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1、1980 年创刊 勇敢的心中的父子关系 芦坚强昆明理工大学社会科学学院， 昆明 650500； 云南大学人文学院， 昆明 650500 摘 要： 第 68 届奥斯卡获奖影片勇敢的心讲述苏格兰人对自由的追求。这 一主题背后隐含的深层情节结构是对父 子关系的表现，影片通过或和谐或冲突的父子关系反思苏格兰和英格兰之间的关系，对蕴含其中的父子关系进行分 析有助于理解影片的情节变化和文化背景，也有助于理解影片对苏格兰民族文化认同的塑造。 关键词： 勇敢的心 父与子 冲突 女性 勇敢的心这部史诗巨作获得第 届奥 斯卡奖的同时，也让人们重新审视苏格兰历史。然而它在历史表现方 面却 招来批评 ：因为在宏 大、
2、空泛的 自由主题下表现苏格兰追求 独立的过程，容易陷入叙事简单 、片面的境地 ，忽略对人物 形 象的完整塑造和对历史深度的准确追寻，并造成情节发展的简单与突兀。 尽管如此，影片仍有不少可圈可点之处，如对 独特苏格兰风情的营造，一部感人肺腑的英雄史诗，看后让慷慨激昂的我们依旧沐浴在浓浓的苏格兰风情之中：风笛余 音袅袅，格子短裙轻拂，紫色的苏格兰蓟，坚强的苏格兰人 ”。运用民族文化元素完成对民族 认同的塑造 ，加之对战争场 面史诗性的追求，影片获得的赞誉说明奥斯卡的评委们并没有看走眼。 评论声音的褒贬不一 体现的矛盾性是本文思考的重点所在，为何一部拥有严重缺陷的影片能够获得奥斯卡奖？是否 评论者遗
3、漏了什么隐而不显的东西？带着这样的问题，笔者在对影片文 本细读的基 础上提出：勇敢的心表层结构 是对 自由的追求，深层结构则是表现父与子之间的关系。影片通过几对不同父子关系的表现，并以华莱士 “勇敢的心 ”为 突破 口，将苏格兰对自 由的追求形象地展现于银幕 ，将英格兰 与苏格兰之间的关系和父与 子之间的冲突并置进行深 刻表现， 由此完成对苏格兰民族认同的塑造与建构。 父子关系是矛盾的 既和谐又冲突。弗洛伊德指出， 男孩子与父亲间的关系是一种 既爱又恨 的矛盾关系。除了 想要把父亲当作竞争对手除掉的仇恨以外，对父亲的一定程度的温情一般也是存在的。这两种心态的结合便产生了与 父 亲认同 的心理：
4、因为他 钦佩父亲，所 以想要处于父亲的地位上 ，因为想要像 父亲一样，所以他想要父亲离开这个位 置 ”。 儿子对父亲产生了一种既爱又怕的矛盾情感，这种矛盾情感是父子关系的真实写照。父与子的关系首先是和谐相处，这 是人类文化得以发展与传承的重要条件，代代相传、父子相袭是文化传承的主要结构模式。然而，父亲象征的权力、地位 是儿子梦寐以求 的，儿子希望获得与父亲同样的权威和力量，父亲自然就成为儿子反抗的对象。文学作品索福克勒 斯的 俄狄浦斯王、莎士比亚的哈姆雷特和陀思妥耶夫斯基的卡拉马佐夫兄弟中父子冲突的悲壮高亢、震撼人心表 现的 正是如此。 父与子关系如此，宗主国与被统治国之间的关系也 是如此。用
