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1、1 1、了解、了解博尔赫斯博尔赫斯及其创作及其创作2 2、领会、领会沙之书沙之书的内容与的内容与题旨题旨。3 3、理解、理解沙之书沙之书中的中的“虚构虚构”表表达达博尔赫斯（18991986），阿根廷诗人、小说家兼翻译家，被称为是“影响欧美文学的第一位拉丁美洲作家”。生于布宜诺斯艾利斯一个有英国血统的律师家庭。在日内瓦上中学，在剑桥读大学。博尔赫斯博尔赫斯（18991986）阿根廷阿根廷诗诗人、小说家兼翻译家，人、小说家兼翻译家，20世纪短篇小世纪短篇小说大师，说大师，被称为是被称为是“影响欧美文学的影响欧美文学的第一位拉丁美洲作家第一位拉丁美洲作家”。生于布宜诺。生于布宜诺斯艾利斯一个有英国
2、血统的律师家庭。斯艾利斯一个有英国血统的律师家庭。掌握英、法、德等多国文字。中学时掌握英、法、德等多国文字。中学时代开始写诗。代开始写诗。1923年出版年出版第一部诗集，第一部诗集，1935年出版第一本短篇小说集，从此奠年出版第一本短篇小说集，从此奠定了在阿根廷文坛上的地位。博尔赫斯的定了在阿根廷文坛上的地位。博尔赫斯的一生几乎都一生几乎都是以书为伴的。是以书为伴的。他从小沉浸在父亲巨大的藏书室中，他从小沉浸在父亲巨大的藏书室中，1955年任国立图书馆馆长年任国立图书馆馆长、布宜诺斯艾利斯大学哲学、布宜诺斯艾利斯大学哲学文学系教授。文学系教授。1950年获阿根廷国家文学奖，年获阿根廷国家文学奖
3、，1961年获年获西班牙的福门托奖，西班牙的福门托奖，1979年获西班牙的塞万提斯奖。年获西班牙的塞万提斯奖。一个晚年双目失明的老人一个晚年双目失明的老人 一个与母亲相依为命的老人一个与母亲相依为命的老人 一个影响了中国二十世纪八、九一个影响了中国二十世纪八、九十年代众多知名作家的作家十年代众多知名作家的作家 “迷宫的制造者迷宫的制造者”“”“图书馆作家图书馆作家”他和哥伦比亚的马尔克斯、意大他和哥伦比亚的马尔克斯、意大利的卡尔维诺，被誉为利的卡尔维诺，被誉为“作家们的作家们的作家作家”。成名作：成名作：小径分岔的小径分岔的花园花园（短篇小说）（短篇小说）南方南方第三者第三者马可福音马可福音。
4、小说特色：小说特色：叙述干净利落，文叙述干净利落，文字精炼，构思奇特，结字精炼，构思奇特，结构精巧，情节常在东方构精巧，情节常在东方异国情调的背景中展开，异国情调的背景中展开，荒诞离奇且充满幻想，荒诞离奇且充满幻想，有浓重的神秘色彩有浓重的神秘色彩 博尔赫斯是一博尔赫斯是一位只写小文章的大位只写小文章的大作家。小文章而成作家。小文章而成大气候，在于其智大气候，在于其智慧的光芒、设想的慧的光芒、设想的丰富和文笔的简洁丰富和文笔的简洁像数学一样简像数学一样简洁的文笔洁的文笔。（法）安德烈（法）安德烈莫洛亚莫洛亚 博尔赫斯之死不仅是阿根博尔赫斯之死不仅是阿根廷、拉丁美洲，而且也是廷、拉丁美洲，而且也
5、是全世界文学界的巨大损失，全世界文学界的巨大损失，因为先生不仅是当今世界因为先生不仅是当今世界最伟大的文学巨匠，而且最伟大的文学巨匠，而且还是一位无与伦比的创造还是一位无与伦比的创造大师。正是因为博尔赫斯，大师。正是因为博尔赫斯，我们拉丁美洲文学才赢得我们拉丁美洲文学才赢得了国际声誉，掌握了简练了国际声誉，掌握了简练优美的文体。他打破了传优美的文体。他打破了传统的束缚，把散文推向了统的束缚，把散文推向了一个极为崇高的境界。一个极为崇高的境界。（秘鲁）略萨（秘鲁）略萨 他的散文读起来像小说；他他的散文读起来像小说；他的小说是诗；他的诗歌又往的小说是诗；他的诗歌又往往使人觉得像散文。沟通三往使人觉
