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1、泊秦淮泊秦淮 唐唐 杜杜牧牧泊：停泊、靠岸泊：停泊、靠岸秦淮：秦淮河秦淮：秦淮河 秦淮河的水是碧阴阴的；看起来厚而不腻，或者是六朝秦淮河的水是碧阴阴的；看起来厚而不腻，或者是六朝金粉所凝么？我们初上船的时金粉所凝么？我们初上船的时 候，天色还未断黑，那漾漾的候，天色还未断黑，那漾漾的柔波是这样的恬静，委婉，使我们一面有水阔天空之想，一柔波是这样的恬静，委婉，使我们一面有水阔天空之想，一面面 又憧憬着纸醉金迷之境了。等到灯火明时，阴阴的变为沉又憧憬着纸醉金迷之境了。等到灯火明时，阴阴的变为沉沉了：黯淡的水光，像梦一般；那沉了：黯淡的水光，像梦一般；那 偶然闪烁着的光芒，就是偶然闪烁着的光芒，就是
2、梦的眼睛了。我们坐在舱前，因了那隆起的顶棚，仿佛总是梦的眼睛了。我们坐在舱前，因了那隆起的顶棚，仿佛总是昂着首昂着首 向前走着似的；于是飘飘然如御风而行的我们，看着向前走着似的；于是飘飘然如御风而行的我们，看着那些自在的湾泊着的船，船里走马灯般那些自在的湾泊着的船，船里走马灯般 的人物，便像是下界的人物，便像是下界一般，迢迢的远了，又像在雾里看花，尽朦朦胧胧的。这时一般，迢迢的远了，又像在雾里看花，尽朦朦胧胧的。这时我们已过了我们已过了 利涉桥，望见东关头了。沿路听见断续的歌声：利涉桥，望见东关头了。沿路听见断续的歌声：有从沿河的妓楼飘来的，有从河上船里度来有从沿河的妓楼飘来的，有从河上船里度
3、来 的。我们明知那的。我们明知那些歌声，只是些因袭的言词，从生涩的歌喉里机械的发出来些歌声，只是些因袭的言词，从生涩的歌喉里机械的发出来的；但它们经了的；但它们经了 夏夜的微风的吹漾和水波的摇拂，袅娜着到夏夜的微风的吹漾和水波的摇拂，袅娜着到我们耳边的时候，已经不单是她们的歌声，而混我们耳边的时候，已经不单是她们的歌声，而混 着微风和河着微风和河水的密语了。于是我们不得不被牵惹着，震撼着，相与浮沉水的密语了。于是我们不得不被牵惹着，震撼着，相与浮沉于这歌声里了。于这歌声里了。节选自朱自清桨声灯影里的秦淮河节选自朱自清桨声灯影里的秦淮河学习目标学习目标1 1、了解作者，有感情地朗读背诵并默、了解
4、作者，有感情地朗读背诵并默写这首诗。写这首诗。2 2、理解诗歌的字面意思，理解、理解诗歌的字面意思，理解诗人诗人忧忧国忧民之情，认识统治阶级骄奢淫逸国忧民之情，认识统治阶级骄奢淫逸的本质。的本质。3 3、细心品味脍炙人口的千古名句。、细心品味脍炙人口的千古名句。杜牧杜牧(803-852),(803-852),字牧之字牧之,号樊川居士号樊川居士,因因晚年居住祖父杜佑所遗樊川别墅，故称晚年居住祖父杜佑所遗樊川别墅，故称“杜杜樊川樊川”，著有，著有樊川文集樊川文集。汉族。汉族,京兆万京兆万年年(今陕西西安今陕西西安)人人,唐代诗人。唐代诗人。杜牧出身于世代官僚地主家庭，后来杜牧出身于世代官僚地主家庭
