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1、浅谈民族声乐作品蓝花花的演唱处理与情感表达摘 要本文从陕北民歌作品蓝花花入手，对这首民歌的民族特色和文化背景进行初步的分析，并研究其民族声乐作品的演唱与情感表现，详细分析演唱这首民歌的方法，包括了唱词咬字、气息控制以及表现方法等。不同的民族，就有不同的民族演唱，在分析蓝花花的基础上，对中国各地区民族声乐的地域特色进行比较，进而对汉族和少数民族民歌的演唱有了初步认识。关键词：歌曲背景；演唱情感；地域特色；文化特征；蓝花花Abstractto from the North Shaanxi folk song Lan Huahua works with a preliminary analysis
2、of this folk song national characteristics and cultural background, singing and emotion expression and the study of national vocal music works, a detailed analysis of this folk song singing method, including the lyrics of articulation, breath control and performance method etc. Different ethnic grou
3、ps have different folk singing, based on the analysis of Lan Huahua on the various regions of the Chinese national vocal regional characteristics are compared, have a preliminary understanding and singing of folk songs of the Han nationality and the minority nationalities. Key words: song singing ba
4、ckground; emotion; regional characteristics; cultural characteristics; Lan Huahua正文存目引言 一、蓝花花的歌曲文化背景二、蓝花花的作品分析（一）蓝花花演唱风格特征（二）蓝花花的创作特点（三）蓝花花语言运用的民族特色（四）蓝花花演唱时吐字、咬字方法三、蓝花花演唱情感表达结论引 言：优秀的民歌通常能产生让人百听不厌的效果，且其词曲往往脍炙人口，口口相传，之所以能够产生这样的效果，是因为其本身历经了多代人的琢磨以及长时间的锤炼，更是因为在这些民歌之中往往蕴含着当地的人们对于人生以及自然的感悟。陕北民歌便是极具特色的代表
5、之一，其旋律优美略带有丝丝凄苦之感，同时其曲风中还体现出当地人民真诚大气的性格特点，使其愈发迷人，这也促成了陕北民歌作为我国艺术瑰宝的重要地位，成为了研读陕北人民精神与思想的重要文献。正文被广为传颂的蓝花花是一首带有叙事性质的民歌，十分受各地人民的喜爱。更是一首传统“信天游”风格的民歌。其在词、曲方面均十分具有民族特色，堪称为中国民歌极具代表性的作品。具体来说，这首歌中具有很强的地域特征，从曲调风格方面来看，曲子本身兼具高亢与柔美，节奏流畅自由，通过强弱有序的音节韵律，很好地再现了一个身处旧社会的弱女子不幸的遭遇。曲子中的女子遭遇更是整个旧社会下妇女生活的缩影，乐曲的生动之处在于，其不仅很好地
6、表现了主人公不幸的遭遇，同时也使得人物性格在旋律中得到凸显，使其与封建势力对抗的勇气得到宣泄。接下来笔者将蓝花花一曲作为研究的范本，对其词曲的运用及具体涉及的文化背景进行剖析，从而力求解析其整体的艺术效果，同时深入挖掘其民族内涵。一、蓝花花的歌曲文化背景在陕北地区，拥有着十分悠久的文化历史，其形式多样，内容丰富，而民歌更是其广为人知的，极具特色的文化体现形式。同时在我国的民族音乐发展史上，陕北民歌也占据着十分重要的地位，而这些陕北民歌大部分均以信天游为主要模式，蓝花花便是其一。从某种程度上来说，蓝花花隶属于汉族歌曲，但其乡土气息浓厚，曲调奔放，曲风激昂，较强的节奏感以及灵活的表现形式均使得歌曲
7、本身极富张力，更在一定程度上使其抒情以及叙事的能力得到了提升。在整个歌曲中，十分真诚地讲述了主人公蓝花花的悲惨遭遇，以及人物性格本身在冲突间流露出来的斗志，是陕北民歌的典范之作。陕北民歌素来以控诉苦难、向往美好以及纯真的男女爱情作为抒发和强调的重点。（二）二、蓝花花演唱艺术处理（一）蓝花花演唱风格特征1. 润腔润腔具体来说就是一种对长期发展所形成的对唱腔的美化以及润色，极具技巧性，更是凸显作品风格的重要手段。在蓝花花这一作品的整体演绎过程中，多次运用了这一手法，且其中应用最为广泛的有平腔唱法等，当然在另外一些音律的演绎处理过程中，也适当引入了真声唱法。2.拖腔拖腔也是戏曲演唱过程中经常会使用到
8、的方法之一，这种唱腔能够在一定程度上更好地表现歌曲，其中“三月里交大钱四月里迎”的“迎”字就是用的拖腔。3.甩腔甩腔也有时被称作抛腔。这一唱法的主要特点便是一字多音，在信天游类曲目的唱绎中十分常见，其往往唱音短但音域高，在蓝花花中也有所涉及，比如“青线线那个蓝线线”一句中的“线”一字在演唱时就运用了这一方法。这样的唱法使得旋律听起来更加优美，同时能更好地诠释歌曲的内涵,使歌曲本身的韵味以及感染力等均得到一定程度的提升。4.哭腔除以上唱法外，十分具有感染力的唱法之一还有哭腔，哭腔具体来说就是在演唱过程中，当情绪累积到高潮时，情绪爆发，继而边哭边唱，也即要通过抽泣的感觉进行演唱。蓝花花这一曲子中，
9、当情节发展至高潮之处，如泣如诉，这一唱腔恰到好处的运用使歌曲更具有感染性，比如“撇下我的情哥哥”一句中，就通过哭腔的方式很好地传递出了主人公悲伤的心情。5.衬词衬词恰到好处的使用不仅能够使歌曲风格特色得以更加明显的呈现，同时也能起到渲染的效果，在激发歌唱者情感及烘托氛围等方面均有很重要的作用。所以衬词也是作品蓝花花的一个很独特的风格。在整体演唱过程中，穿插了陕北地区特有的说话方式，使其本土气息更加浓烈，在曲谱中“那个”即为衬词，起到感叹的作用。衬词看上去似乎并没有实际意义，但如果将这些衬词全部删去，便会破坏整个歌曲的流畅性，同时降低其情绪的渲染能力。（二）蓝花花的创作特点（一）曲调蓝花花从曲调
10、方面的特色来看，其主要应用五声羽调式，辅以“信天游”中常常用到的两句乐段结构，在其曲调构成中，多采用上下句反复的方式，不仅凸显其结构的清晰性，更具有一定程度上的对称美。前两段中，上句曲调多次采用的向最高音冲击的旋法，以及其恰到好处的延长音处理等，均使得整个歌曲的主题内涵得到了很好的诠释。随后的三至七段，“si”这一音节，开始采用大二度音程取代之前部分的四度跳进，曲调整体从高亢进入到悲伤之中，表达形式接近哭腔，很好地诠释了情节中蓝花花的无奈与感伤的心情。（二）节奏、节拍蓝花花一曲所采用的节拍为2/4拍，属于陕西民歌中十分常用的节拍，整体感觉工整有序，且这一歌曲中不同之处在于其节奏在不同段落间具有
11、一定的对比特征。这首歌曲的节奏在不同段落之间有比较鲜明的对比。其中前两段，主要表现了对主人公的赞美，接下来的两段，速度减半，体现出了主人公被逼嫁人以及被迫放下情郎的无奈心情，第五、六段，歌曲节奏突然变快，其紧凑的节奏渲染出蓝花花的果敢以及愤怒的反抗。第七段则采取紧拉慢唱的方式，自由而富有弹性，第八段则相对舒缓，表达了“蓝花花”真挚的爱情。（三）蓝花花语言运用的民族特色在探讨演唱作品吐字、咬字前，我们首先需要了解该作品的所在地的方言有何特点，方言是进行地域区分十分直白的手段，同时也是民歌其民族性的表现灵魂。蓝花花这首歌曲中，由于其适于陕北，因此也大量汇聚了该地的方言，使其地域特征得以凸显。陕北方
12、言本身十分具有特色，其中一些特殊语言的使用，使得歌曲魅力得以提升的同时丰富了其表现形式，大幅度增加了歌曲本身的感染效果。因此可以说陕北方言在陕北民歌的构成中起着不可小觑的作用。从地理位置上来看，陕北隶属于高原地区，其人民秉性纯朴，且由于方言本身无前鼻韵，因此在对卷舌音处理时有时会以平舌音代替，演唱者想还原其地域特色，诠释其歌曲内涵，就需要对该地区的方言进行适当的前期了解，琢磨其与普通话的不同之处。比如“鞋”在陕北方言中通常发声为hai，且普通话中的“下”应发xia,在该方言中发音为ha，因此如果不用方言发声进行演唱，便会大大降低其韵味。（四）蓝花花演唱时吐字、咬字方法（1）咬字.比如“青线线（
13、的那个）蓝线线，蓝个英英的彩，生下一个蓝花花，实实的爱死个人。”一句中“线”为儿话音“线儿”，“生（sheng）”读为“seng”，“下（xi）”唱“h”“爱（ai）”要唱“ng-ai”，字头是唱“ng”，归韵到“ai”，最后“人”字也不是唱前鼻音“rn”，而是唱后鼻音“rng”；第二段中“五谷子（的那个）田苗子儿”“子”为儿话音“子儿”。第四段“撇下我的情哥哥”，其中：下（xi）唱“h”，“我（w）字唱“ng-e”，字头唱ng，归韵到“e”.在演唱时，需要仔细区别方言的声韵与普通话的不同。（2）虚词.具有帮助抒发感情的作用，其含义在不同场景中可能略有不同。比如歌曲中多次出现“呦”一词。在“一
14、十三省的女儿呦”中，不仅承接上文赞美其美丽，更为其不幸遭遇进行铺垫，含义丰富。最后一句中的“咱们俩个死活呦，常在一搭。”则更多表达的是一种特有的语气词，衬托出主人公与情郎永不分离的愿景。除此之外，当前这首歌曲中，虚词处理方法不同往往会给听众带来不一样的情感体验，这也就要求歌唱者对歌曲有很好的掌握，同时选择合适的技巧，提升感染力。总体来说，虚词还兼具构成对偶、排比等修辞的作用，比如：“五谷子那个田苗子，惟上高梁高，一十三省的女儿呦，数上兰花花好。”通过“数上”这一实词虚词的搭配使用，形成了“数上+名词+形容词”的结构，通过对偶形式突出其优秀的品质。（3）叠词.这一重要表现形式不仅尽显歌曲美感，增
15、加感染力，与此同时同时也使得歌曲形象立体可感，在蓝花花的中，“蓝线线”、“蓝个英英”、“实实的（地）”等词，均利用了这一方式，极具乡土气息，可以说叠词的使用不仅是修辞的运用，更是相关效果的显著表达，在演唱中要尽量做到咬字到位，收清字尾，干净利落。三、蓝花花演唱情感表达歌曲蓝花花根据当前整体故事的发展而逐步发展，其不同的段落分别代表着主人公不同的心境，也就是说其段落的串联是以主人公的感情脉络作为主线。第一段唱到“青线线那个蓝线线，蓝格英英的彩，生下一个蓝花花，实实的爱死人”接着“一十三省的女儿（呦），数上那个蓝花花好”不仅凸显了主人公的年轻貌美，更在一定程度上全面展现出了其活力的特性和不屈的个性
16、，最终成为了后文很好的铺垫。通常情况下，在演唱时应该尽量轻快欢唱，同时融入激昂之态。第二段紧接着情绪发生转变，间奏中就能感受一种紧张的气氛，很悲痛、沉重。因此在进行演唱时应该将速度降缓，从而在根本上很好地渲染无奈的情绪。除此之外，第二段是情绪的转折。蓝花花被迫嫁人的遭遇不仅反映了旧社会女性自主权利的缺失，同时更加表现了当时社会对于人性的压迫。歌词中出现“撇下我的情哥哥，抬进了周家”说明蓝花花有自己心爱的人，却被强制嫁给别人。除此之外，第三段中很好地运用了第一人称，在这段中矛盾得以激发，蓝花花对其被迫嫁与的相公进行咒骂。具体来说，为表现情节冲突性，在演唱过程中应该更为激动，且采用更加紧凑的节奏加
17、以表现。第四段开始就表示主人公蓝花花即将见到自己的情哥哥急迫的心情，歌词中“拼上我的性命往哥哥家里跑”反复了两次，很能体现出蓝花花急切的想看到自己的情哥哥。第五段开始的部分间奏出现了抒情的遐想，歌曲旋律也缓慢下来了，蓝花花与自己的情哥哥见面时美好情境的幻想，接下来歌词“我见到我的情哥哥有说不完的话，咱们两个死活呦常在一搭”充分表现了当前主人公对美好热情的期盼，同时也使美好结局的真实写照。总体来说，整个故事叙述过程中情绪均作为表现情节的重要主体，因此歌唱者在演绎时也应该注重情绪的变化和契合。结论 结论这些是我对民族声乐作品的一些理解和认识，要想真正演唱好这首歌，就必须准确了解的艺术风格特征，以便
18、更好的塑造蓝花花这个人物形象，并通过自己的联想展开丰富的思维想象，由此得出自己的认识，反映于内心进而构筑起生动的音乐形象。参考文献1王群英;关于新编民歌兰花花演唱技巧的思考J;韶关学院学报;2007年04期2关欣;唱不尽的黄土情,歌不尽的蓝花花改编民歌兰花花的审美阐释J;艺术评论;2010年02期3王志信;兰花花J;音乐世界;1997年Z1期4廖红梅;王志信三首民族叙事性歌曲的5 吴化常;一朵芳香的鲜花略论歌舞剧兰花花J;人民音乐;1979年01期6韩静;张雅静;刘俊稳;汪立三兰花花作品分析J;今日科苑;2009年10期7薛雷;民歌兰花花赏析J;江苏教育学院学报(社会科学版);2002年05期