6、得像散文。沟通三者的桥梁是他的思想。者的桥梁是他的思想。读书读书是博尔赫斯生活中一项具有是博尔赫斯生活中一项具有压倒性优势的活动，而且对压倒性优势的活动，而且对他的写作意义重大。读书使他的写作意义重大。读书使博尔赫斯的视野非常广阔，博尔赫斯的视野非常广阔，而且由于读书在生活中的比而且由于读书在生活中的比重很大，与大多数作家不同，重很大，与大多数作家不同，是书籍而不是生活成了博尔是书籍而不是生活成了博尔赫斯的写作源泉赫斯的写作源泉。天禀天禀（诗歌节选）（诗歌节选）上帝给了我书籍，同时给了我黑夜。上帝给了我书籍，同时给了我黑夜。这一巧妙的嘲弄令人叫绝。这一巧妙的嘲弄令人叫绝。我在那高大深邃的图书馆
7、里我在那高大深邃的图书馆里盲目摸索，心劳力瘁盲目摸索，心劳力瘁 我在阴影中、在空灵的昏暗里，我在阴影中、在空灵的昏暗里，拄着拐杖缓慢地逡巡摸索，拄着拐杖缓慢地逡巡摸索，我在心目中把天国的形象，我在心目中把天国的形象，塑造成一座图书馆的模样。塑造成一座图书馆的模样。剥啄 bzhu粗糙 co铁锚mo笨拙zhu惶惑 hung晦气 hu荒诞dn蒙骗mng冥mng临摹 m诋毁 d一幢 zhung九次幂 m记事簿 b付之一炬乌烟瘴气 zhng乌烟：黑烟；瘴气：热乌烟：黑烟；瘴气：热带山林中的一种湿热空带山林中的一种湿热空气，旧时认为是瘴疠的气，旧时认为是瘴疠的病原。比喻环境嘈杂、病原。比喻环境嘈杂、秩序混
8、乱或社会黑暗秩序混乱或社会黑暗 1 1、小说主要叙述了一个什么故事？请、小说主要叙述了一个什么故事？请简要概述。简要概述。一个退休的图书馆员从陌生的一个退休的图书馆员从陌生的圣经圣经推销员手里买下了一本推销员手里买下了一本“沙之书沙之书”，沉迷于它的神秘并陷入，沉迷于它的神秘并陷入了对不可知的恐惧，最终把这本书了对不可知的恐惧，最终把这本书藏在了图书馆的阴暗角落。藏在了图书馆的阴暗角落。开端开端发展发展高潮高潮结局结局初识沙之书初识沙之书陌生人上门推销陌生人上门推销圣经圣经买下买下“沙之书沙之书”奇妙的书、设法得到它奇妙的书、设法得到它研究研究“沙之书沙之书”使使“我我”烦恼不堪烦恼不堪逃避逃
9、避“沙之书沙之书”“我我”把它藏进了图书馆把它藏进了图书馆 2 2.你认为小说哪几处情节设计最为巧妙？你认为小说哪几处情节设计最为巧妙？3.3.小说的情节有何特色？小说的情节有何特色？小说最出人意料的情节有两处：小说最出人意料的情节有两处：一是一是“沙之书沙之书”奇妙特性的逐渐显现；奇妙特性的逐渐显现；一是一是“我我”将将“沙之书沙之书”藏在了图书馆。藏在了图书馆。在在“沙之书沙之书”出现之前，我们根本想不到会有这出现之前，我们根本想不到会有这样一本奇书，而当我们读到样一本奇书，而当我们读到“我我”买下这本书时，买下这本书时，也根本想不到它的最终归宿竟然是图书馆。也根本想不到它的最终归宿竟然是
10、图书馆。情节荒诞离奇得近乎一个个迷宫情节荒诞离奇得近乎一个个迷宫 ，情节，情节的发展悬念丛生，引人入胜，结尾奇峰突起，的发展悬念丛生，引人入胜，结尾奇峰突起，出人意料之外。出人意料之外。4.这是一本怎样的书?有怎样的特性？异乎寻常的重量里面的文字是我不认识的页码的排列引起了我的注意(无序)尽管一页页地翻阅,铁锚图案却再也找不到了封面和手之间总是有好几页这本书目的页码是无穷无尽的插画没有一张重复特性：特性：像沙一样，变幻不定，无始无终，像沙一样，变幻不定，无始无终，无穷无尽，不断无穷无尽，不断“生长生长”古古登登堡堡圣圣经经 十十五五世世纪纪书页磨损得很旧，印书页磨损得很旧，印刷粗糙，像刷粗糙，
