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1、经典雨天的朗诵古诗词鉴赏5篇 雨变更了天空的颜色。在阳光下，天空是无尽的蓝色。然而，在雨中，天空却变得灰暗、浅灰，有一种惆怅的感觉，拨动着人们的心弦。今日我在这给大家整理了一些经典雨天的朗诵古诗词鉴赏，我们一起来看看吧! 经典雨天的朗诵古诗词鉴赏1 阮郎归春风吹雨绕残枝 宋 无名氏 春风吹雨绕残枝，落花无可飞。 小池寒绿欲生漪，雨晴还日西。 帘半卷，燕双归。讳愁无奈眉。 翻身整顿着残棋，沉吟应劫迟。 作品赏析 【注释】： “春风”二句起调低沉，一起先就给人以掩抑低迴之感。春风吹雨已自凄凉，而花枝已凋残矣，风雨仍照旧吹打不舍，景象更为惨淡。“落花无可飞”，写残红满地，沾泥不起，比雨绕残枝，又进一
2、层，表面上写景，事实上渗透着哀痛心情。两句为全篇奠定了哀婉的基调。 三、四句写雨霁天晴，接理色调应当转为明朗，心情应当转为欢快。可是不然，词的感情旋律照旧脱离不了低调。盖风雨虽停，而红日却已西沉。因此凄凉的氛围非但没有解除，反而又被被抹上了一层暮色。词的下阕，由写景转入抒情，仍从景物引起。“帘半卷，燕双归”，开帘待燕，亦闺中常事，而引起下句如许之愁，无他，“双燕”的“双”字作怪耳。其中燕归又与前面的花落相互衬托。花落已引起红颜易老的悲伤;燕归来，则又勾起不见所欢的惆怅。燕双人独。怎能不令人触景生愁，于是迸出“讳愁无奈眉”一个警句。所谓“讳愁”，并不是说明她想限制自己的感情，掩抑内心的愁绪，而是
3、言“愁”的一种奇妙的写法。“讳愁无奈眉”，就是对双眉奈何不得，双眉紧锁，竟也不能自主地露出愁容，语似无理，却比干脆说“愁上眉尖”。艺术性高多了。 结尾二句，紧承“讳愁”句来。因为愁词无法排遣，所以她转过身来，整顿局上残棋，又从而着之，借以移情，可是着棋以后，又因心事重重，落子迟缓，难以应敌。这个结尾通过词中人物自身的动作，生动而又精确地反映了纷乱的愁绪。 经典雨天的朗诵古诗词鉴赏2 朝中措清明季节雨声哗 宋 张炎 清明季节雨声哗。潮拥渡头沙。翻被梨花冷看，人生苦恋天际。燕帘莺户，云窗雾阁，酒醒啼鸦。折得一枝杨柳，归来插向谁家。 作品赏析 【注释】： 提起清明时的雨，大家都会联想起那句“清明季节
4、雨纷纷”的诗句，而本词作者张炎笔下，清明季节的雨，清明季节的情又独具匠心。 上片“清明季节”二句，描写的清明时的雨，不是毛毛细雨，而成了哗哗大雨。恰在此时作者冒雨寻春，却被大雨所困，见到江边水急，浪潮翻涌。“翻被梨花冷看”，二句，作者此时心口难言，无心看花，但作者却使梨花有感，冷眼旁观作者雨中的狼狈，指责作者不思故土暖被，却对他乡山水花木如此病情苦恋。作者的此番“遭受”百辞莫辩，而其中源由，无限辛酸无限悲恨，尽在不言之中。 下片“燕帘莺户，云窗雾阔，酒醒啼鸦。”“燕帘莺户，云窗雾阔”是指歌妓舞女之所。雨中寻景不成，因而只能到莺啼燕舞的珠帘玉户消磨时间，一醉解千愁。然而醉乡虽好，难以久留，醉醒客
5、散，只见归鸦啼鸣，人去楼空。“折得一枝杨柳”二句，杨柳，古时清明节中家家户户门上插柳以祛邪。归去的途中，作者也顺手折了一枝杨柳，但走至居处才恍然醒悟浪流之人羁驻之旅，哪会有自己的家门呢?作者不禁感叹一枝杨柳，“归来插向谁家”。一种天际游子欲归无处，欲住无家的悲伤，猛然袭向心头。一枝无处可插的杨柳，满腹悲怨溢于词中，幽默中见无奈。词人用笔举重若轻，不见着力，是那么自然，用笔之巧，用意之妙，叫人拍案叫绝。 本词写情愁，选景独出新裁，写情愁言愁之精妙，表达之条理。这使在词中平素并不惹眼的词语，在词人笔下却显得那么幽默，那么有韵味。俞陛云评价作者说：“司马周南留滞，贻笑梨花，幼安辽海无家，空攀杨柳，是
