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1、2023届新高考语文备考复习古代诗歌的基本知识一、古代诗歌的概述及分类古典诗词-旧体诗词（相对新诗而言）。诗词是我国文学作品中的两种体裁, 但由于词是从诗中派生出来的文学体裁，也可以将诗词归为一类的。古代诗歌包括诗、词、曲。（闺怨诗、咏物诗古体诗（唐佗以前）J即事诗、边塞诗人x（题画诗、送别诗干谒诗、羁旅诗古代诗歌近体诗、四言古诗（诗经）；:五言舌雨舌语十无留$）； |七言舌诗漉舒唐布） I,条言诗（燧辞）；I I;七百绝句 J 、一 一一 一一 一 一 一 一一 .日（唐代成就最高（哲理诗、山水诗 广、一互直健读一 : 1二七言律痔二 小令（58字以内）: 币调（5990字）: 翁椿初了（贬
2、谪诗、怀古诗:r f小令一匚：;手数：:二1.从诗歌的形式可分为:古体诗，包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“吟”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。古体诗不讲对仗，押韵 较自由。古体诗的开展轨迹：诗经f楚辞f汉赋f汉乐府f魏晋南北朝民歌 f建安诗歌f陶诗等文人五言诗f唐代的古风、新乐府。近体诗，包括律诗和绝句。词，又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。其特点：调有定格，句有定数，字有定声。字数不同可分为：长调（91字以上）、中调（59 90字）、小令（58字以内）。词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等 的，单调只有一段
3、。词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二 段叫后阙、下阙、下片。曲，又称为词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体 式与词相近。特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。一.一联内的两句中，不能用相同的字对仗，这是因为诗的字数有限，每个字都 要求发挥最大的表现力，如果用相同的字，就势必限制思想感情的充分表达，并 且有重复的感觉。二.在对仗的句子里，要防止意义相同的词，例如“天地”对“乾坤”，“关门” 对“闭户”等。这就等于同义词相对，外表上虽然是两个不同的词或句子，实际 上是一个意思，古人称之为“合掌”，就是说象一个人的两个手掌相对一样完全 相同。这也是为了诗
4、整体的精练。四.什么叫押韵汉语中每一个字的发音，是由声母和韵母组成的。在现代汉语中，凡韵母相同的 字，都叫同韵字；例如：“东”和“冬”；新诗的压韵，按此规律即可。但由于 古今语音的变化很大，所以就不能以现代汉语的押韵标准来写格律诗，比方在古 汉语中，“东”和“冬”就不是同一个韵部里的字，分属上平声里的“一东”和 “二冬”的两个韵部。再如，李商隐的登乐游原：“向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是 近黄昏。”其中的“原”和“昏”字是一个韵部里的，同属“十三元”韵部。 那么，在一首诗里如何押韵呢？以前介绍过格律诗的标准格式，在标准格式里， 除第一句要押韵外，其余偶数句（律诗是第二，四，六，八句；
5、绝句是第二，四 句；排律是第二，四，六，八句）均要押韵，即这些句子的最后一个字要使 用同一个韵部里的字；这种标准格式也叫首句入韵，即第一句也要入韵。刚才介 绍的李商隐的五绝，是首句不入韵的。散曲包括有小令、套数(套曲)两种。套数是连贯成套的曲子，至少是两曲， 多那么几十曲。每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫 调。它无宾白科介，只供清唱。二、古代诗歌的开展历史及其特点(一)中国古典诗歌最早起源于民歌，劳动创造了诗歌。先秦时期诞生了中国诗 歌开展的两大源头：诗经与楚辞.诗经(1)简介：中国现实主义诗歌源头，是中国最早的一部诗歌总集，它收录了西周 初年至春秋中叶约五百年间的诗
