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1、在日常生活中，随处都可以看到浪费粮食的现象。也许你并未意识到自己在浪费，也许你认为浪费这一点点算不了什么在日常生活中，随处都可以看到浪费粮食的现象。也许你并未意识到自己在浪费，也许你认为浪费这一点点算不了什么李清照（李清照（1084-1084-约约11551155），号），号易安居士易安居士，济南章丘人。出生于爱好文学艺术的士大济南章丘人。出生于爱好文学艺术的士大夫家庭，十八岁嫁与太学生赵明诚，夫妻夫家庭，十八岁嫁与太学生赵明诚，夫妻志趣相投，婚后生活美满。然而好景不长，志趣相投，婚后生活美满。然而好景不长，遭遇遭遇靖康之变靖康之变，两人躲避战乱于江南，南，两人躲避战乱于江南，南渡不久，丈夫病
2、死，李清照精神上受到沉渡不久，丈夫病死，李清照精神上受到沉重打击，最后，怀着对家国之思，在极度重打击，最后，怀着对家国之思，在极度的愁苦和孤寂中死去。的愁苦和孤寂中死去。我们可以用三个词语来概括李清照的我们可以用三个词语来概括李清照的一生：一生：少历繁华、中经丧乱、晚景凄凉少历繁华、中经丧乱、晚景凄凉在日常生活中，随处都可以看到浪费粮食的现象。也许你并未意识到自己在浪费，也许你认为浪费这一点点算不了什么被誉为被誉为“婉约正宗婉约正宗”。以靖康之难为界，南渡前作品多写以靖康之难为界，南渡前作品多写闺闺情相思情相思，词风总体上，词风总体上清新明朗清新明朗。南渡。南渡后多抒发后多抒发故土之思和家国之
3、恨故土之思和家国之恨，作品，作品具有丰富深刻的社会内容，词调具有丰富深刻的社会内容，词调沉郁沉郁凄怆、悲凉哀惋凄怆、悲凉哀惋。其词感情色彩浓烈，善于运用其词感情色彩浓烈，善于运用铺叙、铺叙、白描和移情于物白描和移情于物等多种表现手法写细等多种表现手法写细腻的感情变化。语言清新朴素，雅俗腻的感情变化。语言清新朴素，雅俗共赏。有共赏。有漱玉词漱玉词。在日常生活中，随处都可以看到浪费粮食的现象。也许你并未意识到自己在浪费，也许你认为浪费这一点点算不了什么前期作品前期作品如梦令如梦令 常常记溪亭日暮，沈醉不知归路，兴尽晚回舟。记溪亭日暮，沈醉不知归路，兴尽晚回舟。误入藕花深处，争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭
4、误入藕花深处，争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭（表现少女天真烂漫的生活）（表现少女天真烂漫的生活）如梦令如梦令 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦（描写惜春怜花的感情）（描写惜春怜花的感情）在日常生活中，随处都可以看到浪费粮食的现象。也许你并未意识到自己在浪费，也许你认为浪费这一点点算不了什么后期作品后期作品一首有名的一首有名的永遇乐永遇乐由元宵佳节引起感由元宵佳节引起感伤，追怀往日的中州盛日。下片写到伤，追怀往日的中州盛日。下片写到:中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺中州盛日，
5、闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。听人笑语。全词流露出对国家变故、昔乐今哀的深切悲痛全词流露出对国家变故、昔乐今哀的深切悲痛之情，后来宋末词人刘晨翁读此词，不禁为之情，后来宋末词人刘晨翁读此词，不禁为之泪下。之泪下。在日常生活中，随处都可以看到浪费粮食的现象。也许你并未意识到自己在浪费，也许你认为浪费这一点点算不了什么号：易安居士号：易安居士号：易安居士号：易安居士，自题易安室。自题易安室。自题易安室。自题易安室。藕神：李清照曾被
