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1、第四章第四章 作为语言的摄影机作为语言的摄影机第四章第四章 作为语言的摄影机作为语言的摄影机一一 影像作为语言：象征与隐喻影像作为语言：象征与隐喻二二 角度与视点角度与视点三三 透镜与焦距透镜与焦距四四 胶片、光线与明暗胶片、光线与明暗五五 色彩色彩一一 影像作为语言：象征与隐喻影像作为语言：象征与隐喻电影摄影机的作用电影摄影机的作用作为一部机械装置，它的本质在于作为一部机械装置，它的本质在于记录记录一切可一切可视影像视影像它是视听语言的表达方式，利用实现的人和物它是视听语言的表达方式，利用实现的人和物作为符号语言来表达电影的信息作为符号语言来表达电影的信息记录：不仅仅是对真实世界的还原或复制
2、，还包括了对记录：不仅仅是对真实世界的还原或复制，还包括了对人为的干预与主观的介入降到最低，以及创造一个人为的干预与主观的介入降到最低，以及创造一个“真真实实”的环境的环境克拉考尔电影摄影的本性：克拉考尔电影摄影的本性：克拉考尔从电影是克拉考尔从电影是“物质现实的还原物质现实的还原”这一基本命这一基本命题出发，阐明电影的全部功能是记录和提示我们周题出发，阐明电影的全部功能是记录和提示我们周围的世界，而不是讲述虚构的故事。他的结论是，围的世界，而不是讲述虚构的故事。他的结论是，只有拿着摄影机到现实生活中去发现和拍摄那些有只有拿着摄影机到现实生活中去发现和拍摄那些有典型性的偶然世界，才能拍出符合电
3、影本性的影片。典型性的偶然世界，才能拍出符合电影本性的影片。克拉考尔被认为是西方写实主义电影理论的重要代克拉考尔被认为是西方写实主义电影理论的重要代表人物，但他对传统的故事影片所持的排斥态度引表人物，但他对传统的故事影片所持的排斥态度引起了很多争议。起了很多争议。象征和隐喻与艺术之间的关系象征和隐喻与艺术之间的关系象征和隐喻是人类思维发展的结果，也是艺术象征和隐喻是人类思维发展的结果，也是艺术最重要的表现形式最重要的表现形式符号的创造：象征和隐喻的运用符号的创造：象征和隐喻的运用作为抽象程度很到的语言表达方式，象征和隐作为抽象程度很到的语言表达方式，象征和隐喻是其最重要的表现形式。任何艺术都离
4、不开喻是其最重要的表现形式。任何艺术都离不开象征和隐喻象征和隐喻象征就是根据事物之间的某种联系，借助某人某物的具体形象（象象征就是根据事物之间的某种联系，借助某人某物的具体形象（象征体），以表现某种抽象的概念、思想和情感。征体），以表现某种抽象的概念、思想和情感。比如，屈原用香草比如，屈原用香草美玉比喻品行高洁，陶渊明使得菊花与酒成为隐逸之风的象征。象美玉比喻品行高洁，陶渊明使得菊花与酒成为隐逸之风的象征。象征与比喻相较更具整体性和抽象性。有些象征类似于比喻，但比喻征与比喻相较更具整体性和抽象性。有些象征类似于比喻，但比喻更注重具体更注重具体“形似形似”，象征更注重整体，象征更注重整体“神似神
5、似”。隐喻，本体和喻体之间的关系纯粹是形象上的相似。和明喻的唯一隐喻，本体和喻体之间的关系纯粹是形象上的相似。和明喻的唯一区别就是没有区别就是没有“像、如像、如”这样的喻词。比如，试问闲愁都几许？一这样的喻词。比如，试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。以江南景色比喻忧愁的深广，以川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。以江南景色比喻忧愁的深广，以面积广大喻愁之多，面积广大喻愁之多，“满城风絮满城风絮”以整个空间立体地比喻愁之深广，以整个空间立体地比喻愁之深广，“梅子黄时雨梅子黄时雨”以连绵不断比喻愁之时间长和难以断绝。以连绵不断比喻愁之时间长和难以断绝。影视艺术中的象征与隐喻影视艺术中的象征
