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1、读印：赵之琛“云渚”,简说篆刻中方与的价值原创2022-05-09 20:57谈艺录之前的系列文章里，我们读过赵之琛的一方神仙眷属，这次我们再 读一方赵之琛的印，就是这方“云渚：（赵之琛云渚）先说两句题外话：北边的“徽宗发展到晚期，出现了一位有争议的篆刻家徐三庚。实际 上，南边的“浙宗发展到晚期，也同样出现了一位有争议的篆刻家, 就是名列“西泠八家第七位的赵之琛，一般认为，赵之琛篆刻的问题 在于浙派发展到他手里，渐渐走向“程式化，他“有意表现斧凿之痕, 锯齿燕尾，千篇一律，浙派程式已趋结壳（李刚田篆刻学）。赵之琛当然是大艺术家，他的书法和绘画都值得一提，否则后人不会 给他那样高的艺坛地位，他也
2、不会获得那么多当代名流的青睐（他的 印作中，有很大一批是应索之作，且润金丰厚）。4、二L4兀今j /间a板多聚s（赵之琛的画）实际上，艺术欣赏从来都是各花入各眼，没有高下、优劣、对错之 分，因为它带有强烈的主观性。赵之琛的篆刻我们不做定评，我们只 来看他的作品。再有，赵之琛收到更多的非议,还有一个原因，就是他的作品太多了， 而且多是来往应酬之作，在商业作品，大量刻相似的内容出现“公式 化是无可奈何的情况，毕竟一个艺术家的精力也是有限的，并且， 艺术家也要生活，挣钱也无可厚非。说归正题，这次我们把目光聚焦到这方作品中的“方与“圆元素，认真思考一下它们的价值。之前我们布置古玺作业时，已经提到过在一
3、方篆刻作品中的综合使用, 其实这里是老调重弹。方与圆是一对辩证概念： 方是静态的，它安静，稳定；圆是动态的，它流动，活跃；方是端正的，直线的、它阳刚味十足；圆是弯斜的，曲线的，它充斥着阴柔之美。一味的“方，就过于呆板、生硬；一味的就会趋于柔媚、疲软。（见拙文篆刻学习中的“方与“圆） 中国篆刻离不开方圆，因为篆书是圆转的，而印面是方正的，四四方 方（随形印从来都不是正格）。因此，将方与圆两种元素在同一方印 作中达成完美统一，常常是一个篆刻创作者需要思考的主要问题。吴昌硕说：“夫刻印并不难。而难于字体之纯一，配置之疏密，朱白之 分布，方圆之互异（耦花庵印存序）。显然，在吴昌硕大师眼 里，方与圆的考
4、量也是篆刻的重要任务之一。通常情况下，两字印的创作相对容易一些，因为需要考虑的东西少了 些，需要处理的矛盾少一些，印面两字在左右上下都可以找到印面边 框的依托，考虑揖让也只需要考虑两个字之间的关系即可。但相对来 说也有难处，就是因为内容过于简单，能够被篆刻家调度的元素也相 应减少，求得变化的机会也相应减少了。晚清天才篆刻家赵之谦也曾 因为印面元素过少而大伤脑筋，在“坦甫一印的边款里说篆不易配, 但求其稳：（赵之谦的坦甫及边款） 赵之琛的这方“云渚，也是两字印，所以，它也有章法上的难点。除 了采用经典的阔边细朱（它的优越之处在于阔边与细朱的粗细视觉 对比）的古玺印式之外，赵之琛解决这个难题的办法
5、，就是充分利用 “方与“圆。来看:（印面中两字分别处理出来的方与圆）印面两字，云字是上下结构，处理成了上圆下方；“渚字是左右结 构，处理成了左圆右方。这是典型的“方圆互异。“云字甚至为了避 免全字上部的“方，省去了顶横（有了顶横，云字的上部就变“方 了）；渚字水部为了求圆，用了隶书的篆法处理成三点水，而且 这三点虽然都是“圆，却有不同的姿态。除了单字的方圆互异之外，还有单线条与对称位置的方圆互异，如图：（单线条与“对称位置的方圆互异）云字”雨部左右两对称弧线末端，处理成了一方一圆（蓝色是方, 黄色是圆）；中部两横，处理成了一端方，一端圆；渚字”者部的 两斜笔末端，也处理成了一方一圆。还有一个问题，印面上的左右两字是如何实现团聚的呢？对，是用的 对角相似笔画的呼应，这是我们之前的布丁读印系列文章里提到 过的呼应和团聚手段。（相似笔画的斜角呼应起到的团聚作用）有了这组呼应，印面左右两字紧密团结成了一个整体，不再是割裂开 来的两部分了，他们之间产生了联系。当然，这方印还有一点值得一提，就是渚字三点水的突出效果，这 三点是跳出来的，是印面的突出元素，他们与其他元素绝然不同, 是效果卓绝的“三点。（【布丁读印】之123,部分图片源自网络，版权归原版权方所有）