6、尊为藕花之神。藕神：李清照曾被尊为藕花之神。藕神：李清照曾被尊为藕花之神。藕神：李清照曾被尊为藕花之神。正宗第一：正宗易安第一，旁宗幼安第一（明人徐士俊）正宗第一：正宗易安第一，旁宗幼安第一（明人徐士俊）正宗第一：正宗易安第一，旁宗幼安第一（明人徐士俊）正宗第一：正宗易安第一，旁宗幼安第一（明人徐士俊）婉约宗主：婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首（清人王婉约宗主：婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首（清人王婉约宗主：婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首（清人王婉约宗主：婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首（清人王士禛士禛士禛士禛zhnzhnzhnzhn）博家之祖：李清照精于棋类、打马等各类智力游戏。曾博家之祖：李清
7、照精于棋类、打马等各类智力游戏。曾博家之祖：李清照精于棋类、打马等各类智力游戏。曾博家之祖：李清照精于棋类、打马等各类智力游戏。曾发表发表发表发表打马图经打马图经打马图经打马图经等作品。等作品。等作品。等作品。古今才妇第一：称古今才妇第一，不虚也。（明人陈宏古今才妇第一：称古今才妇第一，不虚也。（明人陈宏古今才妇第一：称古今才妇第一，不虚也。（明人陈宏古今才妇第一：称古今才妇第一，不虚也。（明人陈宏绪）绪）绪）绪）闺秀词惟清照最优。（明人周济）闺秀词惟清照最优。（明人周济）闺秀词惟清照最优。（明人周济）闺秀词惟清照最优。（明人周济）男中李后主，女中李易安。（清人沈谦）男中李后主，女中李易安。（
8、清人沈谦）男中李后主，女中李易安。（清人沈谦）男中李后主，女中李易安。（清人沈谦）词家三李：李白、李煜、李清照词家三李：李白、李煜、李清照词家三李：李白、李煜、李清照词家三李：李白、李煜、李清照 。宋代四大女词家：李清照、朱淑真、张玉娘、吴淑姬宋代四大女词家：李清照、朱淑真、张玉娘、吴淑姬宋代四大女词家：李清照、朱淑真、张玉娘、吴淑姬宋代四大女词家：李清照、朱淑真、张玉娘、吴淑姬 。济南二安：李清照号易安居士，辛弃疾字幼安。济南二安：李清照号易安居士，辛弃疾字幼安。济南二安：李清照号易安居士，辛弃疾字幼安。济南二安：李清照号易安居士，辛弃疾字幼安。在日常生活中，随处都可以看到浪费粮食的现象。也
9、许你并未意识到自己在浪费，也许你认为浪费这一点点算不了什么“李三瘦李三瘦”第一瘦，第一瘦，“知否，知否，应是绿肥红瘦知否，知否，应是绿肥红瘦”（如梦令如梦令）；）；第二瘦，第二瘦，“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”（醉花阴醉花阴）；）；第三瘦，第三瘦，“新来瘦，非干病酒，不是悲秋新来瘦，非干病酒，不是悲秋”（凤凰台上忆吹箫凤凰台上忆吹箫）在日常生活中，随处都可以看到浪费粮食的现象。也许你并未意识到自己在浪费，也许你认为浪费这一点点算不了什么 这首词是前期的怀人这首词是前期的怀人之作。婚后不久，丈夫赵之作。婚后不久，丈夫赵明诚便明诚便“负笈远游负笈远游”，深闺寂
10、寞，她深深思念着深闺寂寞，她深深思念着远行的丈夫。这年，时届远行的丈夫。这年，时届重九，人逢佳节倍思亲，重九，人逢佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚。便写了这首词寄给赵明诚。醉花阴写作背景在日常生活中，随处都可以看到浪费粮食的现象。也许你并未意识到自己在浪费，也许你认为浪费这一点点算不了什么1 1、“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。兽。”描绘了一幅怎样的画面？描绘了一幅怎样的画面？2 2、作者为何提到重阳佳节？、作者为何提到重阳佳节？3 3、你认为上片最能表现作者心情、你认为上片最能表现作者心情的是哪个字？的是哪个字？4 4、下片写了那些意象？试举两例、下片写了那些意象？试