6、歌305篇，也称“诗三百”。起初称为诗， 被汉儒奉为经典，尊之为“诗歌之经典精华”，名之曰诗经。(2)特点体制：共分为“风、雅、颂”三局部，是“国风”现实主义的精华表现手法：赋(铺陈表达)、比(比喻)、兴(起兴)“赋”，是铺陈的意思，对事物直接陈述，不用比喻；“比”，就是比喻，以彼物比此物；“兴”，就是联想，触景生情，因物起兴。诗经按内容分为“风、雅、颂”三局部。“风”是指“国风”，即民歌风俗之声乐，是其精华局部；“雅”是正的意思，带有一种尊崇的意味，是周王京城的乐歌；“颂”是形容、赞颂的意思，是当时统治者进行祭祀时的乐歌。后来将“风、雅、颂、赋、比、兴”归纳为诗经六义。句式以四言为主；语言双
7、声叠韵。1 .楚辞(1)简介：中国浪漫主义诗歌源头，是在楚地歌谣的基础上创造出的新诗体。因 楚辞的代表作是离骚，故楚辞也被称为骚体诗。“骚”还常与诗经中的 “风”并称为“风骚”，常用来代称文学作品，或代表现实主义和浪漫主义的创 作传统。(2)奠基人：屈原，是我国文学史上的第一个伟大的爱国主义诗人，开创了我国 诗歌浪漫主义的先河。(3)代表作：离骚九歌天问九章，其中离骚是现存我国古 代最长的一首政治抒情诗，也是一首浪漫主义的杰作。(4)特点：带有想象丰富、文辞华美、风格绚丽的浪漫主义色彩“皆书楚语，作楚声，纪楚地，名楚物”，具有浓郁的地方色彩语句参差，富有变化，篇幅一般比拟长常用语气助词“兮”（
8、句末：加强整体语气；句中：表停顿）（二）代表两汉诗歌的最高成就为乐府诗。1 .汉乐府（1）简介：采集民歌加以整理，配乐演唱的机构。乐府，最先是指汉朝的音乐机 关，主要任务是歌辞，训练乐工。魏晋六朝将乐府所唱的诗叫“乐府”，于 是乐府由官府名称演变成一种带音乐性诗体的名称。乐府诗是为了配音乐演唱的， 相当于现在的歌词，这种乐府诗称为“曲”、“辞”、“歌”、“行”等。（2）特点：乐府民歌的内容继承诗经的现实主义传统；长于叙事；句式以五言为主，实现了诗经体四言诗向杂言、五言的过渡；语言朴素自然，活泼生动。（3）代表作：上邪陌上桑孔雀东南飞。其中孔雀东南飞，是现 存古代最早最长的一首叙事诗，是汉乐府民
9、歌开展的最高峰。它与北朝的民歌木 兰辞并称为“乐府双璧”。孔雀东南飞选自南朝徐陵所编的玉台新咏，木兰辞选自宋郭茂倩编辑的乐府诗集。2 .古诗十九首（1）简介：汉末文人五言诗古诗十九首，代表了汉代五言抒情诗的最高峰。（三）魏晋时期，文人五言诗开始兴盛。1、建安文学（1）代表人物三曹（曹操、曹植、曹丕）建安七子（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮璃、应场、刘桢）（2）代表作：曹操的短歌行，曹丕的燕歌行，曹植的赠白马王彪，王粲的七 哀诗等。文人诗吸收了乐府民歌的营养，为后来更严谨的格律近体诗奠定了基 础。此外，汉魏流行的文体还有赋，其体式源于荀子的赋篇，并吸收了楚辞 的某些要素而成。著名的篇章有西汉司马相如
10、的子虚赋，东汉班固的东都 赋，以及曹植的洛神赋等。（3）文学特征：建安风骨、汉魏风骨2、两晋文学（1）西晋：西晋太康时期，诗歌创作走上形式主义的道路，讲究形式，辞彩华丽，描写 繁复。这一时期的代表人物是三张（张协、张载、张亢兄弟）、二陆（陆机、陆 云兄弟）、两潘（潘岳、潘尼叔侄）、一左（左思）。只有左思的诗歌骨力遒劲， 承传了建安文学的精神，其咏史诗开启了咏史和咏怀相结合的新道路。（2）东晋：陶（陶渊明：开创了田园诗派）谢（谢灵运：开创了山水诗派）东晋末年的陶渊明为古典诗歌开创了一个新的境界，五言诗在他的手中得到 了高度的开展。陶渊明，自号五柳先生，谥号靖节先生，被诗论家称为“田园诗 人”或“