6、与隐喻爱森斯坦爱森斯坦普多罗夫金普多罗夫金安东尼奥尼安东尼奥尼爱森斯坦的象征与隐喻爱森斯坦的象征与隐喻基本原则：蒙太奇基本原则：蒙太奇（通过镜头的组截产生的意义来达（通过镜头的组截产生的意义来达到文学语言的理性）到文学语言的理性）象征和隐喻文学式的表现方式，象征和隐喻文学式的表现方式，使人晦涩难懂使人晦涩难懂喻体的选择：任意性，带有主观和人为性喻体的选择：任意性，带有主观和人为性喻体与被喻体之间的关系：明确、单一，但理解喻体与被喻体之间的关系：明确、单一，但理解时需要相应的文化背景时需要相应的文化背景镜头之间的关系：修辞性或隐喻性镜头之间的关系：修辞性或隐喻性对象征和隐喻的理解：认知性感知对象
7、征和隐喻的理解：认知性感知与叙事的关系：对立的与叙事的关系：对立的影片特点：叙事结构松散，情节缺乏连贯性影片特点：叙事结构松散，情节缺乏连贯性对影像的感知方式有两种，一种是感官性感知，一种是对影像的感知方式有两种，一种是感官性感知，一种是认知性感知。认知性感知。感官性感知是指观察者通过运用感知器官就能获取信息感官性感知是指观察者通过运用感知器官就能获取信息的方式，如看到、听到、接触到、摸到等方式。的方式，如看到、听到、接触到、摸到等方式。认知性感知是指观察者通过自己的认知活动来获取信息认知性感知是指观察者通过自己的认知活动来获取信息的方式，如思考、想像、联想等。认知性感知往往会受的方式，如思考
8、、想像、联想等。认知性感知往往会受到个人的知识、文化背景和已有的感知经验的影响。到个人的知识、文化背景和已有的感知经验的影响。普多罗夫金的象征与隐喻普多罗夫金的象征与隐喻基本的原则：蒙太奇基本的原则：蒙太奇喻体的选择：来自于场景和叙事本身喻体的选择：来自于场景和叙事本身影片特点：叙事结构严谨，情节深思熟虑影片特点：叙事结构严谨，情节深思熟虑安东尼奥尼的象征与隐喻安东尼奥尼的象征与隐喻基本原则：空间的调度基本原则：空间的调度喻体的选择：来自于场景喻体的选择：来自于场景镜头之间的关系：非修辞性镜头之间的关系：非修辞性喻体与被喻体之间的关系：多义性、潜隐性喻体与被喻体之间的关系：多义性、潜隐性对象征
9、和隐喻的理解：感官感知与认知性感知相对象征和隐喻的理解：感官感知与认知性感知相结合结合与叙事的关系：紧密结合与叙事的关系：紧密结合安东尼奥尼的精神更符合艺术的精神。安东尼奥尼的精神更符合艺术的精神。中国电影中的象征与隐喻中国电影中的象征与隐喻中国古典艺术中象征和隐喻是常用的表现手法中国古典艺术中象征和隐喻是常用的表现手法在早期电影中电影更多的是叙事功能在早期电影中电影更多的是叙事功能费穆费穆小城之春小城之春的象征和隐喻则是通过场景来的象征和隐喻则是通过场景来表现的表现的黄土地黄土地电影摄影机成为了语言的表达工具电影摄影机成为了语言的表达工具电影电视语言的本质就是象征和隐喻电影电视语言的本质就是