11、像圣经圣经一样，每页两栏一样，每页两栏因为它像因为它像“沙制的绳索沙制的绳索”一样，一样，是靠不住的是靠不住的5.5.为什么要称作为什么要称作“沙之书沙之书”？而不是？而不是“石石之书之书”？“木之书木之书”？“铁之书铁之书”？这一变化过程既形象地说明沙之这一变化过程既形象地说明沙之书的书的奇妙奇妙而而神秘神秘的特性，又表现了的特性，又表现了“我我”乃至乃至人类在无限强大的异己之物人类在无限强大的异己之物前不胜渺小、恐惧的心理前不胜渺小、恐惧的心理。6 6小说主人公小说主人公“我我”对待对待“沙之书沙之书”的态度的态度变化经历了一个怎样的过程？这一变化过程变化经历了一个怎样的过程？这一变化过程
12、说明了什么？说明了什么？起初起初好奇好奇，然后设法得到，接着是，然后设法得到，接着是钻钻研研，但发现对它了解越多，不了解的部分，但发现对它了解越多，不了解的部分也更多，于是意识到自己的渺小无奈，紧也更多，于是意识到自己的渺小无奈，紧接着迷失于无法自拔的接着迷失于无法自拔的敬畏敬畏，随之而来的，随之而来的是是恐惧恐惧，最终选择，最终选择逃避逃避、放弃，让沙之书、放弃，让沙之书淹没在图书馆的书海中淹没在图书馆的书海中 1 1、占有它的幸福感、占有它的幸福感 2 2、怕它被偷掉、怕它被偷掉 3 3、担心它并不真正无限、担心它并不真正无限 4 4、我成了那本书的俘虏，几乎不再上街、我成了那本书的俘虏，
13、几乎不再上街 5 5、我领悟到那本书是个可怕的怪物、我领悟到那本书是个可怕的怪物 6 6、我觉得它是一切烦恼的根源，是一件、我觉得它是一切烦恼的根源，是一件诋毁和败坏现实的下流东西诋毁和败坏现实的下流东西 7 7、我想把它付之一炬，但怕一本无限的、我想把它付之一炬，但怕一本无限的书烧起来也无休无止，使整个地球乌烟瘴气书烧起来也无休无止，使整个地球乌烟瘴气 8 8、我趁工作人员不注意的时候，把那本沙、我趁工作人员不注意的时候，把那本沙 之书偷偷地放在一个阴暗的搁架上之书偷偷地放在一个阴暗的搁架上 “我我”拥有拥有沙之书沙之书之后之后比如：比如：无穷大的世界无穷大的世界 无止境的欲望无止境的欲望
14、琐碎繁杂的生活琐碎繁杂的生活 强大的异己力量强大的异己力量 神秘的未知世界神秘的未知世界 不知其数的金钱不知其数的金钱 浩瀚无穷的知识浩瀚无穷的知识 无法挽留的时间无法挽留的时间 变化无常的命运变化无常的命运 让人身心俱疲的爱情让人身心俱疲的爱情7 7、你认为、你认为“沙之书沙之书”可能象征什么可能象征什么？对人类及世界的无穷尽的存在的隐喻对人类及世界的无穷尽的存在的隐喻无限时间空间的模型无限时间空间的模型人类知识无穷无尽的象征人类知识无穷无尽的象征在令人敬畏之物面前，人应选择停步在令人敬畏之物面前，人应选择停步人的欲望是无法满足的人的欲望是无法满足的美是无法占有的美是无法占有的一些珍贵的东西
15、可能成为一切烦恼的根源一些珍贵的东西可能成为一切烦恼的根源对某些书籍的批判（制造一本无始无终的小对某些书籍的批判（制造一本无始无终的小说）说）1 1、“隐藏一片树叶的最好的地点是树林隐藏一片树叶的最好的地点是树林”一句的一句的内在的哲理是什么？你能仿造一句吗？内在的哲理是什么？你能仿造一句吗？走进走进沙之书沙之书内内在在的的哲哲理理：无无限限之之物物是是由由无无数数个个有有限限之之物物组组成成，每每一一个个有有限限的的个个体体因因为为无无限限的的同同类类数数量量而而得得以以永永存存，也因为无限的同类而容易被忽略。也因为无限的同类而容易被忽略。仿仿造造示示例例：隐隐藏藏一一粒粒沙沙子子最最好好的
