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1、中国古代文学史 （一）论述：一 李白李白是盛唐文化孕育出来的天才诗人，其诗歌充分体现了盛唐诗人的时代性格和精神风貌。诗歌创作受神仙，道教的深刻影响，诗歌多具有奔放的气势，同时他的诗歌又有着强烈的“济苍生”“安社稷”的儒家用世思想。诗歌内容呈现多元化，诸如蜀道难行路难等乐府诗歌，望庐山瀑布早发白帝城等绝句。李白最突出的人格是独立不羁，不受任何约束，其诗歌创作是盛唐精神高度升华的产物1 李白乐府创新与个性特色 沿用乐府古题 古题乐府在李白手中得到了创新一是借古题写时事 二是用古题抒己怀。前者例如上之回侠客行等与古风一样属缘事而发，表达现实生活的感受。后者诸如蜀道难将进酒，虽是拟古，却处处有我 李白
2、把自己的个性气质融入乐府歌行的创作中，有一种奔腾回旋的动感。例如梦游天姥吟留别“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”等抒情方式似暴风骤雨，如行云流水，一泻千里2 李白的绝句明快的语言所表达的无尽情思 如独坐敬亭山中“众鸟高飞尽，孤云独去闲”清新俊逸的爽朗风神 如黄鹤楼送孟浩然之广陵中“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”3 李白诗歌的艺术个性主观色彩浓烈（主要表现为“以气为主，以自然为宗”（王世贞艺苑卮言）想象奇特 李白诗的意象有壮美和优美两种类型，诗的基本色调是明丽清新明快的的语言风格 4 李白的地位与影响文学意义是他把自屈原以来的我国浪漫主义文学推向了新的高峰 。是他以其诗歌理论与实践，扫清了
3、六朝华艳柔靡的诗风，完成了陈子昂的诗歌革新伟业。是他通过学习乐府民歌与建安以来优秀诗人的艺术技巧，使古典诗歌的内容与形式都得到了创造性的发展。 李白对后世的影响，也体现在他诗歌中所表现的人格力量和个性魅力。文化精神：一奋进精神 二 高大的人格 三 热爱生活 四“多元一体”的思想二 杜甫杜甫生活在唐朝由盛转衰的历史转折口，他的诗歌内容真实的反映了安史之乱前后的社会动乱，是时代的镜子，杜甫是衔接中唐与盛唐转变的伟大诗人。1 杜甫的思想：“奉儒守官”的家庭出身，自幼受儒家思想的影响，形成他终身不渝的忠君恋阙、忧国忧民的思想。2 杜诗的主要内容、爱国忧民诗篇：春望三吏三别等。、咏怀抒情诗篇：茅屋为秋风
4、所破歌等。、写景咏物诗篇：春夜喜雨秋兴等、思乡怀友诗篇：月夜月夜忆舍弟等、咏史怀古诗篇：蜀相咏怀古迹五首等、题画论诗诗篇：画鹰戏为六绝句等。3 杜诗的诗史性质和叙事技巧 （1） 诗史 更广阔、更具体、更生动的生活画面 写自己的感慨，使人能感受社会的心理状态 （2）敍事技巧以五、七言古体写时事，即事名篇也用律诗写时事。在杜甫的叙事诗中，他善于选择有典型意义的人物或事件，通过个别反映一般。 既叙事件经过，又用力于细节描写 叙事而融入强烈的抒情4 杜甫的律诗拓宽了律诗的表现范围和表现手法以律诗写组诗浑融的境界与出神入化的技巧 5杜诗的艺术风格沉郁顿挫。例如蜀相 登岳阳楼沉郁，是感情的悲慨、深厚；顿挫