10、象征和隐喻影像是视听语言的重要组成部分影像是视听语言的重要组成部分影像在影视作品中不仅仅是自然的存在，还具影像在影视作品中不仅仅是自然的存在，还具有表现性的意义。有表现性的意义。影像的表现性意义通过象征和隐喻来实现。观影像的表现性意义通过象征和隐喻来实现。观众通过调动自己的感官性认知和认知性认知来众通过调动自己的感官性认知和认知性认知来理解电影。理解电影。思考：目前，中国商业电影中艺术化的精神背离！思考：目前，中国商业电影中艺术化的精神背离！返回二二 角度与视点角度与视点角度的概念角度的概念角度对观众感知的影响角度对观众感知的影响角度在电影创作中的作用角度在电影创作中的作用视点的概念：客观视点
11、、主观视点视点的概念：客观视点、主观视点视点在影视创作中的作用视点在影视创作中的作用返回角度角度定义：摄影机与被拍摄对象的水平夹角与定义：摄影机与被拍摄对象的水平夹角与垂直夹角的综合。角度是创作者态度的表垂直夹角的综合。角度是创作者态度的表达方式，它决定了我们如何看待画面中的达方式，它决定了我们如何看待画面中的人物。人物。角度的分类角度的分类水平夹角水平夹角垂直夹角垂直夹角正面正面侧面侧面背面背面平视平视仰视仰视俯视俯视镜头正对镜头正对着被摄主着被摄主体的正面体的正面拍摄拍摄镜头与被镜头与被摄主体正摄主体正面成面成90左左右的夹角右的夹角与正面相与正面相反反镜头与被镜头与被摄对象在摄对象在同一
12、水平同一水平高度高度镜头高度镜头高度低于被摄低于被摄对象对象镜头高于镜头高于被摄对象被摄对象介绍人或介绍人或物的全貌，物的全貌，是表现面是表现面部表情最部表情最有效的角有效的角度，也被度，也被称为称为“表表情角度情角度”适合表现适合表现运动、动运动、动作、人与作、人与人的交谈，人的交谈，也称为也称为“运动、动运动、动作角度作角度”适合表现适合表现人物与背人物与背景的关系，景的关系，含蓄的引含蓄的引发观众的发观众的想象，是想象，是一种用来一种用来制造悬念制造悬念的角度的角度典型的行典型的行为摄影角为摄影角度，表达度，表达平等、平平等、平静、客观静、客观与公正的与公正的态度态度被摄对象被摄对象显得
13、高大，显得高大，有从上往有从上往下倾轧的下倾轧的态势，表态势，表达景仰、达景仰、崇敬的态崇敬的态度度被摄物体被摄物体显得低矮、显得低矮、渺小、受渺小、受压迫，表压迫，表达蔑视、达蔑视、贬义的态贬义的态度度闪灵求求你，表扬我乱世佳人平视平视仰视俯视俯视角度是摄影创作的重要手段之一，其作用角度是摄影创作的重要手段之一，其作用在于在于画面的造型手段画面的造型手段体现人物位置关系和叙事信息体现人物位置关系和叙事信息塑造人物形象，表达人物和场景情感态度塑造人物形象，表达人物和场景情感态度角度是一种重要的画面造型手段角度是一种重要的画面造型手段小津安二郎的低机位风格：小津安二郎的低机位风格：东京物语东京物
14、语角度体现人物位置关系和叙事信息角度体现人物位置关系和叙事信息一般性的叙事手段：场景空间特点决定了角度一般性的叙事手段：场景空间特点决定了角度的选择的选择人物位置关系和叙事关系人物位置关系和叙事关系角度是一种塑造人物形象，表达人物和场角度是一种塑造人物形象，表达人物和场景情感态度的导演手段景情感态度的导演手段塑造人物形象塑造人物形象表达创作意图表达创作意图角度建立影片的影像风格角度建立影片的影像风格视点视点视点就是摄影机的位置视点就是摄影机的位置影视中的视点在一个场景中是多样的，而且在影视中的视点在一个场景中是多样的，而且在彼此之间不断转换彼此之间不断转换视点的分类视点的分类客观视点：摄影机作