16、的地地点点是是沙沙漠漠；保保留留一一颗颗水水珠珠最最好好的的办办法法是是放放入入大大海海；隐隐藏藏一一个个人最好的地点是人群。人最好的地点是人群。2、你从、你从沙之书沙之书的哪些内容中可以看出这篇文章写的内的哪些内容中可以看出这篇文章写的内容其实是假的？容其实是假的？走进走进沙之书沙之书书贩的长相：书贩的长相：面目模糊不清面目模糊不清书的样式：书的样式：异乎寻常的重量异乎寻常的重量 页码很乱页码很乱 封面封面和手之间总有好几页，好像从书里冒出来一和手之间总有好几页，好像从书里冒出来一样，找不到第一页样，找不到第一页 找最后一页照样失败找最后一页照样失败 页码无穷无尽页码无穷无尽 一页上印着面具
17、，角上的数一页上印着面具，角上的数字大到九次幂字大到九次幂内心担忧：内心担忧：担心烧起来无休无止，使整个地担心烧起来无休无止，使整个地球乌烟瘴气球乌烟瘴气3 3、作者虚构了一本现实中并不存在的作者虚构了一本现实中并不存在的“沙之书沙之书”，体现了他作为一名，体现了他作为一名“玄想型玄想型”作家的特点。那么小说中有让你感觉到真实可信的地方吗？作家的特点。那么小说中有让你感觉到真实可信的地方吗？走进走进沙之书沙之书直接说明直接说明：“不过我的故事一点儿不假不过我的故事一点儿不假”书贩的长相书贩的长相：身材很高身材很高 外表整洁外表整洁 透出寒酸透出寒酸 灰色灰色 衣服衣服 灰色灰色 箱子箱子 稀稀
18、疏、泛白的金黄色头发疏、泛白的金黄色头发书的样式书的样式：八开大小八开大小 布面精装布面精装 书页磨损书页磨损 印刷粗糙印刷粗糙 每页两栏每页两栏 版面分版面分段段 排得很挤排得很挤 还有页码、插画还有页码、插画书的来历书的来历：平原上的村子平原上的村子 用几个卢布和一部用几个卢布和一部圣经圣经换来换来 主人不识字，主人不识字，需要圣经需要圣经 属于最下层的种姓属于最下层的种姓看书藏书看书藏书：用放大镜检查，排除伪造的可能用放大镜检查，排除伪造的可能 偷偷放在阴暗的搁架上偷偷放在阴暗的搁架上（除了这本（除了这本“沙之书沙之书”是非现实的之外，其他的都是现实生活场景，它们是非现实的之外，其他的都
19、是现实生活场景，它们让让“沙之书沙之书”也显得像一个现实之物一样合情合理。）也显得像一个现实之物一样合情合理。）小说通过虚构，运用象征，使无穷无尽这一概念形象地展现出来，并将人们面对无限的那些无所适从的心理真实地从小说中凸现出来。尽管我们在现实中谁也没有看见过这样一本书，但我们都曾经被无限的星空所震撼，被无穷尽的人类历史卷入沉思。沙之书所表达的正是人类面对无限之物时心灵的真实深度。这样，“沙之书”便类似一种透镜，它来源于人类的智慧，可以穿越现实的障碍。“沙之书沙之书”给你什么启示了吗？给你什么启示了吗？人处在时间与空间的交叉点上，作人处在时间与空间的交叉点上，作为瞬息和有限的存在物，却向往永恒
20、和为瞬息和有限的存在物，却向往永恒和无限。无限。真实虚构真实（看似）（发现）（更高）有人说，虚构是小说的灵魂，有人说，虚构是小说的灵魂，没有虚构就没有小说；有人说，真没有虚构就没有小说；有人说，真实是文学的生命。高考也要求写具实是文学的生命。高考也要求写具有真情实感的文章，不能胡编乱造。有真情实感的文章，不能胡编乱造。因此，我们有必要正确理解文因此，我们有必要正确理解文学与写作的真实与虚构。学与写作的真实与虚构。小说小说 fiction fiction fikfikn n 虚构、想象、杜撰虚构、想象、杜撰 novel novel n nv vl l 新颖的，奇妙的新颖的，奇妙的 虚构是小说的合