5、，是感情表达的波浪起伏、反复低回。基调是悲慨。多样化的 例如江畔独步寻花 胡震亨唐音癸签卷六说：“精粗巨细，巧拙新陈，险易浅深，浓淡肥瘦，靡不毕具”6 杜诗的地位与影响杜诗集六朝、盛唐诗歌之大成。胡应麟诗薮说：“子建以至太白，诗家之能事都近，杜后起集大成，一也.” 对后代诗人产生巨大的影响，这一点尤其表现在思想情操方面 三 陶渊明陶渊明生活在晋宋易代时期，诗歌创作受老庄，儒家，魏晋玄学，佛学等影响深刻，安贫乐道与崇尚自然是其人生的两大支柱，也是其诗歌的主题思想，可以看到从“伪我”到“真我”的蜕变。1其诗歌内容有三大类型： 陶渊明的田园诗 写田园风貌、乡居生活及感受，多作于弃官归里之后。为陶氏最
6、具个性之作，最能代表其诗风，自成一体，在诗歌史上影响也最大。如归园田居饮酒 咏怀与咏史 多为组诗，如饮酒、拟古、杂诗，读山海经等。明显继承了阮籍、左思诗歌的传统，又有陶氏自己的特点，多围绕仕与隐的矛盾，表现他与世俗的隔阂和对恬淡生活的安然；当然也有忧愤激越时。如咏荆轲、读山海经精卫等。 陶渊明的行役诗 悲叹行役的辛苦，表达对仕宦的厌倦，反复诉说对田园的思念和归隐的决心，是陶渊明行役诗共有的主题。如始作镇军参军经曲阿作等 2陶渊明诗歌的艺术成就平淡自然，亲切淳真。是陶诗主体风格。浑融完整，意境高远。情景事理的融合。语言自然而精工。陶诗用语质朴无华，而又精炼传神。如：“有风自南，翼彼新苗。”（时运
7、），“倾耳希无声，在目皓已白。”（癸卯岁二月中作与从弟敬远）。风格多样。陶诗以自然冲淡的风格为主，但有时也显得抑郁悲戚。如杂诗其二（白日沦西阿）、其五（忆我少壮时）等；而咏荆轲、读山海经等作品，则又露出如鲁迅所言的“金刚怒目式”的雄豪悲慨之气。3 在文学史上的地位及影响 一是他的人格，士大夫精神，不为五斗米折腰，酒与菊花已成为他的象征，二是他的诗歌艺术，平淡自然的风格自成一派（二）简答：1 谢灵运山水诗谢灵运山水诗大部分是其任永嘉太守所写。以富丽精工的语言生动描绘永嘉等地的自然景观，其主要特点是鲜丽清新。具体来说精工富艳的风格 钟嵘：“颇以繁芜为累 “以赋法入诗”胡适在白话文学史中指出谢灵运受
8、赋的影响太深。例如应诏观北湖田收诗骗偶的大量运用 细腻的景物刻划 南史颜延之传：“延之尝问鲍照己与灵运优劣，照曰：谢五言如初发芙蓉，自然可爱，君诗若铺锦列绣，亦雕缋满眼”。例如过始宁墅游南亭等作品中景物的刻画结构上的程式化特点 黄节：“大抵康乐之诗，首多叙事，继言景物，而结之以情理”。叙事写景说理 如游南亭过白岸亭等就有这种程式化2 谢灵运与陶渊明诗歌的联系区别沈德潜曾对二人予以比较“陶诗合下自然，不可及处，在真在厚。谢诗经营而反于自然，不可及处，在心在俊。陶诗胜人在不排，谢诗胜人正在排”具体来说： 谢诗善于描绘画境，在移步换景中领略山水之美，把叙事与写景结合起来。而陶诗写田园山水，往往是静观
9、；静观须心境纯净，方能物我亲切交流。 谢诗中也有哲理，但主要在于化其心中郁结，且哲理往往游离于诗外，形成叙事写景说理的程式，这说明他的诗脱胎于玄言诗但仍留着玄言诗的尾巴。而陶诗的哲理则融于体物之中，故能达到超然物外、遇景成趣的境地。语言上，谢诗精工绮丽，刻意追求，多用深奥的书面语和典故，深涩难懂，有佳句而无佳篇。而陶诗则朴素、平淡、自然。3 高适，岑参边塞诗以边塞诗著称的盛唐诗人中，高适，岑参的诗在反映现实深度方面超出同时许多诗人，具有高昂意气与慷慨悲壮之美。 岑参与高适边塞诗异同同：二人在题材上均以边塞诗而著称，二人风格都有豪迈雄壮的特点，体裁上均以七言歌行见长。 宋代严羽沧浪诗话诗评中说：
10、“高岑之诗悲壮，读之使人感慨。”元辛文房唐才子传云：“（岑参）诗调尤高与高适风骨颇同，读之使人慷慨怀感。” 异：高适诗雄浑悲壮，而岑诗则雄奇壮丽。高诗写法上多夹叙夹议，直抒胸臆，而岑诗则长于写景多寓情于景。 陈绎曾吟谱云：“高适诗尚质主理，岑参诗尚巧主景”。4 高适的诗在反映现实方面超出同时许多诗人，应时而生的追求不朽功名的高昂意气，与冷峻直面现实的悲慨相结合，使他的诗具有慷慨悲壮之美，其艺术特色为：雄奇壮丽第一，岑参诗歌的感情炽热，它将山水、游侠、赠客熔为一体，抒写将士英勇报国、不畏苦的爱国精神，因而形成了壮阔雄伟，大气磅礴的风格第二，岑诗奇特峭拔，“度越常情”，形成形象明，令人惊异的艺术特
11、征。 第三，岑诗除了奇、壮之外，还有“丽”的特点， 第四，在体裁上，岑参的边塞诗以七言行歌见长，句式富于变化，音节悲凉宏亮5 韩孟诗派韩孟诗派指以韩愈，孟郊为代表在贞元年间通过聚会，讨论形成的审美意识上的共同趋向和艺术上共同追求的诗派。（1）韩孟诗派的理论主张和美学追求 “不平则鸣”与“笔补造化” 韩孟诗派有明确的理论主张首先是“不平则鸣”说，既强调内心不平情感的抒发，又重视诗歌的抒情功能；其次是“笔补造化”说，既要有创造性的诗思，又要对物象进行主观裁夺崇尚雄奇怪异之美 崇尚雄奇怪异之美，既是韩愈、孟郊的诗歌理论主张，又在创作中努力实践它。形成韩孟诗派“奇崛险怪”奇崛险怪的风格。 （2）创作特
12、点： 以文为诗，以丑为美，重视主观 例如韩愈在调张籍中写道“李杜文章在，光芒万丈长.”与当时崇杜抑李论者迥异其趣。（3）理论主张的意义：韩孟诗派的一套诗歌创作理论，突破了过去重视人伦道德和温柔敦厚的传统诗教，由重视诗歌的社会功能转向重视诗歌的抒情特质，转向重创作主体内心的展露和艺术创造力的发挥，这在诗歌理论上是一个值得重视的现象。 6 韩愈“古文理论”韩愈多长篇古诗，其中不乏揭露现实矛盾，表现个人失意的佳作。其古文诗歌创作整体特点奇绝险怪，具体如下： 诗歌语言上的戛戛独造，摆脱平俗 例如听颖师弹琴 诗歌立意与构思上的奇特 例如苦寒 诗 以文为诗 首先表现为将散文章法运用诗歌创作中。其次将散文的
13、句法运用于诗歌创作中。 第三则是在诗中发议论南山诗是这方面的代表7 山水田园诗派王维是盛唐山水田园诗的代表作家，他精通音乐，又擅长绘画，创造出“诗中有画，画中有诗”的诗境，诗情画意加琴音禅意，其主要特点：第一，情景交融，含蓄蕴藉的意境创造。 第二，绘画技法的运用与诗歌的画意。 第三，注重音响处理，使诗歌具有音乐美。 王维的山水田园诗还富于禅意与禅趣（例子举山居秋暝竹里馆鹿柴等）8 元白诗派是指中唐元和时期活跃于诗坛，以元稹、白居易为首，包括张籍、王建、李绅等在内的一个诗歌创作群体。这一派诗人的创作，继承了盛唐杜甫以及中唐早期元结、顾况等人的现实主义诗歌传统。在诗歌内容上，哀时济世，因而提倡“文
14、章合为时而著，歌诗合为事而作”。在诗歌艺术上，他们力求平易、通俗、浅显，形成了尚实、尚俗的美学特征。这一诗派的创作在当时与后来都产生了深远的影响。重写实、尚通俗。其中白居易的诗歌主张为：（1）诗歌必须为政治服务，负起“补察时政，泄导人情”的政治使命，必须 “文章合为时而著，歌诗合为事而作” （2）在诗歌与现实的关系上，他认为文学根植于现实生活，是现实生活的反映。” （3）阐发了诗歌的特性。与元九书云：“感人心者，莫先乎情，莫始乎言，莫切乎声，莫深乎义”（4）强调内容与形式的统一，主张形式为内容服务。新乐府序云：“其体顺而肆，可以播于乐章也。”9 李贺李贺的经历使得其具有苦闷情怀，凄艳诡激的诗风
15、与意向构造，杜牧李长吉诗集序 说“云烟绵联，不足为其态也；水之迢迢，不足为其情也”具体有以下特点：他的诗歌的意象带有很大的虚幻和想象的成分 例如李凭箜篌引金铜仙人辞汉歌等李贺诗歌的构思不拘常法，意想之间的跳跃性很大，常常超越时间和空间 例如梦天 李贺诗歌的语言极力避免平淡而追求峭奇影响：李贺继承了楚辞的浪漫主义精神和艺术手法，又对汉魏六朝乐府、六朝宫体诗、鲍照、李白诗多所汲取，搜奇猎艳，惨淡经营，以丰富的想象力和新颖诡异的语言，创造出神秘幽奇、冷艳凄迷艺术境界，启唯美之先鞭。10 杜牧杜牧主张“凡为文以意为主，气为辅，以辞采章句为之兵卫”诗歌整体明丽疏朗诗歌内容：一是反映他爱国忧民怀抱的政治咏
16、怀诗 例如早雁二是咏史怀古诗 例如过华清宫绝句三首，赤壁泊秦淮等三是杜牧还有一些山水诗 例如江南春四是还有一些伤春伤别诗 例如赠别杜牧诗的艺术特色一是立意新奇，构思巧妙。 二是叙议结合，情景交融 。三是语言上既绚丽多姿又清新自然，既明丽俊爽，又含蓄委婉既风流华美，又神韵疏朗。11 李商隐李商隐整体是艳丽的诗风，“形式主义”“唯美主义”是后人对他诗歌的评价一 李商隐的诗歌内容： 政治诗 如哭刘蕡咏史诗 如马嵬二首 咏怀诗 如安定城楼咏物诗柳爱情诗无题二李商隐诗歌的艺术独创性：其一 朦胧多义与对心灵世界的开拓（1）表现包括爱情在内的心灵世 如无题（2）他致力于情思意绪的体验、把握与再现，用以状其情
17、绪的多是一些精美之物。（3）把心灵中的朦胧图景，化为恍惚迷离的诗的意象，遂形成如雾里看花的朦胧诗境 例如重过圣女祠（4）李商隐无题诗的境界和情思的朦胧，内涵上也就往往具有多义性。锦瑟其二 凄艳浑融的风格李商隐诗将盛唐诗的壮丽转为凄艳，又将凄艳通于浑融，在艺术上具有博大的气象和完整性 还可以体现在他的是与其他诗人的比较上12 柳宗元 山水游记柳宗元山水游记大多以抒写郁愤为主，代表作为永州八记等 特点为：对自然景物的描写，能准确地把握本身的具体特征。 富有生机，形神兼备。 把山水之景与作者郁闷的心境结合，借山水抒发作者受迫害的心情，表露怀才不遇的苦闷。 语言精美清丽，注意锤炼语言，选择富于表现力的
18、语汇，力求做到准确、鲜明、生动。 13 中唐诗风的转变时代精神的转变：由盛唐的自由浪漫转为冷静思考，由干时用世转为忧时拯世。审美趣尚的转变：由盛唐的兴象玲珑、风骨端翔、意境浑融转为大历十才子的清新淡远、韩孟的险怪、元白的平易通俗。写实成为诗歌创作的主流 （三）概念题1 建安七子建安时代，孔融，陈琳，王粲，刘桢等七子竞逞才藻，各造新诗，具有鲜明的文学个性，作品整体呈现出功业意识与慷慨文风，生命意识与悲凉文风的特点。内容以写五言诗为主，如徐干的室思刘桢的赠从弟等，辞赋，散文亦颇有成就。为中国诗歌打开了一个新的局面，并与“三曹”一起确立了建安风骨这一诗歌美学的典范2 建安风骨建安时代，“三曹”“七子
19、”并世而出，为中国诗歌打开了一个新的局面，并确立了建安风骨这一诗歌美学典范。文心雕龙中专列“风骨篇”。具有以下特征：功业意识与慷慨文风，“雅好慷慨”、“志深笔长”、“梗概多气”。（文心雕龙时序）生命意识与悲凉文风。例如，锺嵘曾说：“曹公古直，甚有悲凉之句。”（诗品）3 初唐四杰初唐四杰即王勃，杨炯，卢照邻，骆宾王，他们的诗歌反应社会中，下层一般士人的精神风貌和创作追求，代表作如卢照邻长安古意，杨炯从军行骆宾王帝京篇杨炯送杜少府之任蜀川等。他们的一生大都地位不高且遭遇坎坷，个性“浮躁浅露” 在文学史地位如下：第一，具有变更文坛绮艳诗风的自觉意识，有十分明确的审美追求。第二，在创作上，诗歌的视野与
20、题材大大开拓了。第三，在诗歌的感情基调上，他们的诗歌变得更加充实，具有一种昂扬、壮大、浓烈的情感！4 志怪小说形成于魏晋南北朝时期，宗教迷信思想的盛行是其产生的土壤，内容上记述神仙方术、鬼魅妖怪、殊方异物、佛法灵异，虽然有迷信色彩，但也保存了一些有积极意义的民间故事。代表作如干宝搜神记 张华博物志等。旨在鞭挞统治阶级，反映人民对美好生活的向往，揭露封建婚姻制度等。对以后文学创作和当时社会生活面貌的研究具有重要意义。5志人小说形成于魏晋南北朝时期，士族文人之间品评人物和崇尚清谈风气盛行是其形成背景，内容主要是笑话；野史；遗闻轶事，代表作品刘义庆世说新语主要是记录魏晋名士的逸闻轶事和玄虚清谈。志人
21、小说在人物刻画，细节描写等方面为唐传奇的写作以及魏晋南北朝小说产生重大影响。6宫体诗宫体诗就其内容上而言，主要是以宫廷生活为描写对象，题材不外乎咏物与描写女性，对女性的审美观照，注重对女性生活，容貌，体态，爱情心理的刻画等的描写，追求感官的刺激。产生背景是诗人的求新求变，帝王提倡，民歌影响。代表作例如萧岗金闺诗春江曲。特点：第一，声韵、格律，在永明体的基础上要求更为精致。第二，风格由永明体的轻绮而变本加厉为秾丽，下者则流入淫靡。第三，内容较之永明体时期更加狭窄，以艳情、咏物为多。它在描写上的细腻精巧为后代诗人提供了可供借鉴的经验，并巩固了永明体以来在格律、声韵上的成绩并有所发展。7 永明体永明
22、年间，沈约、谢朓、王融等诗人创造了一种跟古体诗不同的新体诗，史称“永明体”。其主要特征是讲究声律和对偶。永明体的兴起与声律的追求有关。齐、梁、陈三代是永明体形成和发展的时期。体现出四声八病与声律论，代表作诸如沈约四声谱,周颙四声切韵。讲求了诗歌的韵律美，矫正了晋宋以来文人诗的语言过于艰深沉重的弊病。篇幅有一定的限制，对后来梁陈乃至唐诗语言风格都产生了深远的影响8 沈 宋实指初唐时期的沈佺期与宋之问。以贬谪为界，前期创作以奉和应制为主，后期则清新自然。代表作杂诗独不见等。对文学史的贡献为：总结了六朝以来的声律方面的创作经验，进一步将趋于成熟的律诗形式固定下来，确立了律诗的形式。王世贞艺苑卮言胡应
23、麟诗薮对其评价极高9 唐传奇唐传奇是指唐代流行的文言小说，作者大多以记，传名篇，以史家笔法，传奇闻异事。初盛唐是其发轫期，盛唐时期是传奇发展的兴盛期。晚唐是衰微期。代表诗人及作品有：元稹的莺莺传，白行简的李娃传，韩愈毛颖传等。其影响为：一 唐传奇揭开了我国现实主义小说的序幕。二 生活细节等的细致刻画，对后世小说、戏剧等的创作都具有很大的借鉴意义。以简洁、准确、丰富、优美的语言，把古代散文的巨大表现力发挥到了很高的地步10 姚合在晚唐社会与文学的大背景下，姚合与贾岛等以苦吟的态度作着“清新奇僻”的诗。姚合诗风相对贾岛而言显得清新闲适。代表作如县中秋宿武功县中三十首诗歌内容较为狭窄，很少关心社会生活。形成不同于韩孟，元白的新风尚，对后世有重大影响。11 李贺 苦闷诗李贺深受屈原，李白及汉乐府民歌的影响以乐府体裁驰骋想象，表现苦闷情怀。大量使用“泣”“涕”等字，构成具有悲感色彩的意象群，诸如“冷红泣露娇啼色”（南山田中行）极尽描绘渲染之能事，并注入强烈的主观感受，使其笔下的诸多意项都呈现出一种哀伤顽艳甚或病态美的特征，形成独特的苦闷诗