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1、 写气图貌属采附声评朱自清散文的迭字艺术翻开朱自清先生的文集，诵读他被誉为“白话美术文的模范”的散文，一个个迭字迭词就似珠玉般迸溅而出。朱德熙先生说：“朱自清很喜欢也很善于用迭字。”迭字与迭词的使用，成了朱自清散文语言艺术的一大特色。试看：曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧
2、的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。（荷塘月色）迭字迭词是汉语特有的一种语言现象。所谓迭字，就是由两个相同的字组成的单纯词，如上文中的“田田”“亭亭”“脉脉”。所谓迭词，就是词的重迭，其中有单纯词的重迭，如“星星”（名词）、“密密”（形容词）、“层层”“粒粒”“缕缕”（量词）；也有合成词的重迭，如“曲曲折折”（形容词）。迭字迭词，借助声音的和谐，增强了语调的和谐，造成了节奏明朗、韵律动听的音乐美；又借助声音的繁复，增强了语感的繁复，读来或舒徐雍容，或柔婉流畅，或清越激扬，增添了语言的情致。迭字和迭词在我国文学作品中原是屡见不鲜的，但朱自清散文中迭字迭词的使
3、用，却自有特色。首先，朱自清善于使用迭字迭词，使读者从他的散文里获取立体的感受。请看温州的踪迹绿中的一段文字：这平铺着，厚积着的绿，着实可爱。她松松的皱缬着，像少妇拖着的裙幅；她轻轻的摆弄着，像跳动的初恋的处女的心；她滑滑的明亮着，像涂了“明油”一般，有鸡蛋清那样软，那样嫩，令人想着所触过的最嫩的皮肤；她又不杂些尘滓，宛然一块温润的碧玉，只清清的一色但你却看不透她！这一段描写梅雨潭水的文字，连用了四个迭词：用“松松”地皱缬着的裙幅摹写潭水的形状；用“轻轻”地搏动着的处女的心，摹写潭水的动势；用“滑滑”的明油、蛋清、皮肤，摹写潭水的质感；用“清清”一色的碧玉，摹写潭水的色泽。这些绘形、拟声、摹色
4、的迭词。配以富有想象力的、新鲜贴切的比喻，使读者的视觉器官、听觉器官、触觉器官获得了“共振”，产生了立体的艺术美感，朱自清所创造的梅雨潭这个艺术形象，就深深地印入于读者的心中。这样的妙用迭字、迭词的范例，在朱自清的散文中是并不少见的。其次，朱自清善于使用迭字迭词，使静态的景物，呈现神采风动、生气勃勃的景象。“化静为动”，是朱自清在散文写作中刻意追求的艺术技巧。他在欧游杂记序中曾经总结了这一方面的经验。他觉得显示景物间的关系；常常要用到“是”字句、“有”字句与“在”字句；但这三种句子都显示静态，怪沉闷的，必须设法改变。他还具体说了这改变的句例：这两组句例中，由于改变了动词谓语而“化静为动”的句，
5、长处是不言而喻的：特别是第二例，改动后更是憨态全出，可谓一字传神。而在这一方面的追求中，迭字迭词的妙用尤不止于此。欧游杂记瑞士中就有这样的适例。这是小小一片高原，在明西峰与少妇峰之间，320英尺长，厚厚地堆着白雪。雪上虽只是淡淡的日光，乍看竟耀得人睁不开眼。这儿可望得远了。一层层的峰峦起伏着，有戴雪的，有不戴的；总之越远越淡下去。山缝里躲躲闪闪一些玩具般的屋子，据说便是交湖了。原上一头插着白十字国旗，在风里飒飒地响，颇有些气势。山上不时地雪崩，沙沙沙沙流下来像水一般，远看很好玩儿。这一段雪原景物中，“白雪”“日光”“峰峦”“屋子”“国旗”原来尽是静态的。作者除了使用迭词“厚厚”“淡淡”“层层”
6、绘形、绘色外，又巧妙地使用了动词迭词“躲躲闪闪”，替换了原先的“是”或“有”，远处交湖山间的屋子，就拟人化了，情趣盎然了。文末又用“飒飒”、“沙沙沙沙”等拟声迭字，写出了旗帜的拂动、雪粒的崩泻。静中有动，动静交映，小小的高原，整个儿写活了。最后，朱自清善于把迭字迭词集中使用在散文中最关键的部分，让它穷形极相地描写景物，尽情极致地抒发感情，以取得最大的艺术效果。笔者曾就朱自清四篇脍炙人口的散文使用迭字迭词的情况，作了分段统计，列表如下：（表中圈码数字系自然段序数）这四篇散文中，桨声灯影里的秦淮河的段，集中描写了在秦淮河大中桥河段泛舟夜游所见的景物，是全文的重点部份，迭字迭词数为41，占总数的61
7、 1；绿第段写梅雨瀑，第段写梅雨潭，为全文的核心部分，迭字迭词数占总数的100；荷塘月色第段写月下荷塘。第段写塘上月色，第段写荷塘周围景物，为全文重点部分，迭字迭词数为19，占总数的70 37；春第段写春草、春花、春风、春雨与春天的人，迭字迭词数为18，占总数的90。上述统计数字表明：朱自清正是在散文的节骨眼上，集中使用迭字迭词，发挥它绘形、绘声、绘色的优势，浓墨重采地渲染气氛、描写景物、抒发情怀，从而增强作品的艺术感染力。朱自清散文中迭字迭词的使用，并不是一种孤立的语言现象，而有其深远的文学渊源。朱自清是我国现代文学初创时期著名的诗人。他是由写诗而入于作散文的。朱自清曾在清华大学担任过多年的
8、“诗选”与“歌谣”等课程的教授，对于从诗经到现代诗的我国诗歌，都有精湛的研究。他曾经把诗经、汉乐府与现代歌谣对照着讲，指明其中的继承演变，这些讲义现在还存于朱自清文集之中。众所周知，大量地使用迭字，正是我国古典诗歌的重要语言特色。刘勰在论及古典诗歌中的迭字艺术时，曾经说过这样一段话：“是以诗人感物，联类不穷，流连万象之际，沉吟视听之区；写气图貌，既随物以宛转；属采附声，亦与心而徘徊，故灼灼状桃花之鲜，依依尽杨柳之貌，杲杲为出日之容，瀌瀌拟雨雪之状，喈喈逐黄鸟之声，喓喓学草虫之韵并以少胜多，情貌无遗矣。虽复思经千载，将何易夺。”刘勰在这里以诗经中的六个迭字为例，高度评价了古典诗歌中迭字的作用。他认为迭字既描画了景物的神气和形貌，又显示了语言的文采和声韵，它们是写景抒情的千载不移的语言艺术。朱自清先生在自己的散文中，既继承了这一古典语言艺术的瑰宝，又吸取了现代口语中的迭字迭词，使迭字艺术成为“朱自清式”的自然、清新的语言风格的组成部分。这一切都是值得我们进一步学习和研究的。3