21、法化身份虚构是小说的合法化身份 虚构是小说的灵魂，没有虚构就虚构是小说的灵魂，没有虚构就没有小说。没有小说。四大名著里的故事是真实的还是虚构的四大名著里的故事是真实的还是虚构的?虚实比例：实（虚实比例：实（%）虚（虚（%）水浒水浒：5 95 5 95 西游西游：2 98 2 98 红楼红楼：0 100 0 100 三国三国：75 20 75 20 文学不是生活的复制，所以文学不是生活的复制，所以不需要照搬不需要照搬生活生活，不需要和生活中发生的事情一模一样，不需要和生活中发生的事情一模一样，这就是艺术的虚构。这就是艺术的虚构。虚构的东西必须给人以真实的感觉虚构的东西必须给人以真实的感觉，必，必
22、须符合生活发展的逻辑。事情是假的，但让须符合生活发展的逻辑。事情是假的，但让人感觉像真的一样，人感觉像真的一样，“把虚构巧妙地伪装起把虚构巧妙地伪装起来来”，这就是艺术的真实。，这就是艺术的真实。虚构：作家在创作过程中，依据生活逻虚构：作家在创作过程中，依据生活逻辑，通过想象和撮合，创造出现实生活中并辑，通过想象和撮合，创造出现实生活中并非存在，在又在情理中的人生图画。非存在，在又在情理中的人生图画。心灵的心灵的真实才是真正的真实真实才是真正的真实。（现实）（加工）（更高）幻想即是现实，现实也是幻想，幻想即是现实，现实也是幻想，生活之中处处有奇迹。生活之中处处有奇迹。虚构比真实更真实。余华真实
23、真实虚构虚构真实真实 煞有介事，写得像真有其事，尽管内容煞有介事，写得像真有其事，尽管内容是荒诞不经的，如博尔赫斯是荒诞不经的，如博尔赫斯沙之书沙之书；老实承认自己的小说就是虚构，是自己老实承认自己的小说就是虚构，是自己脑子里的产物，像塞万提斯脑子里的产物，像塞万提斯堂吉诃德堂吉诃德；完全是一副信不信由你的暧昧态度，像完全是一副信不信由你的暧昧态度，像卡夫卡卡夫卡变形记变形记。不论哪一种情形，小说家都意在通过一不论哪一种情形，小说家都意在通过一个虚构的世界，呈现给我们一个个虚构的世界，呈现给我们一个真实的谎言真实的谎言，并通过这个谎言，艺术地告诉我们一个时代并通过这个谎言，艺术地告诉我们一个时
24、代的真实。的真实。他想努力抹去幻想与现他想努力抹去幻想与现实的界线，让虚构嵌入实的界线，让虚构嵌入现实之中，与现实浑然现实之中，与现实浑然一体。他说一体。他说“一件虚假一件虚假的事可能本质上是实在的事可能本质上是实在的的”。对他而言，虚构。对他而言，虚构是艺术创造的根本点，是艺术创造的根本点，是抵达更高更实在的方是抵达更高更实在的方式；通过虚构，写作这式；通过虚构，写作这门活动往往可以最大限门活动往往可以最大限度地接近心灵的复杂活度地接近心灵的复杂活动。动。线是由无数的点组成的；无数的线线是由无数的点组成的；无数的线组成了面；无数的面形成体积；庞大的组成了面；无数的面形成体积；庞大的体积则包括
25、无数体积体积则包括无数体积不，这些几何不，这些几何学概念绝对不是开始我的故事的最好方学概念绝对不是开始我的故事的最好方式。式。如今人们讲虚构的故事时总是声明如今人们讲虚构的故事时总是声明它千真万确；不过我的故事一点不假它千真万确；不过我的故事一点不假。沙之书沙之书 煞有介事煞有介事 “说谎说谎”“装神弄鬼装神弄鬼”堂吉诃德堂吉诃德作者作者：西班牙：西班牙作家塞万提斯作家塞万提斯 内容简介内容简介：穷乡绅堂吉：穷乡绅堂吉诃德读骑士小说入了迷，决诃德读骑士小说入了迷，决定仿效骑士的生活。他选了定仿效骑士的生活。他选了一个村姑（杜尔西内娅）做一个村姑（杜尔西内娅）做意中人，说服本村的一个农意中人，说
