缓慢，不能太快，中间必须是匀速的。保证画面质量的清晰完整,首先要注重画面的稳定性。保持画面稳定并不排除镜头的移动变换,这里主要指镜头变换和画面显示时要确保画面稳定。如果摄像时不用三
9、脚架,要保证画面稳定,必须做到以下几点:(a)始终保持画面基本线条“横平竖直”。我们知道,人们观察事物的习惯先是水平方向,后是垂直方向。因此,镜头的拍摄必须符合观众的思维方式和视觉观察规律,以便观众容易接受,这才是真正的“稳”。(b)少用推、拉、摇、移等移动镜头。电视新闻的拍摄应少用推拉摇移,多用固定镜头。这主要是固定镜头相对于移动镜头来说,每条电视新闻长度有限,为了增加单位时间的信息含量,多用一些固定镜头能使得观众在短时间内了解到自己想知道的信息。对推、拉、摇、移等运动镜头,要用得恰到好处,根据其不同的功能,有目的的使用,增加新闻的表现力。(c)要保持画面的稳定,摄像员还必须熟练摄像机。在没
10、有三角架而肩扛摄像机运动拍摄时,两腿最好走直线、迈小步,腿弯曲,在使用小机器时，要尽量使摄像机与肩保持一定距离,双臂最好展开并离开左右胸。5.音频音频的采集和话筒的使用的采集和话筒的使用我们所说的话筒，学名叫麦克风，按结构可分为全指向、双指向和单指向几种。有内置和外置的，通常采访使用的是外置麦克风，有多种类型，从别在衣领的胸麦到手握式麦克风，再到支架式麦克风，还有无线麦克风。目前摄像系统配的麦克风有两个，一个是本机麦克风，固定在机身上，一个是采访时使用的有线手持采访麦克风。配备的手持式麦克风是强指向性的，可有效的收录拍摄目标的声音，而周围其他的声音很难进到麦克风里，录出来的声音清晰而不嘈杂。摄
11、像机录制声音好坏的判断标准是：音量表显示适中不超表，声音清晰明亮、失真小，环境声不干扰主声音。强指向话筒在采访时，必须与被采访对象保持一定的距离，这比较适合于在嘈杂的环境中随机抓拍式的采访。比如，在街头的随机采访，由于超心形的指向性，保证了话筒正对的被采访人声音拾取的灵敏度，也有效地避开了周围的环境噪声。无线话筒的使用方便了主持人以及采访活动，特别是在人多的场合和没有办法安排采访环境的情况下。主持人和被采访人的自由度加大了。手持无线话筒可以用于主持人录音，还可用于采访录音（主持录音是指单个人录音，采访是指两人或多人录音）；领夹式无线话筒外形较小，灵敏度较低，适合于嘈杂环境中的主持人录音，如果是
12、采访录音就需要两个或多个领夹式无线话筒，但在没有调音台的情况下摄像机只能用两个话筒。领夹式无线话筒“解放”了主持人的双手，特别适合于现场商品、事物的介绍和动作丰富的主持人。动圈话筒适用于主持人的声音拾取，它由于灵敏度低而必须靠近嘴边，这样周围环境声音对其没有多大影响，能够有效、干净地拾取声音，而且动圈话筒由于没有供电，使用起来很方便，恶劣天气也能使用。主持人用它采访时，因为太靠近被采访人，会使人不舒服而影响采访，同时画面的构图也不好看。吊杆话筒不是一种话筒类型，而是使用一种可伸缩的特制杆固定话筒，去接近声源而又不使话筒出现在镜头之中。吊杆话筒是俗称，它包括：话筒、吊杆、话筒支架、防风罩及防风毛
13、皮。吊杆话筒是影视拍摄中使用最多的录音方式，它的优点是能较好地多角度拾取声音，不干扰画面拍摄和人物表演，但同时它要求有专门的录音人员和相关的必不可少的录音设备，如ENG调音台、耳机、各种话筒等。录音师在拍摄过程中根据耳机监听声音的情况调节调音台和吊杆话筒，以期拾取高信噪比、低失真度的声音。如果不同期监听声音，移动吊杆话筒是盲目的、没有意义的，这不能真正录好声源及其所处环境。采访录音应该遵循一定的工作程序：(1)根据环境情况确定用自动方式还是手动方式进行录音；(2)正式开录前先请主持人用正常语音说说话，调整录像机电平或话筒的距离；(3)录完后马上回放听一听，发现问题及时补录或重录。按照工作程序进