11、举两例写出与之相关的词句。写出与之相关的词句。5 5、“莫道不销魂莫道不销魂”三句历来为人三句历来为人称道，说说李清照这三句神来之称道，说说李清照这三句神来之笔的佳妙之处。笔的佳妙之处。在日常生活中，随处都可以看到浪费粮食的现象。也许你并未意识到自己在浪费，也许你认为浪费这一点点算不了什么、薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。这两句借助这两句借助室内外秋天的景物室内外秋天的景物描写，表现描写，表现了词人白日了词人白日孤独寂寞的孤独寂寞的愁怀。可见，这两愁怀。可见，这两句虽为句虽为景语景语，却句句，却句句含情含情，构成一种，构成一种凄清凄清惨淡惨淡的氛围，有力地衬托出思妇的氛围，有力地衬托出思妇百无聊赖
12、百无聊赖的闲愁的闲愁。画面：一个消瘦的女子凄凉地站在窗口呆呆看画面：一个消瘦的女子凄凉地站在窗口呆呆看着香炉内青烟一点点上升，变淡，直至无形。着香炉内青烟一点点上升，变淡，直至无形。她站得累了，头仰得酸了，但头顶上的太阳却她站得累了，头仰得酸了，但头顶上的太阳却仍在原处徘徊不前。仍在原处徘徊不前。在日常生活中，随处都可以看到浪费粮食的现象。也许你并未意识到自己在浪费，也许你认为浪费这一点点算不了什么、佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉、佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。初透。、手法上，以佳节团聚、手法上，以佳节团聚反衬反衬独处之悲，独处之悲，加深了凉意。加深了凉意。“每逢佳节倍思亲每逢佳节倍思亲”，
13、词人，词人更加思念远方的丈夫。一个更加思念远方的丈夫。一个“又又”字，便字，便充满了充满了寂寞、怨恨、愁苦寂寞、怨恨、愁苦之感。之感。、情感上，这里的、情感上，这里的“凉凉”不只是不只是肌肤肌肤所所感之感之凉凉意，更是意，更是心灵心灵所感之凄所感之凄凉凉。这三句。这三句写出了词人在重阳佳节写出了词人在重阳佳节思念丈夫，孤寂难思念丈夫，孤寂难眠、夜半相思眠、夜半相思的凄苦之情。的凄苦之情。在日常生活中，随处都可以看到浪费粮食的现象。也许你并未意识到自己在浪费，也许你认为浪费这一点点算不了什么、上片最能表现作者心情的字、上片最能表现作者心情的字薄雾浓云薄雾浓云 瑞脑销金兽瑞脑销金兽佳节又重阳佳节又
14、重阳玉枕纱厨半夜凉玉枕纱厨半夜凉在日常生活中，随处都可以看到浪费粮食的现象。也许你并未意识到自己在浪费，也许你认为浪费这一点点算不了什么、下片写了那些意象？试举两例写出、下片写了那些意象？试举两例写出与之相关的词句。与之相关的词句。酒酒西风西风黄花黄花在日常生活中，随处都可以看到浪费粮食的现象。也许你并未意识到自己在浪费，也许你认为浪费这一点点算不了什么有关黄花、西风的诗词能背几句吗？1 1、昨夜西风凋碧树、昨夜西风凋碧树,独上西楼独上西楼,望尽天涯路望尽天涯路2 2、古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天、古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯涯3 3、满地黄花堆积、满地黄花堆积,憔悴损憔悴损,如
15、今有谁堪摘如今有谁堪摘?4 4、碧云天，黄花地、碧云天，黄花地,西风紧西风紧,北雁南飞北雁南飞,晓晓来谁染霜林醉来谁染霜林醉?因此，西风、黄花这两个意象一般都因此，西风、黄花这两个意象一般都与凄凉萧索的意境相关。与凄凉萧索的意境相关。在日常生活中，随处都可以看到浪费粮食的现象。也许你并未意识到自己在浪费，也许你认为浪费这一点点算不了什么东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。采菊东篱下，采菊东篱下，悠然见南山。悠然见南山。在东篱饮酒直饮到黄昏以后，淡淡的黄菊清香飘满双袖。在东篱饮酒直饮到黄昏以后，淡淡的黄菊清香飘满双袖。东篱，是菊圃的代称东篱，是菊圃的代称盈袖，因饮酒时衣袖挥动
16、，盈袖，因饮酒时衣袖挥动，带来的香气充盈衣袖。带来的香气充盈衣袖。馨香盈怀袖，馨香盈怀袖，路远莫致之。路远莫致之。古诗十九首古诗十九首在日常生活中，随处都可以看到浪费粮食的现象。也许你并未意识到自己在浪费，也许你认为浪费这一点点算不了什么、莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。、莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。、情景交融情景交融，词人巧妙地将思妇与菊花相比，词人巧妙地将思妇与菊花相比，展现出两个迭印的镜头：一边是萧瑟的秋风摇撼展现出两个迭印的镜头：一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦菊，一边是思妇布满愁云的憔悴面容，着羸弱的瘦菊，一边是思妇布满愁云的憔悴面容，创设出了一种创设出了一种凄苦凄苦绝伦的境界
17、。绝伦的境界。、以黄花喻人瘦以黄花喻人瘦，词人用，词人用“瘦瘦”把愁表现得淋把愁表现得淋漓尽致，愁思本来应该是看不见，摸不着的东西，漓尽致，愁思本来应该是看不见，摸不着的东西，但词人却但词人却化抽象为形象化抽象为形象，巧妙地用黄花这种真实，巧妙地用黄花这种真实可感的形象把抽象的可感的形象把抽象的“愁愁”表现得令人心疼。表现得令人心疼。、情感，、情感，菊花以菊花以幽雅高洁为品幽雅高洁为品，与作者的精神，与作者的精神有相通之处，既见其形，又传其神，以其写相思有相通之处，既见其形，又传其神，以其写相思之情，不露，不俗，含蓄蕴藉。之情，不露，不俗，含蓄蕴藉。在日常生活中，随处都可以看到浪费粮食的现象。
18、也许你并未意识到自己在浪费，也许你认为浪费这一点点算不了什么这三句中哪句是重点?这句中哪个字是重点?结构上，结构上，“瘦瘦”字和首句的字和首句的“愁愁”字相呼字相呼应。因为有刻骨的离愁，所以衣带渐宽，腰肢瘦应。因为有刻骨的离愁，所以衣带渐宽，腰肢瘦损；损；手法上，运用夸张比喻，极生动地描绘手法上，运用夸张比喻，极生动地描绘出诗人因思念日渐消瘦的形象。出诗人因思念日渐消瘦的形象。内容上，末了一个内容上，末了一个“瘦瘦”字，归结全篇字，归结全篇的情意，上面种种景物描写，都是表达这刻骨的的情意，上面种种景物描写，都是表达这刻骨的离愁的。词人因相思而成的寂寞忧郁跃然纸上。离愁的。词人因相思而成的寂寞忧
19、郁跃然纸上。愁愁凉凉瘦三字前后呼应，层层递进，瘦三字前后呼应，层层递进，情感一气贯穿，内容衔接紧密。情感一气贯穿，内容衔接紧密。“瘦瘦”字画出了一幅因离愁的萦绕而魂消形字画出了一幅因离愁的萦绕而魂消形减的自画像。减的自画像。在日常生活中，随处都可以看到浪费粮食的现象。也许你并未意识到自己在浪费，也许你认为浪费这一点点算不了什么醉花阴一词中刻画了怎样的一个人物形象，试简要分析。词里出现的女主人公是一个词里出现的女主人公是一个多愁善感、弱不禁风多愁善感、弱不禁风的闺阁美人形象的闺阁美人形象。“薄雾薄雾”两句借助室内外秋天两句借助室内外秋天的景物描写，表现了词人白日的景物描写，表现了词人白日孤独寂寞