6、擅长怨徘者。”(宋词选释。刘熙载说：“张玉田词，清远蕴籍，凄怆缠绵。”(艺概词曲概) 经典雨天的朗诵古诗词鉴赏3 虞美人 梳楼 宋 蒋捷 丝丝杨柳丝丝雨。春在溟濛处。楼儿忒小不藏愁。几度和云飞去、觅归舟。天怜客子乡关远。借与花消遣。海棠红近绿阑干。才卷朱帘却又、晚风寒。 作品赏析 【注释】： 这是一首描写羁旅他乡凄迷心境的词。蒋捷这首词，字字锤炼，用句精致，但也平淡，也是一首不行多得的佳作。 “丝丝杨柳丝丝雨 ，春在溟濛处。”杨柳丝丝，细雨绵绵，柳丝轻拂。烟雨覆盖的远处，一派迷漫缥缈的景象。这二句如一图细心细琢的工笔画。以“杨柳”、“细雨”绘出江南春雨图。“丝丝”逼真地再现了柳枝的柔姿，描画了
7、春雨连绵起伏的形象。也喻指丝丝愁绪。词的起句尽管重复出现了“丝丝”这一叠词，因而产生了特定的渲染效果，加强了词的丰富的内涵。读来琅琅上口，增加了词的艺术美感。 下面转入伤怀的心理描写 ：“楼儿忒小不藏愁”，南宋末年 ，国事江河日下。词人对前途感到无穷忧虑。心中的愁苦郁积，遇感而发。乡愁在文人眼里是一个恒久抹不去的痛。古人写之多样，蒋捷此句则以“楼儿忒小”藏不下作喻 。“藏”字，表现了隐忍、按捺已久。但以其愁太多，楼儿忒小，因而这“愁”摆脱小楼的羁绊。“几度和云飞去觅归舟”了 。“几度”一词，渲染了词人思归之情的执着与痴迷。然而幻想只能是使短暂的避难所，只能徒增忧愁。急迫盼归却不成之后，词人只好
8、“天怜客子乡关远，借与花消遣”。“天怜”，点明题旨，把客愁乡思表现得更加突出。但“天”怜则怜矣 ，只能“借与花消遣”。“借”指客居他乡，花非我有 ，也只能“借”之而已 !一“ 怜”一“借”中，宛转含蓄地表达了他乡孑然之苦 ，愁苦难消的困难心理活动 。“海棠红近绿栏杆。才卷朱帘又晚风寒。”承“花消遣”而来，海棠临栏，红绿相映。细雨中的海棠，颜色自非一般。词人在这里写的是雨中海棠。词人羁旅已久，韶华已逝，思乡欲归，心境黯然。然而目触之处却是竟相红艳的红海棠，对比之下，更增加心中伤愁。貌似红绿眼的场景，事实上却暗含了凄凉之意。何况卷帘之际，迎面而来的又是那令人心寒的晚风呢! 这是一首词景交融的佳作。
9、起笔点染景物，写词人凄迷愁苦的心境，使人思归 。词中匠心独运 ，写“愁 ”多，用“楼”小作衬托。写哀愁，用海棠反衬。恰如王夫之所说，这里是用“乐景写哀 ”，起到“一倍增其哀乐”之效果。词中语言清爽素淡，雕琢之下，不仍平淡之本色，是其艺术之最大特色。 经典雨天的朗诵古诗词鉴赏4 雨过山村 唐 王建 雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜。 妇姑相唤浴蚕去，闲看中庭栀子花。 作品赏析 【注释】： 这首山水田园诗，富有诗情画意，又充溢劳动生活的气息，颇值得称道。 “雨里鸡鸣一两家”。诗的开头就大有山村风味。这首先与“鸡鸣”有关，“鸡鸣桑树颠”乃村居特征之一。在雨天，晦明交替似的天色，会诱得“鸡鸣不已”。但倘
10、如是平原大坝，村落一般不会很小，一鸡打鸣会引来群鸡合唱。山村就不同了，地形使得居民点分散，即使成村，人户也不会多。“鸡鸣一两家”，恰好写出山村的特别风味。 “竹溪村路板桥斜”。假如说首句已显出山村之“幽”，那么，次句就由曲径通幽的过程描写，显出山居的“深”来，并让读者随诗句的向导，体验了山行的趣味。在霏霏小雨中沿着斗折蛇行的小路一边走，一边听那萧萧竹韵，潺潺溪声，该有多称心。不觉来到一座小桥跟前。这是木板搭成的“板桥”。山民尚简，溪沟不大，原不必张扬，而从美的角度看，这一座板桥设在竹溪村路间，这竹溪村路配上一座板桥，却是自然和谐的景致。 “雨过山村”四字，至此全都有了。诗人转而写到农事：“妇姑
11、相唤浴蚕去”。“浴蚕”，指古时用盐水选蚕种。据周礼“禁原蚕”注引蚕书：“蚕为龙精，月值大火(二月)则浴其种。”于此可见这是在仲春时分。在这淳朴的山村里，妇姑相唤而行，显得多么亲切，作为同一家庭的成员，关系多么和谐，她们彼此招呼，好像不愿落在他家之后。“相唤浴蚕”的季节，也必有“相唤牛耕”之事，只举一端，不难概见其余。那美丽的雨景中添一对“妇姑”，似比着一双兄弟更有诗意。 田家少闲月，冒雨浴蚕，就把倍忙季节的农家气氛表现得更加够味。但诗人故意要锦上添花，挥洒妙笔写下最终一句：“闲着中庭栀子花”。事实上就是没有一个人“闲着”，但他偏不正面说，却要从背面、侧面落笔。用“闲”衬忙，兴味尤饶。一位西方诗
12、评家说，徒手从金字塔上挖下一块石头，并不比从杰作中抽换某个单词更困难。这里的“闲”，正是这样的字，它不仅是全句也是全篇之“眼”，一经安放就断不行移易。同时诗人做入“栀子花”，又丰富了诗意。雨浥栀子冉冉香，意象够美的。此外，须知此花一名“同心花”，诗中一直用作爱之象征，故少女少妇很喜采撷这种素色的花朵。此诗写栀子花无人采，主要在于表明春深农忙，似无关“同心”之意。但这恰从另一面说明，农忙季节没有谈情说爱的“闲”功夫，所以那花的这层意义便给遗忘了。这含蓄不发的结尾，实在妙机横溢，摇曳生姿。 全诗到处扣住山村特色，融入劳动生活情事，从景写到人，从人写到境，运用簇新活泼的语言，簇新生动的意象，传出浓郁
13、的乡土气息。可谓“心思之巧，辞句之秀，最易启人聪颖”(唐诗别裁卷八评张王乐府语)了。 经典雨天的朗诵古诗词鉴赏5 溪上遇雨二首 唐 崔道融 回塘雨脚如缫丝，野禽不起沈鱼飞。 耕蓑钓笠取未暇，秋田有望从淋漓。 坐看黑云衔猛雨，喷洒前山此独晴。 忽惊云雨在头上，却是山前晚照明。 作品赏析 【注释】： 坐看黑云衔猛雨， 喷洒前山此独睛。 忽惊云雨在头上， 却是山前晚照明。 唐诗中写景通常不离抒情，而且多为抒情而设。即使纯乎写景，也渗透作者主观感情，写景即其心境的反光和折射;或者用着比兴，别有寄予。而这首写景诗不同于一般唐诗。它是咏夏天的骤雨，你既不能从中觅得何种寓意，又不能视为作者心境的写照。因为他
14、实在是为写雨而写雨。从一种自然现象的视察玩味中发觉某种奇妙情趣，乃是宋人在诗歌“小结裹”方面的很多独创之一，南宋杨诚斋(万里)最擅此。而这首溪上遇雨尽然是早于诚斋二三百年的“诚斋体”。 再从诗的艺术手法看，它既不合唐诗通常的含蓄蕴藉的表现手法，也没有通常写景虚实相生较简括的笔法。它的写法可用八个字概尽：穷形尽相，快心露骨。 夏雨有夏雨的特点：来速疾，来势猛，雨脚不定。这几点都被诗人精确抓住，表现于笔下。急雨才在前山，忽焉已至溪上，叫人避之不及，其来何快!以“坐看”从容起，而用“忽惊”、“却是”作跌宕转折，写出夏雨的疾骤。而一“衔”一“喷”，不但把黑云拟人化了(它象在撒泼、顽皮)，形象生动，而且
15、写出了雨的力度，具有一种猛烈浇注感。写云曰“黑”，写雨曰“猛”，均穷极形容。一忽儿东边日头西边雨，一忽儿西边日头东边雨，又写出由于雨脚转移快速造成的一种自然奇观。这还不够，诗人还通过“遇雨”者表情的改变，先是“坐看”，继而“忽惊”，侧面烘托出夏雨的瞬息改变难以意料。通篇思路灵敏敏捷，用笔簇新活跳，措语尖新，令人可喜可愕，深得夏雨之趣。 就情景的近似而论，它更易使人联想到苏东坡六月二十七日望湖楼醉书中的一首：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。”比较一下倒能见出此诗结构上的一个特点。苏诗虽一样写出夏雨的快速、有力、多变，可谓尽态极妍，但它是仅就一处(“望湖楼”外)落
16、墨，写出景色在不同时刻上的改变。而此诗则从两处(“前山”与“溪上”)着眼，双管齐下，既有景物在不同时间的改变，又有空间的对比。如就诗的情韵而言，苏诗较胜;如论结构的稀奇，此诗则不宜多让。 可见，诗分唐宋是大体的区分，不能肯定看待。王渔洋曾列举宋绝句风调类唐人者数十首，是宋中有唐;另一方面，宋诗的不少倾憧憬往可以追根溯源到中晚唐，是唐中有宋。大抵唐诗经过两度旺盛，晚唐诗人已感难乎为继，从取材到手法便起先有所独树一帜了。这个唐宋诗交替的消息，从崔道融溪上遇雨一篇是略可窥到一些的。 经典雨天的朗诵古诗词鉴赏本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第12页 共12页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页