14、行，可以保证声音的录制质量，避免发生问题。同期录音的好坏取决于摄像机上声音键的正确使用和话筒的合理使用，更取决于人。从业人员应该更加努力修炼自己的内功，提高使用设备的技术水平，满足和顺应发展的要求，相信通过大家的共同努力，电视声音的质量会有大幅的提高。三三.电视电视新闻画面的拍摄新闻画面的拍摄（一）、摄像员类型（一）、摄像员类型一般来说，我们可以把电视新闻摄像工作分为两种类型：一是技术型摄像，一是编导型摄像。1、技术型摄像按照电视采访的传统做法，技术型摄像是指单纯的摄像工作。这种类型的摄像记者主要任务是拍到符合要求的素材，但是这也不是简单的摄像机操作者，他应该充分理解编导意图，积极参与节目的制
15、作，协助编导完成对事件的报道。2、编导型摄像所谓编导型摄像，是指记者一人集采访、拍摄、编辑于一身，既是编导，又是摄像，还要完成编辑工作，西方许多国家的电视新闻工作者就是编导型摄像。从节目创作的角度来说，编导自己拍摄，更清楚什么是有用的镜头，如何选择拍摄报道角度，怎样进行画面表达。这种方式有利于创作者意图直接体现，减少创作环节，是今后电视新闻工作的发展方向。当然也对创作者的综合素质提出了更高的要求，记者要成为全才，在实际工作中才会得心应手。（二）、不同节目类型的不同拍摄要求（二）、不同节目类型的不同拍摄要求1、因节目样式不同各类节目有不同要求，如新闻节目叙述事件、散文诗（文学）节目表现情感，有着
16、不同的拍摄方法。2、因拍摄重点不同一般而言，拍摄是既要声音、又要画面，特定情况下会有重点：有时以声音为主，有时以画面为主，有时以特定细节为主，需要注意。（三）、判断画面质量的标准（三）、判断画面质量的标准 技术上的标准聚焦（清晰度）、曝光、稳定、色彩（白平衡）画面的美感构图、色彩、表现力（感染力）是否符合节目要求节目主题、层次（四）、会议新闻拍摄（四）、会议新闻拍摄会议新闻看似简单，其实要想拍好却十分不容易。总的来说，会议新闻中要重点把握以下几个要点：1、主要领导形象：这一点大家都应该明白，毕竟会议的主角是领导，无论领导是传达精神还是布置工作，都是会议的主体，因此拍好领导尤为重要。而如何拍好领
17、导呢，首先要保证领导的特写镜头，该镜头常用来交代领导出席会议，因此机位要与领导持平（无论领导是站姿还是坐姿），让领导充满画面，但不可过满，要留有空隙（这些是构图的东西，不多说），要注意领导形象，比如头发是否整齐、衣领、领带是否平整，面部表情是否轻松等等，当然这些大多不是我们能够控制的，但出于为领导形象着想（也为了抱住我们的饭碗），还是尽量地给领导以提示，有的领导很有镜头意识，你往他跟前一站，机器一架，他自己就整理好了，有的领导不行，没注意到，我们可以用一些方法，比如给他悄悄递个小条子，提醒一下，或者和秘书说一下都可以，相信领导不会不配合，毕竟这是为了他的形象。另外，在拍摄这个镜头时还要注意前景
18、，因为机位相对较低，领导前面摆放的东西比如水杯、话筒都会影响画面，这时可以将这些东西暂时移开，保证拍摄干净的画面，然后再放回原处。2、次要领导拍摄：次要领导有时候需要给特写镜头，而有时候就需要给三三两两的中景，拍摄的时候可以以主要领导旁边的第一位领导为近点斜向拍摄主要领导两边的次要领导，这样由于会议座位的因素，可以保证级别高的领导在近端，低一些的领导在远端，斜向拍摄可以选择两至三人，但不宜更多，更多会使人物变小，不符合拍摄要求。这里说一下领导排位问题，在会议新闻中，处理好领导排位问题十分重要，不仅要按照领导级别次序依次安排镜头，在中央级省市级媒体还会要求每位领导特写镜头的时长，这是拍摄会议新闻