11、隐逸诗人”。他开创了田园诗，其代表作有归园田居饮酒。陶 渊明诗对后世影响很大，尤其是唐代的山水田园诗派受其直接影响。谢灵运是开创山水诗派的第一人。沈约等人创立了音韵严格的“永明体”， 主张要讲究诗歌的音韵美。“永明体”的新体诗对唐代律诗、绝句的形成有一定 影响。鲍照创作了大量优秀的五言和七言乐府诗，拟行路难十八首是他杰出 的代表作；他隔句押韵的七言歌行为七言诗的开展作出了贡献。3、南北朝时期（最大的成就是民歌的开展）（1）南朝民歌：代表作：西洲曲文学特征：题材狭窄（爱情），清丽柔婉，风格艳丽，喜用双关（2）北朝民歌代表人物：鲍照、谢跳、庚信代表作：木兰辞（代表了北朝民歌的最高成就）文学特征：题
12、材广泛、风格刚健、语言直率在这其间交流产生的无名氏的古诗十九首是文人五言诗的代表，标志着 五言诗由产生开展到最终的成熟，它以怨而不怒的态度形成独特含蓄的风格，对 后世的抒情诗有直接的影响。（四）唐诗是我国古代诗歌的最高峰。1 .初唐（1）代表人物：初唐四杰（王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王）（2）代表作：张假设虚春江花月夜被称为“孤篇横绝”陈子昂在永明体的基础上创造了新体诗一律诗。即格律诗，唐时把以前的、 不讲格律韵的诗叫古体诗，把格律诗叫近体诗。2 .盛唐(1)代表人物：诗仙(李白)、诗圣(杜甫)(2)山水田园诗派：王(王维)、孟(孟浩然)。特征：山水田园诗派以标举隐逸，寄情山水，歌咏田园生活为其
13、特征。(3)边塞诗派：高适、岑参、李顽、王昌龄特征：边塞诗派其作品多描写塞外奇异风光，抒写将士乐观豪迈精神及在征戎 生活中的复杂矛盾情感。诗风奔放昂扬。李白、杜甫分别代表了我国古典诗歌中浪漫主义和现实主义的最高成就，被 誉为唐诗的“双子星座”。李白有“诗仙”美称，其诗清新飘逸。杜甫有“诗圣” 之称，其诗沉郁顿挫，有“诗史”之称，如“三吏”(石壕吏新安吏潼 关吏)、“三别”(新婚别无家别垂老别)。3 .中唐(1)韩孟(韩愈、孟郊 诗歌的风格特征：奇崛险怪)(2)元白(元稹、白居易一一诗歌的风格特征：语言平易直白)(3)李贺(人称“诗鬼”一一诗歌的风格特征：诗境诡谪)安史之乱之后的中唐，白居易是这
14、个时期最杰出的现实主义诗人，他是新乐 府运动的倡导者。其名篇有长恨歌琵琶行等。其文学主张为“文章合为 时而著，歌诗合为事而作”。4 .晚唐(1)小李杜：李商隐、杜牧晚唐诗歌感伤气氛浓厚。杜牧善写七绝，有山行等；李商隐善写七律， 用典精巧，对偶工整，有夜雨寄北等。(五)词产生于晚唐，兴盛于宋。1 .宋诗：宋代诗人另辟蹊径，重在理趣，也走上了诗歌的另一高峰。(1)特点：宋诗重理趣(2)江西诗派：黄庭坚、陈师道、陈与义，杨万里、苏轼(3)南宋中兴四大诗人：陆游、尤袤、范成大、杨万里南宋的陆游更是堪称宋诗第一人，其名篇有关山月示儿等。与他同 时的还有以写景说理而知名的杨万里。2 .宋词：词又称曲子词、
15、长短句、诗余。起源于民间。是配合宴乐乐曲而填写的 歌诗，词牌是词的调子的名称。（1）婉约派：柳永、李清照（2）豪放派：苏轼、辛弃疾晚唐词人温庭筠的词词藻华丽，人称“花间派”。五代时，中国第一部文人 词集花间集问世。此期间词人成就最高的是南唐后主李煜，其名篇有虞美 人（“春花秋月何时了”）浪淘沙（“帘外雨潺潺”）等。词，在宋代到达了鼎盛。唐诗、宋词，堪称中国文学的双璧。柳永开创了长调词，使词的规模发生了显著变化，其代表作是雨霖铃（“寒蝉凄切” ）o苏轼作为词的革新家，扩大了词的题材，提高了词的意境，使词成为独立的 抒情诗体。这就是所谓的“以诗为词”；其名篇有江城子（“十年生死两茫茫）、 念奴娇（
16、赤壁怀古）、水调歌头（“明月几时有”）等。在南北宋之交，古代最优秀的女词人李清照将国破家亡的悲愤与身世漂泊的 伤痛融合一气，缠绵抑郁，感人心魄。如声声慢（寻寻觅觅）等。进入南宋，弃疾继承豪放风格并加以开展。其名篇有破阵子（“醉里挑灯 看剑”）等。南宋后期最著名的词人是姜夔，他的词作尚风雅、主格律。其名篇 有长亭怨慢（六）元曲，包括散曲和杂剧。散曲是金、元两代兴起、由“词”蜕化出来的一种歌曲，体式与词相近，较 为自由，可以在字数定格外加衬字，较多地使用口语。散曲有小令和套数两种形 式。小令只用一曲，套数那么合一个曲调中许多曲子为一套。套数也叫套曲，是戏 曲或散曲中连贯成套的曲子。它少那么两曲，多