26、服本村的一个农民（桑丘）做自己的随从。民（桑丘）做自己的随从。于是，堂吉诃德穿上盔甲，于是，堂吉诃德穿上盔甲，骑着瘦马，出门行侠。结果骑着瘦马，出门行侠。结果演出了演出了大战风车大战风车、大战羊群、大战羊群等许多闹剧，吃了无数苦头，等许多闹剧，吃了无数苦头，直到临终才清醒过来。直到临终才清醒过来。清闲的读者，这部书是我头脑的产儿，清闲的读者，这部书是我头脑的产儿，我当然指望它顶漂亮、顶活泼、顶聪明。可我当然指望它顶漂亮、顶活泼、顶聪明。可是按自然界的规律，物生其类，我也不能例是按自然界的规律，物生其类，我也不能例外外。我是我是堂吉诃德堂吉诃德的爸爸，可是倒的爸爸，可是倒有点像后爹。其爱的读者，
27、我不愿意从时下有点像后爹。其爱的读者，我不愿意从时下的风气，象别人那样含泪求你对我这个儿子的风气，象别人那样含泪求你对我这个儿子大度包容，别揭他的短。你既不是亲戚，又大度包容，别揭他的短。你既不是亲戚，又不是朋友；你有自己的灵魂；你也象头等聪不是朋友；你有自己的灵魂；你也象头等聪明人一样有自由意志明人一样有自由意志；所以你不受任何所以你不受任何约束，不担承任何义务。你对这个故事有什约束，不担承任何义务。你对这个故事有什么意见，不妨直说：说它不好，谁也不会责么意见，不妨直说：说它不好，谁也不会责怪；说它好也没有人感谢怪；说它好也没有人感谢。堂吉诃德堂吉诃德前言前言（1883年年1924），），奥
28、地利人，代表作有：奥地利人，代表作有：短篇小说短篇小说 变形记变形记长篇小说（均为完成）长篇小说（均为完成）美国美国 城堡城堡 审判审判 变形记变形记中，由于沉重的肉体和精神中，由于沉重的肉体和精神上的压迫，一个正常人失去本质，异化为非上的压迫，一个正常人失去本质，异化为非人。推销员格里高尔一觉醒来发现自己变成人。推销员格里高尔一觉醒来发现自己变成甲虫，尽管还有人的情感与心理，但虫的外甲虫，尽管还有人的情感与心理，但虫的外形使他逐渐化为异类，变形后被世界遗弃使形使他逐渐化为异类，变形后被世界遗弃使他的心境极度悲凉。三次努力试图与亲人以他的心境极度悲凉。三次努力试图与亲人以及外界交流失败后，等待
29、他的只有死亡。它及外界交流失败后，等待他的只有死亡。它描述了人与人之间的这种孤独感与陌生感，描述了人与人之间的这种孤独感与陌生感，即人与人之间，竞争激化、感情淡化、关系即人与人之间，竞争激化、感情淡化、关系恶化，这种关系既荒谬又难以沟通。由人的恶化，这种关系既荒谬又难以沟通。由人的变形折射了西方人当时变形折射了西方人当时真实的生存状态真实的生存状态。中国 城堡城堡：主人公应聘来城堡当：主人公应聘来城堡当土地测量员，他经过长途跋涉，穿过许土地测量员，他经过长途跋涉，穿过许多雪路后，终于在半夜抵达城堡管辖下多雪路后，终于在半夜抵达城堡管辖下的一个穷村落。筋疲力尽的的一个穷村落。筋疲力尽的K遇到了形
30、遇到了形形色色的人，它们都是挣扎在社会底层形色色的人，它们都是挣扎在社会底层的平民。其中有招待所的老板、老板娘、的平民。其中有招待所的老板、老板娘、女招待，还有一些闲杂人员。城堡虽近女招待，还有一些闲杂人员。城堡虽近在咫尺，但他费尽周折，却怎么也进不在咫尺，但他费尽周折，却怎么也进不去。奔波得筋疲力竭，至死也未能进去。奔波得筋疲力竭，至死也未能进入入象征神秘权力或无形枷锁统治象征神秘权力或无形枷锁统治的城堡。的城堡。小说至此戛然而止。小说至此戛然而止。城堡城堡中，主人公连正式的姓名中，主人公连正式的姓名都没有，一个字母都没有，一个字母K K就代表了他的全部。就代表了他的全部。我们不知道他长得什