19、时要时刻注意的，违反了领导排位，再好的镜头也不能用。3、主席台其他：除了主要领导和次要领导的基本镜头外，对于主席台还要拍摄全景镜头、挂会议布标的全景镜头（有时候在侧位拍摄时不能将主席台和布标同时收入镜头，此时应以布标为起幅、以主席台领导为落幅摇摄），还要拍摄以主要领导为中心的三人镜头，拍摄这些镜头是为了在新闻片编辑中做补充。4、领导讲话：一般来讲会议末尾会安排领导讲话，这也会体现在新闻稿中，比如XXX强调、XXX指出等等，这也是会议新闻拍摄的主要组成部分。一般来讲拍摄领导讲话时要拍摄特写镜头、以领导为中心的三人镜头并且可以推摄以突出领导、以领导为前端以两边次要领导为远端的斜向拍摄，还有一种镜头
20、也可以拍摄就是画面中有四位领导，由近及远依次为次要领导、主要领导、次要领导、再次要领导，这样拍摄可以在斜向推摄，因为这样拍摄尽管主要领导不是在近端，但却是在画面的中央，推摄时画面平稳，构图合理。拍摄领导讲话还要注意一定要拍摄领导抬头脱稿的镜头，现在领导讲话大多都使用提前准备好的稿件，但作为领导只会念稿又不太好，所以一定要拍摄领导抬头脱稿的镜头，有些领导比较“执着”，一直低头念，那你可能就辛苦些了，就把机器架在他面前，一直等着，随时准备，领导总会有抬头说话的时候。我这样说不要以为是吹捧领导，其实给领导拍新闻和拍其他新闻都一样，都是为了拍摄更好的画面，取得更好的拍摄效果，如果不管效果把领导拍得不好
21、，饭碗可就岌岌可危了。有的领导十分注重形象，我就曾经遇到过领导亲自跟我说“在讲话中会有准备一段脱稿，要拍摄脱稿的镜头”。还有，在拍摄领导讲话的时候镜头一定要尽量拍摄的长一些，因为在一些新闻稿中，领导讲话的部分比较多，如果镜头不够长，会在后期编辑时捉襟见肘。5、其他镜头拍摄：除了上述镜头之外，会议新闻还需要拍摄全景、参加会议人员、发言，某些会议还会有颁奖的环节。在拍摄颁奖的时候，一定要快，要站在主席台的一侧，拍摄领奖人依次排队上台的镜头，如果有两至三轮颁奖还好一些，如果只有一轮就很紧张了，因为拍完上台的镜头还要到接受主要领导颁奖的人身后拍摄主要领导的颁奖，一般在颁奖后还会和领奖人握握手、说几句话
22、，这些就够时间拍摄了，拍完这个镜头还要跑到台下，去拍摄所有领奖人的全景，有的时候领奖人不清楚流程，转过身来看见照相的人闪光灯一亮，就准备下台了，殊不知他照相的一下就好，我们摄像的至少要拍个三、四秒啊，所以这个时间比较紧，当然如果有多个人共同拍摄就好得多了。拍摄会议新闻还要注意的是要一左一右地对应拍摄（当然不用一个左、一个右的按顺序拍，都拍了就好），这样不仅可以让镜头更丰富一些，还可以让编辑出来的新闻更加干净、工整。（五）、活动新闻拍摄（五）、活动新闻拍摄所谓活动新闻，大致包括一些比如宣传活动、咨询活动、启动仪式、奠基仪式等等，还包括一些社区居民们搞的文体活动，这些新闻事件不同于会议新闻，这些活
23、动形式多样、人员复杂、站位较随意、内容程序较多，因为拍摄这些新闻主要是在熟练掌握好构图技巧的基础上，快速、准确捕捉各个重要的环节，有了这些具有代表性的环节，新闻的内容性就比较明显了。下面我将分类介绍一下，由于是经验谈，因此还是不多说构图，只谈临场应变的东西。首先说说宣传活动，这是比较常见的形式，每年都会有很多这样的活动，比如6月5日环保日、4月22日地球日、禁毒日、艾滋病日等等，这些宣传活动其实每年都在搞，形式和内容也大致相同，因此在我们拍摄的时候就要找不同的地方，最重要的不同就是主题，这些宣传日每年都会有一个新的主题，而主办方一般都会将这个主题制作成布标，悬挂在现场，这个一定要拍，另外有些宣
