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1、名词解释题目录1.1新喜剧1.2奥林波斯神系1.3荷马史诗1.4俄狄浦斯王2.1教会文学2.2骑士文学2.3市民文学2.4韵文故事3.1文艺复兴3.2人文主义3.3七星诗社3.4流浪汉小说3.5“大学才子派”4.1巴洛克文学4.2古典主义4.3三一律5.1启蒙运动5.2感伤主义5.3“狂飙突进”运动6.1耶拿派6.2湖畔派7.1宪章派文学7.2多余人7.3小人物7.4自然派7.5新人8.1自然主义文学8.2象征主义8.3唯美主义8.4心灵辩证法8.5托尔斯泰主义9.1白银时代9.2解冻文学9.3战壕真实派9.4全景小说9.5迷惘的一代9.6硬汉子形象9.7冰山原则10.1超现实主义10.2未来
2、主义10.3意识流小说10.4存在主义10.5荒诞派戏剧10.6新小说派10.7黑色幽默10.8魔幻现实主义10.9境遇剧11.1吉尔伽美什11.2亡灵书11.3吠陀11.4雅歌12.1万叶集12.2俳句12.3春香传12.4柔巴依12.5悬诗13.1唯美派13.2白桦派13.3新思潮派13.4吉檀迦利14.1新感觉派14.2卡普14.3旅美派14.4埃及现代派15.1战后派15.2区域文学名词解释题答案1.1新喜剧是一种不同于古典时期旧喜剧的新型喜剧。它不谈政治，以描写爱情故事和家庭关系为主要内容，又称世态喜剧。剧中的主要角色是一些新的人物类型，如农夫、鞋匠、医师、食客、兵士、艺妓和家奴等。
3、新喜剧情节曲折，风格雅致，讽刺生动，注重劝善说教。最著名的作家是雅典的米南德。1.2奥林波斯神系：以宙斯为中心的奥林波斯神系的生活反映了氏族社会后期即父权制时期的生活和家庭关系。在这一组神话中，希腊诸神按父权制民族的方式在奥林波斯山上建立起以宙斯为首的庞大家族，称为奥林波斯神系。1.3荷马史诗：包括伊利昂纪(伊利亚特)和奥德修纪(奥德赛)，是古希腊最早的两部史诗，相传由诗人荷马所作，故称荷马史诗。1.4俄狄浦斯王是索福克勒斯的代表作，以希腊神话中关于忒拜王室的故事为题材，主要表现的是个人意志与命运的冲突。亚里士多德认为俄狄浦斯王是“十全十美的悲剧”，是希腊悲剧的典范。该剧结构复杂，布局严密巧妙
4、，一环紧扣一环，采用倒叙手法逐渐把剧情推向高潮，产生了强烈的悲剧效果。2.1教会文学又称僧侣文学，是中世纪欧洲盛行的长期占据统治地位的正统文学，作者多是教士和修士，体裁主要有圣经故事、圣徒传、祷告文、赞美诗、圣徒言行录、梦幻故事、宗教叙事诗、宗教剧等。大多取材于圣经，描写上帝万能、圣母奇迹、圣徒布道和信徒苦修等。宣扬基督教教义、禁欲主义和来世思想。手法以梦幻、象征和寓意为主。2.2骑士文学是欧洲封建骑士制度的产物，是世俗封建主文学。骑士文学盛行于11至13世纪西欧封建制度巩固繁荣的时期，以法国的成就最高。其基本内容是描写骑士爱情和他们的冒险，宣扬和美化骑士精神。有骑士抒情诗和骑士叙事诗两种。2
5、.3市民文学也称城市文学，是从11世纪随着城市的出现和市民阶级的形成而产生的文学。它大多是民间创作，直接取材于现实，反映市民的审美情趣，强调“机智”和“乐观”。传统的道德范畴标准如崇高与渺小、忠诚与背叛、诚实和阴险在世俗文化中被颠覆，融讽刺、风趣、现实性于一体。其主要体裁有韵文故事、讽刺故事诗、抒情诗和市民戏剧。2.4韵文故事是一种诗体小故事，从民间歌谣发展而来。它主要采用滑稽取笑的方法嘲弄现实生活，尤其教士是经常被嘲笑的对象，充分表现出市民文学反教会的倾向。著名的有法国的驴的遗嘱、农民医生、农民舌战天堂和德国的神父阿米斯等。3.1文艺复兴是新兴资产阶级以人文主义为中心思想，借助于古代希腊文化