5、，后来中进士，官至中书舍人。杜牧博学多才擅长中进士，官至中书舍人。杜牧博学多才擅长书法，以诗的成就为最高。书法，以诗的成就为最高。诗风豪放疏朗，诗风豪放疏朗，气势纵横气势纵横，尤善七言绝句，内容以咏史抒怀，尤善七言绝句，内容以咏史抒怀为主为主,其诗英发俊爽其诗英发俊爽,多切经世之物多切经世之物,在晚唐成在晚唐成就颇高。就颇高。杜牧人称杜牧人称“小杜小杜”，以别于杜甫，以别于杜甫（“大杜大杜”），与李商隐并称为），与李商隐并称为“小李杜小李杜”。其所作其所作阿房宫赋阿房宫赋为唐代小赋杰作。为唐代小赋杰作。南京是六朝古都，自南朝时渐渐养成奢靡之风，而秦淮河一带是南京城里最为有名的声色犬马之地。秦淮
6、河自古为金陵（今南京）胜地：歌楼舞榭，鳞次栉比；画船游艇，南来北往，两岸酒家繁多，是当时豪门贵族、官僚士大夫享乐游宴的地方。诗人夜泊于此，眼见灯红酒绿，耳闻酒楼上正在唱着玉树后庭花，触景生情，由过去的历史想到当前的现实。当时，唐王朝已经衰败，内部有军阀割据，外部有敌人侵扰，人民生活非常困苦，政治上已经出现严重危机。但是统治集团还在尽情享乐，过着极端腐化的生活，因此杜牧就写下了这首流传千古的七绝。这首诗就是借历史事实，讽喻当世，既以愤怒的心情对统治者的荒淫进行揭露，又以沉痛的语调向其发出警告。烟笼烟笼/寒水寒水/月笼沙月笼沙,夜泊夜泊/秦淮秦淮/近酒家。近酒家。商女商女/不知不知/亡国恨亡国恨,
7、隔江隔江/犹唱犹唱/后庭花。后庭花。贰烟笼寒水月笼沙，烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。隔江犹唱后庭花。淡淡的烟雾和迷蒙的月色笼罩着清冷的河淡淡的烟雾和迷蒙的月色笼罩着清冷的河水和岸边的细沙。水和岸边的细沙。夜晚船只停泊在靠近秦淮河边的酒家。夜晚船只停泊在靠近秦淮河边的酒家。以卖唱为生的歌女哪里懂得亡国的悲与恨，以卖唱为生的歌女哪里懂得亡国的悲与恨，还在秦淮河对岸的酒楼里高唱着还在秦淮河对岸的酒楼里高唱着后庭花后庭花。互文，也叫互文，也叫互辞互辞，它是这样一种互辞形式：上下两句或一句话中的两个它是这样一种互辞形式：上下两句或一句话中
8、的两个部分，看似各说两件事，实则是互相呼应，互相补充，部分，看似各说两件事，实则是互相呼应，互相补充，说的是一件事。说的是一件事。理理解时，要瞻前顾后，不能偏向哪一方，也不能把它割裂开来理解。解时，要瞻前顾后，不能偏向哪一方，也不能把它割裂开来理解。只有如只有如此，才能正确、完整，全面地掌握这类句子的真正意思。此，才能正确、完整，全面地掌握这类句子的真正意思。烟烟笼笼寒寒水水月月笼笼沙沙夜夜泊泊秦秦淮淮近近酒酒家家1.1.从从“烟笼寒水月笼沙烟笼寒水月笼沙”中找出中找出诗人看到诗人看到了哪些景物？了哪些景物？轻烟、寒水、淡月、细沙轻烟、寒水、淡月、细沙2.2.该句中连用两个该句中连用两个“笼笼
9、”字，有何妙处？字，有何妙处？用到互文的手法，描绘出秦淮河美丽的夜景。“烟”“月”既“笼寒水”又“笼沙”，两个“笼”字连用，将轻烟、寒水、淡月、细沙四种景物融为一体，贴切传神地描绘出秦淮河两岸朦胧冷清的景象，创设出一种冷清愁寂的气氛，为下文的抒情做铺垫。朦胧（迷茫）朦胧（迷茫）冷清（悲凉）冷清（悲凉）“夜夜”“泊泊”“秦淮秦淮”“近酒家近酒家”点明时间是夜晚点明时间是夜晚是乘船而来停泊于此是乘船而来停泊于此点明停船位置，引出下文点明停船位置，引出下文“商女商女”的出场的出场3 3.“夜泊秦淮近酒家夜泊秦淮近酒家”中的中的“夜、泊、秦夜、泊、秦淮、近酒家淮、近酒家”各交代了什么？各交代了什么？点