24、传活动还会找一些群众文艺团体来暖场，比如秧歌队、腰鼓队等等，这也也要拍，不要以为这些与活动没有关系，这是烘托气氛的部分。其他就是一些常规的镜头了，比如有的宣传活动会有一个简短的仪式，仪式上也许还会有领导，这些都正常拍，像拍会议一样，只不过这些人是站着的，但都大同小异。有的宣传活动在会场里摆放了很多展板，仪式过后，领导会去看展板，这个要着重拍，体现领导重视，甚至有的领导还会和参加宣传的工作人员握手以示慰问，拍这些的时候一定要注意站到展板后面，拍领导的正面，还要拍摄侧面的镜头，起幅是领导认真看，然后摇摄落幅为展板的，这个镜头也适用于普通群众观看展板。在有的宣传活动中，还会有工作人员现场发放宣传单，
25、这个要跟着拍，拍之前一定要和工作人员说清楚，要他把传单发给群众后简单地介绍几句，不要只是发，那样一来发得很快，更主要的是镜头不好看，拍出来就像发小广告的，让他给群众讲一讲还可以突出宣传的作用。另外，还要拍一些展板的空镜，这样的镜头既可以用来体现宣传内容，还可以补充时间。其次说说咨询活动。咨询活动大多是针对一些政策法规而进行的，这类活动就要突出两个点，一个是咨询的内容，即要拍一些如横标、政策法规文本等能够体现出来的镜头，二就是咨询本身，即要拍有问有答的。拍咨询要在咨询台前后拍，即站在工作人员后面拍前来咨询的群众，反之站在群众身后拍工作人员解答的。还可以拍摄以工作人员或群众面部特写为起幅的镜头，突
26、出询问的焦急和解答的耐心，该镜头也可以拉出，以交代环境。然后说说启动仪式和奠基仪式，这些活动其实最好拍，类似于会议新闻，抓住几个重要的点，如领导镜头（这类活动基本上都是需要领导参加的）、讲话的人、颁奖或授牌等等，不同的是启动仪式有时会有一个启动，也许是启动球，也许是揭牌，也许是某位领导宣布，这些一定要拍到，如果是领导宣布的话还需要同期声。奠基仪式则会有一大帮领导挥铲奠基的程序，这个要拍，主要就是这个。最后说说社区居民的活动，其实这个最复杂，因为社区居民的活动比较散，形式散，人也散，什么内容都有，什么人也都有。有消夏纳凉晚会的（这些日子正在搞），有健身队活动的，有自发组织搞社区卫生的，这些都需要
27、在扎实的构图基础上，随机应变地选择拍摄内容，抢拍、抓拍关键的镜头，比如拍健身的要有认真的镜头，拍搞卫生的要有仔细清理、满头大汗的镜头，比较麻烦的是晚会的，这在社区活动中占主要部分，而这种活动有有些随意性，比如晚会的舞台简陋，灯光照度不够，表演者也不很专业，还有就是观看的观众比较混乱，尤其是夏天的时候，孩子遍地跑，拍的时候不仅要注意镜头，还要注意不要伤人，不要在一个地方站太久，挡着后面的观众，要根据现场环境、灯光等因素，选择拍摄角度，总之是挺复杂，看似简单，实则想拍好了不容易，需要多思考、多尝试、多练习。（六）（六）.摄像记者的编辑意识是后期编摄像记者的编辑意识是后期编辑得以顺利进行的基本保障辑
28、得以顺利进行的基本保障不少节目制作者都经历过这样一种情况：前期拍了一大堆素材，满以为足够用了，可到了编辑画面时却又感到缺这缺那，一方面是不够用，一方面又造成了浪费。制作一个10分钟的节目，有的编导只需要拍20分钟甚至15分钟的素材，而有的编导拍了一个小时甚至两个小时的素材，到编辑时还凑不齐节目所需要的画面，或者凑起来也不理想。出现后一种情况有多种原因，如编导者的水平较低、经验较少，或由客观条件限制、而带来的拍摄准备不足，拍摄时间仓促等，但其中一个重要原因是编导者缺乏连续画面的思维，有什么拍什么，见什么拍什么，因而抓不住重点、要点，或被某些拍摄对象干扰，或心中无数，东拼西凑，或把握不大，宁多勿少