20、孤独寂寞的愁怀。的愁怀。从清晨稀薄的雾气到傍晚浓厚的云层，这漫长的从清晨稀薄的雾气到傍晚浓厚的云层，这漫长的白昼，阴沉沉的天气真使人白昼，阴沉沉的天气真使人愁闷愁闷。那雕着兽形的。那雕着兽形的铜香炉里，龙脑香已渐渐烧完了，可心中的愁思铜香炉里，龙脑香已渐渐烧完了，可心中的愁思为何总缕缕不绝呢？可见，这两句虽为景语，却为何总缕缕不绝呢？可见，这两句虽为景语，却句句含情，构成一种句句含情，构成一种凄清惨淡凄清惨淡的氛围，有力地衬的氛围，有力地衬托出托出思妇百无聊赖的闲愁思妇百无聊赖的闲愁。结尾。结尾“莫道不销魂，莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦帘卷西风，人比黄花瘦”，这三句直接抒写出了，这三句直接
21、抒写出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情。抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情。在日常生活中，随处都可以看到浪费粮食的现象。也许你并未意识到自己在浪费，也许你认为浪费这一点点算不了什么烘云托月，藏而不露烘云托月，藏而不露 下片写菊，并以菊喻人。但全篇却不见一下片写菊，并以菊喻人。但全篇却不见一“菊菊”字。字。“东篱东篱，本来是用陶渊明，本来是用陶渊明采菊东篱采菊东篱下下”诗意，但却隐去了诗意，但却隐去了“采菊采菊”二字，实际是二字，实际是藏头。又如，藏头。又如，“把酒把酒”二字也是如此，二字也是如此，“酒酒”字之前，本来有字之前，本来有“菊花菊花”二字，因古人于九月二字，因古人于九月九日有饮菊花酒
22、的风习，这里也省略了九日有饮菊花酒的风习，这里也省略了“菊花菊花”二字。再如二字。再如“暗香暗香”，这里的，这里的“暗香暗香”指的指的是菊花而非其他花蕊的香气。是菊花而非其他花蕊的香气。“黄花黄花”，也就，也就是是“菊花菊花”。由上可见，全词不见一个。由上可见，全词不见一个“菊菊”字，但字，但“菊菊”的色、香、形态却俱现纸上。词的色、香、形态却俱现纸上。词中多此一层转折，吟味时多一层思考，诗的韵中多此一层转折，吟味时多一层思考，诗的韵味也因之增厚味也因之增厚 在日常生活中，随处都可以看到浪费粮食的现象。也许你并未意识到自己在浪费，也许你认为浪费这一点点算不了什么全词开篇点“愁”全词围绕一个“愁
23、”字，从不同角度展示了词人的相思之苦。感觉：愁、凉时间：永昼、又重阳、半夜景物：薄雾、浓云、瑞脑、金兽 玉枕、纱厨、黄昏、西风 行动：东篱把酒结果：销魂、瘦在日常生活中，随处都可以看到浪费粮食的现象。也许你并未意识到自己在浪费，也许你认为浪费这一点点算不了什么小小结结全词开篇点全词开篇点“愁愁”，结句言，结句言“瘦瘦”。“愁愁”是是“瘦瘦”的原因，的原因，“瘦瘦”是是“愁愁”的结果。贯穿全词的愁绪因的结果。贯穿全词的愁绪因“瘦瘦”而得到了最集中最形象的体而得到了最集中最形象的体现。可以说全篇画龙，结句点睛，现。可以说全篇画龙，结句点睛，巧妙结合相映成辉，创设出了巧妙结合相映成辉，创设出了“情情深深，愁浓浓深深，愁浓浓”的情境。的情境。在日常生活中，随处都可以看到浪费粮食的现象。也许你并未意识到自己在浪费，也许你认为浪费这一点点算不了什么艺术手法小结艺术手法小结描写描写抒情抒情修辞修辞正面描写正面描写(白描手法白描手法)侧面描写侧面描写(烘云托月烘云托月)直接抒情直接抒情(直抒胸臆直抒胸臆)间接抒情间接抒情借景抒情借景抒情托物言志托物言志比喻、拟人、对比、象征、夸张比喻、拟人、对比、象征、夸张衬托：正衬、反衬（以静衬动、衬托：正衬、反衬（以静衬动、以乐写哀等）以乐写哀等）