17、那么二十曲，没有定数限制。每一套 数都以第一曲的曲牌作全套的曲牌名。曲与词的一个不同之处是在曲牌前面注明宫调。“宫”说明这支曲子是用大 调音阶的，以“宫”声为主音，“调”说明这支曲子是用小调音阶或者其它民族 调式，以“羽”或者“商”、“角”声为主音。曲在语言上也更加接近口语，其最突出的特点是可以加衬字。这个时期著名 的作家有关汉卿、郑光祖、马致远和白朴，世称“元曲四大家”。杂剧：是在宋代诸宫调基础上开展起来一种传统文学样式，是一种把歌曲、 宾白、舞蹈结合起来的中国传统艺术形式。杂剧的体裁，首先是一本四折的形式， 这是受宋杂剧演出时分为四段的影响，四折之外又可以加两个“楔子”。如赵 氏孤儿为五折
18、。一般说来，一本为一剧，但也有一些作品超出一本，如西厢 记即为五本。杂剧有三个构成局部：宾白、唱词、科介。三者交相配合，推动 剧情的开展，刻画人物的性格。元杂剧可分为旦本（女主角主唱）和末本（男主角主唱）两种，结构上包括 四折一楔子，每折戏要用同一宫调演唱。如【正宫】。附：格律诗.什么叫格律格，就是格式。格律诗是有固定的格式的。这种格式表现在以下几个方面：一.句数固定。每首八句的叫律诗，每首四句的叫绝句，超过八句的叫排律。二.字数固定。每句五个字的称为五言诗，每句七个字的称为七言。由此可知： 五言绝句的字数=四句X每句五个字=二十个字； 七言绝句的字数=四句义每句七个字=二十八个字； 五言律诗
19、的字数=八句X每句五个字=四十个字； 七言律诗的字数=八句X每句七个字=五十六个字；五言排律的字数=大于八句的偶数句X每句五个字四十个字；七言排律的字数=大于八句的偶数句X每句七个字五十六个字。律就是声律和韵律，格律诗要遵守发音规那么，讲究声律和韵律美的。另外，律诗的八句中，每两句称为一联，共分四联；第一，二句为第一联，称为 首联；第三，四句为第二联，称为颔联；第五，六句为第三联，称为颈联；第七， 八句为第四联，称为尾联。根据诗的内容语气，又分别称第一，二，三，四联为 “起联，承联，转联，合联”，相对应的绝句的第一，二，三，四句分别称为“起 句，承句，转句，合句”。所谓“起”，就是“起头，开头
20、”的意思；所谓“承”， 就是承接上面的话，继续延伸的意思；所谓“转”，就是话锋一转，提出自己独 到的见解以及独特新颖的表现手法；所谓“合”，就是最后将话题一收结尾。这 就是古人常说的一首诗中要有“起，承，转，合”的顿挫语气。1 .格律诗写作要遵循的基本要素格律诗写作要遵循的基本要素有四个：平仄，相粘，对仗，押韵。一.平仄：汉语的绝大多数汉字，都有声调（个别的无声字或称轻声字除外）。齐梁时期的 沈约在总结前人对汉字发声研究成果的基础上，创立了 “四声”之说，形成了格律诗声律的规那么，同时也是现代汉语发声规那么的基础。沈约提出的“四声”是： “平声（包括阴平，阳平），上声，去声，入声”；其中“阴平
21、和阳平”的字为平声字，”上声，去声，入声” 的字为仄声字。在现代汉语中，“入声”字已经被其他声部所兼并，所以现代汉 语中只有“阴平，阳平，上声，去声”，也说“一声，二声，三声，四声”。 但是，写作格律诗要遵循沈约提出的“四声”规那么，有一些文友不了解这些，所 以看到别人的诗，就用现代汉语的发声规那么去衡量，就会认为别人的诗没有遵守 规那么而产生误会。举个例子：在下的诗作之中，有一副对子“远岛归鸥孤影白， 青山落日晚潮红”，其中的“白”字在古代汉语中就是入声，是仄声字。但在现 代汉语中，已经变为阳平的声调。容易发生误会的字有三种：（1）把平声字当作仄声字；例如：李义山的“蓬山此 去无多路，青鸟殷
