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1、解构主义与结构主义姓名(xngmng)：欧阳慧敏班级：园林131指导老师：刘森第一页，共61页。目录(ml)景观设计1234结构主义与解构主义结构主义代表(dibio)人物：丹凯利总结(zngji)与感悟解构主义代表人物：屈米第二页，共61页。1结构主义与解构主义StructuralismandDeconstruction第三页，共61页。结构主义1起源(qyun)2内容(nirng)3意义(yy)123结构主义原是社会科学在语言学中的一个学术分支,由瑞士语言学家费尔迪南德索绪尔提出的论点。二十世纪六十年代结构主义的影响与发展是很复杂的.广泛来说,结构主义企图探索一个文化意义是透过什么样的相互
2、关系（也就是结构）被表达出来.结构主义追求的最终目标是永恒的结构：个人的行为、感觉和姿态都纳入其中,并由此得到它们的最终的本质.结构主义哲学所说的结构指的是“事物系统的诸要素所固有的相对稳定的组织方式、或联结方式”.第四页，共61页。自律性是结构中各部分按照一定规则组合构成的整体,各成分在结构中的安排是有机的联系,而不是(bshi)独立成分的混和.即结构中的各部分可按照一定规则相互替换(thun)而不改变结构本身.即组成结构(jigu)的各部分皆相互制约,互为条件不受外部影响,以保证结构(jigu)作为整体的存在.结构主义整体性转换性第五页，共61页。结构主义建筑(jinzh)景观中的结构主义
3、1234“设计符号”不仅表达物体本身，而且表达文化。每个设计的东西都各自蕴含(ynhn)的传统的意义与内涵，然后依据他们之间的关系，将他们组合成一定的形状。由于每个设计物体(wt)本身，都可以被解释成各自的意思，所以设计的内容也可以进行“结构”分解。很多设计符号可以被广泛的引用，附上广泛的文化意义，从而创造出如罗兰.巴尔特说的“神秘意境”。结构主义设计可以将不同的文化和历史意义进行转化。第六页，共61页。n结构主义强调相对的稳定性、有序性和确定性。然而结构主义的问题出在：没有任何结构是一成不变的。人们指出结构的稳定性是不存在的。例如人们欣赏一部文学作品，每个人会有不同的理解和联想(linxin
4、g)，这样作品的静止结构在观者的欣赏中成了运动变化的东西n结构主义的出现,帮助人们从生活中混乱的表象中,揭露隐藏其中的完整结构,但亦因此一简约化的结果,造成结构主义把“文本”作了过多的解读,而让学者创造出许多并不存在的意义与结构.结构主义问题所在第七页，共61页。丹.凯利 结构主义 代表(dibio)人物范艾克赫曼赫兹(hz)柏格荷兰(hln)著名建筑师，范艾克的学生，代表作有比希尔办公大楼20世纪后期荷兰最有天赋的建筑大师，同时也是出色的建筑教育家、建筑理论的活跃分子。美国现代“结构主义”景观设计大师,也是美国现代景观设计的奠基人之一。AldoVanEyckHermannHerzberger
5、Dankiley第八页，共61页。解构主义解构主义又称后结构主义，作为一种设计风格的探索兴起于20世纪80年代(nindi)。其哲学渊源可以追溯到1967年，哲学家德里达基于对语言学中的结构主义的批判，提出了“解构主义”的理论。起源(qyun)批判(ppn)结构主义解构主义最大特点是反中心，反权威，反二元对抗，反非黑即白的理论。ENTER TEXT结构主义强调结构具有相对稳定性、有序性和确定性，而解构主义反对结构主义的整体统一性、中心性和系统的封闭性、确定性，突出差异性和不确定性。解构主义的形式实质是对结构主义的破坏和分解，是从结构主义的批判中建立。结构主义认为意义是在一个固定的结构当中。解构
