《海派小说》PPT课件.ppt

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1、海派小说海派小说新感觉派30年代的都市文学回目录参考书目：参考书目：严家炎：严家炎：中国现代小说流派史中国现代小说流派史，北大出版社；，北大出版社；李欧梵：李欧梵：上海摩登上海摩登一种新都市文化在中国一种新都市文化在中国（1930193019451945），北大出版社；，北大出版社；李今：李今：海派小说与现代都市文化海派小说与现代都市文化，安徽教育出，安徽教育出版社；版社；张新颖：张新颖：都市的感官和现代意识的都市的感官和现代意识的“病之花病之花”2020年代后半期到年代后半期到3030年代前半期上海的都市文学年代前半期上海的都市文学；海派发展的三个时期海派发展的三个时期：第一代海派第一代海派

2、，从五四文学分离出来走向都市大众读者的张，从五四文学分离出来走向都市大众读者的张资平、叶灵凤、曾可今、章克标、林微音等；资平、叶灵凤、曾可今、章克标、林微音等；第二代海派第二代海派，3030年代风靡一时的年代风靡一时的“新感觉派新感觉派”，包括穆时，包括穆时英、刘呐鸥、施蛰存、黑婴、杜衡、徐霞村等英、刘呐鸥、施蛰存、黑婴、杜衡、徐霞村等 第三代海派第三代海派，4040年代涌现的后期海派，张爱玲、苏青、徐、年代涌现的后期海派，张爱玲、苏青、徐、无名氏、予且等。无名氏、予且等。第第20章章 海派小说海派小说n n与京派小说对峙的，是海派小说。上海开埠以来，欧风美与京派小说对峙的，是海派小说。上海开

3、埠以来，欧风美雨十里洋场，鸳鸯蝴蝶都市文学，相伴相生雨十里洋场，鸳鸯蝴蝶都市文学，相伴相生;海外新潮，总海外新潮，总先得风气。现代派是这样，新感觉派是这样。于是海派小先得风气。现代派是这样，新感觉派是这样。于是海派小说与京派小说有了代的不同。借心理解析化胸中块垒，用说与京派小说有了代的不同。借心理解析化胸中块垒，用新鲜手法描如流人欲，文学有了新的元素，遂形成新的流新鲜手法描如流人欲，文学有了新的元素，遂形成新的流派。与京派远离尘世的静穆不同的是，海派强烈的入世折派。与京派远离尘世的静穆不同的是，海派强烈的入世折腾得热闹，更近于具现代节奏感的小说新貌。本章拟评述腾得热闹，更近于具现代节奏感的小说

4、新貌。本章拟评述新感觉派小说及其作家、其他海派作家及其创作等新感觉派小说及其作家、其他海派作家及其创作等。第一节第一节 新感觉派小说新感觉派小说 n n一、新感觉派源流与文论一、新感觉派源流与文论 n n1,新感觉派是形成于新感觉派是形成于2020世纪世纪2020年代日本的一个小说流派。年代日本的一个小说流派。在当时的世界文坛上，这个流派同以德国为中心的表现派、在当时的世界文坛上，这个流派同以德国为中心的表现派、以法国为中心的超现实派、以意大利为中心的未来派、以以法国为中心的超现实派、以意大利为中心的未来派、以英美为中心的意识流文学，都属于英美为中心的意识流文学，都属于2020世纪西方现代派文

5、学世纪西方现代派文学的范畴。的范畴。n n2,中国的新感觉派小说是在日本的影响下发展起来的。这个中国的新感觉派小说是在日本的影响下发展起来的。这个流派在上海的形成和发展有其特殊的时代背景。流派在上海的形成和发展有其特殊的时代背景。n n “大革命大革命”失败后，激进的青年们的彷徨、苦闷。失败后，激进的青年们的彷徨、苦闷。n n上海的现代都市特色上海的现代都市特色。二、新感觉派概貌二、新感觉派概貌 n n新感觉派的主要作家是施蛰存、刘呐鸥、穆时英，此外还新感觉派的主要作家是施蛰存、刘呐鸥、穆时英，此外还有黑婴、徐霞村、叶灵凤等。这些作家在有黑婴、徐霞村、叶灵凤等。这些作家在19281928年后，

