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1、l红尘自有痴情者红尘自有痴情者 l莫笑痴情太痴狂莫笑痴情太痴狂l若非一番寒彻骨若非一番寒彻骨l哪得梅花扑鼻香哪得梅花扑鼻香l问世间情为何物问世间情为何物l直教人生死相许直教人生死相许l看人间多少故事看人间多少故事l最销魂梅花三弄最销魂梅花三弄l梅花一弄断人肠梅花一弄断人肠l梅花二弄费斟酌梅花二弄费斟酌l梅花三弄风波起梅花三弄风波起l云烟深处水茫茫云烟深处水茫茫l她是临水照花的乱世美神l她是忧时伤世的赤子精魂l她是登峰造极的沧海愁人l她是旷古绝今的词坛奇女l你知道她是谁吗？李清照（李清照（1084-约约1155），号易安居士，济南章），号易安居士，济南章丘人。诞生于爱好文学艺术的士大夫家庭，十八
2、岁丘人。诞生于爱好文学艺术的士大夫家庭，十八岁嫁与太学生赵明诚，夫妻志趣相投，婚后生活美满。嫁与太学生赵明诚，夫妻志趣相投，婚后生活美满。然而好景不长，遭遇靖康之变，两人躲避战乱于江然而好景不长，遭遇靖康之变，两人躲避战乱于江南，南渡不久，丈夫病死，李清照精神上受到沉重南，南渡不久，丈夫病死，李清照精神上受到沉重打击，最终，怀着对家国之思，在极度的愁苦和孤打击，最终，怀着对家国之思，在极度的愁苦和孤寂中死去。寂中死去。李清照在诗词文赋上都有极高的成就，最擅长的李清照在诗词文赋上都有极高的成就，最擅长的还是词，是婉约派代表词人，创还是词，是婉约派代表词人，创“词，别是一家词，别是一家”之说，其词
3、被称为之说，其词被称为“易安体易安体”，词集漱玉集。，词集漱玉集。被认为是中国古代第一位女诗人，亦称被认为是中国古代第一位女诗人，亦称“一代词宗一代词宗”。l两世之交最宏大的词作家两世之交最宏大的词作家,也是中国文学史上最宏大也是中国文学史上最宏大的女词人的女词人,在女作家中可在女作家中可谓谓“空前绝后空前绝后”,“不徒不徒俯视巾帼俯视巾帼,直欲压倒须眉直欲压倒须眉”.l l 李清李清照照 李清照的词可以南渡为界，分为前后两期。前期词主要描写伤春怨别和闺李清照的词可以南渡为界，分为前后两期。前期词主要描写伤春怨别和闺阁生活的题材，表现了女词人多情善感的特性和少女天真烂漫的生活。阁生活的题材，表
4、现了女词人多情善感的特性和少女天真烂漫的生活。如梦令如梦令 常记溪亭日暮，沈醉不知归路。兴尽晚回舟，常记溪亭日暮，沈醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处，争渡，争渡，惊起一滩欧鹭。误入藕花深处，争渡，争渡，惊起一滩欧鹭。（表现少女天真烂漫的生活表现少女天真烂漫的生活）如梦令如梦令 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠照旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。却道海棠照旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。（描写惜春怜花的感情）（描写惜春怜花的感情）这首词是前期的怀人这首词是前期的怀人之作。婚后不久，丈夫赵之作。婚后不久，丈夫赵明诚便明诚便“负笈远游负笈远游”，
5、深闺孤独，她深深思念着深闺孤独，她深深思念着远行的丈夫。这年，时届远行的丈夫。这年，时届重九，人逢佳节倍思亲，重九，人逢佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚。便写了这首词寄给赵明诚。l醉花阴l李清照l薄雾/浓云/愁永昼，瑞脑/销金兽。佳节/又重阳，玉枕/纱厨，半夜/凉初透。l东篱/把酒/黄昏后，有暗香/盈袖。莫道/不销魂，帘卷/西风，人比/黄花瘦。阿三、实力提升三、实力提升请将这首词用请将这首词用散文化的语言散文化的语言描绘出来描绘出来!l 薄雾淡淡，阴云浓浓，这漫长的白昼啊，似乎恒久没薄雾淡淡，阴云浓浓，这漫长的白昼啊，似乎恒久没有终点似的，真令人发愁啊。为了消磨这难熬的时间，只有终点似的，真