6、中反映现实生活的文艺、朴素的唯物主义哲学和自然科学，以世俗的形式反对封建制度和宗教势力所进行的思想解放运动和思想文化运动。3.2人文主义：文艺复兴时期资产阶级反封建斗争的思想武器是人文主义，它也是这一时期资产阶级进步文学的中心思想。它的斗争锋芒是针对中世纪封建主义世界观，特别是天主教会的宗教世界观。针对教会的神主宰宇宙的思想，人文主义者提出人是宇宙的中心的思想。其核心就在于对“人”的肯定。3.3“七星诗社”指16世纪出现在法国的一个诗人团体，它由七位诗人组成，以研究古希腊罗马文学并从中受到教益为出发点，以革新法国诗歌形式，促进法兰西民族语言的统一为旨归。“七星诗社”的代表诗人是龙沙。3.4流浪
7、汉小说：16世纪中叶，西班牙城市发达，产生了新型的小说，即流浪汉小说。“流浪汉小说”是欧洲近代小说的一种模式。它基本上取材于现实生活，特别是城市平民生活；主人公大多为无业游民，作品在描写他们不幸命运的同时，也描写了其为生活所迫而进行的欺骗、偷盗和各种恶作剧，表现了不幸者的消极反抗情绪；在布局谋篇上，以主人公活动为线索，按主人公活动的足迹，通过主人公的亲身经历和所见所闻来安排各种生活场景。西班牙16世纪最著名的流浪汉小说是无名氏的小癞子。3.5“大学才子派”剧作家是16世纪后期在英国出现的一批人文主义剧作家，他们大都受过大学教育，具有人文主义思想，学识渊博，在戏剧创作上颇有创新。代表人物有李利、
8、马洛等，他们为莎士比亚戏剧的产生奠定了基础。可以说，在他们的努力下，剧本写作、舞台演出、观众群都已成熟。4.1巴洛克文学不是一个统一的文学运动。“巴洛克”的词源为葡萄牙语的barocco，特指形状不规则且不完美的珍珠。后用来形容首先出现在意大利的一种崇尚装饰与雕琢的建筑。这种风格在当时一些国家的文学创作中也有所体现，于是，人们就移用了这个概念指称这种风格的文学创作。这种创作在内容上偏重表现宗教狂热、对尘世的绝望，情绪为夸张的悲观和颓丧，用词华丽，堆叠辞藻，作品结构常常框架宏阔，叙述风格扑朔迷离。巴洛克文学中成就较高的是西班牙的剧作家卡尔德隆，他的剧作人生如梦比较充分地体现了巴洛克文学的特点。4
9、.2古典主义因崇奉古希腊、罗马文学而得名。它是法国封建王权和资产阶级相妥协的产物，以笛卡儿的唯理主义哲学为基础，强调理性原则，认为在文学创作中应该遵循理性。作品多从古希腊罗马神话、历史和传说选取创作素材，突出体现规范、严整、简练、明晰、崇尚理性的特征，最有代表性的就是戏剧创作中的“三一律”原则。4.3三一律：在古典主义戏剧的创作规则中，影响最大的是“三一律”。“三一律”要求一个剧本只能有一个情节线索，剧情只能发生在同一地点，时间不准超过一昼夜，即24小时。“三一律”使法国古典主义戏剧具有了明晰、精炼、紧凑的优点，但对戏剧创作也构成一种束缚，使得古典主义戏剧过分拘泥于形式，不够真实和自然，尤其与
10、现实距离较远。直到18世纪以后，“三一律”受到浪漫主义作家的反对。才被打破。5.1启蒙运动是18世纪在欧洲影响深远的思想解放运动，是西方资产阶级继文艺复兴运动之后又一次反封建反教会的思想解放运动。启蒙思想家们都鼓励运用理性或理智，让人们以及社会“脱离自己加之于自己的不成熟状态”。在理性的运用方面，启蒙主义者强调要运用理性去分析经验世界，以推动自身以及社会的进步。著名的启蒙思想家有伏尔泰、狄德罗、卢梭等。5.2感伤主义得名自劳伦斯·斯特恩的一部小说感伤的旅行(1768)，在创作上强调感情的力量，着力描写人物的不幸和痛苦，以引起读者的怜悯和同情。它曾流传到德国、法国和俄国，有着广泛的影响