5、父与子的关系观照勇敢的心中英格兰和苏格兰之间 的关系，影片的深层结构便显现出来。苏格兰国王死后无嗣，英格兰国王爱德华一世宣布苏格兰王位归他所有。 ”爱德华 国王的权威对苏格兰而言类似于父亲的权威，苏格兰想要获得自由，正如儿子要杀死父亲 获得其力量一样。因此，影片表 层结 构是苏格兰追求独立和自由 ，深层结构 则是表现父子和谐与冲突，父子冲突在 影片中的表现深刻而丰富，有力地支 持了对自由的追求这一主题，深化了人物之间的关系。 一 、 父子和谐 勇敢的心中父子和谐 相处主要表 现在汉密斯 父子身上，父亲对汉密斯呵护备至，使其朝着理想 、健康的方向成长， 汉密斯对父亲几乎言听计从：华莱士与汉密斯比
6、赛扔石头一幕，当汉密斯赢了华莱士，父亲对儿子大加赞扬，因为他一直 要求儿子 用石头当作武器进行训 练；当父亲被弓 箭射中汉密斯准备拔出 父亲身上的箭 伤时，父亲及时阻止了汉 密斯，汉 密斯则 马上遵从。父亲对汉密斯 行为的或赞赏或阻止，说明其对儿子成 长过程的指导，他在战场上的英勇行 为，同样鼓 励、影响着汉密斯。后来，父亲受伤临终前对他说：我快要死了 看到你成为一个真正的男人，我很自豪、很高兴 ”。父 亲以自己的智慧和力量教导儿子成为一个真正的男子汉，相比片中其他的父子关系，汉密斯父子关系之间的亲情令人羡 慕。不过，儿子成长为一个真正的男人时父亲死去，避免了父与子之间的冲突，也是二者关系和谐
7、的完美写照 ：父子和谐 相处、共同发展，父亲既是儿子的榜样，又 是儿子成长的指导者和庇护者。 华莱士与父亲 叔父的关系也处于和谐状态，影片开始 表现小华莱士听父亲的话 呆在家里（为 了加深华莱士对英格 兰人的仇恨，导演让华莱士尾随父亲到安德鲁家的谷仓里，是其不听从父亲的唯一表现），父亲对华莱士的指导：智慧 让 我们成为真正的男子汉 ”和 “你的心是自由的，你要有勇气去追求它 ”。与影片主题密不可分。父亲死后，叔父承担起父亲 影视观察 的角色，教他学习知识和语言、学会动脑筋。 汉密斯、华莱 士父子关系的和谐相处，在影片中 的表 现虽然平淡但却真实，而 且相对于影片的主要焦点 是父 子冲突而言，这
8、里的和谐就更为难得 ，与父子冲 突一样使 影片主题表现更加明晰 。 英格兰与苏格兰是一种象 征意义的父子关系 。父与 子的和谐体现在英格兰 统治者给予苏格兰贵族一 定的封 地，苏格兰 贵族则承认英格兰的统治，犹如父亲给 予儿子 一定的权力和力量，儿子承认父亲的权威。但这样的和谐 以儿子得到一定的利益为 前提， 当儿子要求更多利 益父 亲又无法满足时，儿子会愤而反抗父亲。苏格兰贵族要获 得独立、摆脱英格兰统治时，父子之间的冲突就爆发了。 然而，即使作为 儿子仍然有不同的声音，作为平 民的 苏格兰儿子不同于作为 贵族的苏格兰儿子，贵族希 望在 获得 封地 后与 父亲保 持和 谐， 平民 则希 望
9、获得 更多 东 西 尤其是自由。因此，父与子关系和谐的典范 汉 密斯、华莱士这样的平民 儿子更为强烈地反抗他们 的英 格兰父亲。华莱士在苏格兰反抗运动中担当主角，因为他 对英格兰 的仇恨 更为强烈 ，他的父亲 、兄 长、 妻子美 伦都 死于英格兰人之手，他能更为决绝地 反对英格兰。另外， 从心理学的角度看，华莱士因为没 有了父兄，父 亲的缺失 使得他无法从父亲那里获 得权力与利益，因而他更 需要 寻找并树立反对的目标以 期获得更多的力量，作为 苏格 兰统治者的爱德华国王 自然而然地成为他反对的 指向所 在，为了将 其反对父 亲的合 法性与苏 格兰的 独立运 动结 合起来，自由 ”就成为他反抗的
