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1、边款制作的五种形式篆刻雅君篆刻指南2022-06-22 06:00发表于广西边款的形式构成同印面有很大的不同之处，如印面因字数往往 较少，强调的是平衡、对称、呼应，而边款所强调的则不止于此。 通常若文字较多在形式上更强调字里行间的连贯，若边款文字较 少则款面文字的位置变化可左可右、或上或下、或逼边或居中， 但就是不宜太对称，亦无印面中所谓的呼应与平衡，因而印面形 式构成中的诸多规律用之边款的创作是不甚实用的。相反，书法 中的一些构成形式却颇适合边款的创作。边款创作中常用到的较为独特的形式就其特征分大致有手札 型、阴阳结合型、阳文行草书型及依石自然成形型等近十种，下 面试举例说明。1 .手札型。
2、手札型的边款其字法用行草、行楷为佳，它的基本 特点是文字大小随意、或长或短，特别是边款的下部和款文内容 前后的空白变化较大。通常我刻两面以上的边款采用之，又往往 将每面之间的款文分量拉开，以强调或强化空白的变化对比。如 “入神”和曾在导报刊发的“意可驭”二印的边款，全刻在印面 左侧是可能的，但效果势必平实，现在我分两面刻成，使左右两 边款自然留空，这样所产生的视觉效果自然要比刻在一面上要好 得多。所附“三反斋”款也是这个意思。2 .阴阳结合型。边款中阴与阳结合，变化明显且有利于加强重 点，不容易的是阴阳之间往往难以较好地协调，在这方面我尝试 颇多但成功则不多。所举“运斤成风”三面款，连在一起尚
3、有些 特色，若按平常之法将三面分开，总觉别扭。曲目盲髓米礴同98落寰 B品埴穹绿号新腼趟舄 离雪嬉而雪诵亚民王府一g 瀛霞曾需透演席向雪登本屐和萨冰总昨，II上雄机泮欢呼 S门侬M纤；、4而久合救得总 心Y跣檄嗯头效纪陛1T中杯 H系小抗原片京到II , ; 宜也通皆招 也如火加国小咿打时声” 曾丰邙夏附小守舞”汴天 争千翁茅7 H 限（野野幸 道,鹿小支更 联打入腱包 和宴:两喧夫3 .阳文行草书型。边款中以隶书、楷书等较为规则的书体或图 案刻成阳文，古人早已有之，我亦喜欢经常为之。但古今印人中 以行草特别是大草作阳文边款则不多见。我想原因可能有二：一 是行草必须贯气，刻单刀阴文款尚便于照应
4、、一气呵成，但刻成 阳文就不是那么易于照应了；二是阳文行草款若仅刻两三字并不 美观，但若字数刻多了，时间、功夫都相应增加许多，而工艺过 程的复杂和增加势必带来诸多的匠气，这是文人为印最忌讳的。 我的“心经”款，就是在解决了上述两个问题后刻出来的，是否 贯气、有无匠气，请读者自鉴。4 .依石自然成形型。有些不规则的印石或带钮印石，刻长款可 依石而成，不必刻意，虽然不规则印身的边款拓起来不甚方便。 但效果特别是款面石花的形成大多极为自然。当然拓后所产生的 自然多变的外在形式基本上还是取决于精心考虑的拓制和印石的 自然形状。拜文：近朱者赤近想者羯（连款） 石材：福建寿山高山白规格：05cmX7cm5 .少字数型。若刻贫款，其字数往往仅三五字而已，按常规将 其刻在某一印侧一角即可。为出新意，有时我往往反其道而行， 将仅有的字数分布在印章数个侧面，处理得好，颇能得冷峭之气。其他各种形式和类型的边款不再赘述。应该注意的是，作为 印章艺术中一个有机的组成部分，边款有一定的从属特性，它既 不可“喧宾夺主”，又不是可有可无，它同印面之间存在着红花 和绿叶样的关系，因此边款形式或种类的变化，必须同印面相协, 必须有利于印面气氛的渲染，必须有利于印面境界的开拓和印面 内容的开拓。如果把它仅仅作为技巧与灵气、才气的炫耀，就大 错特错了。图文来源于网络，版权归原作者所有，侵权必删。