6、令人发愁啊。为了消磨这难熬的时间，只好在兽型的香炉当中点起了香料。恰好又碰上了佳节重阳好在兽型的香炉当中点起了香料。恰好又碰上了佳节重阳节，每逢佳节倍思亲，这让节，每逢佳节倍思亲，这让“我我”更加惦念在外的丈夫。更加惦念在外的丈夫。秋夜就寝，玉制的枕头，轻纱作的帐幔，凉气透骨，真叫秋夜就寝，玉制的枕头，轻纱作的帐幔，凉气透骨，真叫人彻夜难眠啊！人彻夜难眠啊！这天黄昏之后，愁闷无比的这天黄昏之后，愁闷无比的“我我”拿起几杯淡酒，来拿起几杯淡酒，来到东篱的菊圃里。在这里，菊花的香味四处流淌，甚至盈到东篱的菊圃里。在这里，菊花的香味四处流淌，甚至盈满了满了“我我”的衣袖。景色如此奇妙，可往日恩爱的丈
7、夫此的衣袖。景色如此奇妙，可往日恩爱的丈夫此时却身在外地，所以别说这景致不让人相思愁绝，黯然神时却身在外地，所以别说这景致不让人相思愁绝，黯然神伤啊。清风吹过黄昏，卷起了门帘，让人不觉感到一阵微伤啊。清风吹过黄昏，卷起了门帘，让人不觉感到一阵微凉。想到刚才把酒相对的黄色菊花，相思销魂的自己，不凉。想到刚才把酒相对的黄色菊花，相思销魂的自己，不是比菊花更消瘦了吗？是比菊花更消瘦了吗？l自由朗读，说说这首词哪个词最能表达作者的感情。l（想象一幅画面西风瘦菊，佳人对花兴叹的画面）感情基调：孤独、愁闷重阳佳节独守空闺，思念丈夫的孤寂愁绪。l李白发三千丈，缘愁是个长。l杜甫一片飞花减却春，风飘万点正愁人
8、。l李煜问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。l秦观春去也，飞红万点愁如海。l李白写愁，说愁是有长度的，可以衡量的；杜甫写愁，从一片飞花的飘落，感受到春天的消逝，何况背后是万点落红，愁是有数量的l李煜说，愁像一江无穷无尽无休无止绵绵不尽的春江之水；秦观说飞红万点愁如海，不仅有数量，还有深度。有如此众多的写愁高手站在李清照的面前，李清照如何写愁才可以在文学史中留下自己的一席之地呢？她是如何写愁思的？l清代的陈廷焯(zhu)曾评论此词“无一字不秀雅,深情苦闷,元人往往宗之”,无一字不秀雅,说出了诗歌鉴赏中最基本的方法,那就是从一字一句处入手,渐渐来品析。因为诗歌是最凝练的艺术,我们要想把握她,不仅要
9、从宏观上去读出节奏,读出感情,还要从微观上深化肌理,有时通过一个句子可以把握全篇,甚至有时通过一个字的解读,一首诗歌境界全开。l请任选一句加以赏析。薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。这两句借助室内外秋天的景物描写，表现了词人白日孤独孤独的愁怀。可见，这两句虽为景语，却句句含情，构成一种凄清惨淡的氛围，有力地衬托出思妇百无聊赖的闲愁。佳节又重阳，玉忱纱厨，半夜凉初透。“每逢佳节倍思亲每逢佳节倍思亲”，词人又怎能不更加思念远，词人又怎能不更加思念远方的丈夫呢？一个方的丈夫呢？一个“又又”字，便充溢了孤独、怨恨、字，便充溢了孤独、怨恨、愁苦之感。愁苦之感。词人是怎么知道词人是怎么知道“半夜半夜”凉意透过纱
10、厨的？这说凉意透过纱厨的？这说明作者思念丈夫，孤寂难眠。明作者思念丈夫，孤寂难眠。这里的这里的“凉凉”不只是肌肤所感之凉意，更是心灵不只是肌肤所感之凉意，更是心灵所感之凄凉。所感之凄凉。这三句写出了词人在重阳佳节这三句写出了词人在重阳佳节孤眠独寝孤眠独寝、夜半相夜半相思思的凄苦之情的凄苦之情独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。王维王维上片最能表现作者心情的是哪个字？上片最能表现作者心情的是哪个字？问君能有几多愁？问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。（恰似一江春水向东流。（李煜李煜）若问闲愁都几许？若问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。（贺铸贺铸）东篱把酒黄