29、。所以，连续画面思维对节目制作者来说，是至关重要的。不仅能使图像表义确切，连接顺畅，有利于提高节目质量，而且有利于提高丁作效率，降低制作成本。后期编辑对素材带有一些技术性要求，这是编辑工作能够顺利进行的基础。摄像记者具有编辑意识才能在前期拍摄中充分注意并达到这些要求。必须保证拍摄的素材正确曝光；必须保证拍摄素材的色彩正常还原；必须保证拍摄画面稳，平，准，匀。摄像记者的编辑意识是后期节目达到预期效果的艺术要求图像是电视传播中最有魅力且最有电视特色的元素。在编辑之前进行的摄像工作就是为了获取与节目有关的有意义的原始图像素材和原始声音素材。摄像记者具有编辑意识才会采取多角度、多景别拍摄，从多方面反映
30、事物的全貌；才会在拍摄时重视相同场景中镜头所表现的时间和空间的完整性，并注意使相邻镜头中人物的位置、动作、视线统一或呼应，以保持视觉上的连贯和符合生活中的心理感受；才会在前期拍摄时从构图、造型、用光等不同的方面考虑，力争突出画面的艺术效果；才会在拍摄录制图像信号的同时，记录好现场音响效果和人物说话的同期声。摄像记者的编辑意识是编辑工作减轻劳动强度的重要保证摄像记者在前期拍摄中主动从编辑角度出发，从宏观上把握节目的总体形象构思，根据不同的节目特点，采取不同风格的拍摄方式，不漏拍节目所需的任何情况和精彩的细节，能够有效地减轻编辑的劳动强度，保证节目的质量。另外在一些特殊的情况下，比如突发事件的新闻
31、报道中，可以实行不编辑播出（当然这需要摄像记者在拍摄时注意一定的拍摄顺序和相邻画面的合理组合）。摄像记者的编辑意识是电视事业适应时代发展的客观需要电视事业的飞速发展以及数字时代的来临，使得传统的制作节目方法和程序发生了很大变化。适应时代的新特点，制作出优秀的节目，不只是依靠硬件设备的改进，而主要是依靠电视工作者素质的提升。要具有独特的新闻敏感和先进的技术能力，摄像记者仅仅懂得摄像还远远不够，还应该懂得电视节目制作的方方面面，懂得画面的组合和剪辑，懂得电视蒙太奇的运用并能从导演、编辑、文字记者等不同的角度来理解对摄像的要求，使自己不断创新，不断精益求精。增强编辑意识的方法增强编辑意识的方法1.积
32、极参与前期采访，准确理解编导意图2.能动开展现场创作，努力深化作品主题3.认真进行画面构思，不断提升逻辑思维4.孜孜完善知识结构，逐步加深生活认知摄像记者具有编辑意识，不是让摄像记者都变成编辑，而是让摄像记者能在一个更宏观的角度看待节目的拍摄.四四.电视摄像禁忌电视摄像禁忌我们在收看电视节目和审片中，常常发现一些记者拍摄的画面，违背了电视摄像的一般原则，使人看了很不舒服，留下了遗憾。把电视画面构图和运动摄像中一些常见的问题进行归类，总结出电视摄像二十条禁忌，一忌“七扭八歪”如果我们拍出来的画面水平线不水平，垂直线不垂直，画面中的人或物向一边倾倒，这种“七扭八歪”的画面，非常难看。有些记者习惯于
33、用肩膀作摄像机的水平线，因为人的肩膀是大约15的斜面而不是平面，所以肩膀找水平的办法是不可取的，必须要用寻像器的边框来找水平。需要注意的是，采用正面构图时，大部分景物的水平线可以和寻像器的横框平行；但采用斜侧面构图时，物体水平线往往与寻像器的边框形成“夹角”，这时，就不能依物体自身的水平线，而要借助于物体的垂直线来与寻像器的竖边框平行，从而获得水平的效果。二忌“面壁思过”当对画面中的人物采用侧面构图或斜侧面构图时，人物就有了比较明确的方向性或者面向左边画框边缘，或者面向右边画框边缘。如果人物目光向右，而头部的位置又贴近右边画框，空白留在左方，就好象是一个人正在“面壁思过”。当画面中的人物目光面