6、在年后，在文学工场文学工场、无轨列车无轨列车、新文艺新文艺、现代现代这这些刊物上相当活跃，翻译并介绍国外的新感觉派作家的作些刊物上相当活跃，翻译并介绍国外的新感觉派作家的作品，并以创作实践来推品，并以创作实践来推 行新感觉派的理论主张行新感觉派的理论主张。新感觉派概貌新感觉派概貌 三、新感觉派作家三、新感觉派作家 n n（一）施蛰存（一）施蛰存 （1905190520032003），），施蛰存的小说施蛰存的小说n n1,1,早期小说集早期小说集上元灯上元灯（19291929），共收入十篇小说，大），共收入十篇小说，大多以怀旧之情回顾往日少年生活，抒情气息较浓，感情纯多以怀旧之情回顾往日少年生活

7、，抒情气息较浓，感情纯洁，有诗的韵味。除洁，有诗的韵味。除渔人何长庆渔人何长庆外，其余九篇都用第外，其余九篇都用第一人称，或追忆少男少女纯情真挚的初恋，或慨叹人情世一人称，或追忆少男少女纯情真挚的初恋，或慨叹人情世态。态。n n2,2,施蛰存的小说到了施蛰存的小说到了将军底头将军底头（19321932）、）、梅雨之夕梅雨之夕（19331933）和）和善女人行品善女人行品，开始用弗洛伊德精神分析，开始用弗洛伊德精神分析学说，观察人物的深层心理，尤其是性心理。学说，观察人物的深层心理，尤其是性心理。将军底头将军底头收入了四篇历史小说，其中收入了四篇历史小说，其中将军底头将军底头、鸠摩罗什鸠摩罗什、

8、石秀石秀都是用弗洛都是用弗洛 伊德的精神分析学说来写中国伊德的精神分析学说来写中国古代的历史人物，带有世俗化而非英雄化的倾向。古代的历史人物，带有世俗化而非英雄化的倾向。施蛰存的小说施蛰存的小说n n3 3,收入收入梅雨之夕梅雨之夕、善女人行品善女人行品小说集中的作品倾小说集中的作品倾向于写现实生活，但也是五光十色的都市中经过感觉折射向于写现实生活，但也是五光十色的都市中经过感觉折射的生活，小说重在开掘人物的潜意识领域，包括梦幻与变的生活，小说重在开掘人物的潜意识领域，包括梦幻与变态心理，展现的是洋场社会文化环境所滋生的特有的心理态心理，展现的是洋场社会文化环境所滋生的特有的心理感觉。像感觉。

9、像夜叉夜叉、凶宇凶宇、魔道魔道都是以怪笔写魔都是以怪笔写魔幻，展示人物面对喧嚣、速变、变幻莫测的都市无力把握幻，展示人物面对喧嚣、速变、变幻莫测的都市无力把握的惶恐不宁之感。还有的惶恐不宁之感。还有梅雨之夕梅雨之夕中主人公面对雨雾中中主人公面对雨雾中美丽少女而产生的潜意识波动，展现的也是都市环境中人美丽少女而产生的潜意识波动，展现的也是都市环境中人才会有的内心深层既自由而又自我抑制的美丽幻想。才会有的内心深层既自由而又自我抑制的美丽幻想。施蛰存小说施蛰存小说n n4,施蛰存最后一本短篇小说集是施蛰存最后一本短篇小说集是19361936年出版的年出版的小珍集小珍集，这部小说集较多地写上海附近区域

10、发生的种种事情，显示这部小说集较多地写上海附近区域发生的种种事情，显示了某种回归写实、探索心理现实主义的新方向。了某种回归写实、探索心理现实主义的新方向。（二）刘呐鸥（二）刘呐鸥 n n（二）刘呐鸥（二）刘呐鸥 （1900190019391939）n n刘呐鸥于刘呐鸥于19281928年开始创作，有小说集年开始创作，有小说集都市风景线都市风景线（19301930），另有），另有赤道下赤道下 等小说。等小说。都市风景线都市风景线收收入作者入作者1928192819291929年写的八篇小说，包括年写的八篇小说，包括游戏游戏、风风景景、流流、热情之骨热情之骨、两个时间的不感症者两个时间的不感症者、

