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1、古典诗词竹鉴赏5篇经典 竹：彰显气节，虽不粗大，但却正直，坚韧挺立;不惧寒冷酷暑，万古长青(清)。 竹是君子的化身，是“四君子”中的君子。下面就是我给大家带来的古典诗词竹鉴赏，希望能帮助到大家! 潍县署中画竹呈年伯包大中丞括 朝代：清朝|作者：郑板桥 衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声; 些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。 潍县署中画竹呈年伯包大中丞括是清代诗人郑燮所作的一首七言绝句。作品别名墨竹图题诗。诗中首先描写一夜在县衙中所闻之声，进而联想到百姓的疾苦，最终抒发诗人将民生系己之身的志向。诗中采纳托物取喻的手法，流露出诗人对老百姓命运的深切关注之意。 巽公院五咏苦竹桥 朝代：唐朝|作者：柳宗元
2、危桥属幽径，缭绕穿疏林。 迸箨分苦节，轻筠抱虚心。 俯瞰涓涓流，仰聆萧萧吟。 差池下烟日，嘲哳鸣山禽。 谅无要津用，栖息有馀阴。 本诗更象一首咏物诗，它描写的是苦竹间的桥，而且表面上是写桥，实则重点是写竹，桥只不过是陪衬而已。苦竹，楚地湘南极一般的一种竹子，而且连名称都带有贬意。诗人独具慧眼，从平凡的事物中发觉了诗意，将自己身世遭受与不起眼的苦竹有机联系起来，寓意于有“苦竹”“虚心”的竹。诗的结构与组诗一样，分三层。前四句写实：“危桥属幽径，缭绕穿疏林”，远远的桥与幽幽的小路相连接，它缭绕地穿过稀疏的竹林。突出危桥、幽径、疏林。“迸箨分苦节，轻筠抱虚心”。特写竹子的拔节，充分运用诗的想象，好像
3、望见竹子从笋箨中迸发出苦节，轻轻的筠皮环绕着空虚的竹心。诗中突出了“苦节”与“虚心”。其次层写桥上观景所得：俯身可以看到绢绢细流，抬头可以听到萧萧的竹声。烟雾蒸腾中阳光西下，山里的鸟儿啁鸣归巢。既俯看，又仰视，还运用听觉。天涯的太阳，近处的鸟鸣，一一入画，充溢了朝气。眼中的景物往往是诗人内心世界的外在展示。大自然是美妙的，然而胸怀大志的诗人不能象鸟一样自由翱翔，投入她的怀抱，只能与“囚徒为朋”，在寺院的木鱼声中难以入眠，这剧烈的反差不能不使人产生共鸣，伤感之情溢于言表。最终抒发感概“谅无要津用，栖息有余阴”，这里的苦竹也不行能作为渡口的竹伐，正好给我们的栖息供应了荫凉。正如吴文治先生所指出的：
4、“作者借竹自喻,感叹竹子虽有苦节和虚心的美质，也只能供人和鸟休息遮阴，不会用在重要的渡口，隐有自伤明珠暗投之意。”(柳宗元选集)诗除了咏苦竹桥之外，还写到竹林、小径、溪流、竹韵、落日、鸟鸣，故自然属于山水诗。 昌谷北园新笋四首 朝代：唐朝|作者：李贺 箨落长竿削玉开，君看母笋是龙材。 更容一夜抽千尺，别却池园数寸泥。 斫取青光写楚辞，腻香春粉黑离离。 无情有恨何人见，露压烟啼千万枝。 家泉石眼两三茎，晓看阴根紫脉生。 今年水曲春沙上，笛管新篁拔玉青。 古竹老梢惹碧云，茂陵归卧叹清贫。 风吹千亩迎雨啸，鸟重一枝入酒尊。 此组诗大约作于唐元和九年(814年)春。昌谷是李贺的家乡，那儿有青山碧波，茂
5、林修竹。特殊是竹，几乎遍地都是。“竹香满凄寂，粉节涂生翠”(昌谷诗)。李贺非常爱竹，在摩挲欣赏之余，写了不少咏竹的诗句，有时还干脆把诗写在竹上，以寄予自己的情思。据第三首诗中的“家泉石眼两三茎”等句推想，李贺故宅当在昌谷北园。从第四首诗中的“茂陵归卧叹清贫”以汉代司马相如病归茂陵自喻，可知这一组诗是李贺任奉礼郎以病辞归昌谷的时候写的。 其一 这是一首借物咏志的诗。诗人把新笋描绘得特别漂亮。竹壳一片片剥落下来，竹笋抽节上长了，它晶莹透碧，像是刚刚经过刻刀雕琢出来的碧玉一般。这里的笋的形象，是经过诗人志向化、诗化了的形象。它晶洁如玉，生气勃勃，强壮挺立;它要摆脱壳箨的束缚，要向上生长，由于这株笋有