11、，为浪漫主义的兴起作了铺垫。5.3“狂飙突进”运动的名称源于克林格尔的同名剧本狂飙突进。这批青年作家受到启蒙思潮的影响，想在落后的德国掀起一场风暴，要像狂飙一样冲破社会的黑暗。他们在领袖赫尔德的带领下，以“天才、精力、自由、创造”为中心口号，主张个性解放，崇尚感情，提出“返回自然”，提倡民族意识。代表作家是青年时期的歌德和席勒。6.1耶拿派：德国浪漫主义文学在发展过程中先后形成三个中心。其早期代表被称为“耶拿派”，主要人物是“大、小施莱格尔”，代表诗人有诺瓦利斯和蒂克。活动中心是耶拿，理论宣传阵地是1798年创办的雅典娜神殿，在杂志上提出“浪漫主义”。6.2湖畔派：英国首开浪漫主义潮流的是“湖
12、畔派”三诗人，包括华兹华斯、柯勒律治和骚塞。他们厌恶资本主义文明和冷酷的金钱关系，远离都市，隐居在英国西北部的昆布兰湖区和格拉斯米尔湖区，写了很多缅怀中世纪和赞美宗法制农村生活、赞美湖区风光的诗作，故被称为“湖畔派”。7.1宪章派文学是19世纪三四十年代宪章运动的产物，其主要成就是诗歌。这些诗歌反映了工人的呼声，推动运动向前发展。这些诗歌政治倾向明确，语言晓畅，充满激情，流传广，影响大。代表诗人主要有琼斯和林顿。7.2多余人是19世纪俄国文学中贵族知识分子的一种典型。这些形象大多具有较高的文化修养，接受启蒙思想的影响，厌倦上流社会的生活，渴望有所作为，他们的出现是社会意识觉醒的一种体现。但是这
13、一类形象往往以自我为中心，没有明确的生活目标j缺乏行动的能力和勇气，因此在社会上无所适从，结局是悲剧性的。从奥涅金到毕乔林、罗亭，再到奥勃洛摩夫，“多余人”形象经历了一个其先进性逐渐丧失的发展过程。7.3小人物是19世纪俄国文学中所塑造的一批生活在社会底层的、被欺凌被侮辱者的典型。他们官阶卑微，地位低下，生活困苦，但又逆来顺受，安分守己，性格懦弱，胆小怕事，因而成为“大人物”统治下的牺牲品。继普希金之后，果戈理、陀思妥耶夫斯基、契诃夫等，都在其创作中塑造了小人物形象。7.4自然派是俄国现实主义文学的别称。果戈理的创作使这一文学流派的地位得以最终确立。许多青年作家追随果戈理，文坛出现了一批所谓“
14、果戈理传统”的作家。他们的创作真实地反映生活，揭露了农奴制的腐朽黑暗，描写了下层人民的苦难命运，表达了劳动人民要求变革社会的愿望。别林斯基从理论上论证了自然派文学批判现实的倾向。7.5新人指的是19世纪中叶在俄国文学中出现的具有民主主义思想倾向的平民知识分子形象。这些形象尽管个性相异，但大多出身平民，具有坚定的意志、明确的理想，以及实干精神和自我牺牲精神。8.1自然主义文学：19世纪60年代，自然主义在龚古尔兄弟的首倡下诞生于法国文坛。后来，左拉高举自然主义旗帜，在法国掀起了自然主义文学运动。自然主义在思想上受到实证主义、遗传学说和生理学等哲学和科学的深刻影响。它强调写真实，主张文学应完整地再
15、现自然；强调客观性，要求作家消失在作品的背后，避免主观情感的流露，只需记录事实；突出科学性，认为文学创作就是对人的科学研究和科学实验，主张作家运用生理学、遗传学理论及其实验方法从事写作，描写也要达到一种科学式的精确。8.2象征主义(前期)是现代主义文学中产生最早、影响最大、波及面最广的文学流派。前期象征主义者认为，现实世界是虚幻的，只有内心感受才是真实和美的；诗歌应该摆脱描写外界事物的倾向，努力写出“内心的真实”，但内心的感受也必须借助于具体的形象才能表达，因此诗人应当找出与之对应的“象征的森林”，用物质的可感性表现隐蔽的内心世界。象征主义注重联想和暗示，讲究诗歌的神秘性、音乐性以及“通感”手