10、明所在地点点明所在地点4 4.“夜泊秦淮近酒家夜泊秦淮近酒家”在全诗中有什么作用？在全诗中有什么作用？点题点题结构上承上启下的过渡作用，内容上由景及情，结构上承上启下的过渡作用，内容上由景及情，为下文抒情做铺垫。为下文抒情做铺垫。商商女女不不知知亡亡国国恨恨隔隔江江犹犹唱唱后后庭庭花花 1 1.“商女商女”和和“后庭花后庭花”指什么指什么？商女：商女：指歌女，旧时以歌唱为业的女子。指歌女，旧时以歌唱为业的女子。后庭花：后庭花：即玉树后庭花，据说是即玉树后庭花，据说是南朝陈后主作的歌曲，歌词极其绮艳轻荡，南朝陈后主作的歌曲，歌词极其绮艳轻荡，被后人称做被后人称做“亡国之音亡国之音”。此处运用典故
11、。此处运用典故。当年隋兵当年隋兵大举南下大举南下，一江之隔的南朝小，一江之隔的南朝小朝廷，危在旦夕，可是陈后主依然朝廷，危在旦夕，可是陈后主依然整日寻欢整日寻欢作乐，不理朝政，作乐，不理朝政，沉溺在歌声女色之中，终沉溺在歌声女色之中，终于被俘亡国。于被俘亡国。2.2.船泊河畔，你认为作者听到了什么？船泊河畔，你认为作者听到了什么？歌曲歌曲玉树后庭花玉树后庭花歌女该不该唱后庭花？这首歌本不该唱，那歌女为什么还在唱后庭花？这些豪门贵族明知是亡国之音，却偏要听，而且是在国难当前的情况下，可见他们是一群怎样的人？不该唱。因为后庭花是亡国之音，是不该唱。因为后庭花是亡国之音，是忌讳唱的忌讳唱的。歌女以卖
12、唱为生，歌女以卖唱为生，她们唱此歌只是为取悦寻她们唱此歌只是为取悦寻欢作乐的达官贵人。欢作乐的达官贵人。沉迷酒色，不顾朝政，寻欢作乐，过着醉沉迷酒色，不顾朝政，寻欢作乐，过着醉生梦死的生活的人。生梦死的生活的人。3.3.所以这两句诗表面是在批判歌女，实际所以这两句诗表面是在批判歌女，实际上是在批判谁？上是在批判谁？诗人借古讽今，表面在批判歌女，实际上讽诗人借古讽今，表面在批判歌女，实际上讽刺的是刺的是纵情声色、醉生梦死的颓废之风以及沉溺纵情声色、醉生梦死的颓废之风以及沉溺于歌舞升平而不知国之将亡的达官贵人。于歌舞升平而不知国之将亡的达官贵人。4.4.作者面对这样的景象，这样的人，他的作者面对这
13、样的景象，这样的人，他的心情应该是怎样的？心情应该是怎样的？鄙视、忧伤、悲愤鄙视、忧伤、悲愤 写文章时故意离开本题，而不直接抒写其事其情的笔法，叫做曲笔。曲笔，是中国古典诗词中常见的一种艺术手法，用曲笔来抒写感情，可以使诗歌的抒情更为婉转、含蓄、意境深邃，倍增哀乐。不能或不便直接评价不能或不便直接评价曲笔5.5.那在诗词中，表面看似是在批判歌女，那在诗词中，表面看似是在批判歌女，实则讽刺达官贵人的写法是什么？实则讽刺达官贵人的写法是什么？6.“隔江犹唱后庭花隔江犹唱后庭花”中的中的“犹犹”字蕴字蕴含了哪些丰富的感情？含了哪些丰富的感情？“犹犹”是是“还还”的意思，形象地表达了晚的意思，形象地表
14、达了晚唐统治者唐统治者重蹈覆辙重蹈覆辙正沿着亡国道路走下去的正沿着亡国道路走下去的情形，巧妙地将情形，巧妙地将历史、现实和想象中的未来历史、现实和想象中的未来联系起来，表现了作者联系起来，表现了作者对统治者的不满和对对统治者的不满和对国家命运的关心和忧虑国家命运的关心和忧虑,也蕴含着也蕴含着对统治者不对统治者不忧国事的愤慨之情。忧国事的愤慨之情。7.7.赏析赏析“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”修辞角度：修辞角度：借用南唐陈后主借用南唐陈后主玉树后庭花玉树后庭花的典故，表面上批的典故，表面上批评歌女，实际上批评了醉生梦死的统治者，表现了作评歌女，实际上批评了醉生梦