6、着如此美妙的姿质，所以“母笋是龙材”的赞美就不使人感到突然，而是水到渠成。 假如说上两句主要是写笋的外美的话，那么后两句就是承接着上面写笋的生长愿望，进一步刻画笋的内美。“更容”一词的涵义很深刻，这是假设之词，假如容许的意思。这两句的意思是，假如容许它尽情生长，一夜之间拔节挺长千尺，它自然会脱却尘泥而直插青云之上。这里就表达了新笋冲上九霄的豪情壮志，它不甘心于埋没园泥之中的现状。这是新笋的内美。另外，“更容”一词的反面含意是，现在是“不容”，不能容许新笋一夜抽千尺，所以它就不行能拔地而起直上青云。这就包含着深厚的幽怨。埋怨自然是来自他不能尽情地生长。这一层含意则从另一角度写出了新笋的丰富的“内
7、心世界”。 诗人把新笋刻画得具有这般美妙的形象和美妙的内心，是托物咏志，这新笋就是诗人李贺。诗人李贺虽然命途多舛，遭受坎坷，但是他没有泯灭雄心壮志。他总希望会实现自己的拔地上青云的志愿，这首咏笋的绝句就正是他这种心情的真实写照。 其二 这首咏物诗前两句描述自己在竹上题诗的情景，语势流畅而又含蕴深厚。句中的“青光”指代竹皮，同时把竹皮的颜色和光泽清晰地显现出来：“楚辞”代指作者自己创作的歌诗。诗人从自身的生活感受联想到屈原的遭受，这里因借“楚辞”含蓄地表达了郁积心中的怨愤之情。首句短短七个字，既有动作，又有情思，蕴意非常丰富。次句运用了对比映照的手法：新竹散发出浓烈的芳香，竹节上下布满白色粉末，
8、显得生气勃勃，俊美可爱;可是题诗的地方青皮剥落，墨汁淋漓，使竹的美妙形象受到污损。这里，诗人奇妙地以“腻香春粉”和“黑离离”这一对冲突的形象，表现内心的幽愤。 后两句着重表达怨恨的感情。“无情有恨”，似指在竹上题诗的事。诗人毁损了新竹俊美的容颜，可说是“无情”的表现，而这种“无情”乃是郁积心中的怨愤无法抑制所致。对此，姚文燮有一段很精彩的评述：“良材未逢，将杀青以写怨;芳姿点染，外无眷爱之情，内有沉郁之恨。”(昌谷集注)诗人曾以“龙材”自负，希望自己能象新笋那样，夜抽千尺，直上青云，结果却无人赏识，僻处乡里，与竹为邻。题诗竹上，就是为了排遣心中的怨恨。然而无情也好，有恨也好，却无人得见，无人得
9、知。“无情有恨何人见?”这里用疑问句，而不用陈述句，使诗意开阖动荡，改变多姿。末句含蓄地回答了上句提出的问题，措语微婉，然而感情充足。它极力刻画竹的愁惨容颜：烟雾缭绕，面目难辨，恰似难过的美人掩面而泣;而压在竹枝竹叶上的积露，时常地向下滴落，则与哀痛者的垂泪无异。表面看起来，是在写竹的愁苦，实则移情于物，把人的怨情变成竹的怨情，从而创建出物我相契、情景交融的动人境界来。 此诗通篇采纳“比”、“兴”手法，移情于物，借物抒情。有实有虚，似实而虚，似虚而实，两者并行错出，无可端倪，给人以玩味不尽之感。 其三 这首诗写竹的生命力旺盛、一片朝气。“家泉石眼两三茎，晓看阴根紫生疏。”原先自家庭院中泉水石缝
10、中长着两三根竹子，早晨看墙外的大路旁，已窜出竹根。“紫脉”，一作“紫陌”。紫陌通常指帝都郊野的道路。李白南都行谓：“高楼对紫陌，甲弟连青山。”刘禹锡戏赠看花诸君子云：“紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。”李贺的家乡福昌县在唐代东都洛阳的近郊，故其乡间大路可称紫陌。竹鞭的滋生实力极强，无论是岩缝、墙壁、坚硬的土块，它都可穿过。诗中以“家泉”与“紫脉”对举说的就是这种状况，竹鞭已从院墙底下穿过而长到墙外去了。竹鞭生长最旺盛的季节是盛夏到初秋季节，犹如竹笋状的竹鞭头部在表土较薄的地方常窜出地面，很快又弯成弓状，鞭头又重新钻入泥土中。诗人以“两三茎”与“紫生疏”对举，也显示出竹的坚韧，两三茎不起眼的竹枝