6、主义认为不存在所谓固定的结构。特点第九页，共61页。解构主义是反对权威,反对对理性的崇拜,反对二元对抗的狭隘思维,认为(rnwi)既然差异无处不在解构主义解构分析的主要方法是去看一个文本中的二元对立（比如说,男性与女性、同性恋与异性恋）,并且呈现出这两个对立的面向事实上是流动与不可能完全分离的,而非两个严格划分开来的类别.而这个的通常(tngchng)结论就是,这些分类实际上不是以任何固定或绝对的形式存在着的.第十页，共61页。建筑(jinzh)景观中的解构主义1234呈现解构状态,总体形象散乱破碎,拆散建筑元素之间的系统关系,制造建材间的矛盾性与冲突性.在形状、色彩、比例、尺度等方向的处理享
7、有(xingyu)极度自由,脱离了古典的轴线与秩序；动态形体,倾倒、扭转、弧形波浪、衍生等手法造成的动势或不安定(ndng)效果,有别于一般稳重肃立的建筑形体无绝对权威,个人的,非中心的；多元的,非同一化的,破碎的,凌乱的,模糊的。恒变的,没有预定设计（很多解构主义建筑家甚至连完整的工程图也没有仅仅以草图和模型来设计,完全依靠电脑来归纳）；解构主义第十一页，共61页。伯纳德.屈米弗兰克.盖里扎哈.哈迪德解构主义代表(dibio)人物第十二页，共61页。DIFFERENTIATE解构主义与结构主义的联系(linx)与区别结构主义与解构主义之间是一种既延续又断裂的关系,前者主要表现在语言论、形式(
8、xngsh)研究、跨学科研究等方面,后者则主要表现在它们不同的哲学基础、研究方法及逻辑等方面.结构主义追求的最终目标是永恒的结构解构主义而解构主义者是打破现有的单元(dnyun)化的秩序,然后再创造更为合理的秩序.结构主义强调结构具有相对稳定性、有序性和确定性，而解构主义反对结构主义的整体统一性、中心性和系统的封闭性、确定性，突出差异性和不确定性。第十三页，共61页。2丹凯利DAN.KALLYThatsnotmanandnatureormaninnaturebutmanasnature第十四页，共61页。丹凯利（Dankiley）是美国现代“结构主义”景观设计大师,也是美国现代景观设计的奠基人
9、之一，还是美国景观建筑设计邻域作品最多，设计寿命最长的设计大师之一。他在前期地声誉不是很高，在20世纪80年代(nindi)以后，才逐渐被大多数人们所认识。个人简介第十五页，共61页。个人(grn)历程12341939：迁居华盛顿，在政府的公共住宅管理机构工作。1941：接受了他的第一项设计任务维吉尼亚的查理斯和尼娜.科利尔住宅项目。并在华盛顿和新汉普郡开设丹凯利设计事务所。1942：进入美国军队，在军队的工程公司任设计部门主管。1945：前往德国，重建被炸毁的诺伯格正义宫，并将它改造成二战战犯(zhnfn)审讯法庭，被美国总统杜鲁门授予国家荣誉勋章。1912.9.12：出生于美国波士顿近郊的
10、小镇。1931：进入当时很有名的瓦伦.曼宁德设计事务所，接触到了欧洲的古典园林艺术。1936：作为特殊生进入哈佛研究生院，系统学习园林设计。1937-1938：和艾克博、罗斯共同发表了一系列的文章，引发了后来(huli)被定义为“现代主义”的设计思潮。并于当年未毕业就离开哈佛。二战后：重新开设在新汉普郡的设计事务所。50-60年代：一生最多产的时期，诸多作品逐渐吸引大众视线。1956年完成米勒庄园设计，这是其设计生涯中最大的一次突破。1963：发表自然：设计之源泉，全面阐述了他的设计理论，认为“自然中连贯而简洁的组织形式完全可以满足人类的需要，并可以运用到场地规划和房屋构建中”60-80年代：