11、昏后，有暗香盈袖。采菊东篱下，悠然见南山。在东篱饮酒直饮到黄昏以后，淡淡的黄菊芳香飘满双袖。在东篱饮酒直饮到黄昏以后，淡淡的黄菊芳香飘满双袖。东篱，是菊圃的代称东篱，是菊圃的代称盈袖，因饮酒时衣袖挥动，盈袖，因饮酒时衣袖挥动，带来的香气充盈衣袖。带来的香气充盈衣袖。馨香盈怀袖，路远莫致之。古诗十九首古诗十九首重阳佳节，把酒赏菊，原来极富情趣，重阳佳节，把酒赏菊，原来极富情趣，然而丈夫远游，词人孤寂冷清，离愁别恨然而丈夫远游，词人孤寂冷清，离愁别恨涌上心头，即便涌上心头，即便“借酒销愁借酒销愁”，亦是，亦是“愁愁更愁更愁”了。又哪有心情欣赏这了。又哪有心情欣赏这“暗香浮动暗香浮动”的菊花呢？这两
12、句写出了词人在重阳节傍的菊花呢？这两句写出了词人在重阳节傍晚于菊圃前把酒独酌的情景，衬托出词人晚于菊圃前把酒独酌的情景，衬托出词人无语独酌的离愁别绪。无语独酌的离愁别绪。易安以重阳醉花阴词函致明诚。明易安以重阳醉花阴词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之，一切谢客，诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之，一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。示友人陆德夫。德夫玩之一再，曰：德夫玩之一再，曰：“只三句绝佳只三句绝佳”。明诚诘之，答曰：明诚诘之，答曰：“莫道不消魂，帘卷西风，莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。人比黄花瘦。”正易安作也。正易安作也。
13、琅嬛记琅嬛记 莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。词人奇妙地将思妇词人奇妙地将思妇与菊花相比，呈现出两与菊花相比，呈现出两个迭印的镜头：一边是个迭印的镜头：一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦菊，一边是思妇布的瘦菊，一边是思妇布满愁云的憔悴面容，情满愁云的憔悴面容，情景交融，创设出了一种景交融，创设出了一种凄苦绝伦的境界。凄苦绝伦的境界。词人用词人用“瘦瘦”把愁表现把愁表现得淋漓尽致，愁思原来得淋漓尽致，愁思原来应当是看不见，摸不着应当是看不见，摸不着的东西，但词人却奇妙的东西，但词人却奇妙地用黄花这种真实可感地用黄花这种真实可感的形象把抽象的的形
14、象把抽象的“愁愁”表现得令人心疼。表现得令人心疼。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。柳柳永永 有关黄花、西风的诗词能背几句吗？1、昨夜西风凋碧树,独上西楼,望尽天际路 2、古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天际 3、满地黄花积累,憔悴损,如今有谁堪摘?4、碧云天，黄花地,西风紧,北雁南飞,晓来谁染霜林醉?因此，西风、黄花这两个意象一般都与凄凉萧索的意境相关。总结：分析诗词时，只有把握住重要的有着特定情感倾向的意象，通过想像连缀形成完整的意境，才能精确把握诗歌情感。烘烘云云托托月，月，藏藏而而不不露露l下片写菊，并以菊喻人。但全下片写菊，并以菊喻人。但全篇却不见一篇却不见一“菊菊”字。字。“东篱东篱
15、，原来是用陶渊明原来是用陶渊明采菊东篱下采菊东篱下”诗诗意，但却隐去了意，但却隐去了“采菊采菊”二字，实二字，实际是藏头。又如，际是藏头。又如，“把酒把酒”二字也二字也是如此，是如此，“酒酒”字之前，原来有字之前，原来有“菊花菊花”二字，因古人于九月九日有二字，因古人于九月九日有饮菊花酒的风习，这里也省略了饮菊花酒的风习，这里也省略了“菊花菊花”二字。再如二字。再如“暗香暗香”，这里，这里的的“暗香暗香”指的是菊花而非其他花指的是菊花而非其他花蕊的香气。蕊的香气。“黄花黄花”，也就是，也就是“菊菊花花”。由上可见，全词不见一个。由上可见，全词不见一个“菊菊”字，但字，但“菊菊”的色、香、形态的
16、色、香、形态却俱现纸上。词中多此一层转折，却俱现纸上。词中多此一层转折，吟味时多一层思索，诗的韵味也因吟味时多一层思索，诗的韵味也因之增厚之增厚。时下表达爱情时下表达爱情的流行歌词与李的流行歌词与李清照的醉花阴清照的醉花阴相比，孰优孰相比，孰优孰劣？劣？六、拓展探究六、拓展探究l宠爱李清照的,那些情歌太过于直白,没有醉花阴含蓄.李清照的醉花阴多么含蓄、高雅，古人由于相对闭塞的时空，相思有更多的味道。我们可以欣赏闲愁之态，闺怨之情，人性深处，诗意细密。而我们今日由于快捷的交通和现代化的联络，没什么想头了。或许正如我们吃的快餐食品，它不是“大菜”，三下五除二，就满足了，结束了。或许有人说直白的不好
17、吗有很多情歌都是直白的,妹妹你坐船头,哥哥在岸上走,恩恩爱爱纤绳荡悠悠,流传的挺广的,不是有句话说,艺术来源于生活吗？是的，艺术来源于生活,艺术高于生活.来源于生活,不代表要等于生活.艺术作品都是从生活中来,但好的作品是高于生活的.生活可以艺术的表达,生活也须要艺术的表达.三千年前孔子在论语中说关雎,乐而不淫,哀而不伤.快乐但不是没有节制,哀痛却不过分哀伤,这成为我国文艺美学的核心.面对喧嚣的尘世,我们要学会欣赏高雅的艺术,在众多的流行元素中步迷失自己,这样,我们在诗歌的阅读中,提高自己的修养,这才是我们阅读的终极目的.现在有一家出版社即将出版李清照词集，编辑们须要设计这本书的封面，假如就以醉
18、花阴的意境作为基础，你将设计一个怎样的画面呢？l有的说要画出女词人脸上泛起的酒后的红晕；有的说要画出女词人悲伤的眼神；有的说要画出地下落满菊英；有的说画一丛盛开的菊花以反衬词人的憔悴；有的又说不如画一轮圆月以显示月圆人不圆；有的说画一只掉队的孤雁；有的又说画一双戏水的鸳鸯；有的还说画上一处园子，里面有石桌石凳，石桌上一个酒壶，里边只剩半壶酒了，而旁边还有一个女词人憔悴的背影，她是端着一只空空的酒杯在望月怀远；有的又说要画一位消瘦的女词人躺在床榻之上，左手握一支发簪l请结合本文内容或联系李清照身世，写一副对联。l大明湖畔趵突泉边故居在垂杨深处，漱玉集中金石录里文采有后主遗风。1帘卷西风，易安居士
19、，孤独寒窗空空闺人比黄花，清照才女，梧桐朽枕枉相栖2才气昂然写相思之忧出水芙蓉洒千古之愁3大江东去，众浪齐奔，淘尽千古英雄汉新春乍来，群芳竞放，盛开一朵女儿花4闺中苏辛,别是一家,史家称道传孤本.词里三瘦,堪叹婕妤,金石录中寄深情.5一生愁绪锁，念国、念家、念人后世美名颂，颂词、颂画、颂人全词开篇点全词开篇点“愁愁”，结句言，结句言“瘦瘦”。“愁愁”是是“瘦瘦”的缘由，的缘由，“瘦瘦”是是“愁愁”的结果。贯穿全词的愁绪因的结果。贯穿全词的愁绪因“瘦瘦”而得到而得到了最集中最形象了最集中最形象的体现。可以说的体现。可以说全篇画龙，结句全篇画龙，结句点睛，奇妙结合点睛，奇妙结合相映成辉，创设相映成
20、辉，创设出了出了“情深深，情深深，愁浓浓愁浓浓”的情境的情境小小结结l有人曾经说过：就百年论，谁肯有此事；就千载论，不行无此事。l匆忙百年，谁情愿遭遇如此磨难，但是，从文学艺术传承、发展的历史高度看，这些意蕴丰富的名篇的确是文学大观园中的一朵朵奇葩。苦难是人生的一笔财宝，是苦难的身世成就了风神灵秀的词人。拨开历史的烟云，我们分明看到一个乱世中的美神，正神情凄楚地站立在我们面前。l诗歌是一条宽敞的河流，那些流淌在先民血液的文字，犹如一道道从远古罅隙中流淌出的清泉，在我们生命的河道里汩汩流淌，涤清了污浊，才让我们如许清澈清明，精神在墨香流淌中积聚，人生在书香馥郁中升华，只愿此生诗歌为伴，修得一世清明。