34、向一侧时，把画面中较大的空白安排在人物目光的前方，视觉上就比较舒服，相反把较大的空白留在人物脑后，把人物的视线堵死了，使人感到难受。三忌“横线切脖”拍摄人物时，不注意处理背景中的横线如地平线、水平面、电线、墙裙线、物品横向的轮廊线，往往会使背景中的横线处于人物脖子的位置，造成“横线切脖”。避免“横线切脖”的办法是改变机位高度。一般是把横线安排在人物肩膀以下，如果把横线安排在人物头部或头部之上，看起来也不太舒服。四忌“顶天立地”有些电视画面中的人物全景，头部紧顶着画框上沿，脚紧蹬着画框下沿；有些建筑物上下两条轮廊线紧挨着画框上下沿，挤得满满实实，这就是所谓的“顶天立地”。在拍摄全景时要考虑在主体
35、的四周留有适当的空白，避免“顶天立地”，以适应观众的欣赏习惯。五忌“缺边少沿”“缺边少沿”是指拍摄中景和全景时，主体应该保留的轮廊线被挤出画面之外。有的会场全景，会标两头各挤出一两个字；有的人物不是缺一只耳朵就是没有额头；有的建筑物本来是按全景景别取景，却是“缺边少沿”，全景不全。拍摄中景和全景“缺边少沿”与近景、特写只反映人物或景物的局部有着本质的区别。特别是全景，“缺边少沿”就不成其为全景。因此，构图应充分注意主体在画面中的外轮廊线，以防止“缺边少沿”。六忌“顾此失彼”我们常常可以在屏幕上见到这样的中、近景画面：会议主席台上的三、四位领导同志，画框左右边的两个人往往是“半拉身子半拉脸”。这
36、种“顾此失彼”的画面，是由于记者在摄影构图时只顾了中间的拍摄对象，忽视了旁边的人物。克服“顾此失彼”，要求记者在构图时应恰当安排好人物在画面中的位置，同时兼顾两旁的人物，把他（她）们或是安排在画内，或是安排在画外，绝不能把两旁的人物都“劈开对半”。七忌“头重脚轻”有些摄像记者在画面构图时有“头重脚轻”的习惯，往往是把人物、景物都挤在画面的上半部，而画面的下半部却闲置不用。克服“头重脚轻”的缺点，要求记者扛起摄像机，首先安排好主体在画面中的位置。一般来说，主体上方留的空白应比主体下方留的空白稍大一些，这样，给人的感觉就不再是“头重脚轻”而是“脚踏实地”。八忌“刀光剑影”我们有时可以在屏幕上见到这
37、样的画面：人物靠近门窗，由于门窗框产生暗影，阳光射到人物脸上，使人物的脸部黑一块、白一块。这就是拍摄人物应避免的“刀光剑影”。门窗框暗影导致人物脸部的“刀光剑影”，与人物在树荫下散步、劳作时脸上的树影不同，这种树影是无法避开，也无须避开的生活中自然景象的必然反映，观众当然能够接受，而门窗框产生的“刀光剑影”则是要设法避开的。九忌“杂草从生”当画面中的主要人物与背景中的枝干状物体重叠时，就会出现这样的情形：人物的头顶上长出“一棵树”人物头部恰好与背景中的树干在一条垂直线上；或者人物头上支出一根电线杆人物头部与背景中的电线杆在一条垂直线上。这就是电视摄像中所忌讳的“杂草从生”。我们在安排主体枝干状
38、背景物的位置时，应善于变换机位角度，避免把主要人物与枝干状背景物安排在一条垂直线上，从而克服“杂草从生”。十忌“哆哆嗦嗦”有的记者使用摄像机上的自动变焦开关或手动变焦杆时，主意不定，在拍摄推镜头或拉镜头时，由于用力不匀，拍出来的画面“哆哆嗦嗦”推拉过程不是平稳的“匀速运动”，而是忽动忽停，煞是难看。克服“哆哆嗦嗦”的毛病，我们在拍摄时尽可能选择自动变焦方式，保持用力均匀。必须使用手动变焦时，就应特别静心掌握好手推拉变焦杆，使其始终保持匀速运动。十一忌“空洞无物”空洞无物”是指记者在运用摇摄和移摄技巧时，起幅和落幅画面内容是充实的，但摇移运动过程中画面却缺乏实在的内容，甚至是空白，根本没有表现主