11、，很快长到墙外通衢大道上。见此情景使人不难设想：“今年水曲春沙上，笛管新篁拔玉青。”这两句诗中所写的情景虽非实景，却有肯定的必定性。“笛管”，言新篁之材。“玉青”，言新篁之色。绘形绘色，如在目前。 李贺本满怀着一腔热血和胸中成竹，但却最终只能是饮恨而逝，他不断地被希望和无望所熬煎着，只有靠诗歌来实现自我的存在，因此他用一种可怕的激情去创作。诗人愤懑满怀的心情主要表现为艺术上的精雕细琢，修饰上的叠床架屋。在这首诗中，作者字斟句酌，用“家”“石”“阴”“紫”“春”“新”等等修饰各种意象组合，纵观全句，几乎无一物无修饰，无一事有闲字。他把相关的意象加以古人不常联用的字联用，加以修饰再组合起来，综合运
12、用了通感、移情的写作手法，由家泉到石眼再到竹茎，仿佛用诗句串联起装扮一番的意象群，不是因感而倾泻，而是字字雕刻而来。此时作者诗中的竹子不再是单纯的清雅之士，而仿佛是穿上了绮丽诡异又有异域风情的楚服的起舞人。同时，把石眼、阴根等不为竹所常用的意象与竹子相连缀，更见作者的匠心独用，研磨之工。 其四 这首诗以司马相如归卧茂陵自喻，慨叹自己家居昌谷时的清贫生活。诗的开头两句“古竹老梢惹碧云，茂陵归卧叹清贫”，意为老竹虽老，仍矫天挺立，梢可拂云，而自己年纪并不大老，却只能像家居茂陵时的司马相如一样，甘守清贫。“古竹”是相对新笋言之。“茂陵归卧”，史记司马相如传：“相如既病免，家居茂陵。”司马相如曾为孝文
13、园令，因病免官，家居茂陵，而诗人自己也失意家居，贫困潦倒。“叹清贫”，并不见于史书记载，但却是诗人自己境况的生动写照。李贺虽忝为唐王室的后裔，但一生只做过奉礼郎之类的小官，甚至因为父名的原因，连进士考试也不能参与，与李商隐一样“虚负凌云万丈才，一生襟抱未曾开”。辞官家居后更过着清贫的生活，以至两年后在贫病中死去，一“叹”字，感慨万分。“风吹千亩迎雨啸，鸟重一枝入酒樽。”这两句写的是另外两种形态下的竹枝形象。其一是风吹雨啸之中。“雨啸”，非雨声，而是风吹竹声，仿佛雨啸。这是大片竹林才有的现象，老竹叶坚硬而挺，相互碰撞，声音嘹亮。竹叶也可制成叶笛，吹奏起来声音响亮悦耳。千亩之竹，其情景气魄自与“家
14、泉石眼两三茎”之竹不同，风吹过后声浪如移山倒海;而风和景明之日，一小鸟栖息枝头，其景却可映入酒樽之中，这又是何等静谧安闲。这情景于竹本身而言，却道出其一个特点：坚韧，不管怎么弯曲也不易折断。“皎皎者易污，峤峤者易折”，这于竹枝却不然，它是既坚又韧，而且无畏于寒冬的风刀霜剑，而被与松柏一起称作“岁寒三友”。 清代大画家郑板桥曾夸张地说：“宁可食无肉，不行居无竹。”古往今来，喜竹、咏竹、画竹的骚客、丹青手是颇多的，而这组诗在众多的咏竹佳作中也堪称上乘。 三绝句 朝代：唐朝|作者：杜甫 其一 楸树馨香倚钓矶，斩新花蕊未应飞。 不如醉里风吹尽，可忍醒时雨打稀。 其二 门外鸬鹚去不来，沙头忽见眼相猜。
15、自今已后知人意，一日须来一百回。 其三 多数春笋满林生，柴门密掩断人行。 会须上番看成竹，客至从嗔不出迎。 三绝句是盛唐诗人杜甫创作的七言绝句组诗作。这组诗写出作者惜花、爱鸟、护竹的深情。第一首，望见斩新的花蕊，刚生在树上，便想到它的下场：宁肯在不知不觉的醉眠中让风吹去，而不忍亲眼望见被雨打落。其次首，鸬鹚久别，一旦相见，便觉察到它有畏人、猜忌乏心，于是希望它频频来往，相亲相近，免除隔阂。第三首，春铳满林，确定用心守护，使成新竹，宁接受来客的嗔责，而不作迎送之举。作者不仅对人有深厚的感情，对物亦无不如此。其胸怀浩荡，物我一体，于此可见。近人梁启超称作者为“情圣”，不是无故的。这组诗语言平淡，多
16、用俗语，而意境却极高远，非浅尝所能领会。 题李次云窗竹 朝代：唐朝|作者：白居易 不用裁为鸣凤管，不须截作钓鱼竿。 千花百草凋零后，留向纷纷雪里看。 题李次云窗竹是唐朝宏大现实主义诗人白居易的一首咏竹诗。全诗运用奇妙的对比描写，生动形象的表达了诗人对竹洁高品质的赞誉。 本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第12页 共12页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页