11、在世界各地完成很多作品，奠定了他作为现代景观设计大师的地位。80年代后：在日本和欧洲各地进行大量不同文化背景下的设计尝试。从不同文化角度对现代景观设计作出全新的探索。1997：被授予美国国家艺术勋章，是首位获得此荣誉的园林设计师。2003.2.21：辞世。第十六页，共61页。主要(zhyo)作品40年代(nindi)及以前n诺格伯审判(shngpn)法庭n杰佛逊纪念馆竞赛50-60年代n米勒庄园n考瑞尔农庄n林肯表演艺术中心广场n芝加哥艺术学院南园n独立大楼第三街区n美国空军学院n奥克兰博物馆花园90年代及以后n亨利摩尔雕塑公园n喷泉广场n国家银行广场n肯尼迪纪念馆n达拉斯艺术馆70-80年代
12、n库斯克住宅n京都中心区规划n密尔沃基博物馆第十七页，共61页。米勒花园是丹凯利的第一个现代主义设计作品，也是现代景观设计最具影响的作品之一。米勒花园设计上最大的成功之处，在于他并没有完全否认古典主义(gdinzhy)设计理论的所有东西，而是沿用了古典设计理念的框架结构，并巧妙的将它和现代主义更为自由的设计手法结合起来。米勒(ml)花园第十八页，共61页。空间分析米勒花园将长方形的场地分作三部分树林、草坪、花园，模仿了欧洲古典园林一般将整个(zhngg)地块分为花园和林园两部分的布局。花园中主要建筑呈长方形，内部的四个功能区呈风车状排列在中心下沉的起居室空间周围。建筑周围草地约10英亩(4.0
13、5公顷)，米勒(ml)花园主入口(rku)次入口第十九页，共61页。米勒庄园中的轴线布置参照了建筑空间划分的特点，将室外整体空间划分为空间各异的空间系统。轴线关系从房屋引出通向景观环境，又稍有错位。整个庄园被严格的几何关系控制，但由于布局的不对称式，整个空间并不给人僵硬之感，相反，通过疏密、张弛(zhnch)、开阖的节奏变化，取得了富于变化的空间效果。米勒(ml)花园第二十页，共61页。功能分析凯利将满足使用功能放在首位，以建筑秩序为出发点，将建筑中所营造的“开放连续性的空间感”延续到室外，将室外空间划分为不同的功能空间：成人空间、私密小空间、餐台、游戏草地、游泳池、晒衣场等空间层次(cngc
14、)。凯利希望这种园林能满足美国家庭日常生活需求。私密小空间(kngjin)餐台游戏草地晒衣场建筑主体成人空间(kngjin)游泳池米勒(ml)花园第二十一页，共61页。凯利在花园充分利用植物塑造空间，绿篱是墙，林荫道是自然的廊子，整齐的树林是一座由许多柱子支撑的敞厅。植物的形态、色彩、枝叶(zhy)疏密、冠幅大小和季相变化，都是他考虑的要素。第二十二页，共61页。苹果树栗树刺槐(chui)紫荆垂柳红枫白橡树植物(zhw)配置米勒花园的植物都是根据主人喜好经过精心挑选的，有着和周围环境相协调(xitio)的尺度、比例和节奏。高大的行植树形成了庄园的主要轴线，同时也成为连接两个私密空间的通道。米勒
15、花园第二十三页，共61页。n小结n在选择植物时，植物学家曾对种植刺槐表示过怀疑(huiy)。四十年以后的事实证明，这种刺槐树的色彩、纹理和光影效果是其它树种无法代替的。n米勒花园的成功与业主的艺术修养有着很大的关系，凯利回忆道：“只要你详细地解释你的设想，他们就会表示赞同。”n在凯利的米勒花园中，无论是轴线、格网、水池、喷泉还是平台、树池、绿篱、雕塑都传承了古典主义的造园要素，植物体块平静而仔细的排序(pix)，轻松含蓄富有韵律的休闲空地，追求“简洁而宁谧”的意境和含蓄的、逐渐展开的美感。米勒(ml)花园第二十四页，共61页。美国空军学院花园是丹凯利第一个大型的建筑环境设计项目。美国空军学院位