10、借口。 因此 ，父子 和谐 只是 相对 而言 的，和 谐 中蕴 藏着 冲 突，就影片主题而言，冲突才是核心 。 二 、 父子冲突 勇 敢的 心 中对父 子关系着 墨最 多的是 二者 的冲 突，主要 通过三对父子关系来表现：英格兰国王 爱德华父 子、苏格兰贵族罗伯特父 子以及英格兰与苏格兰之 间的 关系。 爱德华 国王对其 儿子来 讲是一个 威严 、可 敬又 可怕 的父亲。与国王的强权、残忍和狡 诈相比，爱德华几乎是 一个孱弱无能的王子和儿子，尽管努力证明自己的能力， 但其军事行动和婚姻爱情都失败了：军事行动的失败导致 重镇约克失守，致使堂兄（其同性恋爱人）被害，当父亲杀 死其高级顾问（另一同性
11、恋爱人）时，王子与父亲的冲突达 到高潮，他 甚至拔 剑刺向父亲，不过他的反抗是软 弱无力 的，孱弱无能的他只能任凭父亲摆布，直到父亲死去。 罗伯特的父亲像一个影子 始终在黑暗的角落里 操纵 着罗伯特。罗伯特作为 布鲁斯家族的第十七代伯爵 希望 像华莱士一样征战沙场 ，而不是凭借世袭的爵位获 得人 们的尊重，父亲却希望他学会与英格 兰国王妥协，以此获 得更多的土地和人民。罗 伯特就像一个被父亲操 纵的玩 偶，然而当 罗伯特屡次被父亲胁迫并 出卖华莱士之后，二 人决裂了 ：他 对父亲 说 “ 那些鲜血 染红福 柯克的 人，他们 是为华莱士而战，为我从未 有过的自 由而战 我不想 做违背良知的事情，
12、我再也不会做错选 择了 ”。这番 话表 明罗伯特要摆脱父亲的阴 影和控制，结尾罗伯特选择 与 英格兰斗争，并率领苏格兰最终取得独 立，就是其追 求真 心与自由的彰显。影片为 突出华莱士而将罗伯特置 于陪 衬地位，却表现了他的心理转变和成长过程。 王子和 罗伯特摄 于父权 的威严而 显得唯 唯诺 诺，二 人在父辈的运筹帷幄和 老谋深算面前总是显得苍白 而稚 嫩，但二者的冲突具有不同的层次与角度。爱德华父子冲 突的结果是儿子的完全顺 从，说明国王的 强大，并从英 格 兰的角度 说明他们希望苏 格兰臣服于己；罗伯特父子 的 冲突则是罗伯特逐步反抗 的过程，他的反抗也预示 着他 领导苏格兰独立运动走
13、向成功，完成影片与历史一 致的 意义建构。二者冲突结果 的不同表明他们以各自希 望的 方式处理英格兰和苏格兰 之间的关系，增添了影片的 张 力。另外 ，苏格兰不同地位、阶层的人反抗态度也不相同， 平民的反抗和贵族的反抗 目的、态度 和效果都不相同，甚 至贵族们之间也有不同意 见。这样的处理使得父子 关系 更显真 实，并增强了影片的观赏性与艺术性。 三 、 父子冲突中的女性 按照弗 洛伊德的 “俄 狄浦斯 情结 ”，父子冲 突离 不开 女性，女性是 父子关系中的重要角色 ，因为儿子要拥 有同 父亲 一样的东西甚 至包括性的对象 自己 的母亲 。勇 敢的心 中几位男主人公都 没有母亲，母亲在此是
14、缺席 的。母亲的缺席将父子之间的权力冲突表现得更加直接、 露骨与集中，避免将父子冲 突变成为了性而进行的争 夺 游戏，同时使父子冲突更符 合情节的需要 将 冲突指 向权力，把权 力争夺放在父子冲突的中 心地位，这是 对父 子冲突意义的另一 种阐释与塑造 。 （一）美伦 虽然 作为母 亲的女性 缺席， 但勇敢 的心并不 缺少 女性。本片中的女性非常 重要，甚至决 定着情节的发展 。 美伦的出场就给小华莱士 以心灵的慰藉，华莱士成 人后 只想与美伦结婚平平淡淡 地生活，影片以将近二十 分钟 表现华莱士与美伦的相互 爱恋。只是华莱士平凡的 梦想 不可能实现，英 格兰统治者看上了美貌 的美伦，美伦 被