22、勤为探看”的“看”字是平声字，应读成阴平声调；（2）把仄声字当作平声字；例如：“白” “国” “节”等都是仄声字；（3）可平可仄的字。在古代汉语中，有相当一局部字是可平可仄的，但分两种情 况：一种是意思不同，平仄也不同，例如“俱”字，在“行那么与俱”（是“一起， 一同，共同”的意思）的时候为平声，在当“都，全”的意思时为仄声；另一种 是意思即使相同，也可平可仄，例如“忘”字。二.相粘两联之间，上面一联的下联（即上一联的第二句）的第二，四，六个字要和对应 的下面一联的上联（即下一联的第一句）的第二，四，六个字的平仄相同。三、对仗对仗也称对偶，就是一联内的上下两个句子的结构相同或相似，词义相对或相
23、关。如“天”对“地”，“深”对“浅”，“大”对“小”等，意 思是相对的；再如“山”对“河”，“星”对“月” “风”对“雨”等，意思是 相关的；简言之，就是“名词对名词，动词对动词，实词对实词，虚词对虚词”。 这些是单音词的对仗，如果组成词组，那么要求词组的结构也要相同，即“主谓结 构对主谓结构，偏正结构对偏正结构，动宾结构对动宾结构”等。如果组成句子， 那么要求句子结构相同。例如，李白的七律登金陵凤凰台：凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 三山半落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 其中的第二联和第三联各自都是对仗。先从句子结构上看：第二联的
24、上下句子都 是“主-谓-宾”结构；“吴宫”和“晋代”都是历史朝代的名词做“花草”和“衣冠”的定语，而“花草”和“衣冠”都是名词做主语；“埋”和“成”是动 词，做谓语。第三联的上下句子也都是“主-谓-宾”结构，但句式不相同；主语 是“三山”和“二水”；谓语是“落”和“分”，“半”和“中”是修饰谓语的 状语。在此需要说明一下，律诗中各联的句式切忌雷同，要有变化，否那么就显得 呆板。在律诗中，首尾两联不需要对仗，中间两联要求对仗。同样，排律除了首尾两联 不需要对仗外，中间的所有联都要对仗。绝句那么不需要对仗。当然，也有例外，比方有的律诗首联对仗，甚至整个四联都对仗；有的排律首联 对仗，甚至整个联都对
25、仗；有的绝句首联对仗，有的绝句两联全对仗。这些显然 不是格律的要求，而是作家的创作需要和艺术技巧了。实际上，对仗也不是规定的那么绝对的，对仗从结构上讲分两种；一种叫工对， 即不管结构或意义，都对得非常工整，比方上面举出的第二联；一种叫宽对，是 指个别地方对得不甚整齐，但大体上是对称的，它追求的是“不以辞害义”的效 果；例如：“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”中，单看“疑无路”和“又一村”对得不工整，但整个句子的 意思却对得很工整。另外，从写作技巧上看，对仗还有借对和流水对。所谓借对， 是在对仗中，借用了同音字形成工对；例如：孟浩然裴司土员司户见寻诗中 “厨人具鸡黍，稚子摘杨梅”，“鸡黍”对“杨
26、梅”，“杨”和“羊”同音，所 以能同“鸡”相对。所谓流水对，是上下句子有相承关系，讲的是同一件事情， 下句承接上句而来；例如：“欲穷千里目，更上一曾楼”就是典型的流水对。此外，从对仗的句义上讲，还分正对和反对。所谓正对，是并列的事物相对。所 谓反对，是相反的事物互相映衬。在格律诗中，正对多，反对少。还有一种叫隔句对，也叫扇对，顾名思义，即上下两副对子中，第一句对第三句， 第二句对第四句。例如：晚唐诗人郑谷的寄裴晤员外诗“昔年共照松溪影， 松折碑荒僧已无。今日还思锦城事，雪销花谢梦何如。所谓当句对，即一句中自相对。当句对有两种，一种是字面不同的，例如杜甫的 涪城县香积寺官阁诗中“小院回廊春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠”，“小院”对 “回廊”，“浴凫”对“飞鹭”；另一种是有字相同的，例如杜甫的白帝“戎 马不如归马逸，千家今有百家存”，“戎马”对“归马”，“千家”对“百家”。 关于对仗方面的书籍不少，最通俗的读物当属李渔的笠翁对韵，初学者可参 考学习。在对仗中，应注意以下的问题：