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1、2022年秦观浣溪沙漠漠轻寒上小楼宋词鉴赏浣溪沙漠漠轻寒上小楼秦观漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。自由飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。每一次春来，就是一次伤春的体验。词人之心，很早就发出了“为问新愁，何事年年有”的愁怨。然而他们的命运也往往是一年年地品尝春愁。此词抒写的是淡淡的春愁。它以轻淡的色笔、白描的手法，非常熨贴地写出了环境氛围，即把那一腔淡淡的哀怨变为详细可感的艺术形象渗透出来，表情深婉、幽缈。“一片自然风景就是一种心情”。索漠轻寒中袅袅而升的是主子公那轻轻的孤独和百无聊赖的闲愁。即景生情，因情生景，情恰能称景，景也恰能传情，这便是词作的境界。词的起调很轻，
2、很淡，而于轻淡中带着作者极为纤细锐敏的一种心灵上的感受。漠漠轻寒，似雾如烟，以“漠漠”二字状漫弥而上小楼的轻寒，一下子给春寒萧索的早晨带来寥廓冷落的气氛。与“暝色入高楼，有人楼上愁”意蕴相像，而情调之婉妙幽微过之。不说人愁，但云“漠漠轻寒上小楼”。回味“上”字，那淡淡愁思，不是正随这薄薄春寒无声无息地在人的心头轻轻漾起？仅词的首句，就为全词烘托出一个色调凄清的景。紧接着加上“晓阴无赖似穷秋”，在凄清的背景上涂抹一层暗淡的色调。无赖，令人厌烦，无可奈何的憎语。时届暮春，却感到竟像深秋那样的寒冷，原来这是一个春阴的早晨。春阴寒薄，不能不使人感到抑闷无聊。然而词人不说心情之无聊，却咒晓阴之无赖，进一
3、层渲染了气氛之孤独凄寒。主子公或许刚刚从梦中醒来，睡眼惺忪，室内画屏闲展：淡淡的烟霭，轻轻的流水。在四周阴氛的罩笼下，幽迷淡远。凝神恍惚中，他仿佛消逝在清迷幽幽的画景之中，又仿佛还依回于渺茫、流淌的梦境之中。这种主观幻觉，正是由于幽迷安静的氛围与主子公此时此刻心境的浑然一体所致。是情与景融、意与境浑的佳句。下片起先转入对春愁的正面描写。不期然而然中，他的视线移向了窗外：飞花袅袅，飘忽不定，迷离惝恍；细雨如丝，迷迷漫蒙，迷漫无际。见飞花之飘缈，不禁忆起残梦之无凭，心中忽然悠起的是细雨蒙蒙般茫无边际的愁绪。作者在这里用了两个奇妙的比方：“飞花”之“轻”似“梦”、“丝雨”之“细”如“愁”。之为奇妙，
4、不仅于其喻体和喻指的恰当而新颖上，更在其一反常式，而以抽象的情感喻详细的物象，是飞花似梦，是细雨如愁。本写春梦之无凭与愁绪之无际，却透过窗户摄景着笔于远处的飞花细雨，将情感距离有意推远，更加感生出一种飘缈朦胧、不即不离之美。亦景亦情而柔婉曲折，是“虽不识字人，亦知是天生好言语”（诗人玉屑卷二十一引晁无咎语）的佳例。词人将“梦”与“愁”这种抽象的情感编织在“飞花”、“丝雨”交织的自然画面之中。这种现象，约翰鲁斯金称为“感情误置”，而这在中国诗词中则为司空见惯。如“感时花溅泪，恨别鸟惊心”、“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”、“便做春江都是泪，流不尽，很多愁”。诗人们心中存有一种感情，移情入景
5、，便往往设想自然也带着这份感情。“以我观物，而物皆著我之色调”。“自由飞花”，无情无思，特别惹人恼恨，而反衬梦之有情有思。丝丝细雨，已足生愁，更况其无止无歇总是下个不停呢！体会这无边的飞花细雨，仿佛我们也感受到了那轻轻的孤独和淡淡的哀愁。最终，词以“宝帘闲挂小银钩”作结，尤觉摇曳多姿。细推词脉，此句应为过片之倒装句。沉迷于一时之幻境，不经意中瞥向已经挂起的窗帘外面，飞花丝雨映入眼帘，这便引出“自由”二句之文。而在结构艺术上，词人作如是倒装，使得词之上、下片对称工整，显得精致新颖，极富回环改变的结构之美。同时，也进一步唤醒全篇，使帘外的种种愁境，帘内的愁人更为分明，不言愁而愁自现。续编草堂诗余曰
6、：“后叠精研，夺南唐席。”正是对此章法技巧的高度评赞。句中“闲”字，本是形容物态，而读者返观全篇，知此正是全词感情基调百无聊赖的情感意绪。作为红线贯串打通全词，一气运转，跌宕昭彰。张炎说：“秦少游词体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。”（词源卷下）试观此作，谁谓不然？此词以柔婉曲折之笔，写一种淡淡的闲愁。在生活中，每个人都会拥有自己的一份闲愁。不知何时何处，它即从你心底无端地升起，说不清也拂不去，令人孤独难耐。词人们又总是能更敏锐地感受到它，捕获住它，并流诸笔底。而此时，又必定会渗透进他们对时世人生的独特感受。冯延巳的鹊踏枝写出了人人心中皆有的这般闲情，却也包蕴着一种由时代氛围所酿成的说不清、排不开的愁绪。“古之难过人也”的秦观，年少丧父，仕途抑塞，于新旧党迭为消长之际，一再受到排抑，满腹满腔人生的遭际感慨，泛化为一种凄怨感伤的心境意绪而充满于词作之中，呈现出含蓄蕴藉、窈深幽约之美。此词曲折传情而凄清婉美，词则大雅集卷二称“宛转幽怨，温韦嫡派”。作为婉约派词人，他正是远祖温韦，近承晏柳，融各家所长为一体，成其细腻含蓄而又凄怨感伤之风格，吟唱出较“花间”、“尊前”更为绸缪凄婉的角声，别具一番魅力。（林家英、陈桥生）