16、于科罗拉多州斯伯林斯洛基山脚下，斯卡夫认为这是一座“能给楼内工作人员在心上播撒爱国主义的种子(zhngzi)，培养敬业的责任感与崇高的荣誉感的建筑。”凯利的想法是将建筑所体现的这种精神在园林中加以延续，将建筑与园林紧密结合起来。美国空军学院(xuyun)花园第二十五页，共61页。整体介绍 整座空军学院的面积超过了27平方英里，凯利负责设计的区域包括军官(jngun)区与通讯中心间的场地。空军花园长700英尺（213.5米），中轴由相互交错的条形块与矩形水池组成，两端分别喷泉水池和升旗台，中轴两侧是条纹划分出的草坪。美国空军学院(xuyun)花园第二十六页，共61页。灵感来源 受到军训队列的启发
17、，条块与水池借鉴了这些特殊的比例，如条块的总宽度为队列操练时的宽度81英尺，格子的尺寸为4英寸(yngcn)，间隔为6英尺；花园的边界、交叉与轴线都借鉴了周边建筑的方位。美国空军学院(xuyun)花园第二十七页，共61页。中央水池两侧各有两列修剪整齐的美国冬青绿篱，绿篱外侧的草坪上是四列平行的北美皂荚树，形成两个较为疏朗的空间廊道。为了与中部空军花园紧张的秩序相对应，凯利还在军官(jngun)宿舍楼的内庭园设计了一处军官(jngun)花园，由自然种植的植物与小水池组成，丹凯利引入了华盛顿山楂、日本紫丁香、百合花、红枫、柳树及当地树种冷杉、杜松等众多植物，种类丰富的植物使得军官(jngun)生活
18、区生机勃勃，有利于缓解军人日常紧张训练带来的疲劳感。4排北美皂荚(zoji)树美国冬青(dngqng)绿篱 美国空军学院花园n空间分析第二十八页，共61页。小结(xioji)在设计(shj)中，凯利很好的实施了自己的想法，将花园与周围的建筑较好的结合了起来。结构清晰、外形规整的空军学院花园也标志着丹凯利开始在几何结构中探索园林与建筑的关系。第二十九页，共61页。区位(q wi)介绍 该喷泉广场位于美国达拉斯市中心，占地约6公顷，环绕着艾利德银行塔楼，以出色的城市环境设计造就了城市中最具有魅力的公共空间。该广场属道路围合型从属建筑广场，为市民提供休闲环境和生态花园景观。整个广场由植物、水体和喷泉
19、组成，这些元素的组合、变化表达了凯利对于场地空间的理解和重组，被视为结构主义的代表之一。喷泉(pnqun)广场12第三十页，共61页。喷泉(pnqun)广场当丹凯利第一次观察现场的时候，就产生了将整个环境做成一片水面的构思，要通过水体(shut)来激活这个高层建筑周边单调空旷的环境。“不仅仅是复制自然，而是要将人对自然的体验引导到城市的环境之中。”丹凯利如引起解释道。这座广场的主体建筑是贝牵铭事务所设计(shj)的一座60层高的玻璃幕墙建筑（它在傲视周臣建筑的同时也反射着耀眼的太阳光，使得本来就十分炎热的达拉斯雪上加霜）。灵感来源：第三十一页，共61页。平面分析 从景观的平面形态总体结构来看，
20、强调网格状的阵列式分布是该设计最为显著的特点。喷泉广场由三层不同结构组成：第一层结构是地面上五米见方的网格铺装，在所有网格的交叉点上种植了220棵落羽杉(美国水松)，落羽杉被种在直径7英尺的圆形种植坛中，覆盖了所有的水面。第二层结构是在第一层的基础上分别向左和上移动2.5米，铺放了第二层同样大小的网格，但在交叉点上布置了喷泉，形成一个由263个喷泉组成的网格体系。最后，在广场的中央区域，凯利用十字交叉的铺装纹路代替原来的网格节点，并将网格切割为一米见方的正方形，每个点上布置了共计160个喷嘴的旱喷泉，平时关闭时可作为公众的场地。喷泉由电脑(dinno)控制，可以喷出不同形状水柱。喷泉(pnqu