15、死的统治者，表现了作者对统治者的不满和对国家命运的关心和忧虑。者对统治者的不满和对国家命运的关心和忧虑。炼字角度：炼字角度：“犹犹”是是“还还”的意思，形象的表现了晚唐统治者正的意思，形象的表现了晚唐统治者正沿着亡国之路走下去的情形，巧妙地将历史、现实和想沿着亡国之路走下去的情形，巧妙地将历史、现实和想象中的未来联系起来，表现了作者对统治者的不满和对象中的未来联系起来，表现了作者对统治者的不满和对国家命运的关心和忧虑国家命运的关心和忧虑,也蕴含着对统治者不忧国事的也蕴含着对统治者不忧国事的愤慨之情。愤慨之情。写作手法角度：写作手法角度：运用曲笔，表面上批评歌女，实际上批评了醉生梦死运用曲笔，表
16、面上批评歌女，实际上批评了醉生梦死的统治者，表现了作者对统治者的不满和对国家命运的的统治者，表现了作者对统治者的不满和对国家命运的关心和忧虑。关心和忧虑。作者夜泊秦淮河畔，目睹灯红酒绿，作者夜泊秦淮河畔，目睹灯红酒绿，耳闻淫歌艳曲，触景生情，并寓情于耳闻淫歌艳曲，触景生情，并寓情于景，借古讽今，抨击了那些景，借古讽今，抨击了那些 上层人物，表达上层人物，表达了了 。沉迷酒色、不理朝政的沉迷酒色、不理朝政的诗人的忧愤之情以及对国家命运的关切和担忧诗人的忧愤之情以及对国家命运的关切和担忧1.1.诗人在写景时运用了什么手法？诗人在写景时运用了什么手法？2.2.“夜泊秦淮近酒家夜泊秦淮近酒家”在结构上
17、有什么作用？在结构上有什么作用？3.3.“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”用了什么手法？用了什么手法？互互文文承上启下的过渡作用承上启下的过渡作用引用典故、曲笔引用典故、曲笔当堂检测当堂检测4.4.诗中互文见义，描写出秦淮河两岸空冷寂诗中互文见义，描写出秦淮河两岸空冷寂寞情调的诗句是？寞情调的诗句是？烟烟笼寒水月寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。沙，夜泊秦淮近酒家。5.5.表达诗人关心国家命运而无比忧愤的诗句？表达诗人关心国家命运而无比忧愤的诗句？6.6.暗示晚唐国事衰颓，统治者还沉溺于歌舞升暗示晚唐国事衰颓，统治者还沉溺于歌舞升平之中的诗句？平之中的诗句？商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。7.7.诗中运用讽刺手法，表达深沉的悲痛，无限诗中运用讽刺手法，表达深沉的悲痛，无限感慨之情的诗句？感慨之情的诗句？商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。8.8.诗人巧妙地把历史和现实结合起来，借以表诗人巧妙地把历史和现实结合起来，借以表达自己深沉的忧郁之情的诗句？达自己深沉的忧郁之情的诗句？商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。