31、么模样，年龄有多我们不知道他长得什么模样，年龄有多大，个儿有多高，身材匀称不匀称，皮大，个儿有多高，身材匀称不匀称，皮肤是黑还是白肤是黑还是白 但读完小说后，对于但读完小说后，对于K K的真实性，我的真实性，我们毫不怀疑，因为他的遭遇告诉了我们，们毫不怀疑，因为他的遭遇告诉了我们，我们每一个人都可能成为我们每一个人都可能成为K K。传统小说家。传统小说家竭力把人物刻画得像一个现实生活中的竭力把人物刻画得像一个现实生活中的真人，卡夫卡则漫不经心地将真人，卡夫卡则漫不经心地将K K写成了无写成了无足轻重的符号。然后，谁又能说传统小足轻重的符号。然后，谁又能说传统小说笔下的人物就一定比说笔下的人物就
32、一定比K K更真实呢？更真实呢？审判审判中，主人公中，主人公K K是一家银行襄是一家银行襄理，三十岁生日那天被莫名其妙的逮捕，理，三十岁生日那天被莫名其妙的逮捕，没有逮捕的手续，没有说明逮捕的罪名，没有逮捕的手续，没有说明逮捕的罪名，也不知道审判的主审法官，却仍可照常也不知道审判的主审法官，却仍可照常生活与工作，只需在审讯时出庭。生活与工作，只需在审讯时出庭。K K自恃自恃无罪，极力加以证明，然而一切努力均无罪，极力加以证明，然而一切努力均属徒劳，没有任何人能证明他无罪，属徒劳，没有任何人能证明他无罪，整整个社会如同一张无形的法网笼罩着他个社会如同一张无形的法网笼罩着他。在他三十一岁生日前夕，
33、他被法院派来在他三十一岁生日前夕，他被法院派来的两个差役押至人迹罕至的采石场屠杀。的两个差役押至人迹罕至的采石场屠杀。有人说：有人说：我们我们都是都是K K，都在被审判都在被审判。快马加鞭快马加鞭 麻木不仁麻木不仁 不啻不啻ch ch 奄奄ynyn奄一息奄一息 倒毙倒毙 门槛门槛 十诫十诫jiji 地窖地窖jiojio 咳咳kk嗽嗽susu 背景背景：一战中奥匈帝国最艰苦的一一战中奥匈帝国最艰苦的一个冬天的真实情况：个冬天的真实情况：缺煤缺煤。内容内容：一个穷得买不起煤的人想去：一个穷得买不起煤的人想去向煤店老板借煤，他不是拎（向煤店老板借煤，他不是拎（l lnn）着煤）着煤桶去的，而是骑着桶
34、飞去的，结果没有桶去的，而是骑着桶飞去的，结果没有借到煤，反而被煤店老板娘的围裙扇到借到煤，反而被煤店老板娘的围裙扇到了冰山区域。了冰山区域。对小说的主旨，我们可以理解为：对小说的主旨，我们可以理解为：表现表现穷困者的窘状穷困者的窘状与与有产者的自私无情有产者的自私无情。主主人公是值得怜悯的，煤店老板夫妇是应该被人公是值得怜悯的，煤店老板夫妇是应该被谴责的。谴责的。但是，这篇小说又延续了卡夫卡小说的但是，这篇小说又延续了卡夫卡小说的一贯主题：一贯主题：人与世界的不通融性人与世界的不通融性。这次。这次虚构虚构的借煤的失败，也是一次交流的失败。老板的借煤的失败，也是一次交流的失败。老板娘是否真的听
35、到了借煤者的吁求是不确定的，娘是否真的听到了借煤者的吁求是不确定的，所以她是否要被谴责也是不确定的。这件事所以她是否要被谴责也是不确定的。这件事强调的或许不是老板娘的狠心，而是畏缩、强调的或许不是老板娘的狠心，而是畏缩、自卑的借煤者对世界的恐惧，甚至可以上升自卑的借煤者对世界的恐惧，甚至可以上升到到“人与人无法沟通人与人无法沟通”的层面。的层面。所写的事迹，大抵有所写的事迹，大抵有一点见过或听到过的缘由，一点见过或听到过的缘由，但但决不全用这事实决不全用这事实，只是，只是采取一端，加以改造，或采取一端，加以改造，或生发开去，到足以几乎完生发开去，到足以几乎完全表达我的意思为止。全表达我的意思为