15、杀 后华莱 士才如梦初醒 ，开始反抗英格兰统治者。 影 片这里的处理让观众有些费 解，为何华莱士 成人 归来不是马上反抗英 格兰为父报 仇呢？其实，华莱士与美 伦相处的情感戏是典型的 好莱坞英雄美女模式，情感 戏 在情节发展过程中起着润 滑剂的作用，不会使情节显 得 单调。但本是好莱坞优势所在的情感表现，这里却变成了 美伦被杀才引起华莱士的 反抗，依然会使观众认为情 节 过于突 兀、简单，并与华莱士对自由的追求相悖。 华莱士的爱情和自由之间的关 系，可以借用法 国学 者拉康的理论分析。拉康 的镜像阶段理论由婴儿在 镜子 1980 年创刊 面前的 表现提出人的自我认同过 程，人作为 “主体 在
16、与他人认同过程的辩证关系中，我才客观化 ”。 “我 ”是一 个 分 裂 的 主 体 ， 是 作 为 一 种 想 象 的 认 同 而 建 立 起 来 的 实际上是通过与自身之外的他者认同而构建的 ”， 主体将 外在他者 某种性状、某个形象视为自 我，持 续 的认同 过程使自我得以形成并不 断变化。华莱士作为 主 体 在人 生过 程中 总是 不断 寻找 外在 客体 并将 其 当作 自 我 ，这 些客体的 内容应 该 是：父兄 对英格兰 的反抗 、美 伦 或者爱情、自由或者领导苏格兰独立运动。它们之间互有 交融 ：父兄的反抗 是小华莱士的梦想；父兄被杀后客体 转 变为 美伦，他成人 后与美伦结婚是将
17、爱情他 者作为自我； 美伦 被杀后客体转变为话语符 号 自由。华莱士 被绞 死之 前一边高呼自由，一边想着美伦，说明主体本身的 不 确 定和受客 体的牵制 ，主 体 “不过是 他者的 奴隶而已 ”， 主体 随着他者（不确定的客体）的变化而变化。从主体 受 他者 影响而变化的角度理解华莱 士的行为，影片情节 是 完全 可能并合 乎情理的。对华 莱士主体相对应的外在 客 体变化的表现，也是 “勇敢的心 ”呈现的主要内容之一。 （二）伊莎贝拉 爱德华王子的妻子、法 国公主伊莎贝拉是父子 冲突 的另一种表现。她作为父子关系中的女性，并非儿子想要 夺取的对象，恰恰体现为国王强夺儿子婚姻的象征。这样 的安
18、排 使爱德华父子的形象在 “俄狄浦斯情 结 ”中体现 出 矛 盾性：王子想 要获得 父亲的 权力、威望 ，却 不想获得 其 爱情 的对象，因 为他是同性恋者，父亲让他娶伊莎贝拉 并 杀死 自己的同伴，说明他的爱情被父亲所压 制；国王作 为 威 严可 怖 的父亲在 压制儿 子的同时 ，又 想获得 儿子的 妻 子。这 样复杂矛盾又改头换面的 “俄狄浦斯 情结 ”既突 出 了国王的凶残狡诈，又将矛盾冲突引向他（父）与伊莎贝拉 （子）之间。 伊莎贝 拉作为人质嫁到英格兰，从 侧面说明英格 兰 的强大，暗示苏格兰反抗的艰难。她在英格兰王室和婚姻 中都 是边缘人，由于地位和婚姻 的不如意更渴望美好 的 爱