39、题的画面内容。造成摇移运动过程中画面“空洞无物”的原因，是记者违背了摇摄、移摄的基本规律，把两个互相之间缺乏必然联系、本来应该分别拍摄的画面，硬要用摇、移手法连在一起。如果摇、移镜头的中间部分没有实在的内容，这样的摇、移又有何必要呢？十二忌“起落不稳”有的记者在运用运动摄像技巧时，没有起幅固定画面，开机就是推、拉、摇、移；或者没有落幅固定画面，推、拉、摇、移尚未到位就戛然关机。这样“起落不稳”的运动摄像给后期画面剪辑带来很大困难运动镜头与固定画面无法合理剪接在一起。剪辑理论上要求“动接动”、“静接静”，而在实际操作上，绝大多数是固定画面与固定画面的剪接，运动镜头的剪接也大都是运动镜头首尾固定一
40、两秒长度的起幅、落幅的相剪接，纯粹的运动镜头在运动过程当中作剪接点的情况是极少的。起落不稳的画面会给剪辑造成很大困难。十三忌“运动随意”有的记者在使用运动摄像技巧时有较大的主观随意性。面对拍摄对象，采用固定摄像还是运动摄像，要根据主题表达的需要，决不能不管三七二十一，扛起摄像机就是推、拉、摇、移，画面没有稳当的时候。特别是电视新闻片，要在有限的时间内反映较多的画面信息，要求每个画面的长度稍短一些，老是推、拉、摇、移，每个画面长度相对较长，既不适应新闻片在短时间内容纳较多画面的需要，又使人看起来眼花缭乱，有拖泥带水的感觉。拍摄新闻提倡多用固定画面。十四忌“犹豫不定”“犹豫不定”是指在运动摄像时，
41、推、拉、摇、移的落幅位置不准确，有的未运动到位就落幅，当感觉到落幅未到位，就接着再往前运动一点；有的拍摄摇镜头落幅过了头。一发现过了头，就赶紧往回摇一点。这种情形，反映了某些记者在运动摄像寻找落幅位置时，“犹豫不定”的心理状态。防止运动摄像落幅的“犹豫不定”，最好是开机录像之前先用演习方法来找准落幅的位置，找准落幅之后，再正式开机录像。十五忌“或快或慢”有的记者在运动摄像时，运动速度太快，使人目不暇接，根本看不清运动过程中的画面内容；有的又太慢，看起来磨磨蹭蹭，拖泥带水，使人看了很不舒服。拍摄出的运动画面，看起来和人的视线移动速度相近，那么，这样的运动速度就比较合适。让摄像机的运动速度符合人的
42、视觉习惯，是运动摄像的一条基本原则。十六忌“主体游移”拍摄主体在画面中的位置忽左忽右，忽上忽下，游移不定，甚至出画，有以下两种情况：1、对处于运动中的拍摄主体取景范围过小，致使运动主体的局部出画如人物正在动作的胳膊或手拿的物品挤出画外，或人物由坐而站时，头部出了画面。克服这种毛病，要求记者对运动主体的取景宜大不宜小。2、用跟摇、跟移手法跟摄运动主体，由于摄像机的运动速度快于或慢于主体的运动速度，致使主体在画面中的位置游移不定，甚至出画。克服这种毛病，除了取景范围不要太小以外，还要注意使摄像机运动速度与拍摄主体的运动速度大体一致，同时注意掌握运动主体速度的变化，以把握好改变摄像运动速度的“提前量
43、”。拍摄体育新闻时就要注意避免这种毛病。十七忌“长焦摇晃”有的记者经常肩扛摄像机，在远距离用长焦镜头拍摄物体。由于长焦镜头容易使画面晃动的自身特点，即使摄像机扛得再稳，也免不了画面摇晃。在没有三角架，用肩扛机方式操作时，除了必须要追求长焦特殊效果的以外，应该优先选用标准镜头或广角镜头，尽量少用长焦镜头。这就要求记者克服懒惰心理，宁可多往前走一段路，把摄像机*近被摄物体进行拍摄，以避免“长焦摇晃”，获得稳定的图像。另外，由于空气中介质的作用，长焦镜头拍摄的画面清晰度也不好，选用标准镜头特别是广角镜头，还有提高画面清晰度的作用。十八忌“越过轴线”轴线规律要求电视记者在拍摄带有明显方向性的物体，特别
