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1、第九章第九章 近现代美术近现代美术中外美术简史中外美术简史近代的绘画及雕塑艺术1第九章第九章 近现代美术近现代美术美术出版物的更新2新思潮的传播及艺术形式的拓展3学习目标学习目标内容（12号字体）学习目标学习目标了解近代中国绘画的格局特点及其艺术风格特征。重点了解“海派”与“岭南画派”两大绘画流派，包括各画派的代表人物及其绘画风格以及对近现代中国绘画艺术的发展所带来的影响。了解近代新的社会形势下美术新思潮的传播与实践。重点了解以蔡元培为代表的新的美育理念，以及新的美术教育模式在中国的萌芽与发展。第九章第九章 近现代美术近现代美术自1840年英国侵略者发动了侵华的鸦片战争之后，古代的中国发生了社
2、会性质上的重大变化，进入了近代。中国近代史是中国社会沦为半封建半殖民地的历史；也是中国人民反抗斗争的历史。做为社会上层建筑的美术，直接或间接地受到社会变动的影响，有旧的延续，也有新的萌芽。第一节第一节 近代的绘画及雕塑艺术近代的绘画及雕塑艺术上海画派又称海派，泛指近百年活跃在上海一带的画家群，有的居住在上海，有的则居住在上海周围，如苏州、松江，无锡等，时常去上海卖画。画家云集上海之后，海派通常被人们分为前后两个时期。前期从张熊、朱熊、任熊算起，任熊、任熏、任颐又合称三任，以任颐(任伯年)为高峰。晚期海派则以吴昌硕为巨孽。一、上海画派一、上海画派第一节第一节 近代的绘画及雕塑艺术近代的绘画及雕塑
3、艺术赵之谦(1829一1884年)字益甫、伪叔，号悲令、无闷，浙江绍兴人，主要活动于浙江和江西。在色彩上则吸收民间赋彩的一些优点，变清淡为艳丽。对中国画的发展作出了特殊的贡献图9-1 山水山水第一节第一节 近代的绘画及雕塑艺术近代的绘画及雕塑艺术虚谷(1824一1896年)原姓朱，名虚白，他擅长画动物和花卉蔬果，以画金鱼、松鼠著名。他塑造的形象有些夸张，画金鱼的眼睛特别大。图9-2 松鼠松鼠第一节第一节 近代的绘画及雕塑艺术近代的绘画及雕塑艺术任熊(1823一1857年)字渭长。号湘浦。任熏(1835-1893年)字阜长。作风高古谨严，笔力刚健。勾勒方硬，有装饰风。任熏画风受任熊影响。略带个性
4、，但基本倾向一致。故宫博物院藏有任熊自画像图9-3 自画像自画像第一节第一节 近代的绘画及雕塑艺术近代的绘画及雕塑艺术任颐(1840一1895年)初名润，字小楼，后改字伯年。他所作人物画，有肖像，也有历史故事，民间传说，题材广阔，内容通俗易懂，思想倾向明确。图9-4 女女娲补天天 图 9-5 三友三友图 第一节第一节 近代的绘画及雕塑艺术近代的绘画及雕塑艺术吴昌硕(1844一1927年)名俊，俊卿，字昌硕.发展了青藤、雪个、石涛、扬州八怪以来的大写意绘画传统，形成了个人独具的新风格。图9-6 写意写意 图 9-7 写意写意 第一节第一节 近代的绘画及雕塑艺术近代的绘画及雕塑艺术居巢：清代晚期书
5、画家。字梅生，号梅巢，他的绘画也受到些影响。他所绘山水、花卉多秀雅，草虫则活灵活现.二、岭南画派二、岭南画派图9-8 居巢的作品居巢的作品第一节第一节 近代的绘画及雕塑艺术近代的绘画及雕塑艺术居廉：，字士刚，号古泉，广东番禺隔山乡人。他善作花鸟，重视自然真情实景。提出“不能形似哪能神似”。景慕恽寿平，作品多为工笔，其用笔简洁，敷色清淡，具有疏朗淡雅潇洒飘逸的格调，构图方面也不落常套，时出新意。图9-9 居廉的作品居廉的作品第一节第一节 近代的绘画及雕塑艺术近代的绘画及雕塑艺术高剑父早年东渡日本留学，学习东西洋绘画。回国后提倡新美术运动，在广州创办“春睡画院”，培养美术人才，他的融会中西的艺术思
6、想影响了好几代人。图9-10 奔奔马图 图9-11 写意写意 第一节第一节 近代的绘画及雕塑艺术近代的绘画及雕塑艺术高奇峰（1889-1933）名嵡，字奇峰，作品以翎毛、走兽、花卉最为擅长，在艺术上写生最为突出，善用色彩和水墨渲染，画风工整而刚劲、真实而诗意昂然。图9-12 马 图 9-13 虎虎 第一节第一节 近代的绘画及雕塑艺术近代的绘画及雕塑艺术陈树人（1884年-1948年）原名政，名韵，又名哲，别号“葭外渔子”，以字行。别署猛进，晚号安定老人图图9-14 9-14 写意写意 图图9-15 9-15 鸳鸯鸳鸯 第一节第一节 近代的绘画及雕塑艺术近代的绘画及雕塑艺术太平天国壁画经过130