11、礼仪和卫生礼仪和卫生、残留残留、方程式方程式等。这是中国第等。这是中国第一本较多地采用现代派手法技巧写的短篇小说集，它以全一本较多地采用现代派手法技巧写的短篇小说集，它以全新的题材、内容和艺术技巧全面地展示了中国新感觉派的新的题材、内容和艺术技巧全面地展示了中国新感觉派的风采。风采。刘呐鸥的小说刘呐鸥的小说刘呐鸥的小说刘呐鸥的小说n n首先，在题材方面，刘呐鸥以现代都市作为他的首先，在题材方面，刘呐鸥以现代都市作为他的创作表现对象，他笔下人物的活动空间大多是都创作表现对象，他笔下人物的活动空间大多是都市中的赛马场、夜总会、电影院、大旅馆、舞会、市中的赛马场、夜总会、电影院、大旅馆、舞会、酒馆，

12、霓虹灯下、特快列车。而他笔下的人物也酒馆，霓虹灯下、特快列车。而他笔下的人物也大多是繁华场里沉醉于纸醉金迷生活中的人物，大多是繁华场里沉醉于纸醉金迷生活中的人物，如舞女、少爷、姨太太、资本家、投机商、公司如舞女、少爷、姨太太、资本家、投机商、公司职员、流氓、妓女等等，写出了现代化都市中在职员、流氓、妓女等等，写出了现代化都市中在一种急迫的机械文明节奏下人们一种急迫的机械文明节奏下人们“坐在速度的上坐在速度的上面面”的生活。集中笔力展现现代化都市及都市中的生活。集中笔力展现现代化都市及都市中人的生活，这在文学史上还是第一次。人的生活，这在文学史上还是第一次。刘呐鸥的小说刘呐鸥的小说n n其次，刘

13、呐鸥展示都市生活，目的在于暴露都市其次，刘呐鸥展示都市生活，目的在于暴露都市社会的畸形和人的精神病态。社会的畸形和人的精神病态。n n时人如此评论时人如此评论都市风景线都市风景线:n n 呐鸥先生是一位敏感的都市人，操着他的特殊的呐鸥先生是一位敏感的都市人，操着他的特殊的手腕，他把这飞机、电影、手腕，他把这飞机、电影、JazzJazz（爵士乐）、摩天（爵士乐）、摩天楼、色情、长型汽车的高速度大量生产的现代生楼、色情、长型汽车的高速度大量生产的现代生活，下着锐利的解剖刀。在他的作品中，我们显活，下着锐利的解剖刀。在他的作品中，我们显然看出了这不健全的、糜烂的、罪然看出了这不健全的、糜烂的、罪 恶

14、的资产阶级恶的资产阶级的生活的剪影和那即刻要抬起头来的新的力量的的生活的剪影和那即刻要抬起头来的新的力量的暗示。暗示。刘呐鸥的小说刘呐鸥的小说n n刘呐鸥的小说还写出了在喧嚣的都市中人的疏离感、孤独刘呐鸥的小说还写出了在喧嚣的都市中人的疏离感、孤独感。如在感。如在游戏游戏中中 就曾有这样痛彻的描述就曾有这样痛彻的描述:n n 我觉得这个都市的一切都死掉了。塞满街路上的汽车，轨我觉得这个都市的一切都死掉了。塞满街路上的汽车，轨道上的电车，从道上的电车，从 我的身边，摩着肩，走过前面去的人们，我的身边，摩着肩，走过前面去的人们，广告的招牌，玻璃，乱七八糟的店头广告的招牌，玻璃，乱七八糟的店头 装饰