21、n)广场第三十二页，共61页。喷泉广场面积为6英苗，70为水砸所覆盖。广场两面紧邻繁忙(fnmng)的罗斯大道与街道，这 两条街道之间有12英尺的高差。场地条件使得丹凯利选择利用一系列大小变化的跌水来消除高差。在设计师彼得沃克的带领下，丹凯利事务所的设计师们用了三年时间来完善他的这一天才设想。喷泉(pnqun)广场第三十三页，共61页。喷泉(pnqun)广场123落羽杉是落叶树种，能反映出达拉斯一年四季的环境变换(binhun)；易于成活生长，并且能适应潮湿的环境；落羽杉的针形叶不会覆盖住水面，易于(yy)维护；落羽杉的高度与建筑的高度比例也较为协调，不会过于遮挡建筑的采光。植物选择在广场树种
22、的选择上，最初凯利也曾考虑过皂荚树和梧桐树，但最后还是选择了落羽杉。第三十四页，共61页。小结 广场中央的喷泉与四周的喷泉疏密不等，硬质铺地与环绕的水体(shu t)相映成趣；借助于最基本的材料水、树、混凝土和高技术，工程师们创造出了一个奇妙的地方。喷泉广场被认为是继文艺复兴以来，最为成功的水园之一。建筑评论家戴维迪隆形容喷泉广场是“独一无二的，是精确的几何形与丰富的自然的结合，理性与感觉的交融。”12 喷泉(pnqun)广场第三十五页，共61页。密尔沃基艺术博物馆坐落于密歇根湖边，其中的库达比花园就是由丹凯利设计的。密尔沃基博物馆库达比花园是丹凯利最后一个重要的大型项目。凯利在其收山之作中很
23、好的将自然环境和人工(rngng)环境融合在一起。那里没有任何不和谐的成分，只有和谐布置在一起的纯净形体。密尔沃基博物馆位置(wi zhi)介绍第三十六页，共61页。这座建筑的外形非常(fichng)独特，就像一艘巨船或飞机，周围的园林景观不应该喧宾夺主，所以我们谨慎的赋予它规整的外形，而不是设计一个与博物馆毫无联系的东西。整个博物馆周围的场地是一个长600英尺，宽100英尺的矩形，凯利的基本构想是在博物馆前面布置一块低矮的长方形场地，两端各有一座间歇喷泉，中央的一排喷泉横穿整个场地。所有的灵感都来自水体的处理以及舒展的地面，就像一个小的断层被揭开后露出的下表面 密尔沃基博物馆基本(jbn)构
24、思第三十七页，共61页。空间分析花园被低矮绿篱和窄步道分为五个小空间，它们是城市街道网格系统的延伸，城市的尺度被转换到了花园中。广场的两端各有一个圆形喷泉，喷出40英尺的水柱，中央的一排喷泉由2000个喷水头组成，横穿整个场地。这些喷泉形成了一面水墙，将这个大型开放场所分割为众多私密空间。水帘在白天显得格外透明，夜晚(ywn)则变得微微发光。除了装饰博物馆之外，喷泉也掩盖了过往车辆产生的噪音。密尔沃基博物馆第三十八页，共61页。凯利将每个草坪块分割为两个三角形，以对应博物馆醒目的三角形头部，并使他们(tmen)向中间倾斜10度以缓解规整几何形体带来的紧张感。尽管凯利使用的材料极为有限-只有几种
25、花岗岩，混凝士，金属条和栅格，但效果极为活泼丰富。这个设计的动人之处在于它所展现出的视觉和空间体验，这一切都因为花园有着清晰的结构和准确的比例。密尔沃基博物馆第三十九页，共61页。植物配置种植也相当简洁。凯利在三角形草坪中种植了两种牧草植物。除了红豆杉和兰莓草，凯利还在北面布置了大片的菩提树丛，覆盖(fgi)了战争纪念馆那大片的墙面。在博物馆的南端，凯利则插入了一小片果园以丰富植物的种类，并增强空间的限定。密尔沃基博物馆第四十页，共61页。3伯纳德屈米BernardTschumi第四十一页，共61页。伯纳德屈米（BERNARDTSCHUMI）是著名建筑评论家、设计师。是解构主义建筑的代表人物。
26、他出生于瑞士，毕业于苏黎士科技大学，具有法国、瑞士以及美国籍。他著名的设计项目包括巴黎拉维列特公园、东京歌剧院、德国Karlsruhe-媒体传播中心以及哥伦比亚学生活动中心等。屈米去年才离开美国哥伦比亚建筑学院院长职位，他不仅是著名的学者(xuzh)，也主持一个设计工作室。对于他来说，建筑不仅仅是造型的问题，而且必须内涵事件、运动、活动、机能，成为都市文化的载体 人物(rnw)简介第四十二页，共61页。人物(rnw)简介所获奖项2003年获美国建筑协会荣誉奖2001年获美国建筑协会优秀设计奖1999年获美国建筑协会城市设计奖1999年获时代年度(nind)最佳建筑1993年获维多利亚皇家勋章1