16、法。代表诗人有保尔·魏尔伦、阿尔多尔·兰波、斯蒂芬·马拉美等。8.3唯美主义文学是19世纪中期起源于法国、后兴盛于英国的文学流派。唯美主义者为了标榜不与丑恶的现实为伍，提出“为艺术而艺术”的口号，宣扬真正的艺术和资产阶级生活制度相抵触，和资产阶级虚伪道德相对立，因而艺术不应反映生活，无须顾及道德，艺术要追求的只有诉诸感觉、印象的形式了。唯美主义作品多以爱情和欢乐为基本主题，以消遣度日的特权人物为主人公，讲究辞藻、韵律，重视静物的描写，以造成视觉、听觉的美感。代表作家英国王尔德，代表小说道林·格雷的画像。8.4心灵辩证法是车尔尼雪夫斯基对托尔斯泰早期自传性
17、小说的评价，他认为托尔斯泰最注意的是一些情感和思想怎样发展成别的情感和思想，最感兴趣的是心理过程本身。小说注重于描述人物心理运动和变化的过程，并力求达到对人物心理的多层次展示。8.5托尔斯泰主义：通过文学创作对现存的制度和现实生活中一切虚伪、荒谬与不人道、不道德的东西进行了无情的、毁灭性的揭露和批判，同时宣扬悔罪、拯救灵魂、禁欲主义、“勿以暴力抗恶”、“道德自我完善”等观点，宣扬一种属于托尔斯泰自己的宗教“博爱”思想，人们称之为托尔斯泰主义。9.1“白银时代”始于1890年，这个时期，现实主义文学依然繁荣，高尔基、蒲宁、库普林、安德列耶夫等优秀作家为现实主义文学注入了新的活力。稍后，以勃洛克为
18、代表的象征主义、马雅可夫斯基为代表的未来主义、阿赫玛托娃为代表的阿克梅派等各种流派纷纷登场。他们为俄国文学打开了一派新的天地，共同促成了俄国文学尤其是诗歌史上的又一次繁荣，此种繁荣一直持续到20世纪20年代中期。学者们用“白银时代”来和19世纪中后期由普希金等人共同开创的俄国文学史上的黄金时代形成对照。9.2解冻文学：“解冻”思潮是以爱伦堡(18911967)的中篇小说解冻命名的。小说通过描写伏尔加河沿岸一家工厂的厂长茹拉夫廖夫这个“官僚主义者”典型，反映了苏联社会的不正常现象。小说以写冰雪消融、解冻时节来临结束。于是“解冻”成了这个时期文学界的象征，由此发端的干预生活、写阴暗面、表现重大的社
19、会政治问题，关注人物命运的创作倾向，被称为“解冻文学”思潮。“解冻”思潮是对“无冲突论”的反拨，促进了文学对人物命运和重大社会问题的关注。9.3战壕真实派：50年代中期，“前线一代”作家登上文坛，他们以真实地描写战地生活著称，人称战壕真实派。主要有邦达列夫营请求火力支援，巴克拉诺夫一寸土等。他们根据自己的切身体验描绘普通士兵和下级军官们在战场上的遭遇和真实感受，挖掘主人公丰富的内心世界。这些小说大都描写范围较小(军用地图上的“一寸土”)，时间跨度不长(往往只有一昼夜)，但对战地环境、战争气氛描写得非常逼真。它克服了前此战争文学中弥漫着的粉饰现实的倾向，尽力突出战壕真实，渲染战争的残酷，突出普通
20、人在战争中的不幸。9.4全景小说：60-70年代，一些作家将“战壕真实”与“司令部真实”结合起来，对战争过程进行广阔的全景性描写，于是出现了叙说战争的长篇巨著所谓“全景小说”，主要有邦达列夫雪，恰科夫斯基围困等。这些作品既写前沿阵地浴血搏斗的士兵，也写运筹帷幄、决胜千里的高级指挥员，力求反映战争或战役的全貌，对历史事件进行综合概括，表现出-3代人对历史事件的规律性认识。这类作品人物众多，背景开阔，多用复式结构，多层次、多线索，形成了气势磅礴的历史画卷，9.5迷惘的一代：第一次世界大战期间，一代美国青年曾经抱着把民主的旗帜插遍全球的理想去参战，结果神圣的战争不过是列强间的肮脏交易而已。他们觉得被
21、国家欺骗了，信仰崩溃；本来和社会维系着的一切都被战争摧毁了，自我失去了生存基础，只能靠刺激和幻想来维护。于是，他们沉浸在艺术领域里，修补、慰藉受损的自我。这就是“迷惘的一代”。代表作家有菲茨杰拉德、多斯·帕索斯、海明威等。9.6“硬汉子”形象是海明威自20年代以来的创作中其笔下所有男性主人公形象，他们所具有的性格特点是坚韧刚强，勇敢正直，面对苦难与折磨毫不惧怕，面对痛苦与死亡面不改色，表现出明知不可而为之，在肉体上可以被打败，但精神上绝不可以被击垮的崇高气概。9.7冰山原则：在死在午后中，海明威曾把写作比作冰山：“冰山在海里移动很是庄严宏伟，这是因为它只有八分之一露在水面上。”海明威
22、的创作充分体现了简约、含蓄、凝练的“冰山原则”。他用语简洁、凝练，尽量避免描写，避免使用不必要的形容词，往往只是把人物的动作或简单的语言直接摆出来，只把“八分之一”露出来，让读者细细地品味这背后所蕴涵的丰富的心理变化与思想感情，品味埋藏在底下的“八分之七”。10.1超现实主义：第一次世界大战后，超现实主义在法国兴起，并在两次世界大战期间流行于欧美各国。超现实主义直接脱胎于“达达主义”。超现实主义受弗洛伊德的精神分析学、柏格森的直觉主义哲学的影响，对“梦幻”极为推崇，几近痴迷。在创作中，他们把无意识、本能、幻觉、梦境作为创作的源泉；采用“自动写作法”、“梦境记录法”、“集体写作法”进行创作；并打
23、破语法规范和逻辑制约，大胆进行“文字的自由连用”和“意象的随意并置和转换”等各种语言方面的“革命”实验，以追求一种新奇的语言效果。10.2未来主义：20世纪初，未来主义出现于欧洲文坛，主要流行于意大利、俄国，并对英、法、德等国有一定影响。未来主义是欧洲现代工业和科学技术高速发展的产物。他们提倡“现代精神”，崇拜和赞颂现代“机器文明”与物质文明、都市化的生活以及令人目眩的发展速度；主张作家反映新的社会现实，表现现代生活的“运动感”，在现代城市的“动态”中去寻找美和创作的源泉。同时他们还肯定战争和暴力，倡导作家描写和赞颂战争。他们以虚无主义的态度全面否定一切旧的文化、文学遗产，极力强调直觉，主张以
24、“类比”、“感应”、“凌乱的想象”取代理性和逻辑，以表现作家隐秘朦胧的内心感受。他们还在语言文字、音韵、格式方面进行改革，或不用标点符号，或取消形容词、副词，或者把诗行加以形象直观化的图案排列。未来主义的主要代表是意大利的马里内蒂、法国的阿波里奈尔、俄国马雅可夫斯基等。10.3意识流小说：20世纪20至40年代初，意识流小说在英国形成并流行欧美各国。詹姆斯的意识理论、弗洛伊德的精神分析学、柏格森的“时空观”，三者相互支持、补充，为意识流小说的产生提供了思想理论基石出。意识流作家把表现人的心理真实和意识的流动作为文学创作的主要任务；主张“作家退出小说”、让小说人物直接面对读者，袒露自己的心灵世界
25、；不受客观时间、空间的限制，以“心理时间”表现人物的思想意识活动和主观感受。在具体创作手法上，意识流小说大量采用自由联想、内心独白、时序倒置等手法，表现人物多层次的意识活动。并且在词汇组合、句法安排等方面进行语言上的变异、创新以及叙述方式上的变革，从而使意识流小说具有一种全新的叙述形式和语体风格。意识流小说的主要代表作家是有世界三大意识流作家之称的普鲁斯特、乔伊斯、福克纳以及沃尔夫等人。10.4存在主义是20世纪30年代末期产生于法国，后流行欧美的文学流派，它以存在主义哲学为基础，以文学形式宣传存在主义哲学思想，宣扬世界荒谬、人生痛苦。代表作家是萨特、加缪和波伏娃。10.5荒诞派戏剧是20世纪
26、50年代初期出现于法国的一个文学流派。它在内容上表现世界不可理喻，人生荒诞不经，艺术手法上打破传统的戏剧结构，用不合逻辑的情节、性格破碎的人物形象、机械重复的戏剧动作和枯燥乏味的语言表现世界荒诞的根本主题。50年代后期流行到英、美等国，逐渐发展成为二战之后西方最有影响的戏剧流派。代表人物有法国的尤金·尤奈斯库、贝克特、阿达莫夫、热奈，英国的品特和美国的阿尔比。10.6新小说派是20世纪50年代兴起于法国，60年代蜚声西欧、美国、日本及东欧的文学流派。它既没有严密的组织，又没有统一的文学主张。其出现以罗伯一格里耶1953年发表的小说橡皮为标志，随后涌现出了一大批优秀的作家作品。新小说派
27、作家认为，世界是荒诞的、虚无的和不真实的，以描写故事情节和塑造人物形象为主的传统小说已无法表达现代人多变的内心世界。他们主张作家应该“毅然决然地站在物之外”，原封不动地照搬荒诞世界里的存在，不赋予它以任何意义与感情色彩。新小说派摒弃情节和人物，拼贴散乱的片段，以物代人，创立纯粹写物的风格，倡导读者参与创作，重建小说的人物与情节。这个以反对传统小说创作倾向的流派又称反小说派或拒绝派。新小说派的主要代表作家有克洛德·西蒙和阿兰·罗布一格里耶。10.7黑色幽默是20世纪60年代兴起于美国的小说流派中最有影响的一支，在思想上受存在主义哲学思想影响。“黑色幽默”小说善于使用喜剧形式表
28、现悲剧内容，其主要特征是揭示了许多惊心动魄的悲惨景象，却由于人物本身的边缘或局外人的姿态而丝毫没有悲剧感，使人哭笑不得。约瑟夫·海勒是美国“黑色幽默”小说的代表作家。10.8魔幻现实主义是拉丁美洲小说创作中的一个流派，发端于20世纪30一40年代，到60年代成为拉美小说的主潮，代表作家有危地马拉的阿斯图里亚斯、古巴的卡彭铁尔、墨西哥的鲁尔弗和哥伦比亚的加西亚·马尔克斯。魔幻现实主义小说家大多具有强烈的使命感，他们在创作中表现拉美人民苦难的历史，揭露黑暗现实，抨击本国独裁政治和外国侵略势力，探索民族的出路和未来。在艺术上，通过带有原始色彩的魔幻般的知觉感受、通过不同的文化观念
29、折射现实，经常引入大量超自然因素如幻觉、梦境甚至鬼魂等形象展现现实的神奇色彩，不断表现生活现实的目的。10.9境遇剧：设置一个封闭式的环境，总是直接地进入戏剧冲突，而较少作更多的铺垫。让环境支配人物，让人物在特定环境中选择自己的行动，造就自己的本质。冲突往往在两个层面上展开，一是人物与外部环境之间的冲突，二是人物内心里的冲突。作家往往把重心放在第二个层面上，突出人在困境中进行“自由选择”的主题。这种戏剧就是“境遇剧”，又名“自由剧”。11.1吉尔伽美什代表了苏美尔一巴比伦文学的最高峰，是目前已发现的世界文学中最早的完整英雄史诗。全诗由12块泥板组成。是古巴比伦神话故事的总汇，在表现吉尔伽美什为
30、民建立功勋的英雄行为时，也描绘了他敢于违抗神意的探索精神。11.2亡灵书又译为死者之书，是古埃及最有代表性的作品，是古埃及文学的汇编。亡灵书汇入了大量的神话诗、祷文诗、颂诗、歌谣、咒语等，其中有对当时的社会生活特别是一些宗教礼仪的描述，也有对冥界生活的想象。亡灵书反映了古埃及人企图将生命的荣华富贵延续到后世的幻想。11.3吠陀是古代印度婆罗门教的经书，是以人生与宗教为主题的较短的抒情诗。主要包括梨俱吠陀、阿闼婆吠陀、娑摩吠陀、夜柔吠陀等。11.4雅歌又称“歌中之歌”，是一组热情奔放的抒情歌集，约产生于公元前2世纪左右。主要内容是描写青年男女之间的爱情。12.1万叶集是日本的第一部和歌总集。万叶
31、集在日本文学史上的地位，相当于诗经在我国文学史上的地位。万叶集中的著名诗人包括柿本人麻吕、大伴旅人和大伴家持父子，最重要的是山上忆良，他的代表作贫穷问答歌开创了反映下层民众生活的新领域。12.2俳句是江户时期诗歌方面的重要代表。一般俳句有三句，每句分别有5、7、5个音节。每首俳句共17个音节，是世界上最短小的诗歌。俳句的重要代表是被称为“徘圣”的松尾巴蕉。12.3春香传是以民间传说为基础的朝鲜国语小说。重点描写了艺妓之女春香和贵族公子李梦龙之间的爱情纠葛，在歌颂男女主人公追求自由、平等、真挚爱情的同时，突出春香与封建官吏之间的矛盾冲突。12.4柔巴依是伊朗传统的诗歌形式与中国的绝句相类似，形式
32、短小，便于抒情。代表作家海亚姆。12.5悬诗代表了阿拉伯蒙昧时期诗歌创作的最高成就。据说每年都要在夷加附近的欧卡兹集市上举行赛诗会，中选的诗以金粉汁书写在亚麻布上，高悬于“克尔白”天房，因而得名。最著名的悬诗诗人是乌鲁勒·盖斯。13.1唯美派作为日本自然主义文学的对立，受欧洲唯美主义文学影响，日本出现了唯美主义思潮，他们以杂志昴星的创作为标志，主张艺术至上，追求文学技巧的完美，重视个人感觉，表现在官能享受中的快乐和精神满足。代表作家是永井荷风和谷崎润一郎等。13.2白桦派由围绕在同人文艺刊物白桦周围的作家组成。他们早期创作有理想主义倾向，多以表现自我、肯定自我为主。以后的人道主义思想
33、逐步加强，强调人的尊严和意志。代表作家主要有武者小路实笃、志贺直哉。13.3新思潮派也称新现实主义，它是由文坛上的第三次、第四次新思潮杂志的同人所组成，代表作家是芥川龙之介和菊池宽。他们关注现实，注重对平凡人日常生活和复杂心理的描写，并进行一定的批评和理性的解释。13.4吉檀迦利：1913年吉檀迦利英译本出版，同年获诺贝尔文学奖。吉檀迦利是印度语“奉献”的意思。这部优秀的宗教抒情诗集，基于诗人宗教哲学的泛神论思想，诗人通过对神的礼赞，表达了美好的生活理想。诗人歌颂了具有悠久优秀文化的祖国大好河山，表现了自己的爱国热忱。14.1新感觉派：1924年，横光利一、川端康成、片冈铁兵等14名作家创办了
34、文艺时代杂志。当时著名评论家千叶鬼雄发表题为新感觉派的诞生的专论，对该派作家感觉之“新”进行了肯定。于是，新感觉派由此得名。文学创作在相当程度上接受了西方表现主义、达达主义、立体派、未来派等先锋艺术风格的影响，企图以新感觉、新认识、新表现来革新文学。14.2卡普：20年代初朝鲜文坛出现了新倾向派作家。他们明确反对追求唯美情调的资产阶级文学，坚持在文学作品中反映人民的命运和祖国的前途。代表作家有崔曙海、李相和、赵明熙等。1925年以新倾向派作家为基础，成立了“朝鲜无产阶级艺术同盟”(简称“卡普”)。“卡普”时期出现了很多有影响的作品，其中最有代表性的当属李箕永的创作。14.3“叙美派”又称“旅美
35、派”，这是旅居美洲的阿拉伯作家所组成的文学流派。黎巴嫩诗人纪伯伦是此派重要作家，代表作是散文诗集先知。14.4“埃及现代派”是第一次世界大战后首先在埃及形成，以后扩大到叙利亚、黎巴嫩和伊拉克等国的现实主义文学流派，埃及作家塔哈·侯赛因是其卓越作家。15.1战后派是指第一次世界大战之后登上文坛的第一批新作家，他们以1946年创刊的近代文学杂志为中心，强调艺术至上，提倡文学独立于政治之外，主张作家不受政治党派和理论的束缚。代表人物有野间宏、三岛由纪夫、大冈升平等。15.2区域文学：20世纪五六十年代，印地语文学界出现了“区域文学”，是印地语农村题材小说的一种类型。名称源于雷努1954年的长篇小说肮脏的区域。4