15、，都从我的眼装饰，都从我的眼界消灭了。我的眼前有的只是一片大沙漠，像太古一样地界消灭了。我的眼前有的只是一片大沙漠，像太古一样地 沉默。沉默。n n 虽置身闹市却犹如置身荒漠的感觉虽置身闹市却犹如置身荒漠的感觉这是一种与这是一种与传统亲情伦理之人际关系不同的典型现代派的感觉。传统亲情伦理之人际关系不同的典型现代派的感觉。（三）穆时英（三）穆时英 的小说的小说 2.2.穆时英穆时英 （1912191219401940）：）：“中国中国新感觉派圣手新感觉派圣手”。“中国是有都市而没有描写都市的文学，或者描写了中国是有都市而没有描写都市的文学，或者描写了都市而没有采取了适合这种描写的手法。在这方面，

16、刘呐都市而没有采取了适合这种描写的手法。在这方面，刘呐鸥算是一个开端，但是他没有好好地继续下去，而且他的鸥算是一个开端，但是他没有好好地继续下去，而且他的作品还有着作品还有着 非中国非中国 即即 非现实非现实 的缺点。能够避免这的缺点。能够避免这缺点而继续努力缺点而继续努力的，这是时英。的，这是时英。”杜衡杜衡关于穆时英的创作关于穆时英的创作穆时英穆时英 的小说的小说南北极南北极（19321932）疾恶如仇的绿林气疾恶如仇的绿林气 人物多是城乡下层的强项之辈，有着人物多是城乡下层的强项之辈，有着“水浒气水浒气”，黑黑旋风旋风等作品流露出作家早期的流氓无产者意识；等作品流露出作家早期的流氓无产者

17、意识；南北南北极极写上流社会的奢侈荒淫和下层社会的贫穷辛悲两极的写上流社会的奢侈荒淫和下层社会的贫穷辛悲两极的对立与碰撞。对立与碰撞。穆时英穆时英 的小说的小说大多以闯荡江湖的流浪汉为主人公，写出了阶级对立，自发大多以闯荡江湖的流浪汉为主人公，写出了阶级对立，自发反抗乃至革命造反等内容。他们全部是第一人称，而且纯反抗乃至革命造反等内容。他们全部是第一人称，而且纯熟地运用了都市下层人民的口语，麻利、泼辣、粗犷，没熟地运用了都市下层人民的口语，麻利、泼辣、粗犷，没有知识分子气。但穆时英的小说从一开始就流露出流氓无有知识分子气。但穆时英的小说从一开始就流露出流氓无产者的气味，无论是作品的人物或体现的

18、思想，都有一点产者的气味，无论是作品的人物或体现的思想，都有一点不正，都有一点疯狂性。不正，都有一点疯狂性。严家炎严家炎新感觉派主要作家新感觉派主要作家穆时英穆时英 的小说的小说公墓公墓（1933.61933.6）灯红酒绿的都市风景灯红酒绿的都市风景 包括包括公墓公墓夜总会里的五个人夜总会里的五个人被当作消遣品被当作消遣品的男子的男子上海的狐步舞上海的狐步舞 等等。等等。公墓公墓（是以爱情和死为主题的心理小说。第一人称，（是以爱情和死为主题的心理小说。第一人称，格调是感伤的抒情；爱情的起点在坟墓，爱情的终点又归格调是感伤的抒情；爱情的起点在坟墓，爱情的终点又归于坟墓）于坟墓）。穆时英穆时英 的

19、小说的小说充满着爵士乐的节奏、狐步舞的体态和夜总会的疯狂，充满充满着爵士乐的节奏、狐步舞的体态和夜总会的疯狂，充满着在喧嚣热闹场中的人生孤独感、寂寞感和失落感。着在喧嚣热闹场中的人生孤独感、寂寞感和失落感。“上海，造在地狱上面的天堂上海，造在地狱上面的天堂”蒙太奇手法的运用蒙太奇手法的运用穆时英穆时英 的小说的小说被当作消遣品的男子被当作消遣品的男子 “她有一个蛇的身子，猫的脑袋，温柔和危险的混合物。她有一个蛇的身子，猫的脑袋，温柔和危险的混合物。穿者红绸的长旗袍，站在轻风上似的，飘荡着袍角。这脚穿者红绸的长旗袍，站在轻风上似的，飘荡着袍角。这脚一上眼就知道是一双跳舞的脚，践在海棠那么可爱的红

20、缎一上眼就知道是一双跳舞的脚，践在海棠那么可爱的红缎的高跟儿鞋上，把腰肢当作花瓶的瓶颈，从这上面便开着的高跟儿鞋上，把腰肢当作花瓶的瓶颈，从这上面便开着一枝灿烂的牡丹花一枝灿烂的牡丹花一张会说谎的嘴，一双会骗人的眼一张会说谎的嘴，一双会骗人的眼贵品哪！贵品哪！穆时英穆时英 的小说的小说“我觉得每一个我觉得每一个O O字都是她的唇印；墙上钉着的字都是她的唇印；墙上钉着的Vilma Banky Vilma Banky 的眼，像是她的眼，的眼，像是她的眼，Nancy Carrol Nancy Carrol 的笑劲儿也像是她的，的笑劲儿也像是她的，顶奇怪的是她的鼻子长到顶奇怪的是她的鼻子长到Norme

21、 ShearerNorme Shearer的脸上去了。末的脸上去了。末了这嘴唇的花在笔杆上开着，在托尔斯泰的秃脑袋上开着，了这嘴唇的花在笔杆上开着，在托尔斯泰的秃脑袋上开着，在稿纸上开着在稿纸上开着”“JazzJazz，机械，速度，都市文化，美国味，时代美，机械，速度，都市文化，美国味，时代美 的产物的集合体的产物的集合体”的时髦女郎的情爱观。的时髦女郎的情爱观。穆时英穆时英 的小说的小说后有后有白金的女体塑像白金的女体塑像（1934.71934.7）圣处女的感圣处女的感情情（19351935）等）等 （屋子里没有第三个人那么瑰艳的白金的塑像啊（屋子里没有第三个人那么瑰艳的白金的塑像啊“倒不十

22、分清楚留意倒不十分清楚留意”很随便的人性欲的过度亢进朦胧很随便的人性欲的过度亢进朦胧的语音淡淡的眼光诡秘地没有感觉似地放射着升发了的语音淡淡的眼光诡秘地没有感觉似地放射着升发了的热情那么失去了一切障碍一切抵抗能力地躺在那儿的热情那么失去了一切障碍一切抵抗能力地躺在那儿呢呢 ）（主救我白金的塑像啊主救我白金的塑像啊主救我（主救我白金的塑像啊主救我白金的塑像啊主救我白金的塑像啊主救我白金的塑像啊主救我白金的塑像白金的塑像啊主救我白金的塑像啊主救我白金的塑像啊主救我主救我啊主救我主救我 ）白金的女体塑像白金的女体塑像穆时英穆时英 的小说的小说“用感觉主义、印象主义的方法，写了上海社会中的形形色色，用

23、感觉主义、印象主义的方法，写了上海社会中的形形色色，人物尤以舞场男女为多，它们给当时文坛造成了一种描写人物尤以舞场男女为多，它们给当时文坛造成了一种描写都市爱情生活的甜腻腻而又轻飘飘的都市爱情生活的甜腻腻而又轻飘飘的 海派文学海派文学 或者或者 洋场文学洋场文学 的风气的风气。”穆时英穆时英 的小说的小说 现代派描写手法的大量运用：“怕她病瘦了黑玉似的眼睛怕她病瘦了黑玉似的眼睛”（被当作消遣品被当作消遣品的男子的男子）“华尔兹的旋律绕着他们的腿华尔兹的旋律绕着他们的腿”（上海的狐步上海的狐步舞舞）“灯光是潮湿的灯光是潮湿的”，“口笛的调子是紫色的口笛的调子是紫色的”（PierrotPierro

24、t ）夜总会里的五个人夜总会里的五个人是现代派的代表性作品，解是现代派的代表性作品，解剖畸形都会文化，另辟蹊径的表现手法。剖畸形都会文化，另辟蹊径的表现手法。穆时英穆时英 的小说的小说“大晚夜报！大晚夜报！”卖报的孩子张着蓝嘴，嘴里有蓝的牙齿和蓝卖报的孩子张着蓝嘴，嘴里有蓝的牙齿和蓝的舌尖儿，他对面的那只蓝年红灯（霓虹灯）的高跟儿鞋的舌尖儿，他对面的那只蓝年红灯（霓虹灯）的高跟儿鞋尖正冲着他的嘴。尖正冲着他的嘴。“大晚夜报！大晚夜报！”忽然他又有了红嘴，从嘴里伸出（红）忽然他又有了红嘴，从嘴里伸出（红）舌尖儿来，对面的那只大酒瓶里倒出葡萄酒来了。舌尖儿来，对面的那只大酒瓶里倒出葡萄酒来了。红的

25、街，绿的街，蓝的街，紫的街红的街，绿的街，蓝的街，紫的街 强烈的色调强烈的色调化装着的都市啊！年红灯跳跃着化装着的都市啊！年红灯跳跃着五色的光潮，变化着五色的光潮，变化着的光潮，没有色的光潮的光潮，没有色的光潮泛滥着光潮的天空，天空有了泛滥着光潮的天空，天空有了酒，有了烟，有了高跟儿鞋，也有了钟酒，有了烟，有了高跟儿鞋，也有了钟 夜总会的五个人夜总会的五个人 新感觉派小说的艺术创新新感觉派小说的艺术创新 n n首先，从题材上看，新感觉派作家浓墨重彩表现的是机械首先，从题材上看，新感觉派作家浓墨重彩表现的是机械文明中快节奏的现代大都市生活，展示人物的灵魂和病态，文明中快节奏的现代大都市生活，展示

26、人物的灵魂和病态，从而开拓了一种独特类型的都市文学。从而开拓了一种独特类型的都市文学。新感觉派小说的艺术创新新感觉派小说的艺术创新n n其次，在艺术表现上，新感觉派在表现都市特色时，其次，在艺术表现上，新感觉派在表现都市特色时，“刻刻意捕捉那些新奇的感觉、印象意捕捉那些新奇的感觉、印象”11 ，将人的主观感觉、，将人的主观感觉、主观印象渗透、融合到客体的描写中，从而创造出带有强主观印象渗透、融合到客体的描写中，从而创造出带有强烈主观色彩的所谓烈主观色彩的所谓“新现实新现实”。n n11严家炎：严家炎：中国现代小说流派史中国现代小说流派史，第，第146146页，人民文页，人民文学出版社学出版社1

27、9891989年版。年版。新感觉派小说的艺术创新新感觉派小说的艺术创新n n大晚夜报大晚夜报!卖报的孩子张着蓝嘴，嘴里有蓝的牙齿和蓝卖报的孩子张着蓝嘴，嘴里有蓝的牙齿和蓝的舌尖儿。他对的舌尖儿。他对 面的那只蓝霓虹灯的高跟鞋尖正冲着他面的那只蓝霓虹灯的高跟鞋尖正冲着他的嘴。的嘴。n n 大晚夜报大晚夜报!忽然他又有了红嘴，从嘴里伸出红舌尖儿忽然他又有了红嘴，从嘴里伸出红舌尖儿来，对面的那只大来，对面的那只大 酒瓶里倒出葡萄酒来了。酒瓶里倒出葡萄酒来了。n n 红的街，绿的街，蓝的街，紫的街红的街，绿的街，蓝的街，紫的街强烈的色调化装着强烈的色调化装着的都市啊的都市啊!霓虹霓虹 灯跳跃着灯跳跃着

28、五色的光潮，变化着的光五色的光潮，变化着的光潮，没有色的光潮潮，没有色的光潮泛滥着光潮的天泛滥着光潮的天 空，天空中有空，天空中有了酒，有了烟，有了高跟鞋，也有了钟了酒，有了烟，有了高跟鞋，也有了钟 新感觉派小说的艺术创新新感觉派小说的艺术创新n n3 3，新感觉派在描绘感觉时，往往将视觉、听觉、嗅觉、新感觉派在描绘感觉时，往往将视觉、听觉、嗅觉、味觉这些不同的方面结合起来写，用通感的手法表达一种味觉这些不同的方面结合起来写，用通感的手法表达一种新奇灵动的感觉。像新奇灵动的感觉。像上海的狐步舞上海的狐步舞中所写的中所写的“古铜色古铜色的鸦片香味的鸦片香味”，就是把视觉和味觉联合起来，就是把视觉

