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1、2023年李白诗歌鉴赏精编5篇 李白把酒问月【内容】青天有月来几时?我今停杯一问之。人攀明月不行得，月行却与人相随。皎如飞镜临丹阙。绿烟灭尽清辉发。下面就是我给大家带来的李白诗歌鉴赏，希望能帮助到大家! 李白古朗月行 【年头】：唐 【作者】：李白古朗月行 【内容】 小时不识月，呼作白玉盘。 又疑瑶台镜，飞在青云端。 仙人垂两足，桂树何团团。 白兔捣药成，问言与谁餐? 蟾蜍蚀圆影，大明夜已残。 羿昔落九乌，天人清且安。 阴精此沦惑，去去不足观。 忧来其如何?凄怆摧心肝。 【赏析】： 这是一首乐府诗。“朗月行”，是乐府古题，属杂曲歌辞。鲍照有朗月行，写佳人对月弦歌。李白采纳这个题目，故称古朗月行，
2、但没有因袭旧的内容。 诗人运用浪漫主义的创作方法，通过丰富的想象，神话传闻的奇妙加工，以及剧烈的抒情，构成奇丽奇妙而含意深蕴的艺术形象。诗中先写儿童时期对月亮稚气的相识：“小时不识月，呼作白玉盘。又疑瑶台镜，飞在青云端。”以“白玉盘”、“瑶台镜”作比，生动地表现出月亮的形态和月光的皎洁可爱，使人感到特别新奇好玩。“呼”、“疑”这两个动词，传达出儿童的天真烂漫之态。这四句诗，看似信手写来，却是情采俱佳。然后，又写月亮的升起：“仙人垂两足，桂树何团团?白兔捣药成，问言与谁餐?”古代神话说，月中有仙人、桂树、白兔。当月亮初生的时候，先望见仙人的两只脚，而后渐渐望见仙人和桂树的全形，望见一轮圆月，望见
3、月中白兔在捣药。诗人运用这一神话传闻，写出了月亮初生时渐渐明朗和宛如仙境般的景致。然而好景不长，月亮慢慢地由圆而蚀：“蟾蜍蚀圆影，大明夜已残。”蟾蜍，俗称癞蛤蟆;大明，指月亮。传闻月蚀就是蟾蜍食月所造成，月亮被蟾蜍所啮食而残损，变得晦暗不明。“羿昔落九乌，天人清且安”，表现出诗人的感慨和希望。古代善射的后羿，射落了九个太阳，只留下一个，使天、人都免除了灾难。诗人为什么在这里引出这样的英雄来呢?或许是为现实中缺少这样的英雄而感慨吧!或许是希望有这样的英雄来扫除天下吧!然而，现实终归是现实，诗人深感悲观：“阴精此沦惑，去去不足观”。月亮既然已经沦没而迷惑不清，还有什么可看的呢!不如趁早走开吧。这明
4、显是无可奈何的方法，心中的忧愤不仅没有解除，反而加深了：“忧来其如何?凄怆摧心肝”。诗人不忍一走了之，内心冲突重重，忧心如焚。 这首诗，也许是李白针对当时朝政黑暗而发的。唐玄宗晚年沉湎声色，宠幸杨贵妃，权奸、宦官、边将擅权，把国家搞得乌烟瘴气。诗中“蟾蜍蚀圆影，大明夜已残”似是刺这一昏暗局面。沈德潜说，这是“暗指贵妃能惑主听”。(唐诗别裁)。然而诗人的主旨却不明说，而是通篇作隐语，化现实为幻景，以蟾蜍蚀月影射现实，说得非常深婉曲折。诗中一个又一个新奇奇异的想象，呈现出诗人起伏不平的感情，文辞如行云流水，富有魅力，发人深思，体现出李白诗歌的雄奇奔放、清爽俊逸的风格。 李白妾薄命 【年头】：唐 【
5、作者】：李白妾薄命 【内容】 汉帝重阿娇，贮之黄金屋。 咳唾落九天，随风生珠玉。 宠极爱还歇，妒深情却疏。 长门一步地，不愿暂回车。 雨落不上天，水覆难再收。 君情与妾意，各自东西流。 从前芙蓉花，今成断根草。 以色事他人，能得几时好? 【赏析】： 妾薄命为乐府古题之一。李白的这首诗“依题立义”，通过对陈皇后阿娇由得宠到失宠的描写，揭示了封建社会中妇女以色事人，色衰而爱弛的悲剧命运。 全诗十六句，每四句基本为一个层次。诗的前四句，先写阿娇的受宠，而从“金屋藏娇”写起，欲抑先扬，以反衬失宠后的冷落。据汉武故事记载：汉武帝刘彻数岁时，他的姑母长公主问他：“儿欲得妇否?”指左右长御百余人，皆曰：“不
6、用。”最终指其女阿娇问：“阿娇好否?”刘彻笑曰：“好!若得阿娇作妇，当作金屋贮之。”刘彻即位后，阿娇做了皇后，也曾宠极一时。诗中用“咳唾落九天，随风生珠玉”两句夸张的诗句，形象地描绘出阿娇受宠时的气焰之盛，真是炙手可热，目空一切。但是，好景不长。从“宠极爱还歇”以下四句，笔锋一转，描写阿娇的失宠，俯仰之间，笔底翻出波澜。娇妒的陈皇后，为了“夺宠”，曾做了种种努力，她重金聘请司马相如写长门赋，“但愿君恩顾妾深，岂惜黄金买词赋”(李白白头吟);又曾用女巫楚服的法术，“令上意回”。前者没有收到多大的效果，后者反因此得罪，后来成了“废皇后”，幽居于长门宫内，虽与皇帝相隔一步之远，但咫尺天际，宫车不愿暂
7、回。“雨落不上天”以下四句，用形象的比方，极言“令上意回”之不行能，与白头吟所谓“东流不作西归水”、“覆水再收岂满杯”词旨相同。这是什么缘由呢?最终四句，诗人用比兴的手法，形象地揭示出这样一条规律：“从前芙蓉花，今成断根草。以色事他人，能得几时好?”这发人深省的诗句，是一篇之警策，它对以色取人者进行了讽刺，同时对“以色事人”而短暂得宠者，也是一个警告。诗人用比方来说理，用比兴来争论，充分发挥形象思维的特点和比兴的作用，不去说理，胜似说理，不去争论，而又高于争论，颇得理趣。 这首诗语言质朴自然，气韵天成，比方贴切，对比显明，得宠与失宠相比，“芙蓉花”与“断根草”相比，比中见义。全诗半是比拟，从比
8、中得出结论：“以色事他人，能得几时好”，显得自然而又奇警，自然得如水到渠成，瓜熟蒂落，奇警处，读之让人惊心动魄。 李白塞下曲六首(其一) 【年头】：唐 【作者】：李白塞下曲六首(其一) 【内容】 五月天山雪，无花只有寒。 笛中闻折柳，春色未曾看。 晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。 愿将腰下剑，直为斩楼兰。 【赏析】： 塞下曲出于汉乐府出塞入塞等曲(属横吹曲)，为唐代新乐府题，歌辞多写边塞军旅生活。李白所作共六首，此其第一首。作者天才豪纵，作为律诗亦逸气凌云，独辟一境。象这首诗，几乎完全突破律诗通常以联为单位作起承转合的常式，大致讲来，前四句起，五六句为承，末二句作转合，直是别开生面。 起从“天山雪”起
9、先，点明“塞下”，极写边地苦寒。“五月”在内地属盛暑，而天山尚有“雪”。但这里的雪不是飞雪，而是积雪。虽然没有满空飘舞的雪花(“无花”)，却只觉寒气逼人。仲夏五月“无花”尚且如此，其余三时(尤其冬季)寒如之何就可以想见了。所以，这两句是举轻而见重，举隅而反三，语淡意浑。同时，“无花”二字双关不见花开之意，这层意思紧启三句“笛中闻折柳”。“折柳”即折杨柳曲的省称。这句表面看是写边地闻笛，实话外有音，意谓眼前无柳可折，“折柳”之事只能于“笛中闻”。花明柳暗乃春色的表征，“无花”兼无柳，也就是“春色未曾看”了。这四句意脉贯穿，“一气直下，不就羁缚”(沈德潜说诗晬语)，措语自然，结意深婉，不拘格律，如
10、古诗之开篇，前人未具此格。 五六句紧承前意，极写军旅生活的惊慌。古代行军鸣金(錞、镯之类)击鼓，以整齐步伐，节止进退。写出“金鼓”，则烘托出惊慌气氛，军纪肃穆可知。只言“晓战”，则整日之行军、战斗俱在不言之中。晚上只能抱着马鞍打盹儿，更见军中生活之惊慌。原来，宵眠枕玉鞍或许更合军中习惯，不言“枕”而言“抱”，一字之易，惊慌状态尤为突出，好像一当报警，“抱鞍”者便能翻身上马，奋勇出击。起四句写“五月”以概四时;此二句则只就一“晓”一“宵”写来，并不铺叙全日生活，概括性亦强。全篇只此二句作对仗，严整的形式适与肃穆之内容协作，增加了表达效果。 以上六句全写边塞生活之艰苦，若有怨思，末二句却急作转语，
11、音情突变。这里用了西汉傅介子的故事。由于楼兰(西域国名)王贪财，屡遮杀前往西域的汉使，傅介子受霍光派遣出访西域，计斩楼兰王，为国立功。此诗末二句借此表达了边塞将士的爱国激情：“愿将腰下剑，直为斩楼兰”。“愿”字与“直为”，语气砍截，慨当以慷，足以振起全篇。这是一诗点睛结穴之处。 这结尾的雄快有力，与前六句的反面烘托之功是分不开的。没有那样一个艰苦的背景，则不足以显如此卓绝之精神。“总为末二语作前六句”(王夫之)，此诗所以极苍凉而极雄壮，意境浑成。如开口便作豪语，转觉无力。这写法与“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”二语有异曲同工之妙。此诗不但篇法独造，对仗亦不拘常格，“于律体中以飞动票姚之势，运
12、旷远奇逸之思”(姚鼐)，自是五律别调佳作。 李白玉阶怨 【年头】：唐 【作者】：李白玉阶怨 【内容】 玉阶生白露，夜久侵罗袜。 却下水晶帘，玲珑望秋月。 【赏析】： 玉阶怨，见郭茂倩乐府诗集。属相和歌。楚调曲，与婕妤怨、长信怨等曲，从古代所存歌辞看，都是专写“宫怨”的乐曲。 李白的玉阶怨，虽曲名标有“怨”字，诗作中却只是背面敷粉，全不见“怨”字。无言独立阶砌，以致冰凉的露水浸湿罗袜;以见夜色之浓，伫待之久，怨情之深。“罗袜”，见人之仪态、身份，有人有神。夜凉露重，罗袜知寒，不说人而已见人之幽怨如诉。二字似写实，好用曹子建“凌波微步，罗袜生尘”意境。 怨深，夜深，不禁幽独之苦，乃由帘外而帘内，及
13、至下帘之后，反又不忍使明月孤寂。似月怜人，似人怜月;若人不伴月，则又有何物可以伴人?月无言，人也无言。但读者却深知人有无限言语，月也解此无限言语，而写来却只是一味望月。此不怨之怨所以深于怨也。 “却下”二字，以虚字传神，最为诗家秘传。此一转折，似断实连;似欲一笔荡开，推辞愁怨，实则经此一转，字少情多，直入幽微。却下，看似无意下帘，而其中却有无限幽怨。本以夜深、怨深，无可奈何而入室。入室之后，却又怕隔窗明月照此室内幽独，因而下帘。帘既下矣，却更难消受此凄苦无眠之夜，于更无可奈何之中，却更去隔帘望月。此时忧思徘徊，直如李清照“寻寻找觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”之纷至沓来，如此情思，乃以“却下”二字
14、出之。“却”字直贯下句，意谓：“却下水晶帘”，“却去望秋月”，在这两个动作之间，有很多愁思转折返复，所谓字少情多，以虚字传神。中国古代诗艺中有“空谷传音”之法，似当如此。“玲珑”二字，看似不经意之笔，实则极见工力。以月之玲珑，衬人之幽怨，从反处着笔，全胜正面涂抹。 诗中不见人物姿容与心理状态，而作者似也麻木不仁，只以人物行动见意，引读者步入诗情之最幽微处，故能不落言筌，为读者保留想象余地，使诗情无限辽远，无限幽深。以此见诗家“不著一字，尽得风流”真意。以叙人事之笔抒情，恒见，易;以抒情之笔状人，罕有，难。 契诃夫有“矜持”说，也常闻有所谓“距离”说，两者颇近似，似应合为一说。即谓作者应与所写对
15、象，保持肯定距离，并保持肯定“矜持”与冷静。如此，则作品无声嘶力竭之弊，而有幽邃深远之美，写难状之情与难言之隐，使读者觉有漫天诗思飘然而至，却又无从于字句间捉摸之。这首玉阶怨含思宛转，余韵如缕，正是这样的佳作。 李白宫中行乐词八首(其一) 【年头】：唐 【作者】：李白宫中行乐词八首(其一) 【内容】 小小生金屋，盈盈在紫微。 山花插宝髻，石竹绣罗衣。 每出深宫里，常随步辇归。 只愁歌舞散，化作彩云飞。 【赏析】： 李白宫中行乐词，今存八首，据孟棨记载，是李白奉召为唐玄宗所作的遵命文字之一。 这一首五律，写一位年轻的、甚至是幼年宫女。首联写丰姿仪态。“小小”、“盈盈”，有爱怜意。金屋，用汉武及阿
16、娇事，这里指深宫。紫微，天子所居。次联写幼女服饰。满衣绣着石竹，满头插着山花，一片天真，似不知其身在深宫。 第三联写幼女随步辇出入宫禁的情景。隋代诗人虞世南奉炀帝命嘲司花女袁宝儿的诗：“学画鸦黄半未成，垂肩嚲袖太憨生。缘憨却得君王惜，常把花枝傍辇行。”袁宝儿为长安所贡御车女，方十五岁，騃憨多态。时洛阳献迎辇花，炀帝命袁宝儿持之，号曰司花女。因命虞世南嘲袁宝儿娇憨之状，故诗中所写重在娇憨二字。李诗这里用步辇故事，也是暗写此幼年宫女之娇憨。步辇，不驾马，用宫人挽车。这一联，事实上用虞世南诗意。 前六句是描写人物，字字有姿态仪容，字字见曼丽风神;点染人物娇憨天真，颇见作者怜惜之心。最终两句用点睛法，
17、侧写宫女之风韵神采。以彩云之轻飞，象人物之去，觉凌波微步，不如此之轻快。全诗只写此宫女之娇憨，只写其天真烂漫，对其轻歌曼舞却不着一字。只在最终以“愁”表示作者眷念之感，以“彩云”之绚丽飘逸传人物之神。李白诗中数用“彩云”字样，只此诗为最感人，对后世影响也大。北宋晏几道临江仙：“当时明月在，曾照彩云归”即化用此诗结句。 这首诗清丽飘洒，神韵飞逸。把这种宫廷行乐诗，写得丽而不腻，工而疏宕，前人所谓“丽语难于超妙”，正是作者超群出众之处。 本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第11页 共11页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页