27、987、199l、1997年三次获得ProgressiveArchitecture奖1982年拉维莱特公园获国际设计竞赛一等奖第四十三页，共61页。公园概况拉维莱特公园位于巴黎的东北角（第十九区），远离城市中心区。公园面积约55公顷，公园绿地35公顷。公园的西侧有圣德尼运河，东西向乌尔克运河把公园分成了南北两部分，北区展示科技(kj)与未来的景象，南区以艺术氛围为主题。拉维莱特公园(gngyun)公园(gngyun)用地范围科学工业城乌尔克运河圣德尼运河音乐城市场大厅第四十四页，共61页。实景(shjn)照片模型(mxng)平面图拉维莱特公园(gngyun)第四十五页，共61页。设计(shj)
28、思想1234多元文化：屈米认为，公园是多种文化的交汇点，在设计上要实现(shxin)三种统一观念：都市化、快乐、实验。解构主义：屈米认为，现代建筑必须抛弃过去(guq)旧的思考模式，对建筑秩序体系、技术和结构提出质疑。昼夜公园：屈米认为法国的公园只在白天开放，真正需要公园放松的工作人口没有时间使用公园。为此，应借助美丽的夜景吸引公众夜晚到公园中来。公园模式：屈米提出“园在城中、城在园中”的城市公园模式，力求创造出一种公园与城市完全融合的结构，改变园林和城市分离的传统。拉维莱特公园第四十六页，共61页。继承(jchng)传统屈米从法国园林中提取出点、线、面三个体系，并进一步演变成直线和曲线(qx
29、in)的形式，叠加成拉维莱特公园的布局结构。采用解构主义理论，将既定的设计规则加以颠倒，认为设计可以(ky)不考虑场地周围的环境或文脉等，给人一种新奇、不安全的感觉。推陈出新拉维莱特公园公园结构第四十七页，共61页。公园是点、线、面三个系统叠合而成，每个系统之间没有关系，但重叠起来就会有相互作用。他们的相遇(xiny)可能造成彼此冲突，可能相得益彰。公园的设计不追求整体的统一与秩序，而是关注局部的设计，并将它们叠加形成公园乐趣。拉维莱特公园(gngyun)线系统(xtng)点系统面系统第四十八页，共61页。拉维莱特公园(gngyun)点系统(xtng)点系统是公园最具标示性的特征：园内由120
30、m120m的网格相交，每个交点设立一个10,8M10,8m的构筑物，屈米称之为folly(疯狂物)。这些红色的钢结构构筑物给公园带来明确的节奏感和韵律感，并与草地及周围的建筑物对比十分强烈，因而(ynr)非常突出。这些造型各异的红色构筑物以10m见方的空间体积为基础进行变异，达到既变化又统一的效果。26个follies除了作为标志点和某些特殊功能外，立面还安排了许多活动，如：信息中心、小卖部、咖啡吧、手工艺室等。第四十九页，共61页。拉维莱特公园(gngyun)点系统(xtng)第五十页，共61页。拉维莱特公园(gngyun)线系统(xtng)两条架空(jikng)的长廊连接园内各个建筑和主题
31、园，形成园内的两条主线线性体系构成了全园的交通骨架，它由两条长廊、几条笔直的种有悬铃木的林荫道、跨越运河的环形园路和一条被称为“电影式散步道”的流线型园路组成。线性的林荫大道连接公园内各个小主题园的曲折园路第五十一页，共61页。拉维莱特公园(gngyun)线系统(xtng)第五十二页，共61页。l在“点与线”的垂直坐标系统之间，屈米将它处理为一些开放的空间形式，为接纳各式各样的活动。其中包括大面积的绿地及10个小主题花园(huyun)。l每个主题花园(huyun)可以提供不同形式的活动行为，这10个主题花园(huyun)风格各异、各自独立，彼此间有很大的差异感和断裂感。l这10个主题花园(hu