15、为旁观者客观视点：摄影机作为旁观者主观视点：摄影机作为动作的参与者主观视点：摄影机作为动作的参与者导演视点：导演有意图的参与剧情的视点导演视点：导演有意图的参与剧情的视点间接主观视点：观众去看的视点间接主观视点：观众去看的视点客观视点：摄影机对场景的记录客观视点：摄影机对场景的记录美国著名导演美国著名导演John Ford“摄影机的哲学摄影机的哲学”摄影机与拍摄物之间存在相对远的情感距离，摄影机与拍摄物之间存在相对远的情感距离，摄影机尽量直接记录演员和动作而已摄影机尽量直接记录演员和动作而已再现连贯清晰的场景，在电影中大量使用再现连贯清晰的场景，在电影中大量使用过度思维使用会使观众失去兴趣过度
16、思维使用会使观众失去兴趣主观视点：摄影机对场景的介入主观视点：摄影机对场景的介入摄影机对场景的介入使得主观视点提供给我们摄影机对场景的介入使得主观视点提供给我们一个带着剧中人物的情感倾向的视觉角度一个带着剧中人物的情感倾向的视觉角度运用主观视点，能让观众更快的介入剧情运用主观视点，能让观众更快的介入剧情但在影片中保持纯粹的主观视点会削弱影片的但在影片中保持纯粹的主观视点会削弱影片的连续性和人物之间的沟通连续性和人物之间的沟通从主观视点到客观视点的不断转换才能让观众理解从主观视点到客观视点的不断转换才能让观众理解事件中的变化状态并将观众带入剧情。事件中的变化状态并将观众带入剧情。返回视觉语言与舞
17、台语言的不同视觉语言与舞台语言的不同观看着与对象间距离的变化观看着与对象间距离的变化景深的变化景深的变化对象大小的变化对象大小的变化对象真实性的变化对象真实性的变化运动方式的变化运动方式的变化三三 透镜与焦距透镜与焦距由于摄影机的镜头是由许多光学透镜组成由于摄影机的镜头是由许多光学透镜组成的，从物体不同部分射出的光线，通过透的，从物体不同部分射出的光线，通过透镜之后，据记载底片上的一个点上，使影镜之后，据记载底片上的一个点上，使影像具有清晰的轮廓与真实的质感，这个点像具有清晰的轮廓与真实的质感，这个点就是焦点。就是焦点。焦距就是指从透镜的光心到焦点之间的距焦距就是指从透镜的光心到焦点之间的距离
18、。离。焦距与镜头焦距与镜头根据焦距的是否可调，镜头分为：变焦镜头、根据焦距的是否可调，镜头分为：变焦镜头、定焦镜头定焦镜头根据的焦距的长短，镜头分为：标准镜头、长根据的焦距的长短，镜头分为：标准镜头、长焦镜头、短焦镜头焦镜头、短焦镜头镜头的分类镜头的分类物理特点物理特点影像特点影像特点短焦镜头短焦镜头（广角镜头）（广角镜头）焦距为焦距为35毫米毫米拍摄空间的范围较大，突出近大拍摄空间的范围较大，突出近大远小的透视特点，夸张了前景和远小的透视特点，夸张了前景和后景之间的空间距离感。通常表后景之间的空间距离感。通常表现较为宏大的场面，但用来拍人现较为宏大的场面，但用来拍人物时，人物样貌容易走形物时
19、，人物样貌容易走形标准镜头标准镜头焦距为焦距为3550毫毫米米还原人对空间的视觉透视感受，还原人对空间的视觉透视感受，空间既不延伸，也不压缩，更加空间既不延伸，也不压缩，更加真实真实长焦镜头长焦镜头焦距为焦距为50250毫米毫米压缩空间的纵深感，前景与后景压缩空间的纵深感，前景与后景间的距离被填平，背景虚化。适间的距离被填平，背景虚化。适合于呈现远处的主体细微状态，合于呈现远处的主体细微状态，也适合于让人物从环境中突出，也适合于让人物从环境中突出，塑造人物形象。塑造人物形象。焦距是导演对画面视觉中心、造型效焦距是导演对画面视觉中心、造型效果控制的重要手段果控制的重要手段实例实例短焦镜头短焦镜头
