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1、读印：徐三庚袖海，吴带当风”的印风是如何形成的？原创 2022-04-02 20:46谈艺录临完吴让之，徐三庚也必须被提起。徐三庚是最有争议的晚清印人，在清代篆刻史上，他是继邓石如、吴 让之之后，印从书出的第三人（他比赵之谦大三岁）。不喜欢的评 论家认为他的印“故作姿态，以妍媚取悦于人；喜欢他的评论家认 为他的印“吴带当风，“姗姗尽致，说白了，就是太“女性化了。中国人讲究“道法自然，因此他“吴带当风的印风常常被人诟病，但 如果经审徐三庚的印，特别是一些大印，我们就会发现，这些印常常 在莽苍中透着俊逸，猛利之中暗藏灵动，神完气足，绝无女儿之气, 或许正是这个原因，徐三庚的印在日本很受欢迎，这种欢
2、迎渐渐又形 成一种审美趣味，回流中国，影响中国印坛，因此，在当代中国，还 有很多师法徐三庚印风的印人。综合起来说，他的印也值得一读，值 得一临。如果通览徐三庚的作品，就会发现，徐三庚的小印并不上佳，原因正 在于他的书法风格太强烈，他的印风几乎全部是书风强烈的作品，而 他的书风并不合适放在小印之中。学习徐三庚，容易被他姿态夸张的书法感动，而走向篆法妖姨的极端, 最终形成柔媚纤弱的篆刻风格，所有最终成名成家的篆刻家，他们的 作品都带有强烈的个性。学习，要学会“扬弃，弃其糟粕，取其精华， 最后集百家之长，终成自家风格。（【布丁读印】之115,局部图片源自网络，版权归原版权方所有）（徐三庚像）徐二庚（
3、1826-1890）,字辛谷，又字诜郭，号井爨（读作Id,古代 一种盛酒的容器），又号袖海，别号金囊山民、似鱼室主、馀粮生, 浙江绍兴上虞西山人，精于金石文字，善篆隶篆书。徐三庚大约16岁远离家乡，一生贫苦，不曾入仕为官，鬻艺谋生，因此，他是职业 书法家和篆刻家。（吴纪功碑上的局部文字）徐二庚的书法，多取法吴纪功碑（就是天发神谶碑，这个碑， 在以后说齐白石时还会再次提及），又借鉴金农的侧笔用法，因此他 的书风纤细流丽，飘逸多姿。（徐三庚的篆书）我们说过，篆刻往往受书法的影响，特别是在邓石如之后，大篆刻家 往往就是大书法家，在徐三庚的印中，常常带有浓厚的书法意味。再 加上他以书入印，书法决定印风
4、，那么他的印风当然也是飘逸多姿 的。徐三庚最初学印，师法陈曼生（就是陈鸿寿）、赵次闲（就是赵之琛）， 大约到了 33岁时，才开始转而师法程邃，前面两位归属浙派“西泠八 家，后面是徽派宗师，也就是说，徐三庚的篆刻是由“浙转徽（后 面的赵之谦、吴昌硕也是“浙转”徽）的印人。我们说了，徐三庚的大印好，本文读的这方印就是一方大印“袖（衰） 海：（徐三庚和他的印袁海）这方印达8.8cm见方，这么说吧，比那方战国经典的烙马印“日庚都 萃车马还大一点。我们说，徐三庚的大印好一些，是因为大小印的差异在于“大印尚气 魄，小印尚精微大印要刻得好，重在精神雄健莽苍；小印要刻得 好，重在精细幽微。一个强在气势；一个强
5、在细节。简言之，这方印 的优势在于气势。我们说过，创作一方印，可以选择向三个篆刻属性方向努力：1、书 法属性；2、印章属性；3、工艺属性。作者选择向哪个方向努力，就 是选择了这一种审美追求。“吴带当风”的风格来源于书风显然，这方印在书法属性方向用力较大，如果把印边去掉，这简直就 是一幅小规格的书法作品：（去掉边框类似书法作品）我们看：他把小篆的圆转流畅，特别是上紧下松（吴让之所谓的让 头舒足）体势表现得格外充分，同时，他也把起笔的藏锋、收笔的 回锋都通过刀法表达得相当充分。由此，吴带当风的书风，在印面 促成了“吴带当风的印风。实际上，这方印的特点在于此，问题也在 于此。过分地追求印面文字的书法
6、之美，而忽略了印面的方寸属性，因此如 果单看文字，这方印的印味就失去了。简言之，它不像是一方印， 好在，徐三庚的刀法起于浙派，因此文字的线条多被处理成斑驳残破 之状，由此给文字保存了相应的刀情石趣。印边的作用尽管如此，由于徐三庚的书法带有十分强烈的个性，印面的文字书 写味还是太浓了。（宽厚的印边）幸亏，他加了格外宽厚的印边，这个宽厚的印边，使这方印又找回了 印味因为有了这个厚重的印边，它更像一方印章了，它“书写味 十足、自由放逸的文字被框在方寸之内了。这个宽厚的印边很重要，作用至少有三：1、它框定了印面，保存了 全印的印章属性；2、它给曲线众多（几乎没有横线、竖线）的印面 文字带来了安稳，使印
7、面更稳定了； 3、它与印面较细的文字产生视 觉比照，也有利于形成大开大合的印面风格，所谓“放得开，收得拢。同时还要注意到，这个印边进行了多处“残破，这些残破，防止了厚 重印边可能带来的呆滞和闭塞。疏密这方印的疏密也值得关注。实际上，传承邓石如印风的篆刻家，都或 多或少在疏密方面有所表现。毕竟，邓石如对于章法最大的贡献就是 “疏处可以走马，密处不使透风。疏处要追求更疏，密处要追求更密。因为印面只有两个字，这方印的疏密借用的主要是文字篆法上的疏密 变化，袁字上部团成一块，下部极端开张。“海字水部尽可能挤 紧，每部上部团成一块，下部极端开张。这都促成了全印的极端疏 密。形成强烈的视觉冲突，从而形成疏密节奏，生成美感。（疏密比照）当然，这方印中的两个文字在大疏大密中，还有文字之间的咬合，两 字各有伸出的笔画侵入另一个字的领地，这是印面团聚的要求，这是 篆刻与书法的不同。