29、和味觉联合起来;“她的眸子里她的眸子里还遗留着乳香还遗留着乳香”穆时英穆时英:第二恋第二恋），视、嗅觉通感），视、嗅觉通感;“那那只手像一只熨斗，轻轻熨着我的结了许多皱纹的灵魂只手像一只熨斗，轻轻熨着我的结了许多皱纹的灵魂”（第二恋第二恋），视、触觉联用。这样贴切的通感手法的），视、触觉联用。这样贴切的通感手法的运用，使感觉更为形象。运用，使感觉更为形象。新感觉派小说的艺术创新新感觉派小说的艺术创新n n4，在人物描写上，新感觉派注重人物的心理分析，运用在人物描写上，新感觉派注重人物的心理分析，运用弗洛伊德的精神分析学说开掘和表现人物的潜意识、隐意弗洛伊德的精神分析学说开掘和表现人物的潜意识、

30、隐意识。识。新感觉派小说的艺术创新新感觉派小说的艺术创新n n在小说结构上，新感觉派小说创造了与传统小说不一样的在小说结构上，新感觉派小说创造了与传统小说不一样的结构方式。他们借鉴电影的表现手段，从表达主观感受的结构方式。他们借鉴电影的表现手段，从表达主观感受的需要出发，采取相应的结构形式。需要出发，采取相应的结构形式。n n新感觉派小说完全打破时空顺序，如新感觉派小说完全打破时空顺序，如夜总会里的五个人夜总会里的五个人采用同一时间多线并进的结构方式。开头写在同一时间采用同一时间多线并进的结构方式。开头写在同一时间里，五个人各自的活动里，五个人各自的活动;然后分别写这五个人在另一时间一然后分别

31、写这五个人在另一时间一起在夜总会里的活动，表达出一种快节奏，和面对现代快起在夜总会里的活动，表达出一种快节奏，和面对现代快节奏的都市生活，人们只能像木偶一样随波逐流的都市感节奏的都市生活，人们只能像木偶一样随波逐流的都市感觉。觉。上海的狐步舞上海的狐步舞采用场景组切的方法，展示了都市采用场景组切的方法，展示了都市多个层面的生活。多个层面的生活。【本章学习参考本章学习参考】n n一、阅读书目一、阅读书目 严家炎编严家炎编:新感觉派小说选新感觉派小说选 n n 张恨水张恨水:啼笑因缘啼笑因缘 n n 二、相关文献二、相关文献 n n 1.1.贾植芳贾植芳.中国现代文学社团流派（上、下）中国现代文学

32、社团流派（上、下）.南京南京:江苏教育出版社，江苏教育出版社，1989 1989 n n 2.2.严家炎严家炎.中国现代小说流派史中国现代小说流派史.北京北京:人民文学出版社，人民文学出版社，1989 1989 n n3.3.吴福辉吴福辉.都市漩流中的海派小说都市漩流中的海派小说.长沙长沙:湖南教育出版社，湖南教育出版社，1997 1997 n n 4.4.李欧梵李欧梵.上海摩登上海摩登一种新都市文化在中国一种新都市文化在中国.北京北京:北京大学出版北京大学出版 社，社，2001 5.2001 5.英马英马 布雷德伯里，詹布雷德伯里，詹 麦克法兰麦克法兰.现代主义现代主义.上海上海:上海上海外

33、语教育出外语教育出 版社，版社，1992 1992 n n6.6.李今李今.海派小说与现代都市文化海派小说与现代都市文化.合肥合肥:安徽教育出版社，安徽教育出版社，2000 2000 n n7.7.范伯群范伯群.中国近现代通俗文学史中国近现代通俗文学史.南京南京:江苏教育出版社，江苏教育出版社，2000 2000【本章学习参考本章学习参考】n n三、复习思考三、复习思考 n n 1.1.名词解释名词解释:海派海派 新感觉派新感觉派 张恨水的通俗小说张恨水的通俗小说 n n 2.2.如何理解新感觉派的现代派特色如何理解新感觉派的现代派特色?n n 3.3.施蛰存的创作与刘呐鸥、穆时英有何异同施蛰存的创作与刘呐鸥、穆时英有何异同?