19、情，更羡慕像华莱士那样的英雄。在伊莎贝拉代表英格 兰与 华莱士谈判后，她对国王的残忍、狡诈行为认识更 加 深 刻，加之丈 夫性格、行为 上的懦 弱，使她更 倾向于帮 助 华 莱士，她与华 莱士相爱就不足为怪了 。对华莱士而言， 伊莎 贝拉是美伦的替身，美伦 之死使华莱士的欲望遭 到 阉割，外在客体转变为话语符号 自由。此时出现的形 象丰满 的欲望客体 （伊莎贝拉） 又 使其恢复对情感的 追 求，并与自由一起 交织成新的客体。对伊莎 贝拉而言，华 莱士 也是替代者，她嫁到英格兰本想寻找爱 情，但王子 的 孱弱使 她只能寻找替代者。这 种的爱情替代与王家卫 的 东邪 西毒有异 曲同工之 处：欧阳锋
20、 将慕容 燕当作他 的 嫂 子，而慕容嫣 将欧阳 锋当作黄 药师，欧阳 锋与慕容 燕 嫣的情感慰藉，就是一种相互寻找替代者的结果。华莱士 与伊莎 贝拉的情感亦是如此，当然 这也是好莱坞情感 戏 的惯用策略之一。 伊莎贝拉 还将父子冲突引向另一个 层面，并加强 苏 格兰对英格兰的仇恨，使二者的冲突升级。当她与王子结 婚时， 人们四处传言，要使王妃怀孕，长腿（国 王）必须 亲 自出 马才行，也许那 是他心存许久的邪念 ”。国王在儿 子 婚礼上 代其掀开新娘的面纱就是 这一说法的暗示。当 看 到美貌 如花的儿媳参加军事会议 时，国王想到可以通 过 恢复 中世纪古老习俗 初夜权 吸 引贵族到苏格兰进
21、行 统治。他向参加军事会议的将领们叙说着这一习俗，镜头 则反复 在他和伊莎贝拉之间切换 ，这里的象征意味更 加 明显：按 照这一习俗他也应当享有 对新娘 其儿媳 的 初夜权，这就加剧了二人之间的冲突。 “俄狄浦斯情结 ”中 的父子 冲突，儿子想要 获得父亲的性对象，这里恰恰是 父 亲想要 获得儿子的性对象，影片不 仅将父子冲突进行 了 矛盾性 的表现，而且 将父子冲突进行了反向阐 释，由此 升 华了父子冲突的内容。 在爱 情心理 学中，弗洛伊 德认为女 性会 对夺取 其 初夜 的人产 生憎恨之情 ，勇敢的心中的 “初夜权 ”利用 女性 对夺取其初夜的人的憎恨， 说明苏格兰妇女对英 格 兰 的敌
22、视，以 此加深二 者的矛盾 ，这样，影片对 苏格兰 反 抗 的表现就能获得更多观众 的同情、认 可，初夜权 在此成 为引发民族矛盾冲突的导火索之一。片中那位被夺取初夜 权女子丈夫的愤怒，对苏格兰和英格兰之间的矛盾冲突可 见一斑。另外，影片故事发生时间是 世纪 中世纪行 将结束之时，国王企图恢复这一旧习俗自然也不会得到人 心，初夜权对加深苏格兰和英格兰的矛盾不言而喻。 李一鸣： “拥有一切 ”的勇敢的心 第 届奥斯卡最 佳影片评述，当代电影 年第 期，第 页。 李新英：苏格兰风情：勇敢的心之文化解读，北京电 影学院学报 年第 期，第 页。 奥弗洛伊德：弗洛伊德文集（第 卷），孙庆民、廖凤 林，长春出版社 年版，第 页。 法拉康：拉康选集，褚孝泉译，上海三联书店 年 版，第 页。 严泽胜：拉康与分裂的主体，国外文学 年第 期，第 页。 张一兵：魔鬼他者：谁让你疯狂？ 拉康哲学解读， 人文杂志 年第 期，第 页。 奥弗洛伊德：弗洛伊德文集（第 卷），宋广文译，长 春出版社 年版，第 页。 作 者： 芦坚强，云南大学人文学院博士，昆明理工大学社 会科学学院讲师，主要研究方向为文艺理论、影视 文化。 编 辑： 郭子君 E-mail: