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1、大明湖畔趵突泉边故居在垂杨深处漱玉集中金石录里文采有后主遗风 李清照纪念馆：李清照纪念馆：在济南趵突泉公园内漱玉泉北侧、在济南趵突泉公园内漱玉泉北侧、柳絮泉东，有中国历史上杰出的柳絮泉东，有中国历史上杰出的女作家，婉约派词人的卓越代表女作家，婉约派词人的卓越代表李清照的纪念堂。李清照的纪念堂。因她有因她有漱玉集漱玉集在世，后人便在世，后人便依此确定她的故居就在漱玉泉畔。依此确定她的故居就在漱玉泉畔。纪念堂系仿宋建筑，大门上挂着纪念堂系仿宋建筑，大门上挂着郭沫若写郭沫若写 的的“李清照纪念堂李清照纪念堂”匾额，堂前还有他题定的楹联：匾额，堂前还有他题定的楹联：“大明湖畔趵突泉边故居在垂杨大明湖畔
2、趵突泉边故居在垂杨深处；漱玉集中金石录里文采有深处；漱玉集中金石录里文采有后主遗风。后主遗风。”李清照李清照词词醉花阴醉花阴 李清照（李清照（10841084约约11511151），号），号易安居士易安居士，山，山东济南人。东济南人。婉约派婉约派代表词人，其词被誉为代表词人，其词被誉为婉约正宗婉约正宗，中国文学史上最伟大的女词人。父亲李格非为当时中国文学史上最伟大的女词人。父亲李格非为当时著名学者，母亲王氏也是擅长诗文。李清照通晓音著名学者，母亲王氏也是擅长诗文。李清照通晓音律，长于诗词，工散文，能书画，是位才华出众的律，长于诗词，工散文，能书画，是位才华出众的女词人。十八岁嫁给太学士赵明诚为
3、妻。早期生活女词人。十八岁嫁给太学士赵明诚为妻。早期生活优裕，夫妻和谐，情趣相投，家庭美满，与明诚共优裕，夫妻和谐，情趣相投，家庭美满，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。同致力于书画金石的搜集整理。公元公元11271127年，金人的铁锤砸烂了京都汴京的琼年，金人的铁锤砸烂了京都汴京的琼楼玉宛，徽宗、钦宗二帝被俘，北宋亡。高宗赵构楼玉宛，徽宗、钦宗二帝被俘，北宋亡。高宗赵构仓皇南逃，重新立国，史称南宋。李清照夫妻二人仓皇南逃，重新立国，史称南宋。李清照夫妻二人也被迫逃离山东青州故乡，辗转南渡到建康（今南也被迫逃离山东青州故乡，辗转南渡到建康（今南京市）。明诚家在青州，有书册十余屋，被金兵洗京市
4、）。明诚家在青州，有书册十余屋，被金兵洗劫一空。劫一空。公元公元11291129年年8 8月，赵明诚因病去世，时清照四十月，赵明诚因病去世，时清照四十六岁。六岁。接着金兵深入南下，孤身一人的李清照同南渡接着金兵深入南下，孤身一人的李清照同南渡的难民一样，到处流亡。还曾被人诬陷通敌，险的难民一样，到处流亡。还曾被人诬陷通敌，险些入狱。再后来，李清照随身携带的凝聚了他们些入狱。再后来，李清照随身携带的凝聚了他们夫妻两人毕生心血的十余车金石古玩书画，也在夫妻两人毕生心血的十余车金石古玩书画，也在颠沛流离的逃亡途中丧失殆尽。颠沛流离的逃亡途中丧失殆尽。晚年的李清照无儿无女，孑然一身，始终居晚年的李清照
5、无儿无女，孑然一身，始终居无定所，饱尝了颠沛之苦、亡国之恨、丧夫之痛、无定所，饱尝了颠沛之苦、亡国之恨、丧夫之痛、孀居之哀，最后在杭州凄然死去，确切死期竟无孀居之哀，最后在杭州凄然死去，确切死期竟无人知晓，足见清照晚年之孤独凄凉。人知晓，足见清照晚年之孤独凄凉。综上所述，我们可以用三个词语来概括李清照综上所述，我们可以用三个词语来概括李清照的一生：的一生：少历繁华、中经丧乱、晚景凄凉少历繁华、中经丧乱、晚景凄凉 主要表主要表现一个少女、少现一个少女、少妇悠闲风雅的生妇悠闲风雅的生活情趣活情趣,内容多写内容多写自然美景与闺阁自然美景与闺阁生活，也抒写了生活，也抒写了夫妇之间的夫妇之间的离别离别相
6、思相思，词风总体，词风总体上上清新明朗清新明朗。主要表现她主要表现她晚年的凄凉身世之感和晚年的凄凉身世之感和寂寞愁苦之情，这些作寂寞愁苦之情，这些作品或触景生情，或托物品或触景生情，或托物寓意，委婉而深沉地抒寓意，委婉而深沉地抒发她的发她的故土之恋、家国故土之恋、家国之恨之恨。词调。词调沉郁凄怆、沉郁凄怆、悲凉哀惋悲凉哀惋。醉醉花花阴阴 李李清清照照 薄薄雾雾浓浓云云愁愁永永昼昼，瑞瑞脑脑销销金金兽兽，佳佳节节又又重重阳阳，玉玉枕枕纱纱厨厨，半半夜夜凉凉初初透透。东东篱篱把把酒酒黄黄昏昏后后，有有暗暗香香盈盈袖袖。莫莫道道不不消消魂魂，帘帘卷卷西西风风，人人比比黄黄花花瘦瘦。清晨薄雾缭绕，久久
7、不散，继而天空浓清晨薄雾缭绕，久久不散，继而天空浓云密布。这白天啊，怎么这么漫长，金兽云密布。这白天啊，怎么这么漫长，金兽炉中的瑞脑熏香已经燃尽，四顾寂寥，悄炉中的瑞脑熏香已经燃尽，四顾寂寥，悄无人声。又到了美好的节日重阳，恍恍惚无人声。又到了美好的节日重阳，恍恍惚惚难以入睡。睡在碧纱厨里头枕瓷玉枕头，惚难以入睡。睡在碧纱厨里头枕瓷玉枕头，夜半时分感觉分外寒凉。夜半时分感觉分外寒凉。在东篱饮酒直饮到黄昏以后，淡淡的在东篱饮酒直饮到黄昏以后，淡淡的菊花清香飘满双袖。千万不要说忧愁不伤菊花清香飘满双袖。千万不要说忧愁不伤身，当秋风掀起帘子时，你看，那幽闺里身，当秋风掀起帘子时，你看，那幽闺里的佳人
8、不是比篱边的菊花还要瘦吗？的佳人不是比篱边的菊花还要瘦吗？醉醉花花阴阴 李李清清照照 薄薄雾雾浓浓云云愁愁永永昼昼，瑞瑞脑脑销销金金兽兽，佳佳节节又又重重阳阳，玉玉枕枕纱纱厨厨，半半夜夜凉凉初初透透。东东篱篱把把酒酒黄黄昏昏后后，有有暗暗香香盈盈袖袖。莫莫道道不不消消魂魂，帘帘卷卷西西风风，人人比比黄黄花花瘦瘦。I:李清照醉花阴康桥朗诵作品：.flv醉醉花花阴阴 李李清清照照 薄薄雾雾浓浓云云愁愁永永昼昼，瑞瑞脑脑销销金金兽兽，佳佳节节又又重重阳阳，玉玉枕枕纱纱厨厨，半半夜夜凉凉初初透透。东东篱篱把把酒酒黄黄昏昏后后，有有暗暗香香盈盈袖袖。莫莫道道不不消消魂魂，帘帘卷卷西西风风，人人比比黄黄花
9、花瘦瘦。愁愁醉醉花花阴阴 李李清清照照 薄薄雾雾浓浓云云愁愁永永昼昼，瑞瑞脑脑销销金金兽兽，佳佳节节又又重重阳阳，玉玉枕枕纱纱厨厨，半半夜夜凉凉初初透透。东东篱篱把把酒酒黄黄昏昏后后，有有暗暗香香盈盈袖袖。莫莫道道不不消消魂魂，帘帘卷卷西西风风，人人比比黄黄花花瘦瘦。思夫思夫寂寞寂寞无聊无聊之感之感词词人人是是如如何何渲渲染染愁愁苦苦之之情情的的？薄雾、浓云薄雾、浓云意境凄凉，借景抒发意境凄凉，借景抒发孤寂的愁情孤寂的愁情永昼永昼整日，点出愁的长久整日，点出愁的长久瑞脑销金兽瑞脑销金兽时间的漫长时间的漫长 环境的凄寂环境的凄寂 词人百无聊赖的愁情词人百无聊赖的愁情 作者为何要提到重阳节?重阳佳
10、节，是夫妻登高求福的好日子，重阳佳节，是夫妻登高求福的好日子，偏偏丈夫游玩不归，偏偏丈夫游玩不归，以佳节团聚反衬独处以佳节团聚反衬独处之悲，加深了凉意。之悲，加深了凉意。词人是怎么知道半夜凉意透过纱厨的，词人是怎么知道半夜凉意透过纱厨的，作者的凉意从何而来？作者的凉意从何而来？思念丈夫，孤寂难眠思念丈夫，孤寂难眠表面上，重阳秋夜，天气转冷，玉枕纱厨，表面上，重阳秋夜，天气转冷，玉枕纱厨，难御风寒。难御风寒。深层面，独居家中，没有家庭的温馨，内深层面，独居家中，没有家庭的温馨，内心感觉到孤独凄凉。心感觉到孤独凄凉。醉醉花花阴阴 李李清清照照 薄薄雾雾浓浓云云愁愁永永昼昼，瑞瑞脑脑销销金金兽兽，佳
11、佳节节又又重重阳阳，玉玉枕枕纱纱厨厨，半半夜夜凉凉初初透透。东东篱篱把把酒酒黄黄昏昏后后，有有暗暗香香盈盈袖袖。莫莫道道不不消消魂魂，帘帘卷卷西西风风，人人比比黄黄花花瘦瘦。呼应呼应 以以“愁愁”字为暗线：字为暗线：“东篱把酒东篱把酒”为了排遣为了排遣离愁，离愁，“暗香盈袖暗香盈袖”更触动了愁绪，更触动了愁绪，“莫道莫道”句句提出提出“销魂销魂”，正是愁的表现，最后落到，正是愁的表现，最后落到“瘦瘦”字，是愁的深化，并与上片字，是愁的深化，并与上片“愁愁”字呼应，使上字呼应，使上下片由浅入深，浑然一体。下片由浅入深，浑然一体。莫道不消魂，莫道不消魂，帘卷西风，帘卷西风，人比黄花瘦。人比黄花瘦。
12、“莫道不消魂，帘卷西风莫道不消魂，帘卷西风”是环境气氛的渲是环境气氛的渲 染，与染，与“人比黄花瘦人比黄花瘦”构成一幅西风瘦菊，佳构成一幅西风瘦菊，佳节节 冷落，佳人对花兴叹，怜花自怜的图画，是冷落，佳人对花兴叹，怜花自怜的图画，是一个凄清的深秋怀人的境界。结句一个凄清的深秋怀人的境界。结句以黄花喻人以黄花喻人瘦瘦，精当无比。，精当无比。三句之妙，在于取义新奇传神，言情含蓄。三句之妙，在于取义新奇传神，言情含蓄。（1 1）李词中的黄花是）李词中的黄花是眼前之物，即景设喻眼前之物，即景设喻，极其，极其自然；自然；(2(2）以帘外黄花与帘内之人相）以帘外黄花与帘内之人相比拟映衬比拟映衬，境，境况相
13、类，况相类，形神相似形神相似，意境极美；因花瘦而触及己瘦，意境极美；因花瘦而触及己瘦，同命相恤，同命相恤，物我交融物我交融，手法甚新；（，手法甚新；（3 3）愁思本来）愁思本来看不见，摸不着，词人却用真实可感的黄花把抽象看不见，摸不着，词人却用真实可感的黄花把抽象之之“愁愁”具体直观具体直观地表现出来，用人瘦胜似花瘦，地表现出来，用人瘦胜似花瘦，含蓄地表达了词人离思之重，与词旨妙合无间，给含蓄地表达了词人离思之重，与词旨妙合无间，给人以余韵绵绵，美不胜收之感。人以余韵绵绵，美不胜收之感。（1）写出了菊花的形态，传达出了）写出了菊花的形态，传达出了秋菊秋菊的的神韵。神韵。（2）描写）描写思妇思妇
14、因思念而面容清减的形象，因思念而面容清减的形象，写出了思念之苦之深。写出了思念之苦之深。（3）以花喻人，花面相映，人如花，花如）以花喻人，花面相映，人如花，花如人，营造了婉曲优美的艺术人，营造了婉曲优美的艺术情境情境。烘云托月，藏而不露烘云托月，藏而不露 下片写菊，并以菊喻人。但全篇却下片写菊，并以菊喻人。但全篇却不见一不见一“菊菊”字。字。“东篱东篱，本来是用陶渊，本来是用陶渊明明采菊东篱下采菊东篱下”诗意，但却隐去了诗意，但却隐去了“采菊采菊”二字，实际是藏头。又如，二字，实际是藏头。又如，“把酒把酒”二字二字也是如此，也是如此，“酒酒”字之前，本来有字之前，本来有“菊花菊花”二字，因古人
15、于九月九日有饮菊花酒的风习，二字，因古人于九月九日有饮菊花酒的风习，这里也省略了这里也省略了“菊花菊花”二字。再如二字。再如“暗香暗香”，这里的，这里的“暗香暗香”指的是菊花而非其他花蕊指的是菊花而非其他花蕊的香气。的香气。“黄花黄花”，也就是，也就是“菊花菊花”。由上。由上可见，全词不见一个可见，全词不见一个“菊菊”字，但字，但“菊菊”的的色、香、形态却俱现纸上。词中多此一层转色、香、形态却俱现纸上。词中多此一层转折，吟味时多一层思考，诗的韵味也因之增折，吟味时多一层思考，诗的韵味也因之增厚。厚。这首词的意境是怎样的？这首词的意境是怎样的？感情基调是什么？感情基调是什么？凄凉寂寞的意境凄凉寂寞的意境思念丈夫的情感思念丈夫的情感寂寞忧郁的基调寂寞忧郁的基调 本词通过多方渲染烘托，刻画了一本词通过多方渲染烘托，刻画了一个日夜思念丈夫，愁情满怀的少妇形象。个日夜思念丈夫，愁情满怀的少妇形象。艺术特点艺术特点1.善于用典用典与内容切合，意蕴绵长，曲折幽深2.个性化的修辞比喻；反问3。移情于物烘云托月，有深藏而不露的韵味