44、是运动物体时，摄像机机位不能越过假想轴线180范围，否则，就是“越轴”。越轴拍摄再加上越轴剪辑，会给观众造成视觉上的混乱。例如，第一个画面是一辆汽车往右开，紧接着的第二个画面是这辆车又往左开，使观众弄不明白这辆车究竟是往哪边开。这就是由于越轴拍摄和越轴剪辑造成的。假设拍摄一辆行进中的汽车，后期剪辑长度要求至少有两个画面，那么，我们只拍摄了两个画面，而且是在汽车进行轴线180内外分别拍摄的，剪辑时就麻烦了，无论如何也无法将这两个画面合理地组接在一起。且在特殊情况下越轴拍摄，我们可以另外拍摄几个处理越轴的专用镜头，比如，拍摄一个远景或全景反映一辆汽车在变道上转弯后改变了行驶方向；拍摄一个汽车正面开
45、来或背面离去的镜头，景别最好是特写，后期剪辑时，把这种专用镜头插在两个越轴的画面中间，从而缓解越轴给观众造成的视觉上主体方向不明的混乱。十九忌“没有主题”记者在拍摄时要充分运用画面语言。画面语言就是这幅画面所要表达的主题，告诉观众什么。这就要求记者在拍摄时要熟练地掌握摄像技巧，注重特写、近景、中景的拍摄，处理好主体与陪体的关系，做到主题突出，使人一目了然。如拍摄领导视察的镜头，就要有主要领导的特写或近景。有的记者为了图方便，全用中景或全景拍摄，又没处理好主体与陪体的关系，使观众一条新闻看下来，还不知哪一个是主要领导。二十忌“背影重重”有的记者在拍摄领导慰问、视察等新闻时，由于跟在领导后面拍摄，
46、拍回的画面全是背影。当然，不是说不能拍摄背影，有些画面是需要背影的。但是领导视察等画面，用背影镜头就不理想。这就要求记者在采访中不仅要做到眼明手快，还要练好腿功，快速跑到领导前面去，多拍正面镜头。五摄象机的维护与保养五摄象机的维护与保养镜头镜头 平时，当不使用摄像机的时候或在拍摄的间隙，应盖好镜头的防护罩，以免灰尘粘在镜头上。当发现镜头上沾上了灰尘，应用擦眼镜或擦照相机镜头时所使用的那种柔软的布，轻轻地把摄像机镜头上的灰尘擦去。对于粘在镜头边缘部位，不容易用软布擦去的灰尘，可用细棉花棒轻轻擦拭。注意事项注意事项 不要用沾有酒精的软布或棉花棒擦拭镜头，因为经常用酒精擦拭镜头，容易使镜头变色。而一
47、旦镜头染上了颜色，就不能拍摄出真实的色彩了。不要在刚吃完饭或嘴里还有食物的时候对着镜头哈气，因为这样容易使嘴里的东西粘在镜头上。如果需要对着镜头哈气的时候，应先刷完牙后再哈气。不要用刚拿过食物的手去触摸镜头，因为这样会弄脏镜头，影响摄像机的拍摄质量。清洁镜头的时候，不要忘记顺便擦拭一下镜头防护罩的内侧。因为在拍摄过程中，防护罩的内侧容易粘上灰尘。液晶显示屏、变焦杆等液晶显示屏、变焦杆等 注意定期用软布或细棉花棒擦拭液晶显示屏以及取景器，并用细棉花棒擦拭操作键的周围。对一些像变焦杆等容易积攒污渍的部位，可用沾有少量酒精的棉花棒来擦拭，但擦完后最好用干的棉花棒再擦拭一遍，以免酒精挥发后留下痕迹。磁
48、带磁带 在把磁带插入摄像机时必须检查一下磁带有没有松弛，如果松弛就应该转动驱动轮把磁带拉平。为了避免磁带松弛，应把磁带盒竖起来保管，并把磁带多的一端放在下面。电池清洁电池清洁 为了避免电量流失的问题发生，您要保持电池两端的接触点和电池盖内的洁净。如果电池很脏的话，请使用柔软、清洁的干布轻轻擦拭。请记住，绝不能使用含有化学成分或酒精成分的清洁剂来清洁您的摄像机和电池、充电器等。电池充电电池充电 对于电池充电时间，取决于所用的充电器和电池的质量，以及使用电压是否稳定等因素。通常情况下，第一次给数码摄像机的电池充电，锂电池一定要超过6小时，镍氢电池则一定要超过14小时，否则日后电池寿命会缩短。在电池内还有残余电量时，尽量不要重复充电，以延长电池寿命。电池的保存电池的保存 如果长时间不使用摄像机时，必须要将电池从数码摄像机中或是充电器内取出，然后存放在干燥、阴凉的环境里，并且尽量避免将电池与一般的金属物品存放在一起。谢谢!