20、堕落天使堕落天使公民凯恩公民凯恩长焦镜头长焦镜头我的父亲母亲我的父亲母亲十面埋伏十面埋伏毕业生毕业生返回返回变焦镜头变焦镜头前伸、伸进：前伸、伸进：forward zoom、zoom in：伸缩镜头由短焦距调整为长焦距伸缩镜头由短焦距调整为长焦距后缩、缩出：后缩、缩出：back zoom、zoom out：伸：伸缩镜头由长焦距调整为短焦距缩镜头由长焦距调整为短焦距焦距的作用焦距的作用叙事叙事长焦可以用于指向性明确的叙事长焦可以用于指向性明确的叙事短焦呈现空间内更多的信息，应用于表现复杂丰富的短焦呈现空间内更多的信息，应用于表现复杂丰富的叙事内涵叙事内涵抒情抒情长焦通过压缩景深，表现心理上的亲近
21、与熟悉长焦通过压缩景深，表现心理上的亲近与熟悉短焦通过拉伸景深，表现心理上的生疏与冷漠短焦通过拉伸景深，表现心理上的生疏与冷漠猛然的变焦可以震撼内心猛然的变焦可以震撼内心形成特殊的美学效果与风格形成特殊的美学效果与风格帮助观众产生幻觉，更好的传递影像信息帮助观众产生幻觉，更好的传递影像信息景别景别景别（景别（shot）是画面从二维平面上识别人）是画面从二维平面上识别人物位置和空间关系。物位置和空间关系。景深是从纵深的画面空间上识别人物位置景深是从纵深的画面空间上识别人物位置和空间关系。和空间关系。景别的划分景别的划分全景系列：大远景、远景、大全景、全景、人全景系列：大远景、远景、大全景、全景、
22、人物全景物全景近景系列：中景、近景、特写、大特写近景系列：中景、近景、特写、大特写大远景大远景以空间景物为拍摄对象，表现其范围和广度，以空间景物为拍摄对象，表现其范围和广度，是用来交代空间关系的功能性景别是用来交代空间关系的功能性景别适合于展示大的空间、环境、背景，展示时间适合于展示大的空间、环境、背景，展示时间的规模和气氛，表现多层次的景物的规模和气氛，表现多层次的景物表现动作的结束或故事的结果表现动作的结束或故事的结果大远景画面中景物是主要内容，人物只占有很大远景画面中景物是主要内容，人物只占有很小的比例，人物的细节不被呈现，而给观众留小的比例，人物的细节不被呈现，而给观众留下想象的空间下
23、想象的空间情书远景远景被摄主体只占有换面很小的面积，画面大幅面被摄主体只占有换面很小的面积，画面大幅面积为景物，主要被摄人或物处于画面远处或深积为景物，主要被摄人或物处于画面远处或深处处与大远景相比，远景的景别在造型上更为强调与大远景相比，远景的景别在造型上更为强调空间的具体感和人在其中的位置感空间的具体感和人在其中的位置感远景的景别叙事能力较大远景强，在信息表现远景的景别叙事能力较大远景强，在信息表现上也明确上也明确情书全景全景被摄主体的形态在画面中完全被呈现出来，被摄主体的形态在画面中完全被呈现出来，画面中的人物占据主体画面中的人物占据主体展示人物的形状、动作，叙事信息丰富展示人物的形状、
24、动作，叙事信息丰富在塑造空间环境的同时，还能表现人物形象，在塑造空间环境的同时，还能表现人物形象，展示人与人、人与环境之间的关系展示人与人、人与环境之间的关系尼克松访华中景中景画面中人物取景到膝盖以上画面中人物取景到膝盖以上技能展示环境，又能表现人物的形体与表技能展示环境，又能表现人物的形体与表情情中性、平稳与客观中性、平稳与客观缺少感情色彩与视觉冲击力缺少感情色彩与视觉冲击力建国大业近景近景对画面人物取景到胸部以上，并占据画幅对画面人物取景到胸部以上，并占据画幅面积一半以上面积一半以上突出主体，强调细节突出主体，强调细节制造交流感制造交流感展示被摄主体的内心情感展示被摄主体的内心情感我的父亲