36、止。人人物的模特儿物的模特儿也一样，没有也一样，没有专用过一个人，往往嘴在专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的山西，是一个拼凑起来的角色。角色。鲁迅鲁迅我怎么做起小说来我怎么做起小说来 确有阿确有阿Q Q其人？其人？阿正传阿正传的署名叫的署名叫“巴人巴人”，很多普通的读者就不，很多普通的读者就不知道这是周豫才先生写的，甚知道这是周豫才先生写的，甚至他的一些朋友也不知道这是至他的一些朋友也不知道这是他写的。就看这个名字一般人他写的。就看这个名字一般人就说就说“啊，这是一个四川人写啊，这是一个四川人写的吧的吧”。所以在。所以在阿正传阿正传发表的过
37、程中，有很多的川渝发表的过程中，有很多的川渝的人士感到惴惴不安，以为是的人士感到惴惴不安，以为是某个人在揭发自己的隐私，都某个人在揭发自己的隐私，都在那想：这是谁干的呢？我干在那想：这是谁干的呢？我干的这点事他怎么都知道了呢？的这点事他怎么都知道了呢？孔庆东孔庆东正说鲁迅正说鲁迅 阿阿Q正传正传.卡夫卡出生于一个犹太商人家庭。卡夫卡出生于一个犹太商人家庭。父亲艰苦创业成功，形成粗暴刚愎的性父亲艰苦创业成功，形成粗暴刚愎的性格，从小对卡夫卡实行格，从小对卡夫卡实行“专横有如暴君专横有如暴君”的家长式管教。卡夫卡一生都生活在的家长式管教。卡夫卡一生都生活在“父亲的阻影中父亲的阻影中”。母亲气质忧郁
38、母亲气质忧郁、多、多愁善感。这些对后来形成卡夫卡孤僻忧愁善感。这些对后来形成卡夫卡孤僻忧郁、内向悲观的性格具有重要影响。他郁、内向悲观的性格具有重要影响。他害怕生活，害怕与人交往，甚至害怕结害怕生活，害怕与人交往，甚至害怕结婚成家，曾先后婚成家，曾先后多次解除婚约多次解除婚约。生前默。生前默默无闻，孤独一世，默无闻，孤独一世，41岁时死于肺痨岁时死于肺痨。卡夫卡写作很勤奋，但不以发表和成名卡夫卡写作很勤奋，但不以发表和成名为为目的，他对自己的作品多为不满，临终目的，他对自己的作品多为不满，临终前，让挚友前，让挚友布洛德布洛德烧毁自己的作品，布烧毁自己的作品，布洛德出于洛德出于友谊友谊与崇敬之情
39、，违背了他的与崇敬之情，违背了他的遗愿，整理出版了遗愿，整理出版了卡夫卡全集卡夫卡全集九卷，九卷，引起文坛轰动。死后，二十世纪各个写引起文坛轰动。死后，二十世纪各个写作流派纷纷追认卡夫卡为先驱。作流派纷纷追认卡夫卡为先驱。“卡夫卡夫卡热卡热”经久不衰，其作品被称为经久不衰，其作品被称为“后世后世无法逾越，必读不可的小说经典无法逾越，必读不可的小说经典”。中。中国上个世纪国上个世纪80年代，也出现过年代，也出现过“卡夫卡卡夫卡”热，当下的人们一旦遭遇困境时，就热，当下的人们一旦遭遇困境时，就会自然地想起卡夫卡。会自然地想起卡夫卡。一切障碍正在摧毁我!卡夫卡 我将摧毁一切障碍!法巴尔扎克 盘古死后，左眼变成了太阳，右眼盘古死后，左眼变成了太阳，右眼变成了皓洁的月亮，千万缕头发变成颗变成了皓洁的月亮，千万缕头发变成颗颗星星，四肢和身躯却变成三山五岳，颗星星，四肢和身躯却变成三山五岳，鲜血变成江河湖海，肌肉变成千里沃野，鲜血变成江河湖海，肌肉变成千里沃野，骨骼变成树木花草骨骼变成树木花草 大禹治水，化身黄熊大禹治水，化身黄熊贾宝玉、林黛玉是顽石和绛珠仙草变来的贾宝玉、林黛玉是顽石和绛珠仙草变来的人与物互化是文学作品中常有的现象人与物互化是文学作品中常有的现象