32、yun)包括镜园、恐怖童话园、风园、竹园、沙丘园、空中杂技园、葡萄园、龙园、水园、少年园。拉维莱特公园(gngyun)面系统(xtng)开放绿地及主题公园原有建筑第五十三页，共61页。拉维莱特公园(gngyun)面系统(xtng)第五十四页，共61页。4总结(zngji)与感悟Summary and comprehension第五十五页，共61页。凯利的设计(shj)手法分析通过几何形体来构造空间、展现秩序丹凯利园林作品最大的特点就是它们大多以最基本的几何元素构建而成：直线、矩形、圆形、三角形等。凯利通常会运用一种几何元素重复组成的网格来控制划分场地。场所文脉的联结与转换凯利能够敏锐的把握场所
33、的历史、现状及自然环境因素，将它们与园林设计综合(zngh)考虑。从而使设计结果有一个清晰而完整的设计文脉结构。植物、水石和光影等自然要素的运用丹凯利有着丰富的植物种植设计经验，这得益于他早年在沃伦曼宁事务所的工作经历。曼宁是美国当时最优秀的植物学家，凯利从那学到了第一手的植物学知识。在设计中，凯利通常用水体来激活环境，高低跳跃的喷泉、平静可鉴的水池、缓缓流淌的水渠成为凯利最常用的设计形式。第五十六页，共61页。1l强调(qingdio)随机性与偶然性，强调(qingdio)空间不连续性，强调(qingdio)疯狂与机会，强调(qingdio)非理性的总体布局。l无中心或中心缺失，无边界的、开
34、放的21世纪新型公园。l自由变构“”的成功演绎。23l强调混合的特性，认为现代公园已不再是单一(dny)的功能，而是多元化的，多种功能的结合体。l重视游人参与性，认为公园的意义不在于其本身，而是在游人在公园中的体会。l强调功能的不确定性，认为空间已不是规划职业的产物，而是生活本身(bnshn)所发生的事件是发生在空间中的人的行为所决定的。l采用电影片段式手法布置套园各景观并设计公园的游览路线。公园解构主义特征第五十七页，共61页。1结构主义是从哲学中延生出的一种设计手法，而解构(jiu)作用即出现于建筑中,它是一种方法,而非只是哲学宣言无论是解构主义还是结构主义，都是一种对当时设计现状的打破，
35、设计手法(shuf)没有优劣之分。我的总结(zngji)23结构主义注重场所文脉的把握，而结构主义恰恰相反，“无视”一切的场地关联，更像是为自己而设计。第五十八页，共61页。我的感悟(gnw)123123首先，对于刚刚接触景观设计的我们来说，对大师作品分析为我们树立了良好的设计观念，至少(zhsho)，我们知道了好的景观设计应该是怎样的，具有那些共同点。虽说设计不分对错，但解构主义与结构主义两种迥然不同的设计手法分析后，现阶段我个人还是更偏向于结构主义，可能是结构主义所强调的场所、文脉(wnmi)、历史等对于刚入门的我来说更易于把握吧。一次的作品分析学到的只是皮毛，但却给我们一个好的学习的方向。无论是自己分析的分析还是课堂上同学的讲解，都让自己有所收获，特别是在课堂上讲解过自己的PPT后，对于自己的分析印象更加深刻。最后，感谢刘森老师。第五十九页，共61页。关于(guny)课堂1您课堂上讲的知识很多，面很广。好吧，其实只是(zhsh)想问问考试重点。课堂氛围很好，园林131很团结。最后一节课的关于生态的讨论(toln)印象深刻。嗯嗯。老师您在黑板上上写的字有些潦草。23第六十页，共61页。欲知后事(hush)且听下回分解(xihufnji)第六十一页，共61页。