25、母亲特写特写拍摄重要的物件细节和人物瞬间的神态变拍摄重要的物件细节和人物瞬间的神态变化，表现人物的神态特征与细微的表情变化，表现人物的神态特征与细微的表情变化化视觉上的强制性，突出表现细节视觉上的强制性，突出表现细节景别的作用景别的作用叙事叙事抒发特点的情感，表现特定的视角抒发特点的情感，表现特定的视角建构整体视觉风格和导演风格建构整体视觉风格和导演风格景深景深景深是从纵深的画面空间上识别人物位置景深是从纵深的画面空间上识别人物位置和空间关系。和空间关系。景深是指距离摄影机镜头最近的清晰影像景深是指距离摄影机镜头最近的清晰影像到最远的清晰影像之间的距离。到最远的清晰影像之间的距离。光圈、焦距、
26、物距对景深有影响光圈、焦距、物距对景深有影响光圈光圈焦距焦距物距物距景深景深光圈越小，光圈越小，景深越深景深越深焦距越大，焦距越大，景深越浅景深越浅物距越近，物距越近，景深越浅景深越浅景深景深焦距焦距成像特点成像特点表意表意浅景空间浅景空间浅景深浅景深焦距较长焦距较长将景物保持清晰将景物保持清晰的范围控制的范围控制,在有在有限距离内，只把限距离内，只把被拍摄的几件物被拍摄的几件物体对焦，吸引观体对焦，吸引观众注视众注视单一单一深度空间深度空间伸景深伸景深焦距较短焦距较短前景与背景之间前景与背景之间的较大范围都在的较大范围都在焦距内，诸多物焦距内，诸多物体被对焦，信息体被对焦，信息同时包含在各个
27、同时包含在各个层面层面含混含混四四 胶片胶片 光线与明暗光线与明暗概念：胶片概念：胶片 光线光线 明暗明暗胶片的技术性能胶片的技术性能胶片、光线、明暗在影视创作中的运用胶片、光线、明暗在影视创作中的运用胶片胶片制作影片用的感光材料总称制作影片用的感光材料总称。电影胶片是。电影胶片是将感光乳剂涂布在透明柔韧的将感光乳剂涂布在透明柔韧的片基片基上制成上制成的感光材料，包括电影摄影用的负片、印的感光材料，包括电影摄影用的负片、印拷贝用的正片、复制用的中间片和录音用拷贝用的正片、复制用的中间片和录音用的声带片等。这些胶片的结构大体相同，的声带片等。这些胶片的结构大体相同，都由能感光的都由能感光的卤化银
28、卤化银明胶乳剂层和支持它明胶乳剂层和支持它的片基层两大部分组成。的片基层两大部分组成。胶片的技术性能胶片的技术性能还原性能：清晰度和真实性还原性能：清晰度和真实性感光性能：颗粒的粗细感光性能：颗粒的粗细色彩性能：黑白和彩色色彩性能：黑白和彩色胶片与影视创造的关系胶片与影视创造的关系不同质地的胶片，创造了不同的影视风格不同质地的胶片，创造了不同的影视风格光线光线光线是摄影艺术的灵魂，是电影重要的书光线是摄影艺术的灵魂，是电影重要的书写工具。写工具。光线是表达情绪、营造画面气氛的重要手光线是表达情绪、营造画面气氛的重要手段段光的类型光的类型按光源的性质分：自然光源与人工光源按光源的性质分：自然光源
29、与人工光源自然光源主要来自于太阳和天光，亮度强、范自然光源主要来自于太阳和天光，亮度强、范围广而且均匀，色温也比较一致，但受时间、围广而且均匀，色温也比较一致，但受时间、天气地理位置的影响天气地理位置的影响人工光源指用灯管为主要提供照度的设备，由人工光源指用灯管为主要提供照度的设备，由于灯的种类不同，因而色温也不同，但自由创于灯的种类不同，因而色温也不同，但自由创造的空间比较大造的空间比较大按光源的位置分：正面光、侧面光、逆光按光源的位置分：正面光、侧面光、逆光正面光侧顺光侧光侧逆光逆光摄影机从水平方向看：光源特点光源特点影像特点影像特点正面光正面光灯管高度与摄影机高度接近，灯管高度与摄影机高
30、度接近，处于同一水平面，光线投射方处于同一水平面，光线投射方向与摄影机方向一致向与摄影机方向一致成像清晰，但立体感较差；成像清晰，但立体感较差；拍摄空间的纵深感削弱，画拍摄空间的纵深感削弱，画面平淡面平淡侧面光侧面光光源投射的方向在摄影机的侧光源投射的方向在摄影机的侧面面物体有明暗的过度，表现物物体有明暗的过度，表现物体表面的凸凹不平，以及皮体表面的凸凹不平，以及皮肤毛发的质感肤毛发的质感逆光逆光光线与摄影机相对，受光面在光线与摄影机相对，受光面在背部背部表现物体的轮廓与线条表现物体的轮廓与线条侧顺光侧顺光光源位于摄影机的侧面，光源光源位于摄影机的侧面，光源的投射方向与摄影机的方向一的投射方向
31、与摄影机的方向一致致明暗过渡的影调层次，有利明暗过渡的影调层次，有利于表现物体的质感与色彩于表现物体的质感与色彩侧逆光侧逆光光源位于摄影机的侧面，光源光源位于摄影机的侧面，光源的投射方向与摄影机的方向相的投射方向与摄影机的方向相对对勾画轮廓，性质柔和，表现勾画轮廓，性质柔和，表现诗意的质感诗意的质感从垂直方向看：摄影机被摄对象顶光底光平角光光源特点光源特点影像特点影像特点平角光平角光光源与被摄对象垂直光源与被摄对象垂直 把人脸扁平化把人脸扁平化顶光顶光（蝴蝶光）（蝴蝶光）光源位于被摄对象的光源位于被摄对象的上方上方突出脸部骨骼的阴影突出脸部骨骼的阴影底光底光（魔鬼光）（魔鬼光）光源位于被摄对象
32、的光源位于被摄对象的下方下方丑化效果，塑造恐怖形丑化效果，塑造恐怖形象象光线在影视创作中的作用光线在影视创作中的作用光线构成了银幕空间的重要手段：光线构成了银幕空间的重要手段：图图1不同强度的光线对人的生理、心理产生的不同强度的光线对人的生理、心理产生的作用不同作用不同光线所形成的明暗、阴影常常暗示人物、光线所形成的明暗、阴影常常暗示人物、时间的性质：时间的性质：图图2无间道2无间道明暗明暗是指电影画面的明暗基调与层次，也被称是指电影画面的明暗基调与层次，也被称为影调。为影调。分为：黑白和彩色影调分为：黑白和彩色影调借助于人视觉心理机制，不同的光线在创借助于人视觉心理机制，不同的光线在创造画面
33、情绪上有不同的能力造画面情绪上有不同的能力高调高调低调低调软调软调硬调硬调技术指标技术指标灰色至白色以及灰色至白色以及亮度等级偏高的亮度等级偏高的色彩为主构成的色彩为主构成的画面影调，也是画面影调，也是以画面中受光面以画面中受光面积大于阴影面积积大于阴影面积的画面的画面由浅灰到黑由浅灰到黑色以及亮度色以及亮度偏低的色彩偏低的色彩为主构成画为主构成画面的影调，面的影调，画面中的阴画面中的阴影面积大于影面积大于受光面积受光面积画面中画面中的光对的光对比度较比度较小小画面中的画面中的光对比度光对比度较大较大情绪情绪塑造人物形象，塑造人物形象，描述梦幻的场景描述梦幻的场景或人物的幻觉，或人物的幻觉，渲