7、余年的雨淋风化，不少已褪色、剥落，但其中有几幅水墨重彩画，却较好地保存了下来。花鸟走兽方面有荷花鸳鸯、柳阴骏马、金狮戏球、双鹿灵芝、孔雀牡丹。图9-16 双鹿灵芝双鹿灵芝三、太平天国壁画三、太平天国壁画第一节第一节 近代的绘画及雕塑艺术近代的绘画及雕塑艺术1 1、宗教彩塑的世俗化、宗教彩塑的世俗化 宗教彩塑代表为清代筇竹寺,历经修葺，规模最大的一次修建为清光绪九年（1883年）至光绪十六年（1890年），筇竹寺住持梦佛大和尚，请来四川鲁班会“隆昌帮”、“蜀东帮”古建筑维修工匠，重修山门、天王殿、大雄殿、华严阁，两庑厢房及庖湢库庾。四、雕塑艺术四、雕塑艺术 第一节第一节 近代的绘画及雕塑艺术近代
8、的绘画及雕塑艺术 图图9-17 9-17 清代筇竹寺清代筇竹寺 图图 9-18 9-18 清代筇竹寺内彩塑清代筇竹寺内彩塑第一节第一节 近代的绘画及雕塑艺术近代的绘画及雕塑艺术2 2、小型玩赏性雕塑、小型玩赏性雕塑 清末小型玩赏性雕塑典型代表有：广东石湾陶塑和天津泥人张。清代晚期，石湾陶塑的奠基人潘玉书的代表作有贵妃醉酒。图9-19 贵妃醉酒妃醉酒第一节第一节 近代的绘画及雕塑艺术近代的绘画及雕塑艺术天津泥人张彩塑是一种深得百姓喜爱的民间美术品，它创始于清代道光年间，流传、发展至今已有180年的历史图图9-20 9-20 天津泥人张作品天津泥人张作品 图图 9-219-21天津泥人张作品天津泥
9、人张作品第一节第一节 近代的绘画及雕塑艺术近代的绘画及雕塑艺术近代绘画具有以下三个特点：、文人画从民间美术上更多吸取营养，中国绘画出现了前所未有的雅俗共赏的新格局。海上画派尤为突出。2、强调吸收外来文化艺术。岭南画派在借鉴日本明治维新以后的艺术方面表现明显。3、新的阶级力量要求新的艺术为他们的政治斗争服务，太平天国壁画表现最为突出。第二节第二节 美术出版物的更新美术出版物的更新美术作品的广泛流传，很大一部分是依靠复制品。到了19世纪末，欧洲的石印术传到了上海，最初办起了画报。1884年创刊的点石斋画报是画报与时事新闻相结合的产物。新闻图画增加了讽刺、幽默、滑稽等内容，逐渐形成漫画。漫画又依靠新
10、闻纸复印之后，流传到广大观众手中。近代商业经济的发展，商业广告和图画相结合，形成月份牌画这种特殊的美术形式。第二节第二节 美术出版物的更新美术出版物的更新清末民初的上海早就以图片的形式报道新闻，或用做宣传画报图9-22 “上海明星香水厂上海明星香水厂”画画报。一、一、石印画报的出现石印画报的出现 第二节第二节 美术出版物的更新美术出版物的更新石印画报中最有名的点石斋画报作为晚清文化界的一个标志性事件，开启了中国近代雅俗共赏的“画报”体式。它兼及“新闻”与“美术”，不仅为我们保留了晚清社会的诸面相，还让我们体会到中国美术的嬗变。图9-23 点石点石斋画画报第二节第二节 美术出版物的更新美术出版物
11、的更新所谓“月份牌”最初实际上是洋商们为推销商品所作的广告宣传画，其表现形式，是从中国传统年画中的节气表、日历表牌演变而来。图9-24 郑曼陀曼陀绘制的制的 月份牌月份牌二、月份牌画的流行二、月份牌画的流行 第二节第二节 美术出版物的更新美术出版物的更新刺画的代表人物马星驰(18731934)，清末民初人，他最早在上海神州日报的子报神州画报供职，后成为该画报的主编和主要撰稿人图9-25 神州画神州画报局部局部三、讽刺画的发展三、讽刺画的发展 第二节第二节 美术出版物的更新美术出版物的更新马星驰在真相画报发表题为“玩弄于股掌之上”的时事漫画，揭露抨击日本的侵略本性，在当时影响震动很大。图9-26
12、 真相画真相画报第三节第三节 新思潮的传播及艺术形式的拓展新思潮的传播及艺术形式的拓展由于中国地理环境的相对封闭，且“以黄河流域和长江流域为中心发展起来的华夏文明，在长期与边疆地区少数民族文化相并存的文化结构中，一般处于先进地位，形成一种根深蒂固的优越意识”，近千年来，传统绘画在比较自闭完满自足的独成系统中发展、完善、重复、变化，生活节奏的迟缓，与世隔绝的宁静，又使它有充分的时间来探索完善以达到完美。直至清朝，传统绘画的这种延续摹仿与发展变化并存的特点依然存在。一、传统绘画自足体系中的渐变一、传统绘画自足体系中的渐变第三节第三节 新思潮的传播及艺术形式的拓展新思潮的传播及艺术形式的拓展明清以来
13、，画家越来越集中于大城市，到19世纪末20世纪初，这一趋势得到了强化，“清王朝和整个帝制的衰落灭亡，使依附于皇室贵胄的画家转靠社会职业或卖画维生；战争、动乱和谋生需求，令一些过着隐居生活或偏远地区的画家进入大城市。画家迅速市民化、职业化和更广泛地商业化。二、画家身份与生存方式的变化二、画家身份与生存方式的变化第三节第三节 新思潮的传播及艺术形式的拓展新思潮的传播及艺术形式的拓展9世纪40年代至90年代，西方列强的侵略势力不断渗入，西方思想文化也随之涌入中国。不少爱国志士哀叹国衰势弱，对现实感到痛心疾首，产生了“非惟兴中土之学术思想，不足以自强”的愿望。与此相应，“晚清学术思想领域的一大变化，是
14、今文经学的兴起，经世致用思想取代考据义理之学，跃升为儒学的主流。”于是各种具有实际社会意义的专门知识成为儒学经典的补充，文人所了解和关心的领域也前所未有地扩展了。三、从三、从“经世致用经世致用”到到“师夷制夷师夷制夷”第三节第三节 新思潮的传播及艺术形式的拓展新思潮的传播及艺术形式的拓展20世纪初期，康有为的国画变法思想主要集中在个人著作中，吕澂、陈独秀的美术革命思想主要集中在1919年新青年第六卷第一号上发表的两篇书信体文章，约三千字外，没有再发表过正式的论文，新青年上也没有再发表文章加以讨论。四、四、“美术革命美术革命”思潮的影响思潮的影响第三节第三节 新思潮的传播及艺术形式的拓展新思潮的
15、传播及艺术形式的拓展从清末的“洋务派”到“维新派”，都相对重视西方模式的学校，于是，兼授中西两科的新式学堂在各地兴起。在西方美术的刺激下，新式美术学校（系科）逐渐建立，而它建立后又成了西方美术的中心，并对传统美术的传授方式、学习内容、生员来历及去向等方面产生深刻影响。五、新式美术教育的出现五、新式美术教育的出现第三节第三节 新思潮的传播及艺术形式的拓展新思潮的传播及艺术形式的拓展期西画家影响最大的是李叔同。李叔同，1880年10月23日生于天津，1942年10月13日卒于福建省泉州市。原籍浙江平湖，从祖辈起移居天津。1905年东渡日本留学，在东京美术学校攻油画，同时学习音乐，并与留日的曾孝谷、
16、欧阳予倩、谢杭白等创办春柳剧社，演出话剧茶花女、黑奴吁天录、新蝶梦等，是中国话剧运动创始人之一。六、留学生和早期西画家六、留学生和早期西画家第三节第三节 新思潮的传播及艺术形式的拓展新思潮的传播及艺术形式的拓展李叔同青年时致力于临碑。他的书法作品有游艺、勇猛精进等。出家前的书体秀丽、挺健而潇洒；出家后则渐变为超逸、淡冶，晚年之作，愈加谨严、明净、平易、安详。图9-27 李叔同画像李叔同画像第三节第三节 新思潮的传播及艺术形式的拓展新思潮的传播及艺术形式的拓展9-28 李叔同的李叔同的书法法第三节第三节 新思潮的传播及艺术形式的拓展新思潮的传播及艺术形式的拓展以戊戌变法的主将康有为为代表的美术改良派认为，中国画学至清末衰弊之极，难以与欧美、日本竞胜，中国绘画要复兴，必须走中西结合的路子，合中西而成新体。并强调艺术与艺术家的社会作用，把艺术活动与国民教育结合起来。思考题思考题1.新学与美术教育对近代中国美术的影响2.早期西画家的代表人物。思考题思考题1、新形势下美术出版物的流行样式。2、讽刺漫画的时代特色及其特点。3、月份牌画的时代特色与艺术特点。4、石印画报地的艺术成就与局限性5、简述岭南画派的艺术特征及其贡献。6、不同地区具有代表性的小型装饰性雕塑及其特色。Thank youThank you