34、染欢乐抒情的渲染欢乐抒情的场面场面提升悬念，提升悬念，表达忧郁表达忧郁压抑、苦闷、压抑、苦闷、恐怖的情绪恐怖的情绪柔和柔和强烈强烈五五 色彩色彩色彩的概念色彩的概念色彩的主观性因素色彩的主观性因素色彩与影视创作色彩与影视创作色彩色彩由光照射在物体上呈现出不同的颜色，就由光照射在物体上呈现出不同的颜色，就是色彩。是色彩。由于光线中的波长不同，因而有不同的颜由于光线中的波长不同，因而有不同的颜色。色。色彩的情绪功能色彩的情绪功能色彩的情绪功能主要是由人的视觉生理共同色彩的情绪功能主要是由人的视觉生理共同规律所产生的。规律所产生的。暖色调由于波长长对人的视网膜冲击强烈，暖色调由于波长长对人的视网膜冲
35、击强烈，有扩张感，让人兴奋有扩张感，让人兴奋冷色调由于波长较短，刺激视网膜的收缩，冷色调由于波长较短，刺激视网膜的收缩，让人压抑让人压抑 红红 橙橙 黄黄 黄绿黄绿 淡绿淡绿 青青 蓝蓝 蓝蓝紫紫暖色系列冷色系列色彩情绪功能的表现色彩情绪功能的表现色彩色彩情绪功能情绪功能代表作代表作红色红色最醒目的颜色，表达了温暖、热烈、旺盛、昂扬、最醒目的颜色，表达了温暖、热烈、旺盛、昂扬、亢奋、激情的情绪；战争与革命；喜庆与吉祥亢奋、激情的情绪；战争与革命；喜庆与吉祥红高粱红高粱 活着活着黄色黄色最辉煌、光明的颜色，意味着丰收与喜悦，表达最辉煌、光明的颜色，意味着丰收与喜悦，表达了欢乐、轻松、明快的情绪；
36、皇权与尊严了欢乐、轻松、明快的情绪；皇权与尊严幸福的黄手幸福的黄手绢绢蓝色蓝色寒冷、冷漠、忧郁、绝望的感觉；寒冷、冷漠、忧郁、绝望的感觉；自由自由蓝色蓝色碧海蓝天碧海蓝天绿色绿色自然颜色、生机勃勃，舒适、温柔、赏心悦目；自然颜色、生机勃勃，舒适、温柔、赏心悦目；表现宁静与安逸表现宁静与安逸这个杀手不这个杀手不太冷太冷白色白色纯洁、神圣；和平、镇定；也具有浪漫梦幻的意纯洁、神圣；和平、镇定；也具有浪漫梦幻的意思思魔戒魔戒黑色黑色情绪低沉，恐怖情绪低沉，恐怖教父教父色彩的主观性色彩的主观性色彩的情绪内涵不是固定的，影视创作中的色彩的情绪内涵不是固定的，影视创作中的色彩内涵还要受到文化、传统等的影响
37、色彩内涵还要受到文化、传统等的影响红色、黄色、白色与黑色红色、黄色、白色与黑色影视创作利用人对不同色彩的情绪反应来选影视创作利用人对不同色彩的情绪反应来选择符合剧情、场景气氛、人物心情所需要的择符合剧情、场景气氛、人物心情所需要的画面颜色画面颜色红色沙漠红色沙漠黄土地黄土地辛德勒的名单辛德勒的名单色彩在影视创作中的作用色彩在影视创作中的作用色彩是视觉审美的一个重要组成部分，还色彩是视觉审美的一个重要组成部分，还原景物的原有色彩原景物的原有色彩 色彩传递感情，表达情绪色彩传递感情，表达情绪 色彩还能表现思想主题，刻画人物形象，色彩还能表现思想主题，刻画人物形象，体现时空转换、创造情绪意境，烘托影
38、片体现时空转换、创造情绪意境，烘托影片气氛气氛 关于色彩的其他概念关于色彩的其他概念色彩基调：是指在一部影片或一个段落中色彩基调：是指在一部影片或一个段落中,以某种色彩为主导所构成的统一、和谐的以某种色彩为主导所构成的统一、和谐的整体色彩倾向。整体色彩倾向。重点色：用以刻画特别的情绪，表达特定重点色：用以刻画特别的情绪，表达特定的意味，一般以服装色、道具色体现，出的意味，一般以服装色、道具色体现，出现的次数不多、比重不大，但能引起注视现的次数不多、比重不大，但能引起注视.贯穿色：在片中出现次数不多，但贯穿全贯穿色：在片中出现次数不多，但贯穿全片，能引起视觉特殊注意，并起到强调和片，能引起视觉特殊注意，并起到强调和呼应的作用。通常带有明确的象征意义。